色彩變化的規(guī)律

1、色彩變化的規(guī)律光色是一種物理現(xiàn)象。我們知道，是英國科學(xué)家牛頓用三棱鏡把光分離成紅、橙、 黃、綠、青、藍、紫等色彩光譜，并把陽光分解成光譜的現(xiàn)象稱之為光的色散。現(xiàn)代科學(xué) 證實，光是一種以電磁波形式存在的輻射能，具有波動性及粒子性。色彩世界的本質(zhì)是一 種光波運動，繽紛的色彩是光線輻射的結(jié)果，而不同物體對吸收和反射光波的情況是有差 異的，如我們看到的綠色樹葉，它是吸收了光線中的其他色彩，從而將綠色的光波反射出 來。黃色、紅色、藍色的色彩顯現(xiàn)也都是基于同樣的道理。至于白色，則是反射了所有的 光線，而黑色則把光線全部吸收了。我們在進行色彩寫生之前一定要先了解色彩是如何變化的，受那些因素影響，這樣 才能做

2、到心中有數(shù)，準確表現(xiàn).色彩作品不外孚這么幾大類:寫生色彩/裝飾色彩/表現(xiàn)色彩, 后面兩種色彩表現(xiàn)形式都是較為主觀地表現(xiàn)作者對色彩的獨特感受和表達，這里我們暫不 作討論，下面我們主要就寫生色彩進行研究.寫生色彩是按照色光變化的科學(xué)原理進行的， 首先必需要在光源固定、物體固定、環(huán)境固定這三個基本前提下才能進行，否則畫面的色 彩關(guān)系將是雜亂無章的。前一節(jié)我們已經(jīng)把這幾個概念給大家解釋了，相信大家都理解了 吧！比較一下下面兩面兩張不同光源色下的同一物體吧！光源色影響物體亮部的色彩（光源色對物體的冷暖產(chǎn)生決定性影響），環(huán)境色影響 物體暗部的色彩,在光線間間接照射部份以物體的固有色為主.下面先分析光源色:

3、在一定的光源下，物體的色彩在特定的環(huán)境中會發(fā)生哪些變化 呢？我們知道，一個物體在陽光的照射下，受光部會產(chǎn)生暖的感覺，而陰影部就會產(chǎn)生冷 的色彩感覺，這種經(jīng)驗幾乎每個人都有直觀的體會。如強烈的陽光照射在白色墻面上，受 光照射的白色墻面會產(chǎn)生暖黃的色彩，背光的墻面陰影處或樹干、枝葉留在白墻上的投影 則會產(chǎn)生一種偏淺紫藍灰的冷色彩。如果再細細地觀察這些陰影的色彩，我們又會發(fā)現(xiàn)墻 的上方陰影偏藍灰色，接近地面的陰影則給人以藍中帶些黃的色彩感覺。這是環(huán)境色對投 影進行反射的結(jié)果。上部分陰影偏藍，是因為天光（藍天）的色彩的反射而形成的；下半 部的陰影在藍色調(diào)中逐漸產(chǎn)生偏黃的色彩，是因為地面的色彩對它的反射

4、而形成的。另外，在陰天的光色中和在日光燈的照射下，由于天光和日光燈都屬冷色，亮部 就非常明顯地呈現(xiàn)冷光色（如上圖中的梨），而暗部的色彩則偏暖。這類例子不勝枚舉。它 說明了一個基本道理：物體的受光部冷，暗部就暖；受光部暖，暗部就冷。這種色光現(xiàn)象 的冷暖變化本身是一種客觀的存在，同時它與人類的視覺生理及心理密切相關(guān)。理解并掌 握物體的色彩冷暖變化的規(guī)則十分重要，它是我們認識物體在空間中的色彩變化并進行色 彩寫生的基本依據(jù)，否則畫面中的各類物體的色彩關(guān)系將是無序和混亂的。在光源色色光的照射下的物體，色光必須要統(tǒng)治或改變物體受光部分的色彩，光色的強弱， 物體離光的遠進，決定物體受光部分色彩的變化程度，

5、這一點在作畫時對我們處理色彩極 為重要。其次我們還應(yīng)了解物體本身的固有色彩與環(huán)境色的相互影響而產(chǎn)生的變化及相互 關(guān)系。環(huán)境色：世界是聯(lián)系的，沒有任何一件物體能夠脫離周圍環(huán)境的影響而孤立存在， 色彩同樣受其周圍環(huán)境的影響和制約，因此，環(huán)境色被視為決定色彩的第三重要因素?？?的說來，白色反射最強，所以受環(huán)境色影響也最大，以下依次是橙、綠、親、青、紫，而 黑色則由于吸收所有光而不反射任何光，所以反射最弱。一切物體的固有色都不是孤立的， 不但受到光的影響和制約，而且受環(huán)境色的制約，而且受環(huán)境的反作用。我們還清楚以下 幾點：表面光滑或物體間距離近的相互之間的影響交大，而物體的背光部分與受光部分相 比受環(huán)

6、境色影響明顯增強。所謂物體的固有色，是該物質(zhì)的成分對光的吸收與反射作用的結(jié)果。我們知道，耀眼的日 光在三棱鏡的分離下呈現(xiàn)出七彩的光源，不同的顏色對光線中不同波光的色光的吸收程度 是有差異的，由此我們得到了在視覺中所感受到的不同物體的固有色彩。物體固有色，只 是人們對某一物體的顏色的一個基本概念。如果我們把它與空間中的光源、環(huán)境中的物體 的色彩聯(lián)系起來進行仔細觀察，我們就會發(fā)現(xiàn)，由于物體本身的起伏、高低及前后、遠近 的因素，導(dǎo)致色彩發(fā)生很多細微的變化。為了便于分析，我們把物體亮部、中間調(diào)、暗部、 投影、反光等幾大區(qū)域的色彩變化逐一加以說明，使大家能在繁復(fù)的色彩中把握其基本傾 向的成因。概括地說，

7、物體的受光部是暖色，與之相對的背光部就是冷色。亮部色彩是光源色+固有色的混和，高光色基本 是光源色+微量固有色+白色。中間調(diào)子層次則以固有色成分 最強，有少量的光源色和環(huán)境色成分，交界線是物體色彩+ 該物體色彩的補色。暗部色彩主要是物體固有色+環(huán)境色。反光色主要是環(huán)境色+少量暗部色彩，投影色是物體的補色+ 受投影物體色彩+環(huán)境色。反光色的強弱與該物體的表面質(zhì) 感相聯(lián)系，光滑物體反光色彩強，粗糙物體反光色彩弱。明 確了上述基本概念，我們在色彩靜物寫生或其他一些內(nèi)容的色彩寫生中就會胸有成竹，主 動地把握畫面中各部分的色彩關(guān)系，概括也好，深入也罷，都會得心應(yīng)于地表現(xiàn)出物象豐 富變化的色彩關(guān)系?？臻g透

8、視（空間色）是一切造型藝術(shù)都遵循的透視變化規(guī)律，由于物體距觀者距離遠近的 不同，也就產(chǎn)生大小不同的透視變化規(guī)律。一般來說，我們在觀察時的感覺是近大遠小， 視平線以下的東西低近遠高，而視平線以上的東西則近高遠低。同樣色彩也因透視變化發(fā) 生著變化，諸如紅黃類暖的物體色彩近的變暖而且鮮艷，遠的物體變冷而且灰暗；青藍類 冷色物體色彩近的冷而艷，遠的物體變冷而且灰暗，明曉這些以后，有利于我們在作畫過 程中準確把握物體的形與色，以便于恰切生動地將心中之象落實為紙上之畫。造成這種現(xiàn) 象的原因有主客觀兩方面：主觀方面在于人的視覺能力有一定限度，處于人視覺限度之外 的物體會變的模糊或消失?？陀^上是因為地球上的大

9、氣層含有微小顆粒（灰塵，水蒸氣， 空氣分子），所以并非真正的透明，視覺效果會因這一空間的薄厚而發(fā)生強弱明暗和模糊 清楚的變化。了解以上的應(yīng)素，有利于我們準確掌握寫生要點，較為理想地表現(xiàn)出色彩的 空間透視變化。物體質(zhì)感影響：不同種類的無臺質(zhì)，其表面有著堅硬、光滑、粗糙、柔軟 之別，以致感光程度不同，反射光線也產(chǎn)生了有規(guī)則和不規(guī)則之分。光滑表面反射出的光 按一定方向反射，稱為正反射；較粗糙表面反射出的光線是沒有一定方向性的，稱為漫反 射。所以，表面質(zhì)感不同的物體，即使具有同樣的一種色相和相同的固有色,反映出來的色彩 也不一樣。甚至有些表面過分光滑的物體，會因為反光太強而失去其固有色。也就是說， 正

10、常光照下，我們既能看到物體的基本形狀和固有色，又能看到它們不同程度的反光和色 彩，對這一點有了明確的認識才有可能真實地表現(xiàn)出多種物體質(zhì)感和色彩，以及它們之間 的關(guān)系和區(qū)別。色彩的遠近變化規(guī)律是：距離越近色相越明確，色彩越鮮明；距離越遠 色相越模糊，色彩越變灰。了解色彩遠近和擴張、收縮的變化這種規(guī)律，對于我 們表現(xiàn)畫面的空間關(guān)系非常重要。色彩的遠近變化規(guī)律是距離越近，色相越明確， 色彩越鮮明；距離越遠，色相越模糊，色彩越變灰。同時我們也了解色彩本身也 有遠近感，暖色有向前沖的感覺，冷色有隱退的感覺。暖色近，冷色遠。比如一 片黃色油菜花地，近處是黃色，遠一點的是黃綠灰色，再遠一點就呈冷黃灰色。 色

11、彩明暗對比的強弱，也直接影響著色彩空間透視的變化。對比強的有前進感； 對比弱的有后退感。色彩的冷暖變化規(guī)律：物體亮部色彩主要是光源色與固有色的結(jié)合，受光部分是冷色，背光部分必 然是偏暖色。物體亮部與暗部冷暖程度取決于該物體所處的光源色和環(huán)境色的冷暖程度。同一色彩的物體，前面物體的色彩冷暖對比強，后面物體冷暖對比弱。物體呈暖色，周圍色必定偏冷；物體呈冷色，周圍色必定偏暖。物體色彩較艷，周圍色彩純度需減低，達到灰艷對比的效果。物體的固有色通常出現(xiàn)在明暗交界的亮部灰色區(qū)。亮部灰色區(qū)呈暖色時，亮 光則呈現(xiàn)冷色。物體暗部的色彩主要是環(huán)境色與固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部 色的補色關(guān)系。反光部分受環(huán)境色影響最大，隨環(huán)境反射的色彩變化而變化。以上屬于自然界色彩冷暖變化的一般