【新人教版】牲畜林課件完美版1

牲畜林意·卡爾維諾導(dǎo)入新課作者簡介字詞積累整體感知品味形象品味語言合作探討課堂總結(jié)牲畜林意·卡爾維諾導(dǎo)入新課作者簡介字詞積累整體感知品味形作者簡介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物學(xué)家，自幼就與大自然結(jié)下了不解之緣。為了使出生在異國他鄉(xiāng)的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他們對故鄉(xiāng)的懷念。1925年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉(xiāng)圣萊莫。他不僅從父母親那里學(xué)到很多自然科學(xué)知識，作者簡介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學(xué)創(chuàng)作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格。“二戰(zhàn)”期間，在德國人占領(lǐng)的20個月的漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當(dāng)?shù)赜螕絷牻M織的抵抗運(yùn)動，卡爾維諾的父母親曾因此被德國人羈押做人質(zhì)。發(fā)表于1947年的處女作《蛛巢小徑》就是一部以作者熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當(dāng)時卡爾維諾年僅24歲。

卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，在形式上獨(dú)樹一幟，成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評家認(rèn)為，若非1985年他在應(yīng)邀赴美國演講之前猝然去世（遺稿《未來千年文學(xué)備忘錄》，又稱《美國講稿》，成為20世紀(jì)小說理論的經(jīng)典著作，至今仍然是許多當(dāng)代批評家自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當(dāng)時的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學(xué)獎得主很可能就是他。他的作品，不僅沒有因為他的去世而被遺忘，反而繼續(xù)煥發(fā)出驚人的魅力、引發(fā)越來越高的熱度，其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》《看不見的城市》等，擁有著越來越多的譯本和青年讀者，也成為各國文學(xué)研究者和批評家不斷研究的課題。

有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進(jìn)幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實(shí)之中”的作家。他的小說，往往故事性與寓言的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學(xué)獎得主很可能就是他。他的性兼?zhèn)洌⑸顚拥乃伎加谄婷畹墓适轮?。性兼?zhèn)?，寓深層的思考于奇妙的故事之中?！拘氯私贪妗可罅终n件完美版1【新人教版】牲畜林課件完美版1【新人教版】牲畜林課件完美版1

膘()大腹便便()()

騾子()()圈()養(yǎng)氈()廄()哞()蹩()岔()鷦鷯()()

咩()豚()

靦腆()()字詞積累biāopiánpiánluózijuànzhānjiùmōubiéchàjiāoliáomiētúnmiǎntiǎn膘()大腹便

你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？它從屬于小說的那個母題？

（第72頁第1段）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時候”（第73頁）“德國鬼子”（第76頁）“最偉大的游擊隊員”這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。

屬于“戰(zhàn)爭”母題

你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？

如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使之輕松化的？如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使之輕松化的

卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重。”那么，對《牲畜林》的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？下面我們就嘗試著從形象、語言、結(jié)構(gòu)三個方面解讀《牲畜林》。

用文學(xué)的輕松對抗生活的沉重

卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？

自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。2、那么，《牲畜林》里有“英雄”嗎？

有——朱阿

3、請在文中找出有關(guān)他的描寫：

一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？自古“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子。”

4、這是英雄嗎？絕對不是

這顯然是一個馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴

注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來。“短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍?！呑哌呌帽亲有嶂?。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?/p>

注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國一般人印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

一般人印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。

5、我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？

也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。二、品味語言

1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點(diǎn)砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷?！?/p>

沉重的德國兵爬上“越來越細(xì)”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實(shí)讓人費(fèi)解。二、品味語言1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。

然而，恰恰是因為卡爾維諾深切地認(rèn)識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。

德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。然而，恰恰是因【新人教版】牲畜林課件完美版12、小說中還有一處細(xì)節(jié)值得我們品味：

“（朱阿）于是就繞到房子后面，走進(jìn)干草棚，在草堆下翻找起來。那里藏著一桿老式雙筒獵槍和子彈袋?！?/p>

這讓我們想起卡爾維諾的長篇小說《蛛巢小徑》，男孩把他從俄國兵那里偷來的槍藏在了只有他知道的蜘蛛巢里——蜘蛛網(wǎng)的輕逸將槍的沉重遮蔽了。朱阿把獵槍胡亂地藏到了干草堆里，是不是也可以這樣理解呢？2、小說中還有一處細(xì)節(jié)值得我們品味：“（朱阿）于是就繞到歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實(shí)的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地來反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學(xué)的生命力。歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她三、賞析結(jié)構(gòu)

1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？

《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。

三、賞析結(jié)構(gòu)1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土?！渡罅帧返闹饕楣?jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里

總之，“牲畜林”是一個“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實(shí)生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結(jié)構(gòu)。

2、再來關(guān)注一下小說的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？

六次延遲——總之，“牲畜林”是一個“容器”,裝載了反法西斯戰(zhàn)爭陳子良原創(chuàng)延遲法

為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，

延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不能成功。（如不采用延遲這種手法，僅一次就成功，那便會使作品顯得過于簡單容易了。）3、文中有哪六次延遲？延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如

1、“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”

在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫

2、“朱阿，請你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。”思考：“朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？擬人

3、“朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙颍阒淮蛩浪?，千萬別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！?、“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎“朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了。”作者在此處又用了什么修辭手法？夸張

4、“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！弊怨拧懊琅異塾⑿邸?，盡管這個姑娘有點(diǎn)胖，但這也讓年紀(jì)不輕，還沒結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結(jié)果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來。”打死鬼子，娶個姑娘；打死火雞，小命玩完?！爸彀⒑喼苯o搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了。”作者

5、“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了。”這一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這大概是為了避免重復(fù)的考慮。

6、“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了。現(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了。”這次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。5、“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了。”朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,

也沒什么關(guān)系。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。

討論：話說“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人……”作者為什么把朱阿塑造成一個槍法很不準(zhǔn)的劣等獵手？有何意蘊(yùn)？朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面。現(xiàn)在

探究：這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

朱阿不是英雄,

而是一個穿針引線的人物,

就像在馬戲表演中,小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的(直接把他引來的是母?！盎ù蠼恪?）也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機(jī)會，并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前喪生。

“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。探究：這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?

朱阿不四、合作探討：

為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞，而打敗德國兵的卻是一只野貓？

小說的高潮出現(xiàn)在朱阿終于開槍射擊之后。但是他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上,而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓,

它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽,有時甚至到村子里偷雞吃）,它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。四、合作探討：為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的讓邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不要弄臟。正是這種充滿自然和諧，充滿自然生命力的氛圍、基調(diào)的要求，致使小說在高潮處理上具有輕松幽默，具有喜劇色彩。魯迅曾經(jīng)說過，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。”讓邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不要弄臟。正是這種小說題旨《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林這一意象來結(jié)構(gòu)全篇，牲畜林就是一面帕修斯的盾牌，可以從中看見真實(shí)的世界，但又不受這個世界的危害，不會因此而變得僵硬。面對戰(zhàn)爭，牲畜林是一個特殊的所在，仿佛與戰(zhàn)爭隔絕，樹林和牲畜們?nèi)匀簧鷻C(jī)勃勃，沒有對戰(zhàn)爭的恐懼。正是這最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭這妖魔的基礎(chǔ)。這就是小說主題的所在。小說題旨《牲畜林》是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，牲畜林再見牲畜林再見1.出身貧寒的歐陽修通過參加科舉考試走上仕途并成為文壇領(lǐng)袖，說明科舉在人才選拔上確實(shí)是公平、有效的。2.中國古代幾乎每一位知識分子都與科舉考試有著不解之緣，從未參加過科舉考試的是極少數(shù)。3.大批中華民族的英才們通過科舉考試被選拔了出來，從而有了施展自己才華的機(jī)會。4.科舉制度是中華文明的重要組成部分，其意義和價值不應(yīng)被否定，在現(xiàn)代仍值得借鑒5.不僅在于地理條件與自然氣候為其提供了生長發(fā)展的基本環(huán)境，更重要的還在于中國人將其放在“和”文化的平臺上加以吸納。6.不但在于中國人將其放在“和”文化的平臺上加以吸納，而且還在于地理條件與自然氣候為其提供了生長發(fā)展的基本環(huán)境。7．小說的結(jié)尾突兀詭譎，開頭介紹紫貂有心善的習(xí)性、這里又寫它殘忍的掏吃人心，不合情理、自相矛盾，是一處明顯的敗筆。8．小說中的四爺起著見證人與線索的作用，他的“陳年老酒”也如同“紫貂”一般，給小說帶來傳奇的色彩。1.出身貧寒的歐陽修通過參加科舉考試走上仕途并成為文壇領(lǐng)袖牲畜林意·卡爾維諾導(dǎo)入新課作者簡介字詞積累整體感知品味形象品味語言合作探討課堂總結(jié)牲畜林意·卡爾維諾導(dǎo)入新課作者簡介字詞積累整體感知品味形作者簡介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物學(xué)家，自幼就與大自然結(jié)下了不解之緣。為了使出生在異國他鄉(xiāng)的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他們對故鄉(xiāng)的懷念。1925年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉(xiāng)圣萊莫。他不僅從父母親那里學(xué)到很多自然科學(xué)知識，作者簡介：伊泰洛·卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學(xué)創(chuàng)作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格?！岸?zhàn)”期間，在德國人占領(lǐng)的20個月的漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當(dāng)?shù)赜螕絷牻M織的抵抗運(yùn)動，卡爾維諾的父母親曾因此被德國人羈押做人質(zhì)。發(fā)表于1947年的處女作《蛛巢小徑》就是一部以作者熟知名目繁多的奇花異草以及樹林里各種動物的習(xí)性，還經(jīng)常隨父親自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當(dāng)時卡爾維諾年僅24歲。

卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，在形式上獨(dú)樹一幟，成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評家認(rèn)為，若非1985年他在應(yīng)邀赴美國演講之前猝然去世（遺稿《未來千年文學(xué)備忘錄》，又稱《美國講稿》，成為20世紀(jì)小說理論的經(jīng)典著作，至今仍然是許多當(dāng)代批評家自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當(dāng)時的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學(xué)獎得主很可能就是他。他的作品，不僅沒有因為他的去世而被遺忘，反而繼續(xù)煥發(fā)出驚人的魅力、引發(fā)越來越高的熱度，其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》《看不見的城市》等，擁有著越來越多的譯本和青年讀者，也成為各國文學(xué)研究者和批評家不斷研究的課題。

有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進(jìn)幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實(shí)之中”的作家。他的小說，往往故事性與寓言的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學(xué)獎得主很可能就是他。他的性兼?zhèn)洌⑸顚拥乃伎加谄婷畹墓适轮?。性兼?zhèn)洌⑸顚拥乃伎加谄婷畹墓适轮?。【新人教版】牲畜林課件完美版1【新人教版】牲畜林課件完美版1【新人教版】牲畜林課件完美版1

膘()大腹便便()()

騾子()()圈()養(yǎng)氈()廄()哞()蹩()岔()鷦鷯()()

咩()豚()

靦腆()()字詞積累biāopiánpiánluózijuànzhānjiùmōubiéchàjiāoliáomiētúnmiǎntiǎn膘()大腹便

你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？它從屬于小說的那個母題？

（第72頁第1段）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時候”（第73頁）“德國鬼子”（第76頁）“最偉大的游擊隊員”這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。

屬于“戰(zhàn)爭”母題

你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？

如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使之輕松化的？如此沉重的主題，作者是如何運(yùn)用文學(xué)的手段使之輕松化的

卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲矗瑢Α渡罅帧返慕庾x是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？下面我們就嘗試著從形象、語言、結(jié)構(gòu)三個方面解讀《牲畜林》。

用文學(xué)的輕松對抗生活的沉重

卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說道：“我的寫作方一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？

自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。2、那么，《牲畜林》里有“英雄”嗎？

有——朱阿

3、請在文中找出有關(guān)他的描寫：

一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？自古“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子。”

4、這是英雄嗎？絕對不是

這顯然是一個馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

“朱阿·德伊·菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴

注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵”

將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望。”

注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國一般人印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

一般人印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。

5、我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？

也許，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力——然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。二、品味語言

1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點(diǎn)砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷?！?/p>

沉重的德國兵爬上“越來越細(xì)”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實(shí)讓人費(fèi)解。二、品味語言1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。

然而，恰恰是因為卡爾維諾深切地認(rèn)識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。

德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。然而，恰恰是因【新人教版】牲畜林課件完美版12、小說中還有一處細(xì)節(jié)值得我們品味：

“（朱阿）于是就繞到房子后面，走進(jìn)干草棚，在草堆下翻找起來。那里藏著一桿老式雙筒獵槍和子彈袋?！?/p>

這讓我們想起卡爾維諾的長篇小說《蛛巢小徑》，男孩把他從俄國兵那里偷來的槍藏在了只有他知道的蜘蛛巢里——蜘蛛網(wǎng)的輕逸將槍的沉重遮蔽了。朱阿把獵槍胡亂地藏到了干草堆里，是不是也可以這樣理解呢？2、小說中還有一處細(xì)節(jié)值得我們品味：“（朱阿）于是就繞到歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實(shí)的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地來反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學(xué)的生命力。歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她三、賞析結(jié)構(gòu)

1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？

《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對，帶上方舟。

三、賞析結(jié)構(gòu)1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！保猩窖?、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里

總之，“牲畜林”是一個“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實(shí)生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結(jié)構(gòu)。

2、再來關(guān)注一下小說的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？

六次延遲——總之，“牲畜林”是一個“容器”,裝載了反法西斯戰(zhàn)爭陳子良原創(chuàng)延遲法

為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說的進(jìn)展。作者會竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結(jié)構(gòu)，

延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不能成功。（如不采用延遲這種手法，僅一次就成功，那便會使作品顯得過于簡單容易了。）3、文中有哪六次延遲？延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如

1、“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”

在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫

2、“朱阿，請你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了?！彼伎迹骸爸彀⑹种械墨C槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？擬人

3、“朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙?，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！?、“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎“朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了?！弊髡咴诖颂幱钟昧耸裁葱揶o手法？夸張

4、“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！弊怨拧懊琅異塾⑿邸保M管這個姑娘有點(diǎn)胖，但這也讓年紀(jì)不輕，還沒結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結(jié)果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來?！贝蛩拦碜樱€姑娘；打死火雞，小命玩完。“朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了?！弊髡?/p>

5、“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了。”這一段只寫了朱阿被懇求,至于懇求之后的情節(jié),則省略了。這大概是為了避免重復(fù)的考慮。

6、“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了。”這次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。5、“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！敝彀⒔K于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面。現(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了,就算把那沒毛的母雞打死,

也沒什么關(guān)系。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去,從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。

討論：話說“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人……”作者為什么把朱阿塑造成一個槍法很不準(zhǔn)的劣等獵手？有何意蘊(yùn)？朱阿終于要射擊了,這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在

探究：這樣的“延遲”