高中歷史必修3第23課《美術(shù)的輝煌》課件

1、第23課 美術(shù)的輝煌重點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)的主要美術(shù)流派、代表人及代表作品 馬拉之死 在大衛(wèi)筆下，無(wú)論是手執(zhí)利刃的戰(zhàn)士，還是披布于肩的哲人，無(wú)不剛毅堅(jiān)強(qiáng)，勇于犧牲。馬拉之死更以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法表現(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過(guò)剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴(yán)和永生。拿破侖加冕式堪稱巨作，畫家用了兩年時(shí)間（18051807年）才完成這幅畫為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請(qǐng)去作過(guò)模特兒，對(duì)于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無(wú)可奈何的教皇，以及如此宏大場(chǎng)面中的每個(gè)角色，都鮮明生動(dòng)，決無(wú)雷同。 一、新古典主義1、背景：18世紀(jì)末到19世紀(jì)初

2、，法國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)2、特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，以歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為創(chuàng)作題材3、代表人物及作品法國(guó)：大衛(wèi) 馬拉之死 拿破侖加冕式安格爾 泉二、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)3、代表人物及作品法：德拉克洛瓦 自由引導(dǎo)人民西班牙 ：哥雅 槍殺馬德里市民作品欣賞：自由引導(dǎo)人民 取材于1830年法國(guó)七月革命。作品展示了硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場(chǎng)面：倒在地上的尸體、戰(zhàn)斗的勇士以及高舉法國(guó)三色國(guó)旗的女子，構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定又蘊(yùn)藏動(dòng)勢(shì)的三角形。他們身后都是一往無(wú)前的戰(zhàn)士。周圍硝煙彌漫，遠(yuǎn)處的建筑是巴黎市中心的標(biāo)志巴黎圣母院。圖中那位在硝煙中一手高擎三色旗，一手提槍，奮勇當(dāng)先，正在

3、召喚群眾前進(jìn)的青年姑娘，既是起義參加者的真實(shí)寫照，又是自由女神的象征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。 法國(guó)米勒拾穗者中，所畫的三個(gè)農(nóng)村婦女，身穿粗布衣服和沉重的木鞋，費(fèi)力地彎著腰撿拾收割后遺漏的麥穗。這使人自然聯(lián)想到勞動(dòng)果實(shí)不能歸勞動(dòng)者所有這樣一個(gè)尖銳的社會(huì)問(wèn)題。所以在此畫第一次展出時(shí)，立刻引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響，費(fèi)加羅報(bào)驚呼：“在這三個(gè)突出于陰沉天空之前的拾穗者后面，有民眾暴動(dòng)的長(zhǎng)矛和1793年的斷頭臺(tái)！” 俄國(guó)現(xiàn)

4、實(shí)主義畫家列賓所創(chuàng)作的伏爾加河上的纖夫是俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物，畫家描繪的纖夫們既是生活于苦難社會(huì)底層的人，更是有毅力的強(qiáng)者。畫家通過(guò)構(gòu)圖，利用沙灘與河灣的轉(zhuǎn)折，把11個(gè)纖夫塑造成一組雕刻群像。在宏偉深遠(yuǎn)的畫面中，不僅揭示了現(xiàn)實(shí)的矛盾，也肯定了人民是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的積極力量。 1872年，莫奈創(chuàng)作了聞名于世的 日出印象。這幅油畫描繪的是透過(guò)薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。此畫于1874年4月15日第一屆“獨(dú)立派”畫展中展出，喧噪雜志記者勒魯瓦以這幅畫題寫一篇評(píng)論文章，“印象派”由此而得名。 莫奈

5、干草堆莫奈綠衣女子莫奈自畫像莫奈沙發(fā)上的莫奈夫人莫奈阿爾讓特依的帆船莫奈圣阿德雷斯的陽(yáng)臺(tái)十四朵向日葵 向日葵系列畫是在陽(yáng)光明媚燦爛的法國(guó)南部所作的。畫家當(dāng)時(shí)像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。 花瓶里的十二朵向日葵 塞尚埃斯泰克的海灣塞尚 (1839-1906) 后期印象畫派的代表人物，畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。他原先都曾經(jīng)參加印象主義畫派的活動(dòng)，直到1886年第8次印象派畫家展覽會(huì)時(shí)他們首先是塞尚以鄙棄印象主義者追摹自然界表面色光反射

6、的做法，提倡按照畫家的思想和精神重新認(rèn)識(shí)外界事物，并且在自己的作品中依照這種認(rèn)識(shí)重新組構(gòu)外界事物，色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。 。正由于這種認(rèn)識(shí)方法上的徹底變革，塞尚在西方美術(shù)界一直被譽(yù)為：現(xiàn)代繪畫之父”。采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對(duì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。 保羅塞尚 (1839-1906) 奧古斯特羅丹是19世紀(jì)法國(guó)最有影響的雕塑家，他一生勤奮工作，敢于突破官方學(xué)院派的束縛，走自己的路，他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng)，對(duì)于古希臘雕塑的優(yōu)美生動(dòng)及對(duì)比的手法，理解非常

7、深刻，其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁，羅丹是西方雕塑史上一位劃時(shí)代的人物。羅丹堅(jiān)信：“藝術(shù)即感情”。他的全部作品都證明了這一觀念，都深刻揭示了人類的豐富情感。這使他的藝術(shù)具備博大精深的品格，既動(dòng)人之情，又啟人之思，使我們得以神游于心靈的波濤，生命的奧義，宇宙的玄遠(yuǎn)，創(chuàng)造的神奇。他的主要貢獻(xiàn)在于恢復(fù)西方雕塑對(duì)人類的理解和對(duì)精神世界的表現(xiàn) 。奧古斯特羅丹（1840-1917）思想者是羅丹晚年最偉大的杰作，它被視為改造世界力量的象征。這件作品將深刻的精神內(nèi)涵與完整的人物塑造融于一體 。這是一個(gè)強(qiáng)勁而富有內(nèi)力，成熟而又深刻的形象。那生命感強(qiáng)烈的軀體，在一種極為痛苦狀的思考中劇烈地收縮著，

8、緊皺的眉頭，托腮的手臂，低俯的軀干，彎曲的下肢，似乎人體的一切細(xì)節(jié)都被一種無(wú)形的壓力所驅(qū)動(dòng)，緊緊地向內(nèi)聚攏和團(tuán)縮，仿佛他凝重而深刻的思考是整個(gè)身體的力量使然。雕像思想者名作欣賞羅丹卻說(shuō)：“ “我的巴爾扎克像，他的動(dòng)態(tài)和模樣使人聯(lián)想到他的生活、思想和社會(huì)環(huán)境，他與社會(huì)生活是不可分離的，他是個(gè)真實(shí)的活生生的人?！?雕塑巴爾扎克 五、現(xiàn)代主義美術(shù)特征：反對(duì)傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化代表人物及作品：西班牙：畢加索 格爾尼卡背景兩次世界大戰(zhàn)給人們?cè)斐删薮缶駝?chuàng)傷工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏生活使人們不滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野格爾尼卡（普拉多博物館

9、藏） 布面油畫格爾尼卡，是畢加索作于1937 年的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的遣責(zé)和抗議。 畢加索（18811973），西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。1881年10月25日，他出生于西班牙小城馬加拉。先后入巴塞羅那和馬德里皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年，他定居巴黎，從此在法國(guó)生活近70年。他早期的繪畫受印象派的影響。1907年，畢加索代表作阿維農(nóng)的少女問(wèn)