最新動畫劇本的主題專業(yè)知識講座

1、關(guān)于成長題材的影片很多，而美國動畫的花木蘭堪稱動畫片中的出類拔萃者，它雖是改編自我國著名的北朝民歌，但是我認(rèn)為它的成功不是因為我們傳統(tǒng)的故事版本，而是在于迪斯尼公司別具一格的主題升華，他們將中國古代一個孝女故事改編成一個 少女追求自我的經(jīng)歷和一種父女感情的演繹，從而使故事更具時代性，也開闊了故事題材的深度和張力，原本表面化的故事主題提升到探討人性上的層次，這不得不讓人刮目相看。一旦涉及愛情主題，人們往往千篇一律地去歌頌愛情的“無堅不摧”，或者在三角戀中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，跌宕起伏，但是僵尸新娘的高明之處，卻別樹一幟地去歌頌人性的善良，從而使故事更加深入人心。奧斯卡最佳動畫影片的得主快樂的大腳較之與其一起

2、提名的汽車總動員和怪獸屋，它的成功就首先表現(xiàn)在深遠(yuǎn)的主題上。美國人一向喜歡在影視作品中加入對人性的思索以及對未來的憂慮，所以他們又一次以一個動畫來講述生態(tài)破壞的惡果，一只不會歌唱的小企鵝，一次不尋常的生命之旅，也可以看成是一個有點(diǎn)另類的“丑小鴨”的故事。其實(shí)，關(guān)于“丑小鴨”“灰姑娘”的故事就遍及了東西方的文本，而這類故事似乎也永遠(yuǎn)不過時，永遠(yuǎn)受到人們的青睞，究其原因很簡單現(xiàn)實(shí)中低層人物的高層夢想。但是快樂的大腳也許會讓你驚訝地發(fā)現(xiàn)，東西方“丑小鴨”與“灰姑娘”顯然不是一種類型：在東方，所謂的“丑”與“灰”大多與貧窮有關(guān)，而西方的“丑”與“灰”則許多被賦與了個性色彩的特立獨(dú)行，而變化的過程也不盡

3、相同，在東方大多是追求一種常規(guī)的被人津津樂道的成才之路。例如求學(xué)的艱辛，剛正不阿的高尚品質(zhì)，丑的才變成了美，灰的才變成了白，但西方則大多付與了某種傳奇經(jīng)歷，成了一種英雄的標(biāo)志。我不敢妄言哪一種故事版本更高明，只能說在影片主題的表達(dá)上東方版本大多數(shù)有一種“教化”的成份在里面，而西方版本更具時代性。 另外，動畫短片的主題特別值得一提。因為動畫短片中，有一大部分是藝術(shù)短片，是創(chuàng)作者個性化的創(chuàng)作過程，面對的觀眾也是成年人。能否從主題內(nèi)涵上有所突破和挖掘，做出嶄新而深刻的人性觀察，或者獨(dú)特的哲理思考，一般是影片是否成功的關(guān)鍵。由于側(cè)重于展現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)意和個性的發(fā)揮，動畫短片不單在表現(xiàn)形式上無拘無束，追求

4、風(fēng)格化，個性化，而在表達(dá)主題上也通常強(qiáng)調(diào)自我。動畫短片鐵絲講了一個鐵絲人的故事，它具有人的性格，拿鐵絲“創(chuàng)造”自己的生活房子，家具，女友隱約的外來威脅又讓他不安起來，于是拆了所有的家當(dāng)甚至女友來折出圍墻，最后發(fā)現(xiàn)自己圍困在了鐵絲牢籠之中。短短的幾分鐘里，把人生的“得與失”戲劇化地表現(xiàn)了出來，那有限的鐵絲象征了人們有限的時間和精力，特別是影片當(dāng)中所有的人物，道具都是由鐵絲折成，這種形式的創(chuàng)意與故事富于象征意義的風(fēng)格正好匹配。另一個動畫短片小頂屋咚咚搖，成功地將抽象的山和具體的故事夸張地結(jié)合在一起，給觀眾以耳目一新的感受。主題的隱蔽、多義和多主題主題的隱蔽、多義和多主題，讓影片更具看點(diǎn)。在劇本的創(chuàng)

5、作過程中，性急的編劇往往急急忙忙地直接把主題端到觀眾面前，更有甚者還在影片當(dāng)中加入文字以解說，總是擔(dān)心別人看不懂，這會在很大程度上造成影片的淺陋。 “藝術(shù)貴在含蓄，一般不宜開門見山，直奔主題”。比方說，一個口渴的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聞到茶香，遠(yuǎn)比直接看到一個茶壺更令人振奮。動畫短片和尚和魚中幾乎沒有中景和特寫鏡頭，都是全景甚至是大全景快活的魚，清亮的水，嚴(yán)整規(guī)劃的圍墻，小和尚與小飛魚追逐嬉戲，它并不是直接表現(xiàn)宗教對小和尚的壓抑，而是通過和尚對魚的強(qiáng)烈興趣，暗示他對自由的向往，在這里，人性的主題用一種婉轉(zhuǎn)曲折的手段，讓觀眾在不知不覺中自悟了，我想這便是表達(dá)主題最巧妙的方式。所以，我覺得動畫劇本的主題應(yīng)該通

6、過情節(jié)和畫面自然而然地流露出來，作者的觀點(diǎn)要盡可能地做到隱蔽。很多大型的動畫片出現(xiàn)了“多主題”現(xiàn)象，在主題之外，還存在副主題，從而使作品更加豐富多彩，耐人尋味。當(dāng)然，多主題并不是說讓諸多主題齊頭并進(jìn)，面面俱到，也需自然而然地表露出來，應(yīng)避免通篇瑣碎得雜亂無章。海底總動員在這方面就做得比較好，影片包含了“親情”（馬林爸爸尋找孩子尼莫的艱難，多麗尋求家庭），“成長”（馬林爸爸通過冒險逐漸變得勇敢，一改從前的謹(jǐn)小慎微，嚴(yán)肅；任性的尼莫也逐漸地明白了“外面的危險”，明白了團(tuán)隊的合作，明白了父親的愛），“團(tuán)結(jié)”（魚缸中，影片在有限的時間與空間里，塑造了吵吵鬧鬧地卻團(tuán)結(jié)友愛的魚類集體）三方面的主題，三條線

7、由始至終不露痕跡地相互攙扶著，沒有讓人產(chǎn)生造作或是突兀的感覺?；咎m以一個少女成長的歷程作為主線，除此之外還有木蘭和李翔的愛情一條副線，以及朝廷和匈奴的斗爭一條副線，木蘭和花弧父女感情一條副線。主題的多義性則是指僅有一條情節(jié)線，卻同時體現(xiàn)著多種思想內(nèi)涵怪獸屋對于小觀眾來說無非是一個驚悚的戰(zhàn)斗故事，講述的是三個孩子怎樣和怪獸屋搏斗，并且如何取勝的故事，而對于成年觀眾來說卻是一個悲涼的愛情故事，因為真正吸引成年觀眾的卻并不僅限于這種視聽上的刺激，更多的是與影片中人物情感上的溝通，怪老頭的孤獨(dú)感以及他與妻子女巨人的邊緣愛情，是孩子們所不能體味和理解的。我覺得我們的國產(chǎn)動畫在這方面做得比較欠缺，從小蝌

8、蚪找媽媽到三個和尚、猴子撈月、鷸蚌相爭，往往都是一種單一而明確的主題思路，雖然深刻而含蓄地反映了某種哲理，但是總是有一種“教化”的成分在里面，所以一直以來中國動畫似乎一向被賦予“寓教于樂”的使命，從而以致“看動畫”成了小孩子的專利，成 人動畫意識不強(qiáng)。 動畫劇本的結(jié)構(gòu)對于動畫編劇來說，進(jìn)行結(jié)構(gòu)，就是考慮如何建造劇情骨架，清理線索，分塊分段，確定人物和場景。悉德?菲爾德是這樣定義的，“結(jié)構(gòu)就是把故事按著一定位置安排好的東西”。 一般說來，故事的結(jié)構(gòu)分為戲劇式的結(jié)構(gòu)和非戲劇式結(jié)構(gòu)兩種。戲劇式結(jié)構(gòu) 戲劇式結(jié)構(gòu)，也就是中國文學(xué)傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。它一般有明顯的“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個部分，也就是我們通常所說的“

9、開端、發(fā)展、高 潮、結(jié)局”四部分。目前，一般的影院動畫片多半都在以戲劇式結(jié)構(gòu)“講故事”，如海底總動員、寶蓮燈、千與千尋、冰河世紀(jì)等等。這樣的結(jié)構(gòu)使故事的線索明確，清晰，易于觀眾的理解和接受，易于充分表現(xiàn)矛盾沖突，使情節(jié)起伏跌宕，節(jié)奏分明，通常把人物命運(yùn)與故事發(fā)展同步。以幾個動畫片為例，對個動畫劇本各部分分析如下： 動畫劇本的開端動畫劇本的開端，就是矛盾沖突的開始，絕大多數(shù)動畫劇本都是以出現(xiàn)沖突為開場，從而起到“導(dǎo)火索”的作用。在開端部分編劇要盡可能地告訴觀眾：“故事的時代背景，時間，地點(diǎn)，主要人物的身份，初步性格及相互關(guān)系。故事的中心事件，以及發(fā)生時的氣氛。揭示中心事件存在的危機(jī)，激發(fā)觀眾心中

10、的懸念” 。例如：美國動畫蟲蟲總動員的開端，螞蟻收集食物，并把食物獻(xiàn)給霸王蝗蟲以交換太平。而螞蟻菲力不小心把食物推進(jìn)水溝里，這讓螞蟻們面臨蝗蟲攻擊的威脅。就故事框架來說，這部分把主要矛盾的起點(diǎn)展現(xiàn)出來蝗蟲對螞蟻的致命威脅，螞蟻們要自救。同時這也是吸引觀眾的一個重要懸念 矛盾怎樣解決，故事如何發(fā)展。怪獸屋的開端也是首先由孩子和怪老頭之間的矛盾作為懸念吸引觀眾的眼的為什么怪老頭不允許孩子們靠近他的房子。正因為編導(dǎo)開門見山的擺到了觀眾的面前，才吸引觀眾繼續(xù)看下去。這就說明，動畫劇本的開端要盡快入戲，不能脫離劇情孤立地去介紹時間、地點(diǎn)、人物、戲劇境，編劇務(wù)必找一個恰當(dāng)?shù)那楣?jié)，巧妙地把它們展示出來 動畫

11、劇本的發(fā)展動畫劇本的發(fā)展，就是承接開場，把故事展開，讓沖突的雙方反復(fù)較量。影片中的主要人物、主要沖突、重要事件都將在發(fā)展部分展現(xiàn)出來。戲劇式動畫片的基礎(chǔ)就是危機(jī)，一部影片總是由許多小危機(jī)匯集成大危機(jī)。針對“高 潮”而言，我們可以把這些小危機(jī)稱為“小波浪”，如果每個“小 波浪”都有它獨(dú)特吸引人的地方，有自己的節(jié)奏和起伏，有自己的小高 潮，并且一個強(qiáng)過一個，最后水到渠成地積聚成大危機(jī)，劇情便自然而然地，令人信服地進(jìn)入高 潮部分。例如一座小城，一場婚禮，兩個新娘，兩個世界，這就是著名的僵尸新娘。這部影片全片總共七十六分鐘，單“發(fā)展”部分就將近占據(jù)了五十分鐘，一共設(shè)置了六個小波浪：“受困冥界”，“設(shè)計

12、逃跑”“障礙絕望”，“被 迫另婚”，“婚禮計劃”，“群鬼還陽”，這些小波浪都是緊緊圍繞著主線，根據(jù)事件和人物情感變化而設(shè)置的，一個比一個強(qiáng)烈，最終將矛盾沖突引入高 潮“跨界婚禮”。“小波浪”的設(shè)置往往關(guān)系到整個影片的質(zhì)感，所以我認(rèn)為絕對不能姑息草率。 動畫劇本的高 潮故事的高 潮就是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，“巔峰對決”，直至形成大轉(zhuǎn)折，大轉(zhuǎn)化，也是全劇最緊張，最激烈，讓觀眾最振奮的時刻，也正因為如此，這樣的時刻不會長。從技巧上說，戲劇中“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”是推動影片高 潮的有效手法，從時間的把握上說，很多時候影片情感高 潮會比情節(jié)高 潮來的稍微晚一些。例如怪物公司情節(jié)的高 潮是毛怪和球怪邁克抱著小女

13、孩阿布在公司各種機(jī)關(guān)下逃跑，與緊追不舍的公司老板及手下周旋后脫險，而情感的高 潮則是毛怪送小女孩 回臥室，與其依依不舍的告別。美 女與野獸情節(jié)的高 潮是野獸與加斯頓暴風(fēng)雨中的決斗，情感的高 潮則是野獸臨死前貝兒在他胸前悲痛欲絕，魔咒解除，天空落下花雨，野獸變回王子。如果說情節(jié)高 潮給你帶來一個嘆為觀止的視覺奇觀的話，那么情感高 潮給你的則是一種全身心的情感互動。 動畫劇本的結(jié)尾高 潮過去，緊跟著就是全片結(jié)局，是問題的終極答案，所謂結(jié)尾，就是故事的結(jié)果，或悲，或喜，或兩者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了。對于動畫劇本的整個結(jié)構(gòu)而言，結(jié)尾是相當(dāng)重要的，結(jié)尾好比是目的地，只有決定了目的地，你才能選定

14、出發(fā)點(diǎn)（開端），才能決定走哪條路，用什么方式什么事件將觀眾引導(dǎo)到目的地去（發(fā)展和高 潮）。一個印象深刻，充滿回味，發(fā)人深思的結(jié)局，同樣影響著整個影片的成敗。這就要求動畫編劇一定注意影片結(jié)尾的重量感，故事的開端，發(fā)展，高 潮都寫得精彩紛呈，結(jié)尾卻輕描淡寫，草草了事的作品往往讓人感覺頭重腳輕。結(jié)尾的重量感主要來自“創(chuàng)意和情節(jié)力度”，一方面，你的故事結(jié)局能不能給觀眾一個意外，當(dāng)然這個“意外”必須安排在“情理之中”，它要按著故事脈絡(luò)發(fā)展而來，符合劇中人物的心理動機(jī)，還要順應(yīng)觀眾的期望和心愿。比如怪物史萊克中，公主找到真愛了，按著一般思維愛情讓人變得美麗，可影片卻反其道而行之公主化身為怪物，這個結(jié)局讓人

15、意外的同時也 進(jìn)一步深化的主題愛情不依賴身份、相貌，而在于心靈的交融。另一方面，你的故事結(jié)局能不能打動觀眾，是否具有強(qiáng)烈的感染力。短片兩姐妹的結(jié)尾是殘疾人作家吉娜望著天空，哼著快樂的歌曲，雙手打字影片結(jié)束于這意味深長的小細(xì)節(jié)，展示了她從此對生活充滿熱愛，這樣的結(jié)尾雖然平靜，但卻從情感的層面上使人振奮。一般說來，在五分鐘之內(nèi)的劇情動畫短片，故事結(jié)構(gòu)往往被簡化，圍繞一個單純而有力的矛盾展開，在“起承轉(zhuǎn)合”四部分中，情節(jié)的高 潮和結(jié)局兩部分被強(qiáng)化出來。也有人將動畫短片典型的結(jié)構(gòu)方式歸納為：“在故事的開端營造懸念，在故事的高 潮解開懸念，情節(jié)出現(xiàn)突轉(zhuǎn)，拋出令人意外的一個包袱作為故事的結(jié)局”。非戲劇式結(jié)

16、構(gòu)非戲劇式結(jié)構(gòu)，就是打亂時空次序，邏輯次序，破壞敘事的完整性，強(qiáng)調(diào)主題，其目的在于改變?nèi)藗兯究找姂T的邏輯，獲得敘述上的更大自由，帶來新鮮沖擊力。如非常公寓，羅拉快跑，黑色通緝令等，但是到目前為止，非戲劇式結(jié)構(gòu)的動畫片還十分少見，也許與動畫家們的思維定式，動畫片的觀眾定位有關(guān)。但是由于文化藝術(shù)的發(fā)展，觀眾文化層次的提高，以及高科技對文藝制作和傳播的支持，人們的審美越來越趨向于多元化，各種現(xiàn)代戲劇觀念的實(shí)驗作品將層出不窮，如散文式、串珠式、方快式、片段式、無場次式、時空交錯式等等。下面就以常見的幾種舉例說明：散文式結(jié)構(gòu)散文式結(jié)構(gòu)近似文學(xué)作品中的散文，它不看重情節(jié)的完整性和因果關(guān)系，沒有明顯的開端、

17、高 潮和結(jié)局，不追求緊張，用一個中心人物和大量的碎片組合。我覺得有句話概括得很好“不強(qiáng)調(diào)敘事的外在力度，卻能以人情世故的內(nèi)涵感染我們的心靈” ，所以散文式結(jié)構(gòu)最顯著的特點(diǎn)是鐘情于生活的真實(shí)和內(nèi)涵，影片形散而神不散。電影神女，小城之春，悲情城市都屬于這種結(jié)構(gòu)。 時空交錯式結(jié)構(gòu)時空交錯式結(jié)構(gòu)通常是指“根據(jù)人物的心理活動，近似意識流到思想軌跡來結(jié)構(gòu)影片”。在我看過的影片當(dāng)中，日本動畫千年女 優(yōu)在結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新可算是動畫劇本中的佼佼者，該片以女主角藤原千代子對初戀情人的畢生追尋為動作貫穿線，穿插了她各個時期拍攝的電影片段，將她演繹過的故事與其真實(shí)人生相交織，給觀眾以時空不斷跳躍的感覺。雖然時空交錯，真實(shí)

18、與幻覺相互滲透，但是還是嚴(yán)格地按著主人公一生經(jīng)歷的時間順序表述的，所以并不會讓觀眾感覺混亂。在表現(xiàn)主人公心理的時候，又大量運(yùn)用閃回、幻覺等主觀鏡頭，快速變化的節(jié)奏讓人目不暇接。整個影片沒有明顯的起承轉(zhuǎn)合，也沒有特別強(qiáng)烈的戲劇性高 潮，卻仿佛在告訴我們，幻覺產(chǎn)生的地方就是真實(shí)，愛情并沒有走遠(yuǎn)。小說式結(jié)構(gòu)小說式結(jié)構(gòu)與戲劇式結(jié)構(gòu)的不同，通常在于沖突對手的不斷變化，雖然每一個小情節(jié)都無法預(yù)料結(jié)局，卻不是精心地策劃懸念，沒有煽情的戲份，小波浪也并不是要把觀眾的情緒引向高 潮。德、法合拍的動畫片高盧奪寶就是采用的長篇小說式結(jié)構(gòu)。影片以卡托這條“孤獨(dú)的狼”，從廣州出發(fā)經(jīng)過上海到中俄邊界積極活動，周旋于各種勢力之間的生死經(jīng)歷為貫穿情節(jié)，刻畫了李上海、俄國公爵夫人等一系列人物群像。影片沒有大吵大鬧和沒有機(jī)器轟鳴來人們的感官，而是著重描寫人物的內(nèi)心活動和微妙的感情，欣賞起來頗有讀小說的味道。文字文字臺本 首先選題，即創(chuàng)作者所要想表達(dá)的思想所在，它決定著動 畫作品的思想內(nèi)涵和社會意義。 創(chuàng)新原則（可針對從沒人