音樂鑒賞4課件

中國近現(xiàn)代音樂一、中國近現(xiàn)代音樂發(fā)展概況

二、我國近現(xiàn)代音樂作品欣賞

黃河大合唱

光未然詞冼星海曲作品簡介《黃河大合唱》由光未然（張光年）作詞，冼星海作曲。完成于1939年3月。

作品以黃河為背景，反映了中華民族的堅強博大的民族情神，展現(xiàn)了抗日必勝的光明前景。第一樂章黃河船夫曲（混聲合唱）整個樂章大致可分為兩個部分。第一部分以領(lǐng)、合呼應(yīng)的演唱形式，由主導(dǎo)動機。（121

565）擴展變化為12

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|565|音樂急速有力，具有銳不可擋的氣勢，刻畫了黃河船夫們奮不顧身與驚濤駭浪頑強拼搏的動人場面。

第二部分是將主導(dǎo)動機的節(jié)奏展寬，改為4/4拍。速度放慢，并以混聲合唱的豐富音響。它與第一部分形成鮮明的對比。歌曲的尾聲，又回到歌曲開始的情緒中，以強有力的動機再現(xiàn)，由強漸弱，最后終止在小調(diào)的”6”音上。

第二樂章黃河頌（男聲獨唱）這是一首充滿激情的、史詩性的頌歌。整個樂章由三個樂段組成。開始部分是壯闊、熱情而又深切的音樂主題。

它環(huán)繞著中心音調(diào)上下起伏，低回婉轉(zhuǎn)，形象地展現(xiàn)了黃河的源遠(yuǎn)流長、曲折婉轉(zhuǎn)、奔騰不息的自然風(fēng)貌。

第二樂段從“啊，黃河！”處，歌曲以稍快的速度，更加熱情、奔放的旋律，謳歌了我中華民族五千年的燦爛文化。

第三樂章黃水謠（混聲合唱）這是一首敘事性的抒情合唱曲，用歌謠式三部曲式寫成。第一樂段是女聲二部合唱。它以委婉，起伏的波狀旋律，展現(xiàn)了黃河之水奔流不息的氣勢。

第二樂段是混聲四部合唱。先是男聲合唱，它以低沉，悲痛的音調(diào)，表現(xiàn)了由于敵寇的侵略處于水深火熱之中的人民群眾義憤填膺的情緒。

第四樂章河邊對口曲（男聲對唱與混聲合唱）這是一首敘事性的對唱歌曲，曲調(diào)是吸取山西民歌的音調(diào)寫成的。它以民間歌曲中常用的對答形式，采用不同的調(diào)式對比，表現(xiàn)了兩個流離失所的老鄉(xiāng)，在黃河邊上不期而遇，他們各自訴說著自己的命運，終于一同踏上了“打回老家去”的戰(zhàn)斗道路。

全曲上、下兩個樂句，一問一答，構(gòu)成了完整的音樂形象。

第五樂章黃河怨（女高音獨唱）這是一首女高音獨唱歌曲。它深刻地表現(xiàn)了一位受迫害受污辱的婦女，對敵人的殘暴獸行，發(fā)出的強烈控訴。這首悲歌以開頭的旋律為基礎(chǔ)，其后不斷引伸發(fā)展，形成一首多樂段的龐大獨白。第六樂章保衛(wèi)黃河（齊唱、輪唱）這是一首進行曲體裁的輪唱歌曲。快速大跳的動機與逐級擴張的音型，生動地表現(xiàn)了游擊健兒為保衛(wèi)黃河，保衛(wèi)全中國而戰(zhàn)斗的英雄形象。

齊唱之后的二部輪唱，此起彼伏，氣勢越來越高漲，巧妙地隱喻了抗日力量由小到大、由弱到強。接著是三部輪唱，各聲部插入”龍格龍”的襯詞，曲趣熱烈、鏗鏘，增強了生動、活躍、樂觀的氣氛，表現(xiàn)了抗日隊伍在斗爭中逐步發(fā)展、壯大，像黃河滾滾洪流勢不可擋徴的其氣勢。

光明行

（二胡曲）劉天華

作品背景：

《光明行》是我國著名的作曲家、民族樂器演奏家、音樂教育家劉天華的代表作品。

劉天華（1895~1932年），江蘇江陰縣人，出生于知識分子家庭，少年時代開始自學(xué)音樂，1922年受聘赴北京，他又進一步學(xué)習(xí)了三弦、昆曲、京劇、佛曲等民間音樂，同時，又學(xué)習(xí)西洋的小提琴、和聲學(xué)、作曲理論等知識。

劉天華的主要代表作品有：二胡獨奏曲《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《良霄》、《閑居吟》、《空門鳥語》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》；二胡練習(xí)曲47首；琵琶獨奏曲《歌舞引》、《改進操》；琵琶練習(xí)曲15首。

作品分析：

《光明行》創(chuàng)作于1931年。這首樂曲是我國第一首進行曲風(fēng)的二胡獨奏曲。

《光明行》在傳統(tǒng)音樂常用的循環(huán)變奏的基礎(chǔ)上，采用了西洋復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征，全曲共分三個部分（第三部分是第一部分的重復(fù)）。引子由同音反復(fù)構(gòu)成，用富于彈性的頓弓演奏，猶如整齊堅定的步伐聲。

第一部分由A與B兩個主題及其變奏組成。主題A的旋律鏗鏘有力，令人振奮，具有典型的進行曲風(fēng)格，表現(xiàn)了人們追求光明的信心與決心。

主題B節(jié)奏放寬，旋律舒展而優(yōu)美，與主題A形成對比，旋律在內(nèi)外弦上各奏一遍，加強了音樂的感染力。

B1是從主題B變奏而來的，音樂更增強了進行性，骨干音1、3、5的組合及附點音符的不斷運用，使音樂具有堅毅、穩(wěn)健的氣質(zhì)。

第三部分是第一部分的完全再現(xiàn)。尾聲全部以顫弓演奏，其旋律是B的重復(fù)，全曲在激昂熱烈的情緒中結(jié)束。

二泉映月

（二胡曲）華彥鈞曲作品背景：二胡曲《二泉映月》是我國優(yōu)秀的民間音樂家阿炳（華彥鈞）最著名的傳世之作。

華彥鈞（1893～1950年），江蘇無錫人。自幼隨父親華清和（號雪梅，無錫雷尊殿當(dāng)家道士）學(xué)習(xí)音樂，精通笛子、琵琶、二胡、三弦等樂器。18歲時被無錫道教界公認(rèn)為是當(dāng)?shù)亟艹龅臉穾?。約在35歲左右時雙目失明，遂開始了“瞎子阿炳”的賣藝生涯。在之后的２０年中，生活在社會最底層的阿炳飽嘗了人間的苦難。

阿炳留存下來的作品有二胡曲《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》、《聽松》；琵琶曲《昭君出塞》、《大浪淘沙》、《龍船》等六首。風(fēng)格特點：他的二胡使用的是中弦和老弦，這形成了他獨特的蒼勁風(fēng)格；他在內(nèi)弦上的嫻熟技巧更充分展示了其深沉厚樸的特色；他在運弓上多以短弓見長；其滑音的運用恰如其分。

作品分析：此曲采用民間音樂中最常用的變奏體結(jié)構(gòu)，全曲由引子和六個段落構(gòu)成。即：引子AA1A2A3A4A5。引子之后進入音樂的主題A，它由3個樂句構(gòu)成。

粱山伯與祝英臺

（小提琴協(xié)葵曲）何占豪陳鋼曲作者簡介

何占豪（1933～）作曲家。作有小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》、交響詩《龍華塔》、弦樂四重奏《烈士日記》等。作品簡介

作品作于1958年冬。這部作品的題材選自家喻戶曉的民間故事，以越劇中的曲調(diào)為素材，綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法，深刻而細(xì)致地描述了梁山伯與祝英臺的真摯愛情，突出地表現(xiàn)了祝英臺對封建勢力的強烈反抗精神，歌頌了人民對美好生話的向往。欣賞提示此曲采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，單樂章，帶小標(biāo)題，全曲以《梁?！饭适轮械娜齻€具有代表性的情節(jié)——草橋結(jié)拜、英臺抗婚、墳前化蝶為主要內(nèi)容，共分三個部分。第一部分——呈示部。樂曲一開始是一個簡短的引子。輕柔的弦樂震音背景上，引出長笛的華彩獨奏和雙簧管演奏的美妙的旋律。接著，便是呈示部優(yōu)美的主部主題（單三部曲式）的呈示。開始是在豎琴清淡的琶音伴奏下由獨奏小提琴奏出：繼而由大提琴在中段與小提琴形成悄聲細(xì)語般的對答。然后又由樂隊全奏愛情主題，在獨奏小提琴的自由華彩的連接部之后，引出活潑的回旋曲式的副部主題。它的反復(fù)變奏，獨奏與樂隊的交替出現(xiàn)，生動地表現(xiàn)了梁、祝同窗三載、共讀共玩的愉快生活：之后,音樂轉(zhuǎn)為慢板一插部，其中再度出現(xiàn)小提琴與大提琴情意綿綿的對話，表現(xiàn)了十八相送、長亭惜別的依依不舍的情景。第二部分——展開部。這里由三個部分組成。

1．抗婚開始，音樂突然轉(zhuǎn)為低沉陰暗。大鑼切入和低音管弦樂器深沉而不安的音調(diào)預(yù)示著不樣的兆頭即將到來。接著由銅管樂器奏出兇暴的代表封建勢力的主題:

隨之，在獨奏小提琴以散板節(jié)奏奏出祝英臺激憤不安而又怨痛的樂句之后，樂隊用強烈的切分和弦奏出由副部主題變化而成的反抗主題。上面兩個尖銳對立的主題在不同的調(diào)性上反復(fù)交替出現(xiàn)，逐漸激化而形成英臺抗婚的怨憤場面，掀起全曲矛盾沖突的第一個高潮。

2．樓臺會這是展開部中出現(xiàn)的又一個慢板插部，小提琴與大提琴的對答，把梁、祝相會樓臺時百感交集的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。3．哭靈投墳這里，變化運用了戲曲音樂中的“倒板”和“緊拉慢唱”等手法