傲慢與偏見影視服飾賞析課件

1、 小組成員： 李霞 20121020118 娜妥 20121020212 孟璐 20121020007 王文杰 20121020203 張瓊娥 20121020144 田文靜 20121020177傲慢與偏見服飾賞析 小組成員：傲慢與偏見服飾賞析簡介新古典主義時期服飾特點帝政樣式時代的女裝傲慢與偏見中 的服飾特點人物服飾分析當代發(fā)展感悟目錄簡介目錄傲慢與偏見一.簡介：傲慢與偏見（Pride and Prejudice）改編自英國作家簡奧斯汀的同名小說。講述了19世紀初期英國的一個普通的中產(chǎn)家庭中五姐妹的愛情與擇偶故事。鄉(xiāng)紳貝納特家生活平和富足。有五個年齡相差不多的女兒，如何 為五個女兒物色合適

2、的丈夫成了貝納特太太的一大心事。片中因為男主人公富家公子達西的傲慢，從而使女主人公伊麗莎白對其產(chǎn)生了偏見，險些錯過心中的真愛故事以輕松幽默的風格向人們揭示了愛情生活當中的許多哲理。傲慢與偏見是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。傲慢與偏見一.簡介：二.新古典主義時期服飾特點1.新古典主義時期的文化背景2.新古典主義的美術(shù)特征3.新古典主義前期服4.新古典主義后期服飾二.新古典主義時期服飾特點1.新古典主義時期的文化背景新古典主義時期的文化背景 （1789-1825） 自18世紀中葉起，由于意大利、希臘和小亞細

3、亞地區(qū)古代遺址的發(fā)現(xiàn)、勘察和考古研究的興起所引起人們對古代新的、比過去更大的科學興趣，在文藝思潮上形成了新古典主義。它注重古典式的寧靜和考古式的精確形式，在某種程度上，與啟蒙運動和理性時代相適應(yīng)，與自然主義相呼應(yīng)，體現(xiàn)了通過采納古典形式重新建立理性和秩序的意圖。在服裝史上稱為新古典主義時期。 它反對洛可可樣式的繁瑣過剩，崇尚古典美的質(zhì)樸 、簡練和自然。在服飾上，淘汰洛可可過分泛濫的裝飾和萎靡不振的纖弱形態(tài)，代之以健康 、自然的古典格。新古典主義時期的文化背景 自18世紀中葉起，由于意大新古典主義的美術(shù)特征 選擇嚴峻的重大題材（古代歷史和現(xiàn)實的重大事件），在藝術(shù)形式上強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)

4、圖上強調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑的人物形象，而對色彩不夠重視。新古典主義的美術(shù)特征 選擇嚴峻的重大題材（古代歷史和現(xiàn)實分為兩個時期前期(1789-1804): 法國大革命時期、督政府執(zhí)政時期、三執(zhí)政官執(zhí)政時期后期（1804-1825）：拿破侖的第一帝政期、王政復辟初期分為兩個時期新古典主義前期 女裝 特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成強烈對比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。新古典主義前期 女裝 特點是：造型極為簡練、樸素，傲慢與偏見影視服飾賞析課件（1）連衣裙修米茲多萊斯（羅布修米茲）：簡練、樸素。一種用白色細棉布制作的寬松的襯裙式連衣裙，腰

5、際線提高到乳房底下，內(nèi)有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓的樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成的懸垂衣褶像?，敿儯聰[刺繡花卉。穿著的女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。（1）連衣裙修米茲多萊斯（羅布修米茲）：簡練、樸素。（2）短外套（Spencer）是新古典主義時期又一種典型的服裝樣式，斯賓塞的造型源自西班牙斗牛士穿的帶有刺繡的夾克裝，屬西班牙古典款式，為長及腰節(jié)或腰節(jié)以上的無紐前開襟短上衣，作為日常服，因最初由英國哲學家、社會學家Spencer伯爵開始穿著而得名。它穿在長裙外面，起保暖作用。短外套被設(shè)計得極短，短到腰線以上，或到袖窿底。顏色通常是

6、深色，與淺色的裙子形成對比。（2）短外套（Spencer）是新古典主義時期又一種典型的服傲慢與偏見影視服飾賞析課件（3）披肩：披肩“肖爾”shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織物叫“蒂勒”，后時興開士米的長披肩。（3）披肩：披肩“肖爾”shawl，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，這種絹網(wǎng)織（4）女式帽子：（4）女式帽子：傲慢與偏見影視服飾賞析課件男子拋棄裝飾繁縟的衣裝，卸下沉重的假發(fā)頭套，留起輕松簡便的發(fā)式。在大革命期間， 服飾是區(qū)分革命派別的標志，王黨派中的時髦男子仍然偏愛金色假發(fā)。 男裝新古典主義前期男子拋棄裝飾繁縟的衣裝，卸下沉重的假發(fā)頭套，留起輕松簡便的發(fā)克拉夫：（燕尾服和晨禮服的前身）1.前腰節(jié)水平向兩

7、側(cè)裁斷、后呈燕尾式（貝斯特）2.前襟從高腰身處斜向后裁剪的大衣這時男裝總的流行趨勢：減少刺繡和裝飾，面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。 克拉夫：（燕尾服和晨禮服的前身）雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長褲“龐塔龍”、還有雙排扣的背心和紅色無檐帽。王黨派服裝：上穿黑色阿比、金色假發(fā)、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、綠色科拉巴特、克尤羅特和短靴、文明杖，稱為“謬斯卡丹”；督政時代：“昂克羅瓦伊亞布爾”，大衣、克拉巴特、克尤羅特、翻口皮靴或淺口皮鞋、文明杖。雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長褲“龐塔龍 （1）卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿的茄克，

8、駁頭很寬、有挖兜和扣子。（2）龐塔龍長褲，又叫“?？擞攘_特”是對貴族穿的半截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無檐帽。（3）謬斯卡丹灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。（4）昂克羅瓦依亞布爾長發(fā)垂下像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上兩角帽，穿巨大翻駁領(lǐng)、收腰緊身的雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數(shù)圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。（5）貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領(lǐng)的條紋面料貝斯特常常翻出來壓在外衣領(lǐng)子上。 （1）卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿的茄克，駁頭傲慢與偏見影視服

9、飾賞析課件傲慢與偏見影視服飾賞析課件夫拉克夫拉克夫拉克夫拉克三.帝政樣式時代的女裝領(lǐng)飾苛爾萊特（兩層或三層細褶）袖子帕夫袖、瑪姆留克（泡泡袖）、波浪袖曼特羅布德克爾外套斯潘塞、康茲、普里斯內(nèi)衣修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、苛爾賽特等發(fā)型普賽克、尼龍發(fā)型、中國式發(fā)型頭飾頭巾、帽子（麥稈帽、無檐女帽、頭巾式帽子、“棒耐特”式帽子）三.帝政樣式時代的女裝領(lǐng)飾苛爾萊特（兩層或三層細褶）傲慢與偏見影視服飾賞析課件傲慢與偏見影視服飾賞析課件傲慢與偏見影視服飾賞析課件帝政樣式時代女裝基本造型特點： 高腰身，細長群，白蘭瓜形的短帕夫袖，大而低的方形領(lǐng)口。帝政樣式時代女裝基本造型特點：后來裙子變短下擺變寬

10、，有褶、飛邊、蕾絲的緣飾，領(lǐng)口方形為主，胸口袒露，肩部露的不多，沿領(lǐng)窩裝飾叫“苛爾萊特”的領(lǐng)飾（兩層或三層細褶），還有高領(lǐng)、拉夫領(lǐng)衣服重疊穿用這一時期女裝另一特色（作為夜禮服流行于整個帝政時代），裙子流行兩種顏色重疊。羅布德克爾即曼特（單純的帝政樣式向裝飾性的羅布造型發(fā)展），有兩種穿法：普蒂苛斯丘姆用鉤扣固定在高腰位的腰線上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用鉤扣固定。傲慢與偏見影視服飾賞析課件傲慢與偏見影視服飾賞析課件發(fā)飾1789年法國大革命后，古希臘羅馬的服飾風格再度流行。不過這回既不是“文藝復興”般的再生復活，也非懷舊情結(jié)，更不象城里人穿膩了真絲、呢絨而偏愛土花布那樣簡單，而是由于新

11、古典主義思潮的影響 發(fā)飾1789年法國大革命后，古希臘羅馬的服飾風格再度流行。洛可可時期女人慣用的飾顏片、有色發(fā)粉和沉重的頭飾都銷聲匿跡了。古希臘式的發(fā)型成為最流行的樣式。在舊式發(fā)型基礎(chǔ)上，采用優(yōu)雅、華麗的裝飾緞帶和寶古來點綴，以顯示出新貴式的“時髦”。 洛可可時期女人慣用的飾顏片、有色發(fā)粉和沉重的頭飾都銷聲匿跡了傲慢與偏見影視服飾賞析課件男裝： 拿破侖以羅馬的共和制為理想，模仿羅馬式，企圖復興羅馬精神，著裝上追求華美的貴族趣味。又回到路易十六時代，一般資產(chǎn)階級仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。傲慢與偏見影視服飾賞析課件 1.夫拉克，大翻領(lǐng)寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式，1810年左右

12、，后下擺變短，腰身變低。2.修米茲（內(nèi)衣），出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”shirt的原型，領(lǐng)子相當于現(xiàn)在襯衫領(lǐng)豎起來的樣子，領(lǐng)帶卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用漿糊漿得很挺括。3.龐塔龍時瘦時肥；克尤羅特為緊身，下穿白色高統(tǒng)襪，上穿絲綢夫拉克和明快色富有裝飾性基萊（領(lǐng)子、駁頭造型同前），頭上編發(fā)辮。4.卡里克即長大衣魯?shù)す兀缟嫌袔讓优纾L及踝，戴高筒帽子。 1.夫拉克，大翻領(lǐng)寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服弗哈克、基萊、克尤羅特弗哈克、基萊、克尤羅特傲慢與偏見影視服飾賞析課件傲慢與偏見影視服飾賞析課件 男女服飾 男女服飾 男女服飾 男女服飾四.傲慢與偏見中服飾特點1.影片中人物服飾色

13、彩變幻與劇情的呼應(yīng)；影片中以人物為中心展開色彩設(shè)計，演員服飾的色彩是最能動最活躍的因素；服裝色彩的表現(xiàn)、以及服裝色彩與場景色彩、道具色彩等的配合，能夠體現(xiàn)人物的個性、身份、地位以及表達人物的情感。 以女主角伊麗莎白為例：影片中伊麗莎白的服飾色彩變幻不是很多，以白色、米白色、咖啡色為主，其他色彩為輔，表現(xiàn)主人公富有智慧、堅強、持久的性格。四.傲慢與偏見中服飾特點1.影片中人物服飾色彩變幻與劇情白色：展現(xiàn)沉靜一面 咖啡色：沉穩(wěn)、理性白色：展現(xiàn)沉靜一面 咖啡色：沉穩(wěn)、理性米白色條紋狀：清亮、淡雅 藍色：自然、端莊米白色條紋狀：清亮、淡雅 藍色：自然、端莊2.影片中人物的服飾款式與傳統(tǒng)的新古典主義服飾

14、的區(qū)別女子服飾腰線的位置；當時的女子衣服比較突出胸部的塑造，在很高的地方束腰，其實基本上是看不到腰的，女主角的衣服是把分割線下移了一寸，頓時樣子苗條了許多。與標準的新古典主義服飾相比，顯得更為隨意，更貼近當時流行服飾。2.影片中人物的服飾款式與傳統(tǒng)的新古典主義服飾的區(qū)別女子3.人物造型簡潔、自然，沒有刻意的修飾，除了第二次舞會時女主角稍作看頭部的裝飾之外，服裝線條是極流暢，飄逸，率性且自然的。3.人物造型簡潔、自然，沒有刻意的修飾，除了第二次舞會時女主 簡潔、大方而不失率性 簡潔、大方而不失率性細細品味電影里的每一個人物，他們的發(fā)型似乎都不是那么一絲不茍的，甚至有些凌亂，達西的胡子甚至刮得還不

15、是那么干凈。細細品味電影里的每一個人物，他們的發(fā)型似乎都不是那么一絲不茍傲慢與偏見影視服飾賞析課件 2005年上映的傲慢與偏見，由英國電影公司W(wǎng)orking Title Films制作，片長129分鐘，由喬懷特（Joe Wright）執(zhí)導，馬修麥克菲迪恩（Matthew Macfadyen）飾演達西，凱拉奈特莉（Keira Knightley）飾演伊麗莎白。服裝設(shè)計由杰奎琳杜蘭（Jacqueline Durran）擔綱，她借此獲得了金衛(wèi)星獎（Satellite Award）最佳服裝設(shè)計，以及奧斯卡和英國電影電視藝術(shù)學院獎（BEFTA）的提名獎。 2005年上映的傲慢與偏見，由英國電影公司W(wǎng)or

16、k五.人物服飾分析女主角伊麗莎白 聰敏機智、有膽識，且有很強的自尊心，善于思考問題。就當時一個算得上大戶閨中的小姐來講，這是難能可貴的。女主的衣服多是棕色，綠色，藍色，淺灰色。相比其他幾位女性角色的鮮明嬌艷，大地色系的衣服更加反映了她性格的與眾不同，天真直率，熱愛自然，獨立自尊，帶著一點野性，形象鮮活而倔強。2005版傲慢與偏見試圖表現(xiàn)出更多的“現(xiàn)實性”，因而在設(shè)計上采用鄉(xiāng)土氣息濃郁的服飾。五.人物服飾分析女主角伊麗莎白影片在舒緩的鋼琴曲中開始，女主角在清晨的陽光中捧著書，簡單樣式的深棕色裙子暗示了女主角的率真開朗。影片在舒緩的鋼琴曲中開始，女主角在清晨的陽光中捧著書，簡單樣在家的一幕，女主角

17、衣服顏色與其他姐妹形成對比，端莊的深棕色對比輕浮的淺顏色，展示了女主角理性穩(wěn)重的一面，更有存在感。在家的一幕，女主角衣服顏色與其他姐妹形成對比，端莊的深棕色對與男主角初次見面的舞會上，大姐吉英粉色裙子顯得人物十分嬌艷賢淑，而女主角深沉的綠色好像成了陪襯，暗示此刻在男主達西眼中忽略了她，也顯示出這場舞會中的人的社會階級。與男主角初次見面的舞會上，大姐吉英粉色裙子顯得人物十分嬌艷賢這是女主角與彬格萊小姐在客廳散步的一幕，女主角低調(diào)的暗灰色幾乎成了旁邊人鮮紅色形象的陪襯，暗示了彬格萊小姐的嬌貴奪目，希望引起心上人達西注意的期待。這是女主角與彬格萊小姐在客廳散步的一幕，女主角低調(diào)的暗灰色幾隨著劇情發(fā)展

18、，男主角達西逐漸被伊麗莎白吸引。在彬格萊家的宴會上，女性角色統(tǒng)一的白色顯得人物純潔出眾，暗示女主角在男主心中越發(fā)奪目。隨著劇情發(fā)展，男主角達西逐漸被伊麗莎白吸引。在彬格萊家的宴會灰暗的陰雨天里，深棕色和藍色的搭配，暗示女主角得知男主拆散姐姐婚事時沉悶迷茫的心情，男主角在避雨的時候向女主角表白，之后兩個人的爭吵，使劇情進入最激烈的階段?；野档年幱晏炖铮钭厣退{色的搭配，暗示女主角得知男主拆散姐誤解解除了男女主再次見面，白色條紋顯示了女主有些雜亂的心情，暗示這女主角對待男主角達西的轉(zhuǎn)變。誤解解除了男女主再次見面，白色條紋顯示了女主有些雜亂的心情，男女主在影片的最后知曉了彼此的愛意，晨光中裹著睡袍

19、的相見，暗示男女主徹夜未眠，對愛情充滿忐忑與期待，結(jié)局在唯美和浪漫之中。男女主在影片的最后知曉了彼此的愛意，晨光中裹著睡袍的相見，暗女主角的大姐，簡（吉安）淡粉色的服飾表現(xiàn)她賢淑、善良的一面。女主角的大姐，簡（吉安）淡粉色的服飾表現(xiàn)她賢淑、善良的一面。第一次與賓利先生同舞第一次與賓利先生同舞彬格萊小姐，火紅色的裙裝，艷麗的發(fā)色，顯示了她上流社會的身份和高傲耀眼的性格，與女主角所處環(huán)境格格不入。彬格萊小姐，火紅色的裙裝，艷麗的發(fā)色，顯示了她上流社會的身份軍官威克漢姆， 年輕軍官，達西先生的兒時玩伴。唯利是圖，揮霍過度，輕浮油滑。鮮艷的紅色軍裝顯得英俊瀟灑，伊麗莎白對他產(chǎn)生了好感。軍官威克漢姆， 年輕軍官，達西先生的兒時玩伴。唯利是圖，揮霍女主角的四妹和五妹，喜歡調(diào)情和舞會，個性天真輕浮。衣服鮮艷的顏色展示了少女爛漫愛幻想的一面。女主角的四妹和五妹，喜歡調(diào)情和舞會，個性天真輕浮。衣服鮮艷的右邊少女是女主角的三妹，深色衣服與旁人對比鮮明，暗示了她的不諳情趣