淺談張愛玲小說對(duì)家的審視與消解

淺談張愛玲小說對(duì)家的審視與消解論文關(guān)鍵詞：張愛玲家審視消解論文內(nèi)容摘要：封建舊家庭孤獨(dú)痛苦的生活經(jīng)歷影響和對(duì)封建家族制度下人性扭曲的深化洞察以及冷酷決絕的筆鋒，形成了具有蒼涼意味的張氏家庭小說。張愛玲通過對(duì)父權(quán)的沉淪，親情的迷失，子輩的備受摧殘等的審視，消解了傳統(tǒng)觀念中的“家〞，傳達(dá)出強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)?！凹舀暿菑垚哿嵝≌f中表現(xiàn)最多、剖析最深的對(duì)象，大部分的小說中都鐫刻著“家〞的印記，這與她早年的家庭生活有著親密的關(guān)聯(lián)。張愛玲出生于一個(gè)封建衰敗的貴族家庭，到她這代家族的顯赫早已成為歷史的廢墟。作為封建遺少的父親無所事事，終日沉浸在鴉片和妓女中，母親那么拋下她，遠(yuǎn)赴重洋留學(xué)。父母的離異、后母的介入使得溫暖的家庭生活成為張愛玲童年最奢侈的夢(mèng)。身處封建大家庭，她看慣了家庭成員間偽善道德面具背后的爾虞我詐、自私自利，受盡了孤獨(dú)和寂寞，無愛的家庭、冷漠的親情使她過早地形成了內(nèi)向、敏感、孤傲的性格，家于她來說，永遠(yuǎn)只是一個(gè)殘酷冰冷的所在。她有意無意地間隔著她與家的間隔，只是站在某個(gè)不為人知的角落默默地關(guān)注著“家〞的一切。由于現(xiàn)實(shí)的“家〞嚴(yán)重地傷害了她幼小的心靈，即便在以后的漫長(zhǎng)人生中，她照舊無法釋懷。從張愛玲的成長(zhǎng)歷程來看，由于性格使然，她始終生活在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，回絕與社會(huì)有更深化的接觸，因此，家庭生活成為她創(chuàng)作的主要源泉，“家〞成為她訴說生活、書寫個(gè)體生命感受的最有力載體。張愛玲記憶中的那個(gè)家陰森、沉悶，了無生趣，永遠(yuǎn)飄散著鴉片的煙霧，“整個(gè)有點(diǎn)模糊，有太陽(yáng)的地方使人瞌睡，陰暗的地方有古墓的清涼。房屋的青黑的心子里是清醒的，有它自己的一個(gè)怪異世界。〞“我生在里面的這座房屋突然變成生疏的了，像月光底下的，黑影中現(xiàn)出青白的粉墻，片面的，癲狂的。〞“父親的房間里永遠(yuǎn)是下午，在那里坐久了便覺得沉下去，沉下去。〞張愛玲筆下的家，打破了我們心目中固有的傳統(tǒng)價(jià)值理念，不再是溫馨和諧的避風(fēng)港，氤氳的鴉片濃香，死氣沉沉的氣氛，頹敗感傷的氣息、垂死掙扎的無奈……這些記憶中“家〞的特征不自覺地被織進(jìn)委婉曲折的故事情節(jié)中，成為小說人物演繹人生的深沉壓抑的底色。作家總是帶著一種荒涼的心境去描摹與構(gòu)建筆下人物所在的家。它們共有的特征是：灰暗、腐朽、陰冷，甚至還略帶神秘。例如“灰色的老式洋房〞(?留情?)，“鬼氣森森〞的“古代皇陵〞(?沉香屑·第一爐香?)，“陰森森寬闊的餐室〞(?金鎖記?)，“沒兩三年的功夫，枯的枯，死的死，砍掉的砍掉，太陽(yáng)光曬著，滿眼的荒涼〞(?茉莉香片?)，即使家中的陳設(shè)再豪華、精致，都難以掩飾衰敗頹廢的氣息。在傳統(tǒng)“家〞文化中，父親是權(quán)利的象征，是家庭的主宰，擁有著神圣不可進(jìn)犯的權(quán)威，主宰著別人命運(yùn)。但在張愛玲所構(gòu)建的封建大家庭中，父親永遠(yuǎn)處于被批判的位置，要么完全缺席，例如?金鎖記?中的姜老太爺，?留情?中的養(yǎng)老太爺?shù)?；要么?jiǎn)筆勾勒，寥寥幾筆，一帶而過，例如?半生緣?中曼楨的父親、?心經(jīng)?中綾卿的父親等；即便出場(chǎng)了，也是一個(gè)“去勢(shì)〞的存在，例如?創(chuàng)世紀(jì)?中的匡霆谷、?多少恨?中的虞老先生、?花凋?中的鄭先生、?琉璃瓦?中的姚先生等，頹廢、墮落、自私、丑惡……張愛玲對(duì)父權(quán)的顛覆，對(duì)父親的貶抑書寫鮮明地凸顯出她對(duì)父親深化骨髓的恨意。她毫不留情地扯去了封建傳統(tǒng)文化和男權(quán)思想加諸于父親身上偽善的外衣，將其陰暗、丑陋、猥瑣的一面一覽無余地呈如今讀者眼前。?花凋?中的鄭先生是個(gè)遺少，“雖然也知道醇酒婦人和鴉片，心還是孩子的心。他是酒精缸里泡著的孩尸〞，“有錢的時(shí)候在外面生孩子，沒錢的時(shí)候在家里生孩子〞，女兒生病，對(duì)他來說是個(gè)負(fù)累，“我花錢可得花個(gè)快樂，苦著臉子花在醫(yī)藥上，夠多冤!〞“不算對(duì)不起她了，肥雞大鴨子吃膩了，一天兩只蘋果——如今是什么時(shí)世，做老子的一個(gè)姨太太都養(yǎng)活不起，她吃蘋果!〞很難想象這種話是出自于一個(gè)父親之口，對(duì)奄奄一息的女兒，他的表現(xiàn)是如此的殘酷無情，在他眼里，金錢遠(yuǎn)比女兒的生命來得重要。冷酷、自私、丑陋的嘴臉讓人生厭。張愛玲的家庭小說“撕破了父權(quán)社會(huì)強(qiáng)加在男性身上的各種耀眼的光環(huán)，貶抑了父權(quán)宗法制的傳統(tǒng)文化，顛覆了人們心目中慣常認(rèn)為的高大威嚴(yán)的父親形象，對(duì)男權(quán)社會(huì)進(jìn)展無情的批判和嘲諷，對(duì)男性英雄神話給予徹底地解構(gòu)與顛覆。〞婚姻是家庭的紐帶與支撐，美滿的婚姻也是家庭和睦幸福的基石。在家庭關(guān)系中，婚姻關(guān)系無疑是最為核心的。目睹父母不幸的婚姻，而自己恰又成了這不幸婚姻的贅余，再加上自己與胡蘭成婚姻的失敗，張愛玲對(duì)婚姻的認(rèn)識(shí)往往是帶著悲劇性的。她的小說中沒有纏綿悱惻的愛情，沒有相濡以沫的夫妻，她以慣用的口吻冷冷地提醒著婚姻關(guān)系的虛無縹緲以及家庭關(guān)系掩蓋下的人性的虛偽和扭曲，讓人感受到的是無盡的孤寂與蒼涼。曹七巧的婚姻是一段聲譽(yù)和金錢鑄就的婚姻。曹七巧出身低下，卻嫁進(jìn)了聲勢(shì)顯赫的姜家做了少奶奶。但榮耀總是在別人眼里的，曹七巧卻總是“一開口就是滿肚子的牢騷〞，年輕美貌卻守著一個(gè)跟死人沒多大區(qū)別的丈夫，“坐起來，脊梁骨直溜下去，看上去還沒有我那三歲的孩子高哪!〞“床上睡著的她的丈夫，那沒有生命的肉體……〞“還成個(gè)人嗎?還能拿他當(dāng)個(gè)人看?〞在黃金枷鎖下，她連正常的男歡女愛都無法享受，何談刻骨銘心的愛情呢?她的婚姻就像“玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴〞。?沉香屑·第一爐香?中的葛薇龍始終處于被利用、被傷害的位置。沒結(jié)婚前被姑媽利用，結(jié)了婚后被丈夫利用，在他們眼里，她只是為他們賺錢的工具?！暗人荒軖赍X養(yǎng)家了，你盡可以離婚。在英國(guó)的法律上，離婚是相當(dāng)困難的，唯一合法的理由是犯奸。你要抓對(duì)方犯奸的證據(jù)，那還不容易?〞還未結(jié)婚，已經(jīng)想好了離婚的出路，可想而知等待她的將是怎樣的婚姻。因?yàn)閻?，薇龍自愿為喬琪出賣自己，但她也意料到他們的婚姻并不會(huì)長(zhǎng)久，“花立時(shí)謝了。又是寒冷與黑暗〞，這一天早晚會(huì)到來，“想起來只有無邊的恐懼〞。家之所以令人向往，讓人倍感溫馨，是因?yàn)榧抑杏杏H情的牽絆。父母之愛，手足之情，向來是作家們描摹與謳歌的對(duì)象。然而到了張愛玲這里，親情被解構(gòu)，被異化，甚至被抹殺，剩下了只是冰冷的交易，是利益法那么之下的人性扭曲。例如“一只手挽住了時(shí)代的巨輪，在她的天地里作小型慈禧太后〞的梁太太(?沉香屑·第一爐香?)的梁太太為了一己私欲，竟然荼毒自己的親侄女，“不是替喬琪喬弄錢，就是替梁太太弄人〞，讓葛薇龍深陷泥潭，無法自拔；曹七巧(?金鎖記?)把自己一生的怨恨和遺憾全部發(fā)泄到兒女的身上，變著方兒哄兒子吃煙，讓兒子整夜整夜地給她燒煙，刻意探聽兒子媳婦之間的床第之事，成心挑撥他們夫妻之間的關(guān)系，折磨死了兩個(gè)媳婦；嫉妒女兒談情說愛，壓制和破壞女兒正常的婚姻要求，使得女兒早就斷了結(jié)婚的念頭。她用那沉重的黃金枷角“劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命〞，母愛是人類最自然、最本能的情感，而在曹七巧的身上，母愛的光環(huán)早已褪去。張愛玲以一個(gè)受封建制度和封建傳統(tǒng)深深殘害過，被黃金的枷鎖緊緊銬住的女人來定義曹七巧，一個(gè)心理變態(tài)的瘋狂女人，一個(gè)畸形扭曲的孤寂靈魂。在張愛玲的小說中，親情不再是溫情脈脈的，它已幻化成各種傷人的利器，在個(gè)人利益的驅(qū)使下，你不知道它何時(shí)會(huì)把鋒芒刺向你，置你于死地。曼楨(?十八春?)就是受害者之一。姐姐曼璐為了拴住丈夫祝鴻才的心，竟然協(xié)助丈夫強(qiáng)奸自己的妹妹，同時(shí)利用妹妹借腹生子，毀了曼楨一生的幸福。而母親知道事情的真相后，被曼璐用錢堵住了嘴，殘酷地默認(rèn)了現(xiàn)實(shí)。利益異化了親情，親情輸給了金錢，封建家庭中僅存的那點(diǎn)善的東西都消失殆盡了，這個(gè)家還有什么可值得留戀的?傳奇的身世，多舛的命運(yùn)，獨(dú)特的體悟給予了張愛玲與眾不同的視角來審視和解剖封建傳統(tǒng)家族制度下的舊式家庭，揭開家庭內(nèi)部掩蓋在偽善道德背后的人性私欲和家族制度對(duì)個(gè)人欲望壓制下的人性扭曲。家已然成了封建文化和男權(quán)社會(huì)衰敗和沉淪的象征。父親不像父親，丈夫不像丈夫，男性的缺失和頹廢連帶著“家〞一同往下墜，墜入“沒有光的所在〞。父輩們的萎靡頹喪，子輩們的壓抑和備受摧殘，誰也得不到救贖的希望，日之將喪，暮氣沉沉，看不到“家〞的一點(diǎn)光亮。張愛玲把她自身對(duì)家的體驗(yàn)全部融進(jìn)了小說創(chuàng)作中，用生疏化的手法凸顯家的陰暗、冷酷，令人壓抑與窒息，散發(fā)著封建社會(huì)腐爛的銅臭氣息。在家的背后，是作者面對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷、家庭破碎，命運(yùn)無常的無奈和感慨，蒼涼而又凄楚，就如同她對(duì)生命本身的感悟：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。〞參考文獻(xiàn)：1.唐文標(biāo)：?張愛玲研究?，臺(tái)北：聯(lián)經(jīng)事業(yè)出版公司