電視畫面編輯知識(shí)課件

第八章教學(xué)目的和要求

（1）認(rèn)識(shí)畫面編輯對(duì)提高節(jié)目質(zhì)量、實(shí)現(xiàn)有效傳播的重要作用；

（2）從理論高度認(rèn)識(shí)鏡頭語言的組合規(guī)律和特點(diǎn)；

（3）掌握基本剪輯技巧，能夠流暢剪輯不同類型的電視片；

（4）樹立起創(chuàng)造性運(yùn)用鏡頭語言的觀念。

電視畫面編輯含義

電視畫面編輯是電視創(chuàng)作的后期工作，是根據(jù)節(jié)目的要求對(duì)對(duì)素材進(jìn)行選擇,尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合和加工的高級(jí)思維活動(dòng)。畫面編輯是使觀眾“看懂”節(jié)目意義的必要環(huán)節(jié)。攝像機(jī)的畫面攝錄功能是使觀眾“看見”節(jié)目景別角度是造型因素的運(yùn)用是使觀眾“看清”節(jié)目畫面編輯是使觀眾“看懂”節(jié)目畫面剪接點(diǎn)的分類：

1.動(dòng)作剪接點(diǎn)2.情緒剪接點(diǎn)3.節(jié)奏剪接點(diǎn)1.動(dòng)作剪接點(diǎn)

以畫面中的人物（或動(dòng)物）的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，剪切點(diǎn)的選擇要使動(dòng)作流暢，畫面無跳躍感。注意鏡頭敘事和表意功能的把握。1/2剪輯法1/3剪輯法2/3剪輯法①1/2剪輯法：把一個(gè)動(dòng)作剪成2個(gè)、3個(gè)甚至多個(gè)鏡頭，但要保證整個(gè)動(dòng)作是完整的。②1/3剪輯法：把一個(gè)動(dòng)作剪三段，去掉中間一段，將首段動(dòng)作與末段動(dòng)作組接在一起。③2/3剪輯法：把一個(gè)動(dòng)作剪成三段，中間部分在前后兩個(gè)鏡頭中是重復(fù)的。2.情緒剪接點(diǎn)以人物的心理動(dòng)作為基礎(chǔ)，根據(jù)人物在不同情境中的外在表情和情緒的表達(dá)過程選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染和深層次刻畫，不受畫面人物外部動(dòng)作的局限，以描寫人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。情緒剪接點(diǎn)的選擇通常有以下幾種情況：用以表達(dá)人物內(nèi)心情緒170

黛玉出場(chǎng)延緩作品節(jié)奏170

《周總理的辦公室》突破敘述長(zhǎng)度的限制引起思索和回味170《忠誠(chéng)》表達(dá)高潮或動(dòng)作結(jié)束后的情緒延續(xù)和發(fā)展171《丹姨》

鏡頭組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)知規(guī)律，符合人們的生活邏輯和思維邏輯。其基本要求是形式上的流暢和內(nèi)容上的連貫。

鏡頭組接應(yīng)遵循以下基本原則：

1.畫面內(nèi)容的邏輯性2.動(dòng)作銜接的連貫性3.空間組合的方向性4.景別角度的和諧性5.影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性第二節(jié)鏡頭組接原則事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問題、思考問題。（射擊）

例：（全景）醫(yī)生給病人采血（中景）醫(yī)生把血樣放在顯微鏡下看（特寫）顯微鏡中看到的圖像（中景）醫(yī)生填寫觀察結(jié)果（特寫）報(bào)告單上的檢驗(yàn)結(jié)果（一）動(dòng)接動(dòng)

“動(dòng)”指的是視覺上有明顯動(dòng)感的鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)”指視覺上有明顯動(dòng)感的鏡頭相切換的方法。運(yùn)動(dòng)的速度和方向不能差別太大。速度一致、節(jié)奏一致（慢—慢、快—快）（二）靜接靜

“靜”指的是視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭，“靜接靜”指視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭相切換的方法。

靜接靜（注意主體位置、視線方向）

A.對(duì)運(yùn)動(dòng)的主體 a.動(dòng)接動(dòng) 如果前后兩個(gè)鏡頭，同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以用動(dòng)作接動(dòng)作。例：1.（全景）行進(jìn)中的火車（攝像機(jī)固定、主體運(yùn)動(dòng)）2.（全景）行進(jìn)中的飛機(jī)（攝像機(jī)固定、主體運(yùn)動(dòng)）3.（全景）鐵路沿線的景物（攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、主體靜止）

體育運(yùn)動(dòng) b.靜接靜

如果前后兩個(gè)鏡頭的主體物運(yùn)動(dòng)是不連貫的或它們中間有停頓的，那么，這兩個(gè)鏡頭的組接必須在前一個(gè)鏡頭的主體做完一個(gè)完整的動(dòng)作停下來后，接一個(gè)從靜止開始的動(dòng)作。例：1.（近景）甲聽到乙在背后叫他，轉(zhuǎn)身觀望2.（中景）乙站在原地不動(dòng)B.對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng) a.動(dòng)接動(dòng) 若前一鏡頭無落幅，下一個(gè)鏡頭則無需起幅；

風(fēng)景b.靜接靜 若前一鏡頭有落幅，下一個(gè)鏡頭必須有起幅。會(huì)議

C.運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭的組接

靜接靜 a.固定鏡頭+運(yùn)動(dòng)鏡頭（有起幅）2—1 b.運(yùn)動(dòng)鏡頭（有落幅）+固定鏡頭1—2

例：1.（全景搖）圖書館學(xué)生在自習(xí)2.（近景）某學(xué)生專心致志地看書

軸線：被攝主體的朝向、運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)軌跡和兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g聯(lián)系構(gòu)成的一條假想的線。

方向軸線

運(yùn)動(dòng)軸線關(guān)系軸線三、空間組合的方向性軸線與軸線規(guī)律：在同一場(chǎng)景中，為保證被攝對(duì)象在空間的正確位置和方向，相鄰兩鏡頭的組接機(jī)位應(yīng)在軸線一側(cè)的180°之內(nèi)，這是構(gòu)成畫面空間統(tǒng)一感，保證鏡頭銜接順暢的基本條件。獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，是使觀眾正確、清楚領(lǐng)會(huì)場(chǎng)景內(nèi)容的一種手段。拍攝時(shí)，在運(yùn)動(dòng)物體的同一側(cè)調(diào)度機(jī)位；編輯時(shí)，正確把握軸線和校對(duì)拍攝時(shí)的跳軸錯(cuò)誤。

一、畫面的方向拍攝方向決定畫面方向①②③④⑦⑤⑥⑧⑨⑩⑴⑵⑶⑷⑸⑻⑹⑺⑼⑽二、視線的方向用眼睛看東西時(shí)，眼睛和物體之間的假想“直線”，即看的方向。1.有對(duì)象時(shí)視線的方向acb2.沒有對(duì)象時(shí)視線的方向視線朝著對(duì)象活動(dòng)或消失的方向，表示對(duì)象在他內(nèi)心引起的感受；“呆”看著鏡頭，表示內(nèi)心在活動(dòng)；很集中地看鏡頭中心，表示角色發(fā)現(xiàn)了新的目標(biāo)，或表達(dá)堅(jiān)強(qiáng)的與怯懦的意念。視線向上思索、希望、遐想看天、望云、觀飛鳥視線向下憂愁、沉思、懺悔看地上的東西、俯觀逝水三、事物運(yùn)動(dòng)的方向1.背景方向②.相向的或相反的屏幕運(yùn)動(dòng)方向可以表示同一個(gè)主體的一去一回，也可以表示兩個(gè)主體彼此正向著對(duì)方運(yùn)動(dòng)。③.垂直的屏幕運(yùn)動(dòng)方向垂直的屏幕運(yùn)動(dòng)是一種中性的運(yùn)動(dòng)方向，它是表示運(yùn)動(dòng)著的主體向著攝像機(jī)或背著攝像機(jī)的方向運(yùn)動(dòng)，中性的運(yùn)動(dòng)可以與任何運(yùn)動(dòng)方向的場(chǎng)景進(jìn)行切換。運(yùn)動(dòng)軸線/動(dòng)作軸線：

——主體運(yùn)動(dòng)的路線（軌跡）在軸線一側(cè)設(shè)置拍攝的總角度例：拍攝火車——在行進(jìn)方向的左/右方（規(guī)定） 在多機(jī)合作拍攝的場(chǎng)合（如大會(huì)、運(yùn)動(dòng)會(huì)）——要確定總拍攝方向（總角度）

要了解光線情況對(duì)話軸線/關(guān)系軸線

——每?jī)蓚€(gè)主體之間的連接線（直線）在軸線一側(cè)180o內(nèi)設(shè)置機(jī)位鏡頭應(yīng)帶有主觀參與意識(shí)——在介紹完關(guān)系后，就應(yīng)及時(shí)轉(zhuǎn)到“過肩鏡頭、近景”（主觀鏡頭、交叉拍攝）

長(zhǎng)時(shí)間在軸線垂直點(diǎn)上設(shè)置機(jī)位就缺少參與意識(shí)。

如果是越過軸線所拍攝的鏡頭，將破壞空間的統(tǒng)一感。稱為“跳軸”或“越軸”（越過180°軸線另一側(cè)）越軸拍攝，導(dǎo)致畫面中主體位置、方向的混亂。

例：下圖中鏡頭1或2與3鏡頭組接為越軸，易出現(xiàn)視覺跳動(dòng)123二、軸線的合理突破常用的“越軸”處理方法

1、運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭（移動(dòng)攝影機(jī)使之越過軸線） 2、運(yùn)用被攝主體的運(yùn)動(dòng)改變軸線 3、運(yùn)用被攝主體的特寫（無明顯方向特征）4、運(yùn)用被攝主體的中性運(yùn)動(dòng)方向鏡頭 5、運(yùn)用空鏡頭或遠(yuǎn)景6、運(yùn)用大的動(dòng)作軸線的合理突破1.運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭移動(dòng)鏡頭1322.運(yùn)用被攝體的運(yùn)動(dòng)132被攝主體的運(yùn)動(dòng)2.運(yùn)用被攝體的運(yùn)動(dòng)被攝主體的特寫3、運(yùn)用被攝主體的特寫（無明顯方向特征）

被攝主體的中性運(yùn)動(dòng)方向4、運(yùn)用被攝主體的中性運(yùn)動(dòng)方向鏡頭插入其他過渡鏡頭改變方向5、運(yùn)用空鏡頭或遠(yuǎn)景四、景別角度的和諧性景別：畫面中表現(xiàn)出的視域范圍的大小。 不同的景別——傳達(dá)不同性質(zhì)的信息 給人以不同的視覺感受 正確把握景別的變換，首先要了解不同景別及其組合在表達(dá)意義中的作用。 遠(yuǎn)、全、中、近、特——表意功能？組接時(shí)，景別的變化：合理安排景別的變換以獲得視覺上的流暢 景別變化要明顯平穩(wěn)、流暢的視覺感受 相同景別組接在一起 產(chǎn)生跳動(dòng)感使用非常規(guī)的景別變化營(yíng)造特定的情緒氣氛同類景別鏡頭組接在一起 積累的效果 兩極鏡頭的組接 強(qiáng)烈的對(duì)比效果 視覺震驚 心理感受

拍攝同一對(duì)象的兩個(gè)相鄰鏡頭， 1、景別必須有明顯變化 2、景別差別不大時(shí)，必須改變機(jī)位 3、避免同景別相接 尤其：全景+全景 中景+中景鏡頭間主體運(yùn)動(dòng)方向改變過于突然，而景別又極為相似。兩鏡頭間主體方向、速度、大致矢量等都具有連續(xù)性。五、影調(diào)色調(diào)的同一性影調(diào)：畫面上由顏色的深淺和色彩的配置而形成的明暗反差，是畫面造型和構(gòu)圖的主要手段，也是創(chuàng)造氣氛、形成風(fēng)格的手段之一。色調(diào)：畫面上的色調(diào)組織和配置以某一顏色為主導(dǎo)時(shí)呈現(xiàn)出來的色彩傾向，可以表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境?！队⑿邸酚捌队⑿邸分械乃膫€(gè)武打片段，可以看到：色彩成為電影結(jié)構(gòu)的一部分，多段落的敘事方式，用色彩加以區(qū)分。這是一種主觀化的色彩使用方式，觀眾看到的不再是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史故事，而是一個(gè)想象性的遙遠(yuǎn)的武俠世界。

........第一段濃烈的紅色調(diào)（背景和人物服裝都呈紅色）；

........第二段清冷的藍(lán)色調(diào)（背景和人物服裝都呈藍(lán)色）；

........第三段素冷的綠色調(diào)（地板墻壁是黑色，帷幔是綠色，人物服裝一黑衣綠）

........第四段凝重壓抑的黑白色（背景色為黑灰色，人物服裝為白色）。

........這種色彩的運(yùn)用在視覺上把四個(gè)視點(diǎn)敘述的故事清晰地進(jìn)行了區(qū)分，色彩效果濃烈悅目，同時(shí)色彩本身對(duì)相應(yīng)的故事也有氣質(zhì)上的提示。1、調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一《泰坦尼克號(hào)》

2、相鄰鏡頭畫面調(diào)子的統(tǒng)一血與火、危險(xiǎn)、暴力、革命暖色溫暖的活潑、輝煌、富足、權(quán)勢(shì)、華麗積極的燦爛、光明、希望活動(dòng)的希望、生機(jī)、和平、寧靜、寬容中間色寧靜、柔和、純潔、悠遠(yuǎn)寧靜、永恒、博大、遙遠(yuǎn)、冷色高貴、優(yōu)雅、恐怖、災(zāi)難、消極冷的莊重、悲哀、陰森、恐怖消極的純潔、虛無

冷靜的樸素、安靜、溫和、雅致、被動(dòng)《剪刀手愛德華》是一部充滿了濃烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格的電影，給我們勾畫了一個(gè)童話般的、純凈的幻想世界。透徹、俊朗的畫面：陽光明媚，天空湛藍(lán)，白云朵朵，房舍斑斕，公路潔凈，綠地如茵。女主人公金色頭發(fā)，身著粉色套裝，頭戴粉色小帽。把觀眾帶到了一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的童話世界。

女主人公驅(qū)車來到后山上，出現(xiàn)了一座破敗的古堡，畫面變得陰森恐怖起來。古堡高聳如云，直接云霄，黑壓壓需仰視可見，人物站立其下，如螻蟻般弱小。進(jìn)入其中，更是陰霾重重。

前后兩個(gè)不同的場(chǎng)景，創(chuàng)作者使用了截然不同兩種色調(diào)：前者是暖色調(diào)，透著明朗、輕佻、歡快；后者是冷色調(diào)，透著陰暗、恐怖、驚悸。兩組色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，卻能統(tǒng)一在一個(gè)幻想世界的大主題下，因?yàn)闊o論是明快和陰霾，這個(gè)電影世界完全排除了平淡現(xiàn)實(shí)的污染，是一個(gè)徹底的封閉的幻想世界。

畫面的色調(diào)主要取決于不同的顏色在一定空間的配置，即畫面中哪一個(gè)顏色占主導(dǎo)地位。色彩基調(diào)從屬于節(jié)目總的情緒基調(diào)，是總的視覺氛圍的主要組成部分，是形成節(jié)目情緒基調(diào)的主要視覺手段。

在用色處理上要注意：用色要簡(jiǎn)潔，不要使用太多的色彩；不同色彩所占的面積，應(yīng)避免平均或相等。一、鏡頭組接的基本關(guān)系

第三節(jié)鏡頭組接的技巧層次關(guān)系視線關(guān)系并列關(guān)系平行關(guān)系對(duì)比關(guān)系隱喻關(guān)系因果關(guān)系意外關(guān)系層次關(guān)系按照分析或綜合的過程連接的鏡頭形成敘事的基點(diǎn)，一般的鏡頭轉(zhuǎn)換都存著在必然的層次性。蒙太奇的前進(jìn)式和后退式句子是體現(xiàn)層次關(guān)系的基本句型。

視線關(guān)系視線關(guān)系是指鏡頭之間具有看與被看的關(guān)系。利用視線關(guān)系，可以超越時(shí)空束縛，形成鏡頭之間的相互呼應(yīng)、相互關(guān)聯(lián)，完成轉(zhuǎn)場(chǎng)。（看、聽到、回憶、想象）并列關(guān)系并列關(guān)系是指兩個(gè)鏡頭之間在內(nèi)容、形式或語義上具有相同或平等的地位和作用。通常情況下，它強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)在的一致性，在組接時(shí)通過某種相似性的重復(fù)獲得積累效果。（對(duì)共同事件的感受、緊張、歡快的氣氛）平行關(guān)系平行關(guān)系是指鏡頭分別展示不同形象或?qū)蓚€(gè)相互關(guān)聯(lián)的對(duì)象交替組接，它們可以是同一時(shí)間不同空間的事物或同一事物不同方位產(chǎn)生的相關(guān)聯(lián)系。對(duì)比關(guān)系又稱沖突關(guān)系。揭示鏡頭之間存在的矛盾，并將它們形象化地突出出來。（焦急的等待、盡情的歡呼）隱喻關(guān)系隱喻關(guān)系是指鏡頭間畫面內(nèi)容的對(duì)列作用，產(chǎn)生比擬、象征作用，引發(fā)觀眾心理上的聯(lián)想。（相似性）因果關(guān)系通過鏡頭之間的轉(zhuǎn)換由原因引起結(jié)果，或由結(jié)果推導(dǎo)原因，滿足觀眾的欣賞邏輯。（射擊-倒下；水花-瀑布）意外關(guān)系意外關(guān)系是鏡頭組接突破常規(guī)，刻意制造懸念，使觀眾的心理期待暫時(shí)停頓，轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。意外關(guān)系的鏡頭組接追求藝術(shù)化的戲劇性效果。二、無技巧組接（切）無技巧組接是指不采用任何電子特技，利用上下鏡頭在內(nèi)容、造型上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)來轉(zhuǎn)換時(shí)空、連接場(chǎng)景，使鏡頭連接、段落過渡自然流暢，看不到“剪輯的痕跡”。無技巧連接不是不要技巧，而是需要更具匠心的藝術(shù)考慮，在鏡頭拍攝、安排上，不僅要有所設(shè)計(jì)，而且要精心選擇。

無技巧組接的方法1.利用相似體組接（國(guó)旗、飛機(jī)模型）上、下鏡頭包含的是同一類人物、物體或環(huán)境，具有視覺連貫性。上、下兩個(gè)鏡頭主體形狀、運(yùn)動(dòng)形式或大小位置相似2.利用特寫鏡頭（鮮花-園林風(fēng)光；站牌-交通工具）3.利用空鏡頭（工地勞動(dòng)-路燈-燈下看書）4.利用主觀鏡頭（看到、想到的）5.利用動(dòng)作組接（車輪、出畫入畫）

借用主體動(dòng)作或鏡頭運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢(shì)的可銜接性和動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)面段落的轉(zhuǎn)換手段。6.利用聲音組接（武林外傳、回憶）（1）利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。利用聲音的吸引作用，弱化了畫面轉(zhuǎn)換、段落變化時(shí)的視覺跳動(dòng)。（2）利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系實(shí)現(xiàn)時(shí)空大幅度轉(zhuǎn)換。（3）利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強(qiáng)節(jié)奏性。7.利用封擋組接主體面向或背向攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)（大特寫）畫面內(nèi)的前景擋住其它形象（汽車）8.利用虛化組接

利用虛焦或甩鏡頭來完成畫面的組接和轉(zhuǎn)場(chǎng)。虛焦具有“化”的效果；甩鏡頭常用于表達(dá)同一時(shí)間發(fā)生在不同場(chǎng)合的事件。三、有技巧組接淡變(淡入淡出)最便利也是運(yùn)用最普遍的段落轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。它具有以下特點(diǎn)：

1、表現(xiàn)大幅度的空間變換，可以有效地省略中間過程，段落間斷效果最為明顯，主要用于大段落劃分中，表示某一情節(jié)或內(nèi)容結(jié)束，另一情節(jié)、內(nèi)容開始。

2、淡入淡出的速度影響表現(xiàn)效果。

3、由于淡入淡出表現(xiàn)大的時(shí)空轉(zhuǎn)變和內(nèi)容轉(zhuǎn)換，視覺效果突出，因此，過多使用漸隱、漸顯，會(huì)使整體布局顯得比較瑣碎，結(jié)構(gòu)拖沓。2.疊化（化變、溶變）（1）可以表現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過渡，強(qiáng)調(diào)前后關(guān)聯(lián)性和自然過渡。（2）在表示時(shí)間流逝感方面作用突出，便于營(yíng)造氛圍、深化情緒。（3）前后鏡頭長(zhǎng)時(shí)間疊化可以強(qiáng)調(diào)重疊畫面內(nèi)容之間的對(duì)列關(guān)系。（4）疊化速度不同，產(chǎn)生的情緒效果不同。（5）疊化有時(shí)也稱作“軟過渡”，因?yàn)楫?dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，比如鏡頭運(yùn)動(dòng)速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時(shí)避免了切換鏡頭的跳躍。3.劃變（電子拉幕）通過一定形狀邊界線的滑移，使上一個(gè)鏡頭被下一鏡頭取代。兩個(gè)內(nèi)容意義對(duì)比較大段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)。產(chǎn)生多畫面效果，通過對(duì)列來論證事實(shí)或深化思想內(nèi)涵。造成時(shí)空的快速轉(zhuǎn)變，常用于同一時(shí)間不同空間事件的分隔呼應(yīng)，節(jié)奏緊湊、明快。劃變（wipe）

4.定格

對(duì)畫面動(dòng)作進(jìn)行靜幀處理，產(chǎn)生視覺停頓，采用定格轉(zhuǎn)場(chǎng)的段落結(jié)尾鏡頭通常選擇有強(qiáng)調(diào)必要、有視覺沖擊力的鏡頭。強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化作用，突出畫面內(nèi)容或者增加畫面內(nèi)的信息敘述時(shí)間。用于不同主題段落的轉(zhuǎn)換彌補(bǔ)由于鏡頭表現(xiàn)不足而造成的后期剪輯困難。

5.立體翻轉(zhuǎn)

翻轉(zhuǎn)比較適宜于對(duì)比性或?qū)φ招詮?qiáng)的兩個(gè)段落，時(shí)空連接緊密?？梢赃_(dá)到活躍氣氛，豐富畫面表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)等目的。6.多畫屏分割

在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)多幅同一影象或是多幅的不同影象，構(gòu)成多畫屏，產(chǎn)生空間并列、對(duì)比的藝術(shù)效果?！弧⒐?jié)奏的基本形態(tài)（一）內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏作品本身的節(jié)奏，即情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏造型性節(jié)奏，是導(dǎo)演通過造型手段表現(xiàn)出來的，能為人們直接感知的節(jié)奏形態(tài)。3.外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏的關(guān)系外部節(jié)奏以內(nèi)部節(jié)奏為依據(jù)，內(nèi)部節(jié)奏以外部節(jié)奏為