法語翻譯畢業(yè)論文-魏爾倫詩(shī)作音樂性變化研究

1、PAGE PAGE 24學(xué) 士 學(xué) 位 論 文論文題目：tude sur lvolution de la musicalit dans lES Pomes de paul verlaine 魏爾倫詩(shī)作音樂性變化研究 姓 名： 學(xué) 號(hào)： 院 系： 高級(jí)翻譯學(xué)院 專 業(yè)： 翻譯（法語方向） 指導(dǎo)教師： 二一四 年 五 月摘要19世紀(jì)法國(guó)著名象征派詩(shī)人保羅魏爾倫主張“音樂先于一切”：他首創(chuàng)單音節(jié)詩(shī)，通過破格的停頓、跨行使詩(shī)歌的節(jié)奏感極具創(chuàng)新性。目前關(guān)于“詩(shī)人之王”魏爾倫的研究主要集中在作者生平或詩(shī)作賞析層面，而針對(duì)其詩(shī)作音樂性變化的研究卻寥寥無幾。因此本文從魏爾倫不同時(shí)期詩(shī)歌韻腳音節(jié)數(shù)目、韻腳安排、

2、音響效果的不同特點(diǎn)出發(fā)，分析詩(shī)人作品音樂性的變化，以此探尋詩(shī)人詩(shī)歌美學(xué)思想的演變。本論文通過三個(gè)部分論證主題：第一部分由音素?cái)?shù)量、韻腳音節(jié)數(shù)目及腰韻的變化，分析魏爾倫詩(shī)作由韻腳引起的音響效果的變化；第二部分由不同時(shí)期尾韻、內(nèi)韻使用情況的不同，推導(dǎo)出不同時(shí)期作品韻腳安排的演變；第三部分著重分析魏爾倫詩(shī)歌創(chuàng)作生涯中，音響效果明顯增強(qiáng)的第三個(gè)創(chuàng)作階段，闡釋疊句、修辭對(duì)音響效果產(chǎn)生的作用。關(guān)鍵詞：魏爾倫；音樂性；變化RsumEn voulant De la musique avant toute chose, Paul Verlaine, pote symboliste du XIXe sicle,

3、invente lusage du vers impair, multiple les coupes et les enjambements inattendus qui donnent un rythme neuf ses pomes. Les recherches autour de ce prince des potes focalisent plutt sur sa biographie et lanalyse de sa posie, et quant aux tudes sur lvolution de la musicalit chez Verlaine, elles sont

4、peu abondantes. Ce mmoire vise donc analyser ce changement, en se concentrant sur les caractristiques des diffrentes poques de la posie verlainienne au sujet de la richesse des rimes, de la disposition des rimes et du renforcement des chos sonores, afin de mieux comprendre la transformation de son e

5、sthtique potique.Ce mmoire est compos de 3 partiesconsacres vrifier la problmatique de ce mmoire : la premire partie sappuie principalement sur lvolution de la richesse des rimes dans les uvres verlainiennes, par laquelle la rpartition du nombre de phonmes, la qualit sonore des rimes et le changemen

6、t du choix sur la rime lonine sont abordes; la deuxime partie se focalise sur la transformation de la disposition des rimes, dans laquelle la rpartition des rimes fin de vers et les jeux de rimes sont traits; quant la troisime partie, elle concerne le renforcement des chos sonores dans la troisime p

7、oque de la posie verlainienne, dans laquelle le refrain et la rptition engendre par les figures de style sont mentionns.Mots-cls: Paul Verlaine; musicalit; volutionSommaire TOC o 1-3 h z u HYPERLINK l _Toc387638397 Introduction PAGEREF _Toc387638397 h 1 HYPERLINK l _Toc387638398 1.Richesse des rimes

8、: de moins en moins sonore PAGEREF _Toc387638398 h 6 HYPERLINK l _Toc387638399 1.1.Rpartition du nombre de phonme PAGEREF _Toc387638399 h 6 HYPERLINK l _Toc387638400 1.2.Qualit sonore des rimes: tendance vers la rime suffisante PAGEREF _Toc387638400 h 7 HYPERLINK l _Toc387638401 1.3.Choix de la rime

9、 lonine: rendre la rime assagie PAGEREF _Toc387638401 h 8 HYPERLINK l _Toc387638402 2.Disposition des rimes: de plus en plus varie PAGEREF _Toc387638402 h 10 HYPERLINK l _Toc387638403 2.1.Rpartition des rimes fin de vers dans chaque poque PAGEREF _Toc387638403 h 10 HYPERLINK l _Toc387638404 2.2.Jeux

10、 des rimes: rimes ouvrages et exotiques PAGEREF _Toc387638404 h 14 HYPERLINK l _Toc387638405 2.2.1.Terza rima: utilise dans la deuxime priode PAGEREF _Toc387638405 h 14 HYPERLINK l _Toc387638406 2.2.2.Rime intrieure: marque par la troisime et quatrime priode PAGEREF _Toc387638406 h 15 HYPERLINK l _T

11、oc387638407 3.Renforcement des chos sonores: dans la troisime priode PAGEREF _Toc387638407 h 18 HYPERLINK l _Toc387638408 3.1.Refrain PAGEREF _Toc387638408 h 19 HYPERLINK l _Toc387638409 3.2.Rptition engendre par les figures de style PAGEREF _Toc387638409 h 19 HYPERLINK l _Toc387638410 3.2.1.Anaphor

12、e PAGEREF _Toc387638410 h 19 HYPERLINK l _Toc387638411 3.2.2.panalepse PAGEREF _Toc387638411 h 20 HYPERLINK l _Toc387638412 Conclusion PAGEREF _Toc387638412 h 22 HYPERLINK l _Toc387638413 Bibliographie PAGEREF _Toc387638413 h 24IntroductionThme de rechercheLun des principes potiques du mouvement sym

13、boliste est de privilgier la musicalit du vers: rsurrection du mot ancien ou disparu, hardiesses syntaxiques, recherches rythmiques, etc. Les symbolistes abandonnent les contraintes de la versification travers lusage du vers libre et du pome en prose afin dinventer un rythme nouveau, parmi lesquels

14、Paul Verlaine, ennemi de la rgularit, veut dans son Art potique De la musique avant toute chose. Sa posie se caractrise par une sensualit calme et une musicalit qui, par le recours du vers impairs et un usage nouveau du rythme ainsi que la rime, joue de lharmonie et parfois de la dissonance. Ce mmoi

15、re se concentre sur la problmatique: comment la musicalit volue-t-elle dans les pomes de Paul Verlaine?Valeur de rechercheLes recherches autour de ce prince des potes, un des potes les plus tudis en Chine, focalisent plutt sur sa biographie et lanalyse de sa posie, et quant aux tudes sur lvolution d

16、e la musicalit chez Verlaine, elles sont peu abondantes. Scruter ce changement pourrait donc favoriser les recherches sur lvolution de lesthtique potique verlainienne et mieux faire comprendre lcartlement permanent entre lappel dune volupt destructrice et la nostalgie dune hypothtique puret chez lui

17、.Structure du mmoireCe mmoire divise la vie de Paul Verlaine en 4 poques: la premire poque (1864-1867) comprend ses premiers vers et son premier recueil, Pomes saturniens; la deuxime poque (1867-1871) contient La Bonne Chanson et Les Ftes galantes; la troisime poque (1870-1874), marque par Romances

18、sans paroles, son quatrime recueil paru en 1874, est caractrise par la vie conjointe avec Arthur Rimbaud qui la orient dans le sens de la plus parfaite perversion esthtique MAURRAS, Charles, Paul Verlaine: les poques de sa posie, En ligne, (Page consulte le 20 mars 2014).; et la quatrime poque (1874

19、-1890) est reprsente par Sagesse, Jadis et nagure et Paralllement, qui est considre comme une priode de floraison suprme prcdant la dcadence MAURRAS, Charles, Paul Verlaine: les poques de sa posie, En ligne, (Page consulte le 20 mars 2014). En se concentrant sur les caractristiques de ces quatre poq

20、ues, ce mmoire vise analyser les changements au sujet d MAURRAS, Charles, Paul Verlaine: les poques de sa posie, En ligne, (Page consulte le 20 mars 2014). MAURRAS, Charles, Paul Verlaine: les poques de sa posie, En ligne, (Page consulte le 20 mars 2014).La premire partie sappuie principalement sur

21、lvolution de la richesse des rime dans les uvres verlainiennes, par laquelle la rpartition du nombre de phonmes, la qualit sonore des rimes et le changement du choix sur la rime lonine sont abordes. Suivant des calculs et des statistiques, des changements concernant la prdilection verlainienne pour

22、la qualit sonore de la rime et les choix des lments produisant les chos sonores seraient mis en vidence.La deuxime partie se concentre sur la transformation de la disposition des rimes, dans laquelle la rpartition des rimes fin de vers et les jeux de rimes sont traits. Lutilisation des rimes ouvrage

23、s et exotiques comme la terza rima et les rimes intrieures seraient expliques.Et la troisime partie concerne le renforcement des chos sonores dans la troisime poque de la posie verlainienne, dans laquelle le refrain et la rptition engendre par les figures de style sont mentionns. Les lments renforan

24、t les chos sonores tels que lanaphore, lpanalepse et lanadiplose seraient analyss.Choix du corpusLe livre intitul Posies: choix des pomes intgraux faisant partie de la collection Classiques Hachette est considr comme le corpus sur lequel des calculs, des analyses et des statistiques sont bass. Il co

25、mprend vingt recueils potiques de Verlaine, parmi lesquels 87 pomes qui comprennent les premiers vers et les uvres parues dans les recueils Pomes saturniens, La Bonne Chanson, Ftes galantes, Romances sans paroles, Sagesse, Jadis et nagure et Paralllement sont particulirement tudis:Tableau 0-0 Corpus

26、 de recherchePremiers vers/RecueilsTitres des pomes choisisNombre des pomes choisisCaractristiques principalesPremiers versAspiration3Fortement influenc par Hugo et surtout par Baudelaire; pas un imitateur servile.FadaisesUn soir doctobrePomes saturniensPomes saturniens14Sous la signe de la mlancoli

27、e et de la rverie amoureuse; les thmes romantiques (la nature, la femme idale, etc.); proche du Parnasse.NevermoreAprs trois ansVuMon rve familierCroquis parisienMarineSoleils couchantsPromenade sentimentaleChanson dautomneLheure du bergerLe rossignolFemme et chatteSrnadeFtes galantesClair de lune13

28、Linspiration du recueil est double: la veine sensuelle saccompagne de mlancolie; vers impair et lger.PantomimeFantochesColombineLalle la promenadeLes ingnusCythreMandoline ClymneLamour par terreEn sourdineColloque sentimentalLa Bonne ChansonII9Recueil ddi sa fiance Mathilde; tous les pomes voquent l

29、a lumire, la clart et la dissipation des tnbres.IVVVIXIIXIVXVIIXIXXXRomances sans parolesAriettes oubliesI13Impressions fugitives de paysages aperus; privilgier la musicalit pour crer une atmosphre intimeIIIIIVVIIVIIIIXCharleroiBruxellesGreenSpleenChild WifeA poor young shepherdSagesseII19Recueil de

30、 conversion fragile aprs la brouille; rves de libert et nostalgie de linnocence.VVIVIIXVIXVIIXVIIIIIIIV(I)IV(II)IIIIIIIVVVIVIIIXXIXIIIXVJadis et nagurePierrot9Dveloppe son art potique; lun des manifestes du symbolisme; faire alterner lironie, lmotion et le retour nostalgique aux paysages aims.Kalido

31、scopeSonnet boiteuxArt potiqueLe pitreLaubergeCirconspectionVers pour tre calomniCrimen amorisParalllementAllgorie7Dualit et tentations dchirant Verlaine; les sensations les plus sincres mais bien oses.Sur le balconImpression fausseRversibilits la manire de Paul VerlaineLa dernire fte galanteBallade

32、 de la mauvaise rputationCollecte des donnes Les essais sur la musicalit et sur les poques de la posie de Paul Verlaine sont disponibles principalement sur le site Internet. Les livres dont le sujet est autour des caractristiques des recueils verlainiens sont partiellement disponibles sur le site In

33、ternet Google Livres, et en ce qui concerne les pages qui ne font pas partie de la section consultable, lauteur demande ses amis qui font leurs tudes en France de les parcourir dans les bibliothques telles que la BNF et la BPI. Quant aux articles qui prsentent les connaissances gnrales de la posie f

34、ranaise, ils sont disponibles dans les mdiathques de lAlliance franaise. Richesse des rimes: de moins en moins sonoreLa sonorit est une rptition de sons qui relie musicalement deux groupes de mots, deux vers, deux hmistiches ou deux membres de phrase. Lvolution des chos sonores dans les pomes de Pau

35、l Verlaine sont de plusieurs types: celle du retour rgulier la fin du vers dun son-voyelle et des consonnes qui le suivent (rime), des reprises de sons-voyelles (assonance) ou de sons-consonnes (allitration) et du vocabulaire musical. Lun des changements concernant des effets sonores engendrs par la

36、 rime chez Verlaine est la richesse des rimes, celle-ci est dfinie par le nombre de phonmes rpts dans le mme ordre en partant de la fin du vers (ecaduc final exclu).Rpartition du nombre de phonmeComme la richesse des rimes est influence par beaucoup de facteurs (la frquence des diffrentes terminaiso

37、ns, le choix des lexiques, etc.), le seul critre selon que lanalyse et le calcul prennent en considration est le nombre de phonmes. Dans le tableau suivant, le nombre de rimes ayant dun sept phonme(s) dans les quatre poques de la posie de Paul Verlaine est prcis(h.m.: homophonie moyenne) :Tableau 1-

38、1 Rpartition du nombre de phonmes dans les quatre poques de la posie verlainienne123457Totalh.m.Ire poque101969820203262,423IIme poque362219225423802,377IIIme poque61284613201952,371IVme poque6738118229407433,223 Aprs avoir analys tous les 87 pomes dans le corpus, le calcul est fait en incluant les

39、rptitions prsentes par lutilisation de refrains. Les occurrences des rimes multiples de nombre pair sont runies deux par deux, et quant aux rimes qui sont reprises trois fois, elles sont multiplies par trois dans les statistiques.Aprs une analyse recouvrant 1 644 rimes apparues dans 87 pomes verlain

40、iens, le rsultat montre que globalement, Verlaine a une prdilection pour la rime ayant 2 phonmes, mais cest la premire poque o la rime ayant un seul phonme est la moindre utilise. Dans lensemble, la tendance de lhomophonie moyenne est la baisse, mais elle connat une augmentation flagrante dans la IV

41、me poque. En effet, ce rebond est directement entran par un des pomes dans le recueil Sagesse, mon Dieu, vous mavez bless damour. Cest un rosaire spirituel o se rptent les rimes ayant de 21 24 phonmes. Le principal mrite de la pice est de participer justement des deux manires de Verlaine, de la plus

42、 rgulire en mme temps que de la moins ordonne. Il sy dlivre des vieilles chanes classiques par son projet dcrire ainsi des espces de litanies, mais cest afin de simposer les chanes, plus lourdes et plus rigoureuses, des rptitions symtriques, chres aux auteurs des squences et des proses du moyen ge,

43、aux vieux potes franciscains. Linstinct lavait fort bien guid. MAURRAS, Charles, Paul Verlaine: les poques de sa posie, En ligne, (Page consulte le 2 mai 2014).Qualit sonore des rimes: tendance vers la rime suffisanteIl convient galement daffiner lanalyse en distinguant les diffrentes types de rimes

44、: une rime est ditepauvre lorsque le seul phonme rimant est la voyelle tonique finale; suffisante lorsque deux phonmes seulement sont rpts (dont la dernire voyelle tonique); riche lorsque la rptition porte sur trois phonmes ou plus (incluant la dernire voyelle tonique). Les pourcentages de chaque ty

45、pe de rimes sont les suivants:Tableau 1-2 Rpartition des rimes pauvres, suffisantes et riches dans les quatre poques de la posie verlainiennePauvres1Suffisantes2Riches3Riches4Ire poque3,07%60,12%30,06%6,13%IIme poque9,47%58,16%24,21%6,58%IIIme poque3,09%65,13%20,51%3,08%IVme poque9,02%51,28%24,49%3,

46、90% Aprs avoir analys tous les 87 pomes dans le corpus, le calcul est fait en incluant les quivoques (dsastres: des astres) mais en excluant des paronymes (moire: mare). Il semble que cest la premire poque de la posie verlainienne o la rime a la plus grande sonorit, avec un pourcentage de 96,31% pou

47、r les rimes suffisantes et riches. Les uvres de la premire et la deuxime poque ont une distribution peu prs semblable au sujet des rimes suffisantes et des rimes riches en loccurrence quatre phonmes, cependant, avec une augmentation notable de la proportion de rimes pauvres pour les recueils de la d

48、euxime poque. En ce qui concerne les donnes de la troisime poque, le pourcentage de rimes suffisantes slve dune manire flagrante, au dtriment des rimes riches. Il est probable que partir de cette priode, Verlaine sloigne nettement lesthtique parnassienne pour sorienter vers la recherche de la rime a

49、ssagie, notion mentionne dans son pome Art potique, Tu feras bien, en train dnergie, De rendre un peu la Rime assagie VERLAINE, Paul, VERLAINE, Paul, Art potique, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.123-124.Choix de la rime lonine: rendre la rime assagieSi lanalyse se tourn

50、e vers un aspect plus spcifique qui met laccent sur le changement de diffrentes poques au sujet de la rime lonine, rime trs riche dont lhomophobie stend plusieurs syllabes et qui prsente au moins deux syllabes semblables, ce qui est vident, cest labsence des rimes quivoques partir de lapparition de

51、Romances sans paroles. Une rime dite quivoque est une rime dont les mots (ou le mot), la fin de chaque vers, sont repris, la rime du vers suivant, par des mots consonants qui diffrent de sens. Elle est frquemment utilise dans les deux premiers poques de la posie verlainienne: Lire au ciel les bonheu

52、rs ainsi que les dsastres, / Et que chaque me tait lie lun des astres VERLAINE, Paul, Pomes saturniens, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.16.; Leur plan de vie tant dessin ligne ligne / Par la logique dune Influence maligne Ibid.; Les sanglot longs / Des violons VERLAINE,

53、 Paul, Chanson dautomne, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.28.; Quventent des rosiers amis / Se mle aux parfums quelle a mis VERLAINE, Paul, Cythre, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.48. Quant aux troisime et quatrime poque, les rimes lonines q

54、ue le pote choisit montrent une tendance plus personnalise, car elles requirent toujours lappui commez : Cest lextase langoureuse, / Cest la fatigue amoureuse VERLAINE, Paul, Ariettes oublies, I, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.72.; e: Lombre des arbres dans la rivire e

55、mbrume / Meurt comme de la fume VERLAINE, Paul, Romances sans paroles, IX, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.79., Jarrive tout couvert encore de rose / Souffrez que ma fatigue vos pieds repose VERLAINE, Paul, Green , In VERLAINE, Paul, Pomes saturniens, In Posies: choix d

56、es pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.16. Ibid. VERLAINE, Paul, Chanson dautomne, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.28. VERLAINE, Paul, Cythre, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.48. VERLAINE, Paul, Ariettes oublies, I, In Posies: choix de

57、s pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.72. VERLAINE, Paul, Romances sans paroles, IX, In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.79. VERLAINE, Paul, Green , In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.86. VERLAINE, Paul, Child Wife , In Posies: choix des pome

58、s intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.88. VERLAINE, Paul, Sagesse, VII , In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.111. VERLAINE, Paul, Child Wife , In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.88. VERLAINE, Paul, Sagesse, IX , In Posies: choix des pomes intgraux,

59、 Paris, Hachette, 1996. p.112. VERLAINE, Paul, Sagesse, XIII , In Posies: choix des pomes intgraux, Paris, Hachette, 1996. p.114.Disposition des rimes: de plus en plus variePuisque le procd dhomophonie que constitue la rime nexiste que par la rptition, cela implique quil faut au moins deux constitua

60、nts (phonme ou groupe de phonmes) homophones minimums. Lendroit o sont disposs ces constituants dans le pome et dans le vers peut tre dcrit avec prcision.Rpartition des rimes fin de vers dans chaque poqueLes rimes de fin de vers dites rimes continues dsignent que tous les vers se terminent par la mm