法語(yǔ)翻譯畢業(yè)論文- 莫奈與德彪西的印象派的相似性研究：對(duì)比《日出•印象》與《月光》

1、Introduction La peinture et la musique impressionniste sont les deux arts principaux qui constituent le mouvement de limpressionnismeds la seconde moiti du XIXme sicle. Claude MONET et Claude DEBUSSY, les pres de ces deux coles dart, ont vcu presque la mme poque, et ont la mme rputation scandaleuse

2、avec leur rupture avec lart classique. Alors, do vient ce terme impressionnisme? Limpressionnisme doit son nom au titre dun tableau, Impression, soleil levant de Claude MONET. Un critique dart, Louis Leroy, aprs avoir vu ce tableaudans une exposition Paris en 1874, sest moqu dans le journal quotidie

3、n le Charivari: je me disais aussi, puisque je suis impressionn, il doit y avoir de limpression l-dedans. Avant de traiter les deux oeuvres et faire la comparaison, il vaut mieux que nous jetons un coup doeil sur lhistoire de la peinture et de la musique de limpressionnisme.Les avant-gardes de la pe

4、inture impressionniste remontent jusqu les annes 1830. Le but de ce courant est de rendre purement et tout simplement tout ce qui est ressenti par lartiste limpression visuelle. Quant aux caractres de la peinture impressionniste: nature, lumire, couleur, instantanit sont les mots cls les plus frquen

5、ts. Les peintres emploient une technique rvolutionnaire et peignent une installation phmre. Sous linfluence de la peinture et du pome impressionniste, Claude DEBUSSY, a opr une rvolution ouvrant les portes lart moderne dans le domaine de la musique. galement, en 1887, le terme impressionnisme est em

6、ploy, pour la premire fois, par lAcadmie des Beaux-Arts de Rome, pour se moquer de la pice orchestraPrintemps de DEBUSSY. Dans la musique impressionniste, lintention des compositeurs nest pas que de raconter une histoire ou dimprimer un sentiment mais de crer une atmosphre mlancolique, dlicate, obsc

7、ure en se servant des timbres des instruments. Les uvres ont souvent des titres lis limage visuelle, par exemple, chez DEBUSSY: Reflets dans leau, La mer, Feuilles mortes, etc. Il a mme des recueils qui ont pour nom Image.Leur place comparable dans la domaine de lart, ainsi que leur rapprochements i

8、mpressionnistes mont donn une ide de mener une tude de comparaison pour dcouvrir le lien sur limpressionnisme entre les deux artistes, notamment par leurs chef-d uvres Impression, soleil levant et Clair de lune. Cest dici que jai trouv ma motivation pour raliser mon travail. Dans ce mmoire, la mthod

9、e de recherche est de faire les comparaisons entre les peintures et les partitions sur les sujets des oeuvres, ainsi que les manires que les artistes ont employes pour rendre la mme impression. Les questions concernes sont nombreux, par exemple: do viennent les inspirations de MONET et DEBUSSY? Quel

10、s sont leurs sujets prfrs et les matires les plus frquentes dans leurs uvres? Sur quel mesure quils ont une influence artistique? Comment peut-on raliser une tude de comparaison entre la musique et la peinture? Do remarquons-nous les rapprochements impressionnistes entre les deux artistes? Lonard de

11、 Vinci dfinissait la musique comme lasur cadette de la peinture. Au travers de Impression, soleil levant et Clair de lune, les chef-d uvres des ces deux avant-gardistes de lart moderne, nous pourrons envisager le lien entre musique et peinture et les rapprochements impressionnistes de ces deux grand

12、s matres, afin dacqurir une connaissance plus profonde sur les deux uvres, les deux artistes, et les deux arts. Dans le but de raliser ce mmoire, je vais comparer les deux uvres a lordre de thme, style et technique, ainsi que inspiration et influence en analysant les partitions de DEBUSSY et les pei

13、ntures de MONET.1. Thmes dans Impression, soleil levant et Clair de Lune Au travers des uvres de MONET et DEBUSSY, il est vident que les deux matres ont un got pour lart qui se ressemble beaucoup. Pour MONET, leau, la mer, la lumire, la nature morte, la cathdrale, les nymphassont ses thmes les plus

14、frquents. Il aime saisir le moment pour rendre les objets sous ses plumes plus vivants et naturels. De mme, en coutant la musique de DEBUSSY, nous entendons souvent les sons et larpge comme pour imiter lcoulement de leau ou la chute deau par exemple. Nous y remarquons aussi la variation de la lumire

15、, la tempte de la mer, le son de cloche de cathdrale. Latmosphre cre par sa musique est souvent humide, mlancolique, sombre, floue, qui se rapproche vritablement au style de peinture de MONET. Les sujets que les deux uvres Impression, soleil levant et Claire de Lune comportent sont comparables. Cest

16、 pour cette raison-l que nous allons tudier ces deux uvres et les comparer, en analysant les deux thmes qui se frquentent mutuellement dans les ouvres des deux artistes : leau et la lumire. 1.1 Leau Llment fluide, telles que leau et la mer, exerce une fascination incontournable pour MONET et DEBUSSY

17、 depuis leur jeunesse. Il sera toujours une inspiration inpuisable durant leur vie. La vie de Claude MONET se droule au bord de leau. N Paris, il dmnage avec sa famille au Havre, en Normandie, quand il a 5 ans. Par consquent, toute la Seine de Paris jusqu son embouchure, a une influence plus ou moin

18、s importante dans les peintures du peintre. Celle ci revient en effet souvent dans les thmes de ses peintures. Nous remarquons facilement les traces de leau durant sa vie: au Havre, les peintures sur la mer, Paris, les uvres sur la seine. A la fin de sa vie, il y a leau morte dans son jardin japonai

19、s Giverny qui lui couronne avec le titre Matre de Giverny. Debussy aussi affectionne profondment llment liquide. Cependant, la diffrence de MONET, il sintresse moins aux rivires qui cheminent et qui portent les bateaux. Son eau est souvent morte, lourde, dormante, profonde; autrement dit, dans une a

20、mbiance calme et mystrieuse. Si nous faisons une analyse plus prcise de Impression, soleil levant et Claire de lune, nous voyons que les deux sujets principaux sont comparables. Inspir par le plan du livre de Gaston BACHELARD, Leau et les rves (1942), jaimerais bien emprunter ses termes leau en mouv

21、ement et leau-miroir pour traiter ces deux uvres. 1.1.1 Leau en mouvement Dans le tableau Impression, soleil levant, nous voyons la mer vivante de bonne heure au matin. Les flots et les petites oscillations de vagues cres par les deux bateaux qui semblent proches de nous donnent une impression dambi

22、ance anime. Les touches vertes deau disperses dmontent les sommets des vagues. Au milieu, nous voyons lcoulment deau grce aux reflets du soleil. Les reflections des bateaux loin de nos regards, sont peintes dune faon floue. Tout cela sont les preuves du mouvement et du vibrement de leau sous linflue

23、nce de zphire. Claire de lune (n2 des Ftes galantes, 1er Recueil), chef doeuvre impressionniste de DEBUSSY, est inspir par le pome qui porte le mme nom de Paul Verlaine. Dans ce pome, on lit les phrases la fin:Au calme clair de lune triste et beau Qui fait rver les oiseaux dans les arbres Et sanglot

24、er dextase les jets deau Les grands jets Deau svelte parmi les marbres En analysant la partition du piano, nous pouvons observer la faon dinterprter des deux derniers vers (mes. 21-26 et mes. 59-62) qui concluent le pome. Il sagit de jets deau: les grands jets deau sveltes parmi les marbres.(mesures

25、 21-26)Les grands jets deau: On entend que la voix du piano slve, comme les jets deau qui montent vers le ciel. Et puis, la voix flotte dans laigu (exprim par 8 arpges -une srie de notes mises successivement) sur des modulations clairant lharmonie; cela imite le climax haut de direction des jet deau

26、. Le climax du jet deau est souvent constitu par des millions et des millions de toutes petites gouttes deau, comme la vapeur. (mesures 59-62) A la fin, la voix redescend rapidement dans le grave, et disparat dans le murmure du piano, qui donne limage du jet svelte qui fuse parmi les marbres. Regard

27、ons la partition des mesures 61 et 62, les notes sont comme les cours deau, qui pntrent dans le marbre.1.1.2 Leau miroir Leau miroir, le terme cre et employ par Gaston BACHELARD dans le plan de son livre Leau et les rves (1942), qualifie bien le caractre dun type deau sous la plume de MONET et DEBUS

28、SY. Dans les analyses des deux artistes, nous lisons souvent les commentaires sur les reflets de la lumire. Mais, sans lappui de leau, qui est avant tout le prtexte ltude des jeux de lumire et des reflets la surface de leau, les analyses ne pourraient pas tre ralises. Pour MONET, de lanne 1872 1876,

29、 le peintre a dmnag Argenteuil, une ville au bord de la Seine, 11 kilomtres de centre Paris. Ici, il a labor une des sries de ses uvres les plus caractristiquescelles qui ont pour thme les reflets de lumires sur leau, et a ainsi rejoint ses contemporains, SISLEY, RENOIR et MANET. Par la suite, Argen

30、teuil devient le berceau de lart impressionniste de cette poque. Ici, MONET travaille dans son bateau-atelier, o il peut observer la Seine et les reflets et clats sur celle-ci de plus prs. part la Seine, il a aussi admir le port du Havre qui se situe tout prs d Argenteuil, et cest bien ici, en 1872,

31、 quil a peint son chef-duvre, Impression, soleil levant. La mer au port du Havre est calme. Nous voyons sous les lueurs du soleil lematin de bonne heure, la mer est telle un miroir qui reflte lastre ainsi que les bateaux quelle porte et chemine et les grandes voiles de ces derniers au fond du tablea

32、u. Les miroitements de leau ont tellement intress DEBUSSY, quil a mme titr ses compositions sous les noms de Reflets dans leau (1re Image, Srie I, 1905). Dans la pice sur laquelle nous nous focalisons Claire de lune, nous envisageons aussi une vision dun paysage aquatique silencieux et mystrieux. (m

33、esures 1-14) Sur cette partie, le commencement de la pice, nous entendons les mmes notes（Fa et La bmolise） en 2 diffrents octaves. Cela reprsente la lune et son reflet sur leau. Andante trs expressif cre une ambiance calme, pittoresque voire mlancolique. Toute cette partie est consacre llaboration d

34、un paysage de paradis: leau profonde et dormante, la lumire de la lune claire et diffuse au travers des feuilles des grands arbres, et se jette sur le miroitement de leau. (mesures 27-30)(mesures 56-59) La suite, nous baissons notre regard sur leau miroir. Dans la partition, la main gauche (qui joue

35、 la partie basse de la partition) fabrique une scne: les petits flots et oscillation causs par le zphire sur le lac calme. Voir en lisant la forme de la partition (mesures 56-59) pour la main gauche, nous pouvons sentir les petites ondulations des vagues.1.2 La lumire V.S. Clair de lune Parmi les th

36、mes les plus frquents chez Claude MONET et Claude DEBUSSY la mer, leau, le brouillard, la pluie, la cathdrale, etc. la lumire reste le sujet incontournable. Cest la lumire et la variation de celle-ci qui distingue les deux artistes des autres. Ces deux lments sont les preuves que leur art est un art

37、 du plein air. Ils aspirent tous les deux retrouver une sensation primitive et saisir la fugacit de la lumire. En prise directe avec la nature, ils chappent aux thories acadmiques jusqualors rpandues, et ils crent alors leur propre harmonie avec des lments quelques fois en dsordres vus par des trang

38、ers.1.2.1 Les effets lumineux Le chef duvre de MONET Impression, soleil levant comporte de nombreux effets lumineux qui mritent dtre analyss prcisment. Ltude des jeux de lumire en prise directe avec leau trouve sa pleine retranscription dans ce tableau. Le soleil rougeoyant, jetant ses premires lueu

39、rs vives. Lastre ressemble une grosse boule de feu. Les rayons sont doux et ni trop faibles, ni trop fort. Bien quil semble que le soleil soit brillant dans ce tableau, en ralit, par une exprimentation de Dr. Margaret Livingstone, professeur de neurobiologie Harvard Universit, le soleil disparat qua

40、nd on rend ce tableau en noir et blanc./wiki/Impression_Sunrise/wiki/Impression_Sunrise Cela dmontre la technique excellente de Claude MONET. Il saisit les nuances de la lumire, et les rend naturellement sur le tableau. Les reflets du soleil sur leau sont suggrs par une touche fragmente, en utilisan

41、t la mme couleur du soleil. Afin daccentuer les contrastes, MONET reprsente les bateaux de loin et ses voiles en une sombre couleur, peine esquisss, noyes dans le bouillard, dans les tonalits roses et oranges du ciel. Portant des soucis dexprimer les sensations lumineuses et ses constantes volutions

42、, MONET donne ses tableaux un caractre improvis. Les jeux de la lumire renouvellent le spectacle des choses et montrent quil ny a pas de forme fixe et de couleur constante. galement, DEBUSSY exprime ses affections des lments lumineux et finit mme par titrer ses uvres, notamment pour Clair de lune. T

43、oute cette pice se droule autour de la lueur de la lune et ses changement et reflets. Dans le pome Clair de lune de Paul Verlaine, qui a donn les inspirations la pice musicale de DEBUSSY pour le piano, nous lisons un vers Au calme clair de lune triste et beau. Cela dcide le caractre de cette lune es

44、t mlancolique. Le compositeur a utilis des diffrentes techniques pour btir cette atmosphre, surtout les diverses qualits des rayonnements de la lune. Nous allons les analyser plus prcisment dans le chapitre suivant.1.2.2 La variation de lumires John Laforgue, peintre amricain，dfinit limpressionnisme

45、 comme lesthtique de lphmre, donc le moment immdiat et lun des soucis les plus importants dans les uvres impressionnistes. La vision renouvele en fonction de la lumire et de ses variations va devenir le vritable sujet de luvre de Claude MONET et Claude DEBUSSY. Chez les peintres, comme MONET, la man

46、ifestation de la recherche de la variation de lumire est reprsente au travers des sries de peintures. Les clbres sries de peinture sont: les Peupliers(1890-1891, 23 toiles), les Meules (1892-1893, 25 toiles), les Cathdrales de Rouen (1892-1894, 30 toiles), et les Nymphas(ds 1899 jusqu sa mort, 250 t

47、oiles). Voyons quelques exemples:Exemples de Peupliers(1890-1891)Exemples de Meules (1892-1893)Exemples de Cathdrales de Rouen (1892-1894)Exemples de Nymphas(ds 1899) Mais, en ralit, surpris beaucoup de personnes, son chef-duvre Impression, soleil levant, nest pas une seule peinture, au contraire, i

48、l a peint une srie de 5 peintures de sa fentre au Havre. Malheureusement, cest pas facile des les retrouver. De plus, dans ce tableau-mme, nous trouvons les traces de variations lumineuses. Les reflets de la lumire de la lune sur la mer, dans le ciel sont diffrents. Nous voyons dans le ciel, de gauc

49、he droite, quil existe une volution de couleur de orange fonc orange clair puis la couleur retourne orange sombre et la fin gris et bleu. Cest bien cette volont dinterprter linstantanit qui rend les lumires de MONET diverses et dlicates. Dans Clair de lune, nous voyons un paysage en pleine volution,

50、 avec le mouvement de la mlodie. La musique, par rapport la peinture, donne lair dtre plus attacheaux changements avec le temps. Par consquent, ltude de la partition originale peut nous aider mieux comprendre la lumire du moment ou linstant de DEBUSSY. Regardons un exemple:(mesures 8-14)(mesures 15-

51、20) Comme nous avons vu, cette pice commence par une image de reflets de la lune sur leau pendant les mesures 1 jusqu 7 et cre une ambiance calme et obscure; cela est aussi le thme mlodie de cette pice. Depuis le mesure 8, cette mlodie se rpte, mais avec un son plus fort et aigu. Il semble que lobje

52、ctif est dabord sur le lac, et puis, avec laccentuation des sons, lobjectif remonte vers le ciel. Et voil, nous voyons la lune accroche sur le bout darbre en haut. Ds la mesure 15 nous entendons, ou mme par la partition, nous voyons la descente de la mlodie note par note, avec une dynamique du son P

53、P(trs doux et faible, mais plus fort que le mesure prcdent). Cette descente reprsente la chute de lumire de la lune. Le rayon de la lune descend du ciel, pntre les feuilles et le bouillard et enfin tombe sur le lac.2. Style et Techniques Dans cette partie, nous allons dcouvrir les rapprochements imp

54、ressionnistes de style et de caractre. Bien que la peinture et la musique soient deux arts distingus, quant laborer le mme style, cela nest pas surprenant de remarquer que leurs techniques sont galement comparables. Par consquent, pour bien apprcier la peinture impressionniste et la comprendre, il y

55、 a quelques petits conseils suivre afin de bien rendre les effets ou les sentiments que le compositeur voulait exprimer.2.1 Style tant donn que chez lcole impressionniste, la peinture et la musique sont parmi les arts les plus reprsentatifs, il existe srement des rapprochements vidents et clairs au

56、niveau du style. Sinon, elles ne peuvent pas tre couronnesdu mme termelimpressionnisme. Pour que mon analyse ne soit pas trop large et floue, je vais analyser ces rapprochements de style en deux parties: forme et matires.2.1.1 Forme: Rupture de lart jusqualors Nous disons souvent que MONET, avec son

57、 Impression, soleil levant, fait une rupture vritable avec lart acadmique. Mais plus concrtement, comment pouvons nous remarquer cette rupture? Lacadmisme dicte des rgles que lartiste doit suivre scrupuleusement. Citons quelques rgles de lAcadmie de Beaux arts de Paris. La composition picturale doit

58、 prserver lquilibre, lharmonie et lunit classique : elle ne doit comporter aucun lment discordant ni dans la forme ni dans lexpression Seules les formes les plus parfaites (sculpture classique et peinture de Raphal) devraient tre tires de la nature le paysage, la nature morte et les scnes de genre s

59、ont considrs comme tant moins importants. Tandis que les impressionnistes font des esquisses plus abstraites du motif ds leur premire impression. Ils dessinent sur le vif, en plein air, afin de saisir la fugacit du spectacle. Ce que MONET a une fois dit sur Impression, soleil levant correspond exact

60、ement la spcialit de limpressionnismepeinture base sur la instantanit: Javait envoy ( lexposition du Boulevard des Capucines, en avril 1874), une chose faite au Havre, de ma fentre, du soleil dans la bue et au premier plan quelques mts de navires pointantOn me demande le titre pour le catalogue, a n