意大利電影課件資料

1、第三章 意大利電影一、默片時(shí)代的意大利電影1、發(fā)展情況： 意大利電影在二十世紀(jì)最初十年中發(fā)展極為繁盛，影片數(shù)量巨大，年產(chǎn)量僅次于美國并且遠(yuǎn)銷國外，成為歐洲電影業(yè)比較興盛的國家之一。 從電影的類型來說，默片時(shí)代的意大利電影最引人注目的是史詩電影，可以說，意大利是史詩片的誕生地。2、默片時(shí)代意大利的史詩片代表影片：（1）你往何處去（2）龐貝城的陷落（3）迷失在黑暗中（3）卡比利亞 其中卡比利亞取材于古羅馬與迦太基的戰(zhàn)爭，是當(dāng)時(shí)電影藝術(shù)最重要的作品。片長四個(gè)小時(shí)，搭建了龐大的外景，采用人工照明和移動(dòng)攝影，使用了交替蒙太奇的剪輯手法。法國電影史學(xué)家稱該片“在電影史上成為一部劃時(shí)代的作品”?？ū壤麃?本

2、片時(shí)代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時(shí)，混亂中一個(gè)女孩卡比莉亞被海盜綁架，賣身為奴。買家正要用女孩作為祭品獻(xiàn)給神廟時(shí)，一個(gè)羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年后，腓尼基輸給了羅馬，卡比莉亞重返故鄉(xiāng)。 3、什么是史詩片？ 在電影史上，史詩片并沒有一個(gè)固定的概念，人們對(duì)一部電影具有了宏大的氣勢和格局，都喜歡冠上史詩字樣，例如戰(zhàn)爭史詩、英雄史詩等。一般來說判斷標(biāo)準(zhǔn)有以下幾點(diǎn)： A、具有“史”的內(nèi)容，一般都是對(duì)于一個(gè)完整事件的歷史描述。 B、高投入、大制作的商業(yè)片（人物眾多、場面宏大、片時(shí)較長、制作精良）4、衰落： 意大利的電影在一戰(zhàn)時(shí)期受到重創(chuàng)，一戰(zhàn)以后，意大利失去了在世界電影中的重要地位

3、，美國、德國等外國電影控制了意大利的電影市場。直到二戰(zhàn)結(jié)束之后，新現(xiàn)實(shí)主義電影興起，意大利電影的風(fēng)格才為之一變。二、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影1、產(chǎn)生背景（1）二戰(zhàn)后意大利社會(huì)現(xiàn)實(shí)的需要： 面對(duì)戰(zhàn)爭帶給意大利人民的傷害，一部分進(jìn)步電影工作者懷著對(duì)法西斯主義者的痛恨，面對(duì)嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，開始拍攝一批反映現(xiàn)實(shí)，具有社會(huì)進(jìn)步意義的影片。（2）對(duì)過去影片的虛假情節(jié)的厭倦。 A、墨索里尼法西斯統(tǒng)治時(shí)期的電影，除了專為法西斯統(tǒng)治唱頌歌的宣傳片，還有以豪華生活環(huán)境為背景，描寫資產(chǎn)階級(jí)生活的“白色電話片”，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實(shí)。 B、書法派”電影工作者，在改編舊的文學(xué)作品中，只注重形式，不注重內(nèi)容，也遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)。 因此，

4、在戰(zhàn)后，人們面對(duì)貧困的生活，厭倦了電影謊言，渴望電影能夠反映他們的現(xiàn)實(shí)生活。（3）戰(zhàn)爭的結(jié)束激發(fā)了電影藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情 意大利的電影藝術(shù)家們要批判法西斯主義，要表現(xiàn)人們的現(xiàn)實(shí)生活，于是形成了現(xiàn)實(shí)主義這樣一個(gè)運(yùn)動(dòng)。2、新現(xiàn)實(shí)主義電影的概念 就是指在戰(zhàn)后人民大眾普遍強(qiáng)烈反對(duì)法西斯主義的特定歷史條件下形成的一種爭取社會(huì)進(jìn)步，在寫真實(shí)理論指導(dǎo)下拍攝的電影。時(shí)段：19451951（1956）開山之作：羅馬，不設(shè)防的城市主要導(dǎo)演：巴巴羅、羅西里尼主要刊物：電影、白與黑代表作品：偷自行車的人、羅馬11時(shí)、德意志零年等。3、新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)簡介提問：意大利新現(xiàn)實(shí)主義在電影內(nèi)容和形式方面提出了哪些口號(hào)？4、

5、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人（2）把攝影機(jī)扛到大街上練習(xí)：請(qǐng)同學(xué)們用自己的語言來總結(jié)這兩點(diǎn)的內(nèi)容。三、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況1、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的準(zhǔn)備時(shí)期（1942年1945年） 這一時(shí)期開始出現(xiàn)寫實(shí)主義傾向的電影和文學(xué)作品，電影有維斯康蒂的沉淪（1942年），德西卡的孩子們注視著我們勃拉塞蒂的云中四部曲等。 沉淪稱為這一時(shí)期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一貧如洗的生活，獲得了影評(píng)界的贊揚(yáng)。2、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的全盛時(shí)期（1945年1950年） 這一時(shí)期的電影多是對(duì)二戰(zhàn)期間平民百姓的反法西斯斗爭和戰(zhàn)后諸多社會(huì)問題的真實(shí)描述，

6、帶有社會(huì)批判意向，是典型的新現(xiàn)實(shí)主義電影風(fēng)格。代表作品有： 羅西里尼：羅馬，不設(shè)防的城市（1945年） 維斯康蒂：大地在波動(dòng)（1947年） 德西卡：偷自行車的人（1948年） 桑蒂斯：羅馬11時(shí)（1952年）（1）羅西里尼：羅馬，不設(shè)防的城市 內(nèi)容上真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)意大利的抵抗組織和人民的斗爭和生活；手法上在事件發(fā)生的地點(diǎn)拍攝，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)性。維斯康蒂：大地在波動(dòng) 內(nèi)容：表現(xiàn)西西里島上的一個(gè)小漁村的村民的生活重負(fù)，但卻心甘情愿的受人剝削，漁民恩托西無法忍受魚商的盤剝、勒索，憤起反抗，結(jié)果一敗涂地，不得不回到被剝削的命運(yùn)。 特點(diǎn)：在漁村實(shí)地拍攝，把人物、背景和風(fēng)景完美地融合在一起。德西卡：偷

7、自行車的人 描寫失業(yè)工人，成為新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中最為充分、最為動(dòng)人和最為重要的一部作品。桑蒂斯：羅馬11時(shí) 作品根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實(shí)事件改編。二戰(zhàn)后的羅馬一派衰敗凋零的景象，上百名女子應(yīng)征一個(gè)打字員的職位。在等待面談時(shí)，她們蜂擁擠進(jìn)一座老房子，在擠樓梯時(shí)造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個(gè)貧困藝術(shù)家的妻子、一個(gè)試圖從良的妓女、一個(gè)不喜歡本職工作的女傭、一個(gè)失業(yè)工人的妻子。3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的分化終結(jié)時(shí)期（1950年1956年） 1956年，德西卡和柴伐梯尼合作的影片屋頂問世后，宣告新現(xiàn)實(shí)主義作為一個(gè)電影創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)宣告結(jié)束。盡管意大利一些電影工作者仍堅(jiān)持在“新現(xiàn)實(shí)主義”的旗幟下創(chuàng)

8、作，但從總體上，意大利電影的性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化。提問：新現(xiàn)實(shí)主義電影走向衰落的原因是什么？（1）政治原因： 在特定時(shí)期形成的藝術(shù)同盟失散，藝術(shù)凝聚力開始失去，藝術(shù)家開始尋求各自的藝術(shù)發(fā)展道路。（2）經(jīng)濟(jì)原因： 隨著意大利經(jīng)濟(jì)的回復(fù)，新現(xiàn)實(shí)主義電影所表現(xiàn)的各種社會(huì)問題很大程度上得到緩解。（3）審美趣味： 國內(nèi)觀眾的興趣逐步轉(zhuǎn)向涌進(jìn)意大利的好萊塢電影，人們尋求美國影片的夢(mèng)幻和娛樂。四、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的特征1、內(nèi)容特征：（1）反對(duì)戰(zhàn)爭，以及侵入他們國家的那種致命的政治混亂；（2）反對(duì)饑餓；（3）反對(duì)貧困和失業(yè)所造成的困境；（4）反對(duì)家庭解體和墮落。 2、形式特征：（1）紀(jì)錄性：用記錄片的手法拍攝電影；主要表現(xiàn)為：實(shí)景拍攝和非職業(yè)演員（2）長鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)用；（3）地方方言的運(yùn)用。（1）按照自然時(shí)間順序敘述。（2）去戲劇化的敘事處理：情節(jié)