作業(yè)：江淹《別賦》賞析

精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)寓情于景，黯然銷魂——江淹《別賦》賞析【華中科技大學(xué)人文學(xué)院漢語言文學(xué)0902班陳亞境U】從古自今，自是少不了生離死別，少不了離愁別緒——而古代由于交通不發(fā)達、通訊不便捷，人們一別往往就是一年甚至是終生都未能再見，“人生不相見，動如參與商”，無疑就是古人們生離死別的逼真寫照。古代人離別的原因，不外乎覓尋功名、升遷高地、貶謫邊地、赴任遠處、歸隱山林、進京朝見等等，而恰恰因為這些原因，“別離”在古人們眼里往往成為了最是令人“黯然銷魂”的一件事。而在早于唐、宋、元、明、清的大家們用詩、詞、曲、小說來抒寫人間離情別意的盛況之前，就出現(xiàn)了一篇流傳千古的著名抒情小賦，它集中描寫了多種離別情景，抒發(fā)了亙古的繾綣別意——它就是江淹的抒情小賦《別賦》。這一篇描繪人們離愁別緒的抒情小賦采用的是典型的“總——分——總”的結(jié)構(gòu)，因此全文可分為三個部分：第一自然段為第一部分，一句“黯然銷魂者，唯別而已矣”的字里行間就充斥著辛酸苦楚，開門見山地寫出了離別之苦——“黯然銷魂”，吸人眼球，扣人心弦，既奠定了全文的基調(diào)，又起到了統(tǒng)攝全文的作用，成為了整篇抒情小賦的“魂魄”所在；第二到八自然段為第二部分：一句“故別雖一緒，事乃萬族”不但承接了上文，而且水到渠成地開啟了下文對各種別離之情狀里特定人物同中有異的別離之情的描寫；第九自然段為最后一部分，議論性地以“有別必怨，有怨必盈。使人意奪神駭，心折骨驚”總結(jié)全文，不但呼應(yīng)前文，點明主旨，而且起到了“言有盡而意無窮”的作用——“如果說這篇作品的開頭象是陡起的洪峰，中間的逐層描繪是注壑的激流，那么結(jié)尾一段議論，便將這些激流引入了茫茫無際的大?！?。①因此，此篇抒情小賦的其中一個成功之處就在于它突出的結(jié)構(gòu)——整個結(jié)構(gòu)看起來是如行云流水般順暢的，條理清晰得仿佛令人歷歷在目，給讀者以深刻的印象，表現(xiàn)出了很強的藝術(shù)感染力，而這在表達感情時用來引發(fā)讀者產(chǎn)生共鳴自是非常成功的，從而也為這篇抒情小賦得以流傳千古增加了一個籌碼。分別總是痛苦的，誰不希望彼此朝夕相處，但由于種種原因，人們不得不分離，于是“勞燕分飛，遠隔大海重洋”。在第一部分里，作者在用了“黯然銷魂者，唯別而已矣”一句所渲染的凄婉悲涼氛圍來統(tǒng)攝全賦之后，又接著在這部分里總體描繪了各種各樣的分別情景以及人們的心境?？芍^“一切景語皆情語”，在用了“況”與“或”來從時間、空間上來暗喻天涯海角之遠、流年似水之疾后，作者在接下來的總體描繪中，便明智地將景物描寫與人物的心理狀態(tài)結(jié)合了起來——可謂“移情于景”，以蒼涼荒蕪之景來陪襯離別雙方的傷感惆悵、依依舍別之心境。“風蕭蕭而異響，云漫漫而奇色”一句里，一個“異”字，一個“奇”字，寫出了景色的反常，而這種反常，恰恰是離別雙方的內(nèi)心返照——可謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，離別之人此時已經(jīng)感傷于景物，將感情寄托在了景物之上，也就是說，景物已經(jīng)蘊含著離別之人的離愁別緒，就算景物本來是光艷鮮麗的，但于離別之人看來卻沒有絲毫吸引力，甚至在他們眼里成為了衰敗之物，成為了他們內(nèi)心的哀傷?！爸勰郎谒疄I，車逶遲于山側(cè)。棹容與而詎前，馬寒鳴而不”，這兩句寫出了離別之難——真是“相見時難別亦難”啊，就連船在水邊也滯留著不動，車在山道旁也徘徊而不前，船槳遲緩，馬兒哀鳴，作者在此可謂“猶抱琵琶半遮面”，巧妙地托情于物、移情于物，表象上是說舟、車、馬不愿離開，實際上是離別之人的內(nèi)心之寫照，是他們將行不愿、愿留不能的矛盾之心的寫照。緊接著，作者寫了“居人”（也即離別雙方中留些來的一方）對離開一方的日思夜想之情之景——日落月升、夜色深涼，思念之人在醒時、夢時皆掛牽著走了的一方，荒涼的景物描寫，做到了情景交融、虛實相生，由是寫出了思念之人的“縷縷哀思和綿綿怨情”。②在接下來的第二部分里，作者詳細描寫了七種不同的離別之狀及其不同特點：1、達官貴人之別。達官貴人賬飲東都、笙歌羅列，表現(xiàn)為盛宴游娛的場景，只在離別之際才“銜涕”，才“感寂寞而傷神”。這里是“以樂景襯哀情”，而“以樂景襯哀情，愈見其哀”，作者極力渲染送別場景的隆重熱鬧——有壯麗的車馬、精美的服飾、豐盛的酒宴，加以如云的美人、歡快的音樂，意在表明羹殘炙冷、雙雙送別人物之后的的感傷、落寞——鮮明的落差，強烈的對比，使得這種送別時的感傷之情愈加滲透紙背，促人淚下。2、俠客壯士的之別?！案畲热虗?，離邦去里，瀝泣共訣，抆血相視”寫得血淚相生，有血有肉，足見離別之人凜然的義氣——他們義無反顧，“銜感于一劍”，慷慨赴義，真有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的荊軻所表現(xiàn)出的來的視死如歸之悲壯氣氛。3、士兵征人之別?！肮艁碚鲬?zhàn)幾人回”，古代戰(zhàn)爭條件艱苦，從軍之別無異于生離死別甚至于是迫于無奈的生離死別。這里作者用的是對比的表現(xiàn)方法，邊塞是“遼水無極，雁山參云”，家鄉(xiāng)卻是“閨中風暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而騰文”，營造了兩種不同的氛圍，通過景物的鮮明對別來突出地渲染了軍人與家人離別時的不忍之狀。4、羈臣使者之別。“左右兮魄動，親朋兮淚滋”，仆人侍衛(wèi)們?yōu)橹行膭悠牵H朋好友們?yōu)橹榱鳒I。作者此處沒有直接描繪離國者的言行，而是描繪送行者的神情狀態(tài)，從而用側(cè)面烘托的手法寫出了離國者“怨復(fù)怨兮遠山曲，去復(fù)去兮長河湄”的愁苦之情。5、宦游夫婦之別?！熬Y(jié)綬兮千里，惜瑤草之徒芳”，丈夫遠赴千里做官，只剩婦人獨守閨房——這是夫妻勞燕分飛的原因。“春宮閉此青苔色，秋帳含此明月光，夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長”，四季流轉(zhuǎn)，過往褪色，寥寥幾筆，看似時間如白駒過隙，在婦人眼里確實度秒如年。也許作者以白描的手法簡單地描繪了四時景象，是為了突出韶華易逝，但在似水流年里，我們可以想到在這似水流年里婦人是怎樣地度日如年、是怎樣地白了青絲老了容顏的，這里就足以表現(xiàn)了閨閣的寂寞和思婦無窮無盡的期盼。6、仙人世人之別。這里用的也是對比的手法——做仙必需、必須做出對人間的舍棄，作者在此寫出了道士隨幻想過成仙后的逍遙自在，以及在得道成仙之后他們想到的卻是“惟世間兮重別，謝主人兮依然”。一前一后，對比鮮明，表現(xiàn)了成仙者對人間的依依惜別惜別之情。7、男女情人之別。這里用的抒情技巧，同樣是對比的手法，“春草碧色，春水淥波”的美妙春色與“秋露如珠，秋月如圭”的荒涼秋色形成了對比，由是讓男女雙方熱戀時的纏綿繾綣與分別后僅剩少女單相思時的思念之苦也形成了對比，表現(xiàn)出少女“與子之別，思心徘徊”的綿綿不絕的思念?！霸谟门c人物心情相反的景物來反襯人物的感情的同時，作者還用符合人物心情的景物來從正面烘托人物的感情”③，是的，從以上的分析我們可以看到，作者寫此抒情小賦的另外一個高招便是既有“以樂景寫哀情”，又有“哀景寫哀情”，但都是常用的“寓情于景”、“托物抒情”、“移情于景”，賦予了景物很強的個體主觀色彩，讓離別之人的傷感之情寄托在景物之上，或者是用景物來映射離別之人的內(nèi)心寫照，從而很好地做到了通過情景交融、物我一體來抒發(fā)離別之人在離別時的依依不舍、難舍難分以及分別后的綿綿思情。最后一段里，以作者以“別方不定，別理千名”來引起下文的總結(jié)。作者將講抒寫出永訣時難舍難分之情的自己與其他有磅礴之氣的大家想必，表明自己以悲為美，從而在以悲為美的藝術(shù)境界中，用打破時空的方法來做一個歸納總結(jié)，概括出離別是人們必經(jīng)之事以及傷感是人類別離的共有感情這一個結(jié)論。賦末，作者以疑問句作結(jié)，發(fā)人思索，引人遐思，使得整篇抒情小賦顯得韻味無窮，增強了作品的藝術(shù)感染力，更能引起讀者的共鳴。統(tǒng)觀齊梁之際，文人們逐漸要求賦由傳統(tǒng)板滯凝重的形式向抒情言志的小賦發(fā)展過渡，并且日益注重于用賦來抒發(fā)文人們在日常生活中的各種感受。在這種背景下，江淹作為北方人卻長期流落南方，“這就不能不使他在作品中將自己的親身感受抒發(fā)出來”④——這，也很好地體現(xiàn)了抒情小賦的一個內(nèi)容特點——人們在日常生活中的各種感受?？偟膩砜矗偷倪@篇抒情小賦，以錯落有致的分明層次、華美濃重的辭采、深厚誠摯的情感，并以環(huán)境烘托、情緒渲染、心理刻劃等藝術(shù)方法，從而對戍人、富豪、俠客、游宦、道士、情人