第1課　西方繪畫的色彩-美術(shù)八年級(jí)上冊(cè)

西方繪畫的色彩欣賞·評(píng)述1.中西方繪畫有什么不同？繪畫工具表現(xiàn)內(nèi)容構(gòu)圖形式2.關(guān)于色彩三原色色彩的三要素多元化E多元化西方繪畫色彩的發(fā)展階段中世紀(jì)A非寫實(shí)，象征性，概念化。主要體現(xiàn)宗教宗教意志和精神。文藝復(fù)興時(shí)期B恢復(fù)寫實(shí)，擺脫神學(xué)，焦點(diǎn)透視法。凡·艾克兄弟改革油畫材料。印象派C室外寫生，突破固有色概念。注重光和色，忽視理性內(nèi)容。從傳統(tǒng)寫實(shí)到現(xiàn)代主管表現(xiàn)的過(guò)渡。后印象派D不拘泥于色彩與客觀世界的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)個(gè)性和主觀感受，色彩多元，或?qū)憣?shí)，或象征，或表現(xiàn)，或裝飾。文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興（Renaissance）是盛行于14世紀(jì)到17世紀(jì)的一場(chǎng)歐洲思想文化運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興三杰：達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和拉斐爾。繪畫的發(fā)展：一是焦點(diǎn)透視法的發(fā)明。二是凡·?？诵值茉诓牧虾图挤ㄉ系闹匾母锒呌诔墒??！陡丶缐嫛贩舶诵值堋睹赡塞惿愤_(dá)芬奇《西斯廷圣母》拉斐爾《雅典學(xué)院》拉斐爾《最后的晚餐》達(dá)芬奇印象派時(shí)期

印象主義畫派因批評(píng)家對(duì)一批追求創(chuàng)新的法國(guó)青年畫家于1874年舉行的一次畫展的嘲諷而得名。

主要特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)畫家要到室外去對(duì)景寫生，準(zhǔn)確地描繪畫家對(duì)自然界的真實(shí)的光色關(guān)系的視覺(jué)感受。但是，應(yīng)當(dāng)指出的是，由于印象主義過(guò)分強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的直觀性，忽視必要的理性分析，甚至將光和色作為繪畫的主要目的，表現(xiàn)出一種重藝術(shù)形式輕藝術(shù)內(nèi)容的創(chuàng)作傾向。代表人物：莫奈、西斯萊、雷諾阿、德加《日出·印象》莫奈《貝潔爾酒館》馬奈《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》雷諾阿后印象派時(shí)期19世紀(jì)末，后印象派畫家不滿意印象主義只是一味忠實(shí)地再現(xiàn)客觀對(duì)象的光與色，他們都有自己的藝術(shù)追求，特別是當(dāng)時(shí)日本的浮世繪(日本的一種反映市民世俗生活的版畫，具有濃厚的東方繪畫的特色，

主要特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家對(duì)客觀對(duì)象的主觀感受，追求畫家獨(dú)特的個(gè)性表現(xiàn)。

后印象派和現(xiàn)代派：這兩個(gè)畫派在色彩運(yùn)用上的共同特點(diǎn)是不過(guò)分拘泥于色彩與客觀世界的關(guān)系，更主觀、大膽地運(yùn)用色彩，通過(guò)色彩表現(xiàn)自己的主觀意圖、內(nèi)在情感和個(gè)性特征，使色彩的運(yùn)用趨于多元，或?qū)憣?shí)，或表現(xiàn)，或象征，或裝飾，從而使調(diào)色板上的色彩更加豐富。代表人物：塞尚、高更、凡·高《夜間的露天咖啡座》梵·高《星月夜》梵·高《蘋果和橙子》塞尚

《靜物》塞尚《海邊的塔希提婦女》