盧浮宮院內(nèi)的玻璃金字塔課件

1、巴黎盧浮宮金字塔貝律銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。父親貝祖詒曾任中國銀行行長,于一九一九年到香港創(chuàng)辦了中國銀行香港分行，因此，貝律銘在香港度過了童年，在圣保羅小學(xué)讀書，一九二七年以后，他回到上海讀中學(xué)，后來又就讀于上海圣約翰大學(xué)。一九三五年他遠(yuǎn)渡重洋，到美國留學(xué)。父親原來希望他留學(xué)英國學(xué)習(xí)金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進(jìn)入美國賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。貝律銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實際的建筑領(lǐng)域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉柴根道

2、夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝律銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。 1990年貝老退休。 建筑造型與環(huán)境自然相互融化空間處理獨具匠心建筑材料考究與建筑內(nèi)部設(shè)計精巧美籍華人貝律銘先生，與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽(yù)為海外華人的”藝術(shù)三寶”。貝聿銘建筑作品年譜表1956年-1963年東海大學(xué)路思義教堂，臺灣臺中市1961年-1967年國家大氣研究中心，科羅拉多州Boulder1962年-PlaceVille-Marie，加拿大蒙特利爾1968年-1974年基督教科學(xué)中心，馬薩諸塞州波

3、士頓1968年-EversonMuseumofArt，紐約州雪城1969年-CleoRogersMemorialLibrary，印第安納州哥倫布1969年-1975年JohnHancockCenter，伊利諾斯州芝加哥1971年-HarborTowers1972年-達(dá)拉斯市政廳美國德州達(dá)拉斯1973年-約翰遜藝術(shù)館,康乃爾大學(xué)，紐約州Ithaca1974年-1978年國家美術(shù)館東館，華盛頓1976年-羅徹斯特大學(xué)WilsonCommon,紐約州羅徹斯特:紐約時報選為當(dāng)時全美最佳的前十大學(xué)生活動中心建筑1977年-漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓當(dāng)時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕墻建筑，由于當(dāng)時玻璃幕墻

4、的技術(shù)不夠成熟，大廈建成初期曾經(jīng)出現(xiàn)過玻璃脫落的事故，后經(jīng)過技術(shù)改進(jìn)得以解決。1978年-1982年印第安納大學(xué)美術(shù)館，印第安納州Bloomington1979年-1986年JavitsConventionCenter，紐約州紐約市1981年-JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦1982年-香山飯店，中國北京該飯店是中國改革開放后外國建筑師在中國的第一件作品，也掀起了中國建筑界對中國傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代主義相結(jié)合的大討論。1982年-1990年中銀大廈，香港當(dāng)時的香港第一高樓，建筑面積是諾曼福斯特設(shè)計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。1985年-威斯納館（WiesnerBuilding），麻省理

5、工學(xué)院媒體實驗室麻州波士頓1989年-盧浮宮擴(kuò)建工程，法國巴黎法國大革命200周年紀(jì)念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經(jīng)過投標(biāo)競賽而由法國總統(tǒng)密特朗親自委托的工程。1990年-德國歷史博物館新翼(DeutschesHistorischesMuseum)，德國柏林1995年-中國銀行總行，北京1996年-1997年，美秀美術(shù)館（MihoMuseum），日本滋賀縣甲賀市1998年-搖滾音樂名人堂，俄亥俄州克利夫蘭2002年-蘇州博物館，中國江蘇蘇州2004年-中國駐美大使館，華盛頓特區(qū)2006年-澳門科學(xué)館，中國澳門1979年肯尼迪圖書館臺灣東海大學(xué)路思義教堂建于1963年1982年-1990年

6、.中銀大廈 盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石八十年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫盧浮宮。為此，國政府廣泛征求設(shè)計方案。應(yīng)征者都是法國及其它國家著名建筑師。最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上十五個聲譽(yù)卓著的博物館館長對應(yīng)征的設(shè) 計方案遴選抉擇。結(jié)果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設(shè)計方案。他設(shè)計用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認(rèn)為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建筑風(fēng)格，既毀了盧浮宮又毀了金字塔。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計方案。 1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝

7、氏將擴(kuò)建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。 玻璃金字塔是新羅浮宮美術(shù)館的大門，人們可藉電扶梯從廣場到達(dá)拿破侖廳，拿破侖廳可視為一個“迷你美術(shù)館”，因為其設(shè)計暨管理方式完全與美術(shù)館的展覽空間分離，是一個可以獨立營運(yùn)的空間，人們不必購票就可以享受這陽光飽滿的大空間 。 拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過這次他沒有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材。看似十分單純的不銹鋼樓梯，其實大不簡單，沒有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達(dá)29英尺，高度的考驗相當(dāng)驚人。同時為了美觀

8、，不銹鋼板的厚度即不能過厚， 不過雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點效果，在螺旋梯的中央有一個圓座，許多人不明究里，甚至誤認(rèn)為是一個沒有人的詢問服務(wù)臺，事實上那是服務(wù)殘障人士的動力電梯，當(dāng)使用時，電梯廂才會浮現(xiàn)，上下變動的電梯廂就像一件“現(xiàn)代化的雕塑”，時隱時現(xiàn)，上上下下，更增添了大廳的空間的趣味。美麗的夜景呈正方形，面積達(dá)268，920平方英尺的拿破侖廳，四個直角正對著各方位的通道口，地面上的三個小金字塔為通往三個不同美術(shù)館的“光明的指引”。在大廳的周邊，有一個可容百人的餐廳，二個簡易自助餐廳，寬敞的書店與商店是另外一個特色，從國家藝?yán)葨|廂所獲得

9、的經(jīng)驗，使得貝氏格外地注重“糧食空間”肉體的與心靈的，總是以較大的面積來容納此機(jī)能需求，波士頓美術(shù)館西廂擴(kuò)建是另一明證， 調(diào)查顯示，在盧浮宮最受歡迎的作品中，玻璃金字塔名列第三，排在油畫蒙娜麗莎和雕像米諾的維納斯之后，超過館中跨越9000年文明、包括魯本斯的 52幅作品和倫布蘭特的12幅作品在內(nèi)的30萬件藝術(shù)杰作。三分之一的游客堅持從金字塔進(jìn)入盧浮宮，冷落另外兩個不及金字塔擁擠的入口。為了進(jìn)入玻璃金字塔，游客在盧浮宮院子里排起長長的隊。 作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。 作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。 ，分析建筑杰作之外，不忘暢敘音樂與藝術(shù)修養(yǎng)、園林與中國情懷，更重要的是無時無刻不在的人文關(guān)懷：“建筑的目的是提升生活，而不僅僅是空間中被欣賞的物體而已，如果將建筑簡化到如此就太膚淺了。建筑必須融入人類活動，并提升這種活動的品質(zhì)，這是我對建筑的看法。我期望人們能從這個角度來認(rèn)識我的作品?！?這么些年過來，國內(nèi)