后現(xiàn)代主義設計課件

1、后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計概述1 后現(xiàn)代主義設計的特征2 后現(xiàn)代主義產品設計上的重要代表人物3 后現(xiàn)代主義時期的產品設計4后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計概述1 后現(xiàn)代主義設計的特征設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計11.1 后現(xiàn)代主義設計的概念后現(xiàn)代主義：字面意思是：指現(xiàn)代主義以后的某種或各種風格， 因此，它具有向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)、或者否認現(xiàn)代主義 的內涵。后現(xiàn)代&后現(xiàn)代主義： 后現(xiàn)代在設計上是指現(xiàn)代主義設計結束以后的一個 時間階段，基本上可以說，自從70年代結束以后的 各種各樣的設計探索都可以納入后現(xiàn)代時期； 后現(xiàn)代主義則是從建筑設計上發(fā)展起來的一個風格 明確的、反

2、對現(xiàn)代主義的設計運動，它起于60年 代，于80年代后開始減退的一股設計思潮。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計1后現(xiàn)代主義設計： 是對現(xiàn)代主義設計的挑戰(zhàn)，是對現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展，反對設計中的國際主義、極少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的審美愉悅，注重消費者心理的滿足。在設計上大量運用了各種的歷史裝飾符號，但又不是簡單的復古，采取的是折衷的手法，把傳統(tǒng)的文化脈絡與現(xiàn)代設計結合起來，開創(chuàng)了裝飾藝術的新階段。 狹義的后現(xiàn)代主義設計，指的是現(xiàn)代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾主義動機進行折衷主義裝飾的一種設計風格，這種后

3、現(xiàn)代主義基本已經在90年代初開始走向全面衰退了；廣義的后現(xiàn)代設計則指的是對經典現(xiàn)代主義的各種批判活動，其中包括解構主義、對現(xiàn)代主義的各種批判活動等，這個探索直到90年代中期也沒結束。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主 從整體上來看，對現(xiàn)代主義進行改造、重新詮釋、修正的探索有兩個方面。一個是所謂的晚期現(xiàn)代主義，把現(xiàn)代主義的特征發(fā)展到極端，從而力圖打破沉悶；另外一個是后現(xiàn)代主義，從裝飾下手，企圖改變現(xiàn)代主義的沉悶和單調化壟斷化。 后現(xiàn)代主義主要是從形式上對現(xiàn)代主義進行修正。它在很大程度是接納了現(xiàn)代主義的理想主義，以及它的自由主義的目標，后現(xiàn)代主義當中沒有什么人是希望回到工業(yè)化以前時代的保守主

4、義者、反動派或者修正主義者。 從整體上來看，對現(xiàn)代主義進行改造、重新詮釋、修正的探現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計的比較 范疇 現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計 哲學的 理性主義 浪漫主義、個人主義 歷史的 工業(yè)革命為基礎 后工業(yè)社會為基礎 思想的 強調功能、技術 強調人在技術的主導地位 方法的 標準化、高效率 遵循人性、個性化設計語言 功能決定形式 多元化、模糊化、文脈性藝術風格 構成主義、抽象主義 波普藝術、行為藝術現(xiàn)代主義設計與后現(xiàn)代主義設計的比較 范疇 現(xiàn) 現(xiàn)代主義設計，是充滿了反叛、挑戰(zhàn)、革命，充滿了民主和造反色彩的，代表了工業(yè)革命對傳統(tǒng)的、溫情脈脈的手工藝的宣戰(zhàn)。現(xiàn)代主義代表了新的時代精神

5、，無論從它的意識形態(tài)，還是形式特征，他的早期的反商業(yè)主義特征，更加使它具有強烈的生命力。 但是現(xiàn)代主義進入美國，在戰(zhàn)后成為獨霸一方的設計風格，它的排它性，風格上的單調性，逐漸取消了原來的民主特點，意識形態(tài)上走向了自己的方面。從形式上來看，自從現(xiàn)代主義長達40年對設計風格的壟斷以來，也沒有發(fā)展的余地，人們開始對現(xiàn)代主義單調、無人情味的風格剛到厭倦，開始有人追求更加富于人情的、裝飾的、變化的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)形式，這大概就是所謂后現(xiàn)代主義產生的背景和原因吧。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計11.2 后現(xiàn)代主義設計產生的原因 現(xiàn)代主義設計，是充滿了反叛、挑戰(zhàn)、革命，充滿了民主和設

6、計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計1 1、設計改變了人們的物質世界，改變了人們的思想方法、文化特征、行為特征等，使得人們對于設計越來越具有敏銳的要求，因此設計必須隨之變化以應付新的社會需求。 2、戰(zhàn)后的社會還處于一個不穩(wěn)定的時期，一方面科學技術的進步帶來了物質文明的極大豐富，另一方面人們的思想壓抑又動蕩，激活了許多的藝術運動及風格運動。 3、20世紀6、70年代，西方主要國家都進入“豐裕社會”階段，消費主義成為主流，對消費品需求的變化致使設計必須發(fā)生改變。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計的特征22.2 后現(xiàn)代主義設計的特征 1、它的

7、歷史主義和裝飾主義特征。 現(xiàn)代主義一向反對裝飾主義，現(xiàn)代主義的基本原則之一就是反裝飾，因為裝飾造成了不必要的額外開支，從而時大眾無法享用，所以，裝飾主義時期是一種被視為敵人的因素而反對的，戰(zhàn)后發(fā)展起來的國際主義更加強調非裝飾化特點，夸大了無裝飾的外型特征，形成減少主義的風格，裝飾盒任何歷史動機自然成為設計的天敵。而后現(xiàn)代主義則恢復裝飾性，高度強調裝飾性，并從中汲取營養(yǎng)，加以運用，與現(xiàn)代主義的冷漠、嚴峻、理性化形成鮮明的對照。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主2、它對于歷史動機的折衷主義立場。 后現(xiàn)代主義并不是單純地恢復歷史風格，如果是單純恢復歷史風格，也就沒有什么后現(xiàn)代主義了，充其量不過

8、是歷史復古主義而已。后現(xiàn)代主義對歷史風格采取抽出、混合、拼接的方法，并且這種折衷處理基本是建立在現(xiàn)代主義設計的構造基礎之上的。2、它對于歷史動機的折衷主義立場。3、它的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性，娛樂特點是后現(xiàn)代主義非常典型的特征。 大部分后現(xiàn)代主義的作品都有戲謔、調侃色彩，反映了經過幾十年嚴肅、冷漠的現(xiàn)代主義、國際主義設計壟斷以后，人們企圖利用新的裝飾細節(jié)達到設計上的寬松和舒展。從思想動機來看，這種含糊傾向是可以理解的。現(xiàn)代主義和國際主義強調明確和高度理性化，長期以來作為設計的基本原則，人們對這種設計形式上過于理性化的傾向剛到厭倦后，自然希望設計上有更多的非理性成份，含糊性是一個自然的結

9、果。3、它的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性，娛樂特點是后現(xiàn)代主義設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物33.2 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物后現(xiàn)代主義產品設計上的重要代表人包括：羅伯特文丘里（Robert venturi) 漢斯霍蘭（Hans Hollein) 查爾斯詹克斯（Charles Jencks) 諾伯特伯爾戈夫（Norbert Berghof） 弗蘭克蓋里（Frank Gehry) 馬休森（Matteo Thun) 設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物33.2.1 羅伯特文丘里 設計中的后現(xiàn)代概念首先出現(xiàn)

10、在建筑設計領域。而美國建筑師、理論家羅伯特文丘里最早明確提出了反現(xiàn)代主義的設計思想。他的著作建筑的復雜性和矛盾性（1966年）和向拉斯維加斯學習（1972年）被認為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯凡德羅的名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物33.2.2 查爾斯詹克斯 查爾斯詹克斯（Cha

11、rles Jencks）是當代重要的藝術理論家、作家和園林設計師。早在20世紀70年代，他最先提出和闡釋了后現(xiàn)代建筑的概念，并且將這一理論擴展到了整個藝術界，形成了廣泛而深遠的影響，為后現(xiàn)代藝術開辟了新的空間。他先后出版了一系列的后現(xiàn)代主義建筑理論著作，如暢銷書后現(xiàn)代建筑語言、后現(xiàn)代主義）、今日建筑等。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物33.2.3 弗蘭克蓋里 弗蘭克蓋里(Fra

12、nkOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個猶太人家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當代著名的解構主義建筑師，以設計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44 后現(xiàn)代主義時期的產品設計 工業(yè)設計的發(fā)展基本是遵循兩條不同的道路，一條是比較商業(yè)化、大眾化、應付市場需求的設計，也就是常規(guī)設計方式。這類設計是大量的，充斥市場的，為日常生活服務的，雖然大部分設計著作并不介紹它們，但是卻是市場

13、上的主流設計。 另外一條則是較為具有探索性的、具有強烈設計家個人表現(xiàn)的、受到總體設計運動影響的前衛(wèi)設計。這是大部分設計理論著作都津津樂道討論的、非常引人注目的、與總體設計運動的發(fā)展密切關聯(lián)的設計，但是大部分都沒被批量生產，因此也是昂貴的設計，是與大眾脫離的設計。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.1 “高科技”風格 工業(yè)設計上的“高科技”風格是從祖安克朗和蘇珊斯萊辛1978年的著作高科技中產生。這個術語在設計上特指兩個不同層次的內容： 一是技術性的風格，強調工業(yè)技術的特征；二是“高品位”，以把設計的對象從平民大眾中抽出來，成為

14、上層人特定所有，就憑這個非民主化的特點，就表明“高科技”風格不是強調民主化的現(xiàn)代主義的衍生。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.2 “過渡高科技”風格 也可以叫做“改良高科技”風格，是一種對工業(yè)化風格、“高科技”風格的冷嘲熱諷、戲謔、嘲弄、調侃的表現(xiàn)，具有更高的個人表現(xiàn)特點，也比較難以批量化生產?！斑^渡高科技”風格的設計基本都是以現(xiàn)代主義、“高科技”風格的設計為基礎，然后進行肆意的嘲弄。 這個風格的設計充滿了荒誕不羈的細節(jié)處理，表現(xiàn)了設計師對于高技術、工業(yè)化的厭惡和困惑，

15、是龐克文化、霓虹燈文化的一種體現(xiàn)。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.3 后現(xiàn)代主義風格 在產品設計上的后現(xiàn)代主義主要是從建筑設計上衍生出來的，大部分產品設計的后現(xiàn)代主義設計家都是后現(xiàn)代主義建筑設計家。他們通過產品，特別是家具和家庭用品，表現(xiàn)了與建筑上的后現(xiàn)代主義相似的傾向，即：1、歷史主義和裝飾主義特征。2、對于歷史動機的折衷主義立場。 3、它的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性，娛樂特點是后現(xiàn)代主義非常典型的特征。、設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設

16、計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.4 減少主義風格 減少主義風格是80年代興盛的一個設計風格。顧名思義，減少主義的特點就是一種美學上追求極端簡單的設計風格，一種加爾文式的簡單到無以復加的設計方式。 減少主義是受密斯凡德羅的設計思想，特別是現(xiàn)代主義和國際主義形式形式化以后的思想的深刻影響而發(fā)展起來的。這種風格的產品，特別市家具，具有簡單的結構，比較生硬的表面處理特點。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義

17、設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.5 “建筑風格” “建筑風格”是后現(xiàn)代主義在產品設計上的一個分支。這個風格主要集中在由建筑師設計的家具上，大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風格，甚至完全搬用建筑的形式來設計家具，產生出像建筑的家具來。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計 與“建筑風格”一樣，所謂的“微建筑風格”也是后現(xiàn)代主義在產品設計上的一個分支，指的是把后現(xiàn)代主義“建筑風格”沿引到產品設計上，特別是小產品設計上，比如茶具、咖啡具、玻璃器皿、文具、刀叉具、陶瓷器、燈具

18、、鐘表、首飾等等。大部分都是由后現(xiàn)代主義的建筑師設計的?！拔⒔ㄖL格”是裝飾主義的一個比較極端化的發(fā)展，大量采用艷麗的色彩和幾何圖案為裝飾動機，加上如金、銀等，使這種風格的產品與20年代“裝飾藝術”運動風格的設計有非常相似之處。設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.6 “微建筑風格” 與“建筑風格”一樣，所謂的“微建筑風格”也是后后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計后現(xiàn)代主義設計設 計 史 | 后現(xiàn)代主義設計 后現(xiàn)代主義設計上的代表人物44.7 微電子