李商隱《無題》張分析-共20張課件

1、無題(其一)無題(其一) 李商隱（813858）字義山，號(hào)玉溪生。生活在唐帝國(guó) 日趨衰敗的晚唐時(shí)代，他對(duì)皇帝昏庸，宦官當(dāng)權(quán)，藩鎮(zhèn)跋扈，深為不滿。因此，他熱衷政治，企望革新。然而，在當(dāng)時(shí)朋黨傾軋中，他始終被排擠，于祿微位卑的幕僚生活中度過一生。李商隱于四十六歲抑郁而終。 他的友人崔玨在哭李商隱詩中說：“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟袍未嘗開?！?李商隱現(xiàn)存詩歌600多首，內(nèi)容涉及比較廣泛。他的詩在藝術(shù)上，繼承了屈原、李白、李賀的積極浪漫主義精神，詩中善用歷史典故和神話傳說，通過想象、聯(lián)想和象征構(gòu)成豐富多彩的藝術(shù)形象。 在愛情生活方面，詩人也屢遭不幸。青年時(shí)期，他先后與女道士宋真人、洛陽商人少女柳枝相愛，

2、均以悲劇告終。與王茂元之女結(jié)婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，妻子因病亡故。政治和愛情上的雙重不幸，使詩人的詩作常寄予著深沉的身世之感。一、走近詩人 二、無題詩界定 李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取名無題，以“無題”作為詩的題目是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩并非成于一時(shí)一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個(gè)恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命名為“無題”，后人就把無題詩作為愛情詩的別稱。其實(shí)李商隱的無題詩有兩種情況：一種是隱晦朦朧的愛情詩。詩人的對(duì)象和戀情在當(dāng)時(shí)是不能公開的，寫相思又無法直說，所以寫得

3、迷離恍惚。另一種則是借戀情而寄托激憤，抒發(fā)感慨，就象他自己所說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。這些無題詩音調(diào)諧美，深情綿邈，含蓄隱澀，且富于象征和暗示色彩。將唐代詩歌的抒情藝術(shù)推上了一個(gè)新的高峰。 二、無題詩界定 李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。三、無題詩基調(diào) 濃烈而凄清構(gòu)成了無題詩的情感基調(diào)。 所謂“濃烈”，是說它絕不作浮泛的情語。所謂“凄清”，就是說，無論詩中的相思與追求是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結(jié)果卻總是傷懷，總是無望，總是迷茫。 這種基調(diào)除了有著時(shí)代內(nèi)涵外，還打上了詩人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然而婚后他輾轉(zhuǎn)奔波、漂泊四方，夫妻長(zhǎng)年分居。正屆中年，妻子溘然病逝，更使他

4、蒙受了巨大的痛苦。正是個(gè)人的不幸和社會(huì)上的愛情悲劇互相融合，才形成了無題詩特有的感情基調(diào)。 三、無題詩基調(diào) 濃烈而凄清構(gòu)成了無題詩的情感基調(diào)。曉鏡但愁云鬢改無題 李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但悉云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。四、聽樂品讀曉鏡但愁云鬢改無題四、聽樂品讀1.蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油稱燭淚。 2.蓬山：指海上仙山蓬萊山。此指想念對(duì)象的往處。 3.青鳥：傳說中西王母的使者，有意為情人傳遞消息。 4.東風(fēng)：春風(fēng) 5.殘：凋零 6.淚：指蠟淚，隱喻相思淚水 7.鏡：照鏡，用作動(dòng)詞 8.云鬢：青年女子的頭發(fā)，代指

5、青春年華 9.夜吟：夜晚吟詩 10.殷勤：情誼深厚。 11.看：探望 根據(jù)注釋，理解詩意1.蠟炬：蠟燭。蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油稱燭淚。 根據(jù)注釋，理解整體把握全詩情緒相思的感傷凄苦內(nèi)容：寫別離相思愁緒寫兩個(gè)有情人不忍分別、別后彼此思念的心情。五、整體感知整體把握全詩情緒相思的感傷凄苦內(nèi)容：寫別離相思愁緒寫兩 無 題 李商隱(唐)相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。（y n）(wi)(kn)六品讀鑒賞 無 題相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力首聯(lián): “相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。”1概括首聯(lián)內(nèi)容：惜別之苦。2比較

6、揣摩兩個(gè)“難”字有何不同？3理解“東風(fēng)無力百花殘”的意境。前者為“困難”，寫出情人相見之苦；后者為“痛苦、難受”，寫出離別之苦。點(diǎn)明分離的季節(jié)（暮春）及環(huán)境（百花凋謝），用“東風(fēng)無力”和“百花殘”營(yíng)造了離別的悲傷凄涼的意境，借景抒情，以暮春衰殘景物映襯別離之情，倍增哀怨。融情于景，達(dá)到了情景交融的效果。首聯(lián): “相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘?！?概括首聯(lián)內(nèi)容（1）此詩從哪個(gè)字一眼就能看出它所寫的內(nèi)容？別（2）首句中的兩個(gè)“難”字意義上有何區(qū)別？相見難別亦難相見機(jī)會(huì)難得相別難舍難分情深意厚（3）首聯(lián)：奠定了全詩感傷憂郁的基調(diào) 未見時(shí)的苦苦思念 與見后又別離時(shí)的痛苦憂傷 （1）此詩從哪個(gè)字一眼就

7、能看出它所寫的內(nèi)容？別（2）首句中的頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?概括頷聯(lián)的內(nèi)容: 愛情忠貞。2此為名句，理解“春蠶”和“蠟炬”兩個(gè)意象的表情作用?！按盒Q”、“蠟炬”兩個(gè)象征意象，運(yùn)用了比興的手法，極為熨貼。并用“蠶吐絲”、“蠟流淚”巧妙比喻，用“絲”諧音“思”，用“到死”、“成灰”與“方盡”、“始干”兩相對(duì)照，妙句天成，表現(xiàn)相思之深和對(duì)愛情的忠貞，形象貼切，含意雋永。 “方”和“始”強(qiáng)化了這種懷感。成為表達(dá)堅(jiān)貞不渝的愛情的千古名句。頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?概括頷聯(lián)的內(nèi)容 頸聯(lián)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。” 1上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對(duì)方

8、女主人公身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有何特點(diǎn)？2“但愁云鬢改”怎樣理解？“夜吟應(yīng)覺月光寒”傳達(dá)出情人怎樣的心境？虛寫。設(shè)想情人對(duì)自己的思念之苦。從“應(yīng)”字可見?！暗钤启W改”，早晨起來，因?yàn)樗寄畹某羁?，連頭發(fā)也散亂漸白，形象表達(dá)了主人公的離愁之深?！耙挂鲬?yīng)覺月光寒”是詩人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，傳達(dá)出女主人公孤寂凄涼的心境。 頸聯(lián)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！?1上面兩句頸聯(lián)：曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月寒 寫別后的擔(dān)心選取了兩個(gè)典型的生活場(chǎng)景（虛寫）：曉鏡（但愁）久別相思，只擔(dān)心容顏衰減夜吟（應(yīng)覺）更顯體貼入微、關(guān)懷備至頸聯(lián)：曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月寒選取了兩個(gè)典型

9、的生活場(chǎng)景（ 尾聯(lián)：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。” 1理解典故 見課后注釋。2表意作用。尾聯(lián)用神話傳說來表達(dá)自己的美好愿望。以傳說中的仙山-蓬萊山 作為對(duì)方居處的象征，以王母駕下的青鳥使者代為打探她的下落。既表達(dá)了對(duì)心愛之人的勸慰之情，也傾訴了自己絕對(duì)沒有放棄再次相見的一線希望的恒心與決心，但這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒有改變“相見時(shí)難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩寫完了，這場(chǎng)悲劇的結(jié)局如何，我們無法知曉，或許抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。kn 尾聯(lián)：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！?1理解典擴(kuò)展延伸 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 這兩句詩，除了歌頌愛情

10、的執(zhí)著，人們還賦予了它別的什么意義？j明確： 歌頌愛情的堅(jiān)貞不渝 歌頌無私奉獻(xiàn)已醇化為一種哲理，其涵義也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了它的本意。擴(kuò)展延伸 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。明確：已醇無題 李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 再讀背誦無題 再讀背誦1回環(huán)往復(fù)的抒情方法。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個(gè)抒情角度。開頭從相見時(shí)難寫到離別，表現(xiàn)一對(duì)戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對(duì)愛情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿。2比興手

11、法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個(gè)象征性意象，來表現(xiàn)相思之苦和對(duì)愛情的堅(jiān)貞，形象貼切，意境雋永。3婉曲柔密的風(fēng)格。全詩感情強(qiáng)烈，但沒有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點(diǎn)。4藝術(shù)風(fēng)格。深情綿邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。藝 術(shù) 特 色1回環(huán)往復(fù)的抒情方法。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個(gè)抒情角度 這首詩是描寫愛情相思最為膾炙人口的名篇,千百年來其影響巨大深遠(yuǎn)。頷聯(lián)以“春蠶”“蠟燭”一對(duì)最有表現(xiàn)力的比喻來抒寫強(qiáng)烈的相思和至死不渝的愛情，這是全詩最精彩的部分，也是千古傳誦的名句。這種忠貞的感情是一種高尚的精神，不管是對(duì)愛情、對(duì)友情、對(duì)工作、對(duì)事業(yè)都需要。 全詩構(gòu)思巧妙，想象細(xì)致入微，比喻精確得當(dāng)，語言生動(dòng)精辟、意境優(yōu)美，如同一支動(dòng)人的歌，久久留在讀者的心上。小 結(jié) 這首詩是描寫愛情相思最為膾炙人口的名篇,千百 無題詩中主要包含兩個(gè)大的意象群類。 一類是從神仙世界、歷史傳說中攝取的，如蓬山、瑤臺(tái)、青鳥、紫鸞、仙郎、玉女、宓妃、莫愁一類；一類是從現(xiàn)實(shí)生活(主要又是女子的生活)中提出的，如鳳尾羅、碧文帳、金翡翠、繡芙蓉、碧鸚鵡、紅薔薇一類。 無題詩中神仙一類的意象遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于同時(shí)代的其他愛情詩。