西方字母體系的建立于發(fā)展過程課件

1、西方字母體系的建立于發(fā)展過程對平面設(shè)計的影響一。西方字母體系的建立二。三。對平面設(shè)計的影響現(xiàn)代字體設(shè)計理論拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復(fù)雜的埃及象形字。大約6000年前在古埃及的西奈半島產(chǎn)生了每個單詞有一個圖畫的象形文字。經(jīng)過了腓尼基亞的子音字母到希臘的表音字母，這時的文字是從右向左寫的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實意義的第一頁。埃及象形文字腓尼基亞字母 一。西方字母體系的建立古希臘字母 古羅馬字母當(dāng)時的腓尼基亞人對祖先的30個符號加以歸納整理，合并為22個簡略的形體。后來，腓尼基亞人的22個字母傳到了

2、愛琴海岸，被希臘人所利用。公元前1世紀，羅馬實行共和時，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風(fēng)格明快、帶夸張圓形的23個字母。最后，古羅馬帝國為了控制歐洲，強化語言文字溝通形式趨一，也為了適應(yīng)歐洲各民族的語言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。羅馬字母時代最重要的是公元1到2世紀與古羅馬建筑同時產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當(dāng)美觀，構(gòu)成了羅馬

3、大寫體完美的整體。 柱體上的羅馬字體在早期的拉丁字母體系中并沒有小寫字母，公元4世紀-7世紀的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫字母形成的過渡字體。公元8世紀，法國卡羅琳王朝時期，為了適應(yīng)流暢快速的書寫需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫字體，傳說它是查理一世委托英國學(xué)者凡約克在法國進行文字改革整理出來的。它比過去的文字寫得快，又便于閱讀，在當(dāng)時的歐洲廣為流傳使用。它作為當(dāng)時最美觀實用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時代。 拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來的羅馬大寫字體和卡羅琳小寫字體通過意大利等國家的修改設(shè)計，完美地融合在一起?？_琳小寫字體經(jīng)過不斷的改進，這時得到了寬和圓的形體，

4、它活潑的線條與羅馬大寫字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時期是字體風(fēng)格創(chuàng)造最為繁盛的時期。18世紀法國大革*和啟蒙運動以后，新興資產(chǎn)階級提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點影響了整個歐洲。法國最著名的字體是迪多(Firmin Didot)的同名字體，更加強調(diào)粗細線條的強烈對比、樸素、冷嚴但又不失機靈可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國大革*的精神，是有現(xiàn)實意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字體和迪多同樣有強烈的粗細線條對比，但在易讀

5、性與和諧上達到了更高的造詣，因此今天仍被各國重視和廣泛的應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。二。對平面設(shè)計的影響洛可可時期的女裝如果說巴羅克時期是男人的世界，那么河可可時期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。這個時代是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和寵物。這樣的社會環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點就是，Corset+Pannier 緊身胸衣裙撐到了18世紀中期，制作技術(shù)更加進步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插入許多條鯨須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外

6、邊罩的羅布前開，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺上使腰顯得更細，風(fēng)俗吏家認為這還把人的視線引向那“快樂的谷間”這一時期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫“帕尼?！?panier,英語為pannier意為很需要筐、背籠。因其形似馬馱東西時的背籠面得名)，在路易十五時代（1730 1770）洛可可在這一時期達到鼎盛，帕尼埃越來越大，便于出行也進行改良，出現(xiàn)一種叫做帕尼埃多布樂的裙撐，相對方便多了。洛可可時期女裝中的幾種羅布：法國式羅布，波蘭式羅布，等18世紀的著名畫家布歇，1756年為路易十王的情婦蓬帕杜夫人畫了一幅肖像畫當(dāng)時

7、夫人已經(jīng)35歲，穿的是典型的法國式羅布。那緊包上半身的前面打的羅布和下面的襯裙是用艷麗的藍綠色緞子做的，胸部V字形打開，露出倒三角的胸擋“佩愛斯迪斯托瑪”這是胸擋是用絲綢 做的，每次穿衣時用線縫在羅布上，胸擋上面常有精美，或者裝飾著寶石，蓬帕杜夫人的這個胸擋從上到下按大小順序依次排列著十個玫瑰色的緞帶蝴蝶結(jié)，非常豪華，而且女性味十足。胸擋上的緞帶蝴蝶結(jié)同進反復(fù)裝飾在羅布的開禁處、襯裙下擺、左胸前、頭頂和袖口處，取得呼應(yīng)。袖口那三層飛邊是用最高級的蕾絲做的，是17世紀末到18世紀中葉歐洲女裝中流行的獨特裝飾，當(dāng)時袖長及肘，肘部在袖口處用纖細的蕾絲或經(jīng)過抽紗刺繡的細棉布做的三段波浪狀飛邊裝飾，十分

8、奢華。這種典型的法國式羅布那洛可可或的過剩的裝飾完美地保持著調(diào)和，表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細的美。布歇為蓬巴杜夫人所做畫像法王路易十五的寵姬，長袖善舞的蓬巴杜夫人，她不僅左右著路易十五時期的政治，且將洛可可藝術(shù)推向極致。法王路易十五的寵姬，長袖善舞的蓬巴杜夫人，她不僅左右著路易十五時期的政治，且將洛可可藝術(shù)推向極致。四、現(xiàn)代字體設(shè)計的發(fā)展 文字發(fā)展的歷史也是字體設(shè)計的歷史，在文字結(jié)構(gòu)定型以后，字體設(shè)計開始以基本字體為依據(jù)，采用多樣的視覺表現(xiàn)手法來創(chuàng)新文字的形式，以體現(xiàn)不同時期的文化、經(jīng)濟特征。印刷技術(shù)的發(fā)明和歐洲文藝復(fù)興，極大地推動了字體設(shè)計在技術(shù)與觀念上的改進，人們開始講究藝術(shù)效果與科學(xué)技術(shù)

9、的結(jié)合，出現(xiàn)了一種符合人們視覺規(guī)律的數(shù)比法則與強調(diào)色彩、形態(tài)、調(diào)子及質(zhì)感的設(shè)計字體。工業(yè)革*時期，字體設(shè)計在商品銷售、文化教育和傳播科學(xué)技術(shù)方面發(fā)揮了空前的作用。印刷技術(shù)的發(fā)展加速了字體設(shè)計的多樣化，由英國人發(fā)明的黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新的探索。各種符合時代特征的流行字體大量產(chǎn)生。現(xiàn)代主義字體中最為通行的三種字體現(xiàn)代字體設(shè)計理論的確立，則得益于19世紀30年代在英國產(chǎn)生的工藝美術(shù)運動和20世紀初具有國際性的新美術(shù)運動，它們在藝術(shù)和設(shè)計領(lǐng)域的革*意義深遠。現(xiàn)代建筑、工業(yè)設(shè)計、圖形設(shè)計、超現(xiàn)實主義及抽象主義藝術(shù)都受到其基本觀點和理論的影響?！把b飾、結(jié)構(gòu)和功能的整體性”是其強調(diào)的設(shè)計基本原理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業(yè)革*在各國引發(fā)了此起彼伏的的設(shè)計運動，推動著平面設(shè)計的發(fā)展，同時也促使字體設(shè)計在很短的二、三十年間發(fā)生了許多重大的發(fā)展和變化。工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動都是當(dāng)時非常有影響力的藝術(shù)運動。它們在設(shè)計風(fēng)格上都十分強調(diào)裝飾性，而這一時期字體設(shè)計的主要形式特點也體現(xiàn)在這個方面。艾克曼體 莫斯設(shè)計的字體標(biāo)志20世紀20年代在德國、俄國和荷蘭