《幻想交響曲》的創(chuàng)作構(gòu)思

?夢想交響曲?的創(chuàng)作構(gòu)思1前言法國作曲家艾克托爾。路易。柏遼茲與法國浪漫主義畫家德拉克洛瓦和浪漫主義文學(xué)大師雨果三人并稱為法國浪漫主義三杰。?夢想交響曲?是柏遼茲，也是浪漫主義音樂歷史上最偉大的交響曲之一。柏遼茲是一個情感豐富覺察敏感的人，他的內(nèi)心情感強烈但又非常害羞內(nèi)向。在十二歲的時候的，他見到了自己心目中的女神。柏遼茲想去接近這個姑娘，但去不敢開口。這些故事造成了他口后一輩子為愛情而瘋狂和痛苦。柏遼茲是19世紀最具有創(chuàng)新精神的作曲家之一。作品?夢想交響曲?是他最具代表性的一部，特別值得一提的就是這也是西方音樂界中第一部的標題交響音樂。我們所謂標題音樂就是指用文字來詳細標志和講述作者所要表達的思想內(nèi)容以及創(chuàng)作目的和創(chuàng)作思想的器樂曲。我們也可以這么理解，在這是一種源自于浪漫注意創(chuàng)作使其的新興的音樂題材和內(nèi)容。作為這種風格的創(chuàng)始者波拉茲，他的代表作就是?夢想交響曲?。這首名曲，流傳至今備受人們矚目。在西方音樂歷史中，對于樂曲加標題早在巴洛克時期就己經(jīng)出現(xiàn)。要提到器樂曲的先河要追溯的著名作曲家?guī)扈У闹髌?圣經(jīng)奏鳴曲?以及世界著名作曲家巴赫的?離別隨想曲?了。接著到了大約古典主義時期的時候奧才紛紛涌現(xiàn)出了器樂曲的其他經(jīng)典名作。舉個例子來說就像是，奧地利的著名作曲家海頓的作品中的?創(chuàng)世紀?和?四季?以及德國作曲家貝多芬的?第六交響曲田園?等。其實嚴格來講，貝多芬等眾人的名曲不成是算的上是真正的標題性交響曲。雖然這些名曲都有著錢給標題性的意味。真正意義上的標題性的交響曲只能是柏遼茲創(chuàng)造出來的。這是由于柏遼茲的交響曲有以下的特點:(1)強調(diào)個人情感性的抒發(fā);(2)所要表現(xiàn)的情感既熱烈又夸張同時還包含了主觀性和夢想性的大部分內(nèi)容;(3)用文字來表達情感并與文字、戲劇之間的聯(lián)絡(luò)嚴密同時音樂表達的文學(xué)以及詩與文學(xué)的全面構(gòu)思。以夢想交響曲為例，在整個樂曲當中標題性是五個樂章最明顯的局部分別是以下幾部分:(}?夢幻與熱情?、(2?舞會?、(3)?田園風光?、(4)?赴刑進展曲?、(5)?妖魔夜宴的夢?，而且這五個部分都有詳細的文字性的說明和注釋。這種根據(jù)文字情節(jié)開展寫音樂說明的做法使人從內(nèi)心深化能理解作者的意圖和作者真是的思想感情這對于人們來說是最為重要和值得關(guān)注的。雖然這種處理方式在某種意義上來講可能會由于文字性的東西過多而破壞，搜集整理了音樂的連續(xù)性。但是這種對音樂與文學(xué)、喜劇詳解胡的方式為人們在音樂創(chuàng)作方面開拓了前所未有的先河。這在音樂開展史上是個重要的里程碑。法國浪漫主義在文學(xué)上面的表達在雨果身上，那么在音樂上面的表達就是在音樂家柏遼茲上面。標題交響樂不僅是浪漫主義的代表作。他一方面也能反映出浪漫主義中文學(xué)因素的充分展現(xiàn)。這首音樂作品通過音樂的語言來抒發(fā)孤獨的內(nèi)心和奇思妙想。用音樂來表現(xiàn)出詩歌和文學(xué)的結(jié)合。?夢想交響曲?有大標題而且還有副標題。詳盡的文字分析和小標題介紹就好似是一本戲曲的說明。這些文字拓展了我們的想象力，讓這個聯(lián)想空間更加客觀詳細。2?夢想交響曲?的音樂構(gòu)造第一樂章?夢幻與激情?柏遼茲用文字抒寫下了以下內(nèi)容:他起初想起在未遇到他的愛人之前，感受到了那心靈上的痛苦，那種感情的動亂。那種憂郁，那種無緣無故的喜悅!后來她突然勾勒起他那火一樣的愛琴，帶著折磨人的憂慮，帶著嫉妒和愚昧。帶著溫存以及宗教撫慰的愛情。第一張開始的時候是慢板，木管用朦朧的聲音覆蓋著年輕作曲家的憂郁心靈，加了弱音器的小提琴低吟出序奏音調(diào)。曲調(diào)選自柏遼茲年少的時候創(chuàng)作的一首歌曲?艾斯泰拉?，它斷斷續(xù)續(xù)地嘆息著，悲傷的音調(diào)中可以聽出固定音樂的音色。這是一個非現(xiàn)實的夢想思維狀態(tài)。第二樂章?舞會?:在豪華和吵鬧的聚會上，他看見了自己心愛的情人。這個樂章采用的方式是復(fù)三部曲式，根本上被圓舞曲氣氛包圍著，憂郁管弦樂團參加了兩架豎琴，音樂色彩更加鮮明。溫順而又細膩的圓舞曲主題最開始是在小提琴聲部中出現(xiàn)的:在喧囂的聚會和高貴的人們中，年輕的作曲家還在想念著他的情人。突然，他好似在人叢中看到了她的愛人，華美的圓舞曲變成了固定曲式。見到了愛人的音調(diào)。這里，作曲家非常聰明的改變了固定曲式原來的節(jié)奏和旋律，讓她和圓舞曲融為了一體。接著音樂又回到舞會所展現(xiàn)的聲部。雖然選擇樂器比原來更為鮮明。但作曲家此時失去了興趣。尾部，固定曲式又再一次出現(xiàn)，愛人的形象假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)跟隨者作曲家。第三樂章?田園景象?:管弦樂團的聲部系統(tǒng)交換是兩個牧羊人之間的二重奏。非常清新淡雅，小提琴和長笛輕靈的音樂中為我們?nèi)嫦到y(tǒng)地勾勒出一幅鮮明的田園景象。這種快樂的背后中暗藏著某種不安的因素。接著，小提琴走出了緊張猶豫的曲調(diào)，年輕的作曲家陷入了由擔憂和夢想中引起的境遇中無法自控。作曲家開始憂郁自己并不穩(wěn)定的愛情。這也為下面的音樂做了引子。第四樂章?赴刑進展曲?:長號，各種鼓這些音色重音的樂器在這一樂章上上陣，樂曲的音樂表現(xiàn)力大大的增強。作曲家夢見了自己殺死了自己的情人他一步步走上刑場。定音鼓的轟鳴擊打聲就像是落下的刀。長號和小提琴把整個氣氛渲染的恐懼，曲式的風格雖然宏大。但是卻反映了藝術(shù)家和觀眾內(nèi)心宏大的空洞。第五樂章?女巫安息口之夢?:他發(fā)現(xiàn)自己處在一群為前來參加他的葬禮而聚集在一起的幽靈的夜晚宴會中。怪異聲音的喧囂，人們的呻吟和狂笑和遠方的呼喚連續(xù)不斷。心上人的主題旋律又重新出如今樂曲中。但她失去了高貴的性格，變成邪惡，世俗的音樂。她的降臨引起大家快樂的喧囂。她混入了魔鬼的宴會，然后是鐘聲的敲