水粉畫技法風(fēng)景寫生

—對于風(fēng)景寫生的幾點生疏在水粉靜物寫生中，初步把握了構(gòu)圖、顏色、步驟方法及表現(xiàn)技巧以后，可以說已為到寫生的條件也不同。室內(nèi)的靜物寫生，對象是比較單純靜止的，它可以依據(jù)不同的程度和要求安排寫生課題，還可以在穩(wěn)定的光線和環(huán)境中，沉著觀看爭辯。室外風(fēng)景寫生的對象與條件要簡單得多，畫風(fēng)景要依靠自己選景，能不能在寬闊的自然中，選準(zhǔn)具有繪畫表現(xiàn)價值的風(fēng)光，是一個首先遇到的問題。在風(fēng)景教學(xué)中，開頭往往先由教師選定一個比較簡潔而能入畫的風(fēng)光，在規(guī)定的范圍內(nèi)，讓學(xué)生依據(jù)這個風(fēng)光，自己確定角度和地平線位置，以及構(gòu)圖時取景的空間大小，這樣可以減輕初次風(fēng)景寫生時的負(fù)擔(dān)，而且也便于教師的指導(dǎo)。此后，可逐步轉(zhuǎn)入自己獨立選景作畫階段。氣候、光線多變、顏色簡單，如何處理好寬闊與深遠(yuǎn)的空間關(guān)系等等，這些都是水粉根底訓(xùn)練中的課題，也是風(fēng)景畫習(xí)作的要求。風(fēng)景寫生的進(jìn)度，開頭不妨選比較簡潔、平遠(yuǎn)的風(fēng)光作寫生練習(xí)。風(fēng)光簡潔，便于集中精力爭辯外光的顏色規(guī)律和塑造生疏的形象。平遠(yuǎn)風(fēng)空間中，顏色在色相、冷暖及顏色含粉質(zhì)狀況的變化。所以一開頭就選繁復(fù)的風(fēng)光寫生是不適宜的。在選定的寫生取景中，必需去掉某些與主題無關(guān)的或有礙構(gòu)圖完善的景物。因此，并充分而集中地表現(xiàn)主題。其實，對取景中的風(fēng)光稍加改動，并非憑想象虛構(gòu)去創(chuàng)作。寫生仍應(yīng)堅持以客觀的自然風(fēng)光為依據(jù)，但假設(shè)將所見到的一切照實描繪下來，那則是不行取的。風(fēng)景畫有創(chuàng)作與習(xí)作之分。風(fēng)景畫的創(chuàng)作，是通過表現(xiàn)大自然來抒發(fā)人的思想感情。一幅好的風(fēng)景畫創(chuàng)作，并不只局限于簡潔地仿照對象，而是以客觀自然為依據(jù)，通過美術(shù)家獨特的感受，制造性地將自然形態(tài)的美，升華到藝術(shù)形態(tài)的美，反映出作者的抱負(fù)、愿望和感情。它應(yīng)具有深刻的詩意和特有的情調(diào)。風(fēng)景畫的習(xí)作，是依據(jù)教學(xué)要求與目的，循序漸進(jìn)地進(jìn)展寫生的作業(yè)，根本上應(yīng)依據(jù)對象選取構(gòu)圖，表現(xiàn)自然形象和顏色，從而把握風(fēng)景畫的方法和表現(xiàn)技巧。二風(fēng)景寫生的目的任務(wù)風(fēng)景寫生，應(yīng)當(dāng)有明確的目的和要求。通過寫生能全面接觸到風(fēng)景畫中的各類問題，如題材、選景、構(gòu)圖、顏色、技巧、意境等等。其根本任務(wù)歸納起來有以下幾個方面：(1)培育對大自然風(fēng)光美的觀看力和感受力，提高選材取景及構(gòu)圖的力量。(2)生疏外光的顏色規(guī)律，并把握風(fēng)景顏色的表現(xiàn)規(guī)律。了解形成遠(yuǎn)近空間感的各種因素：透視、明暗層次比照、顏色冷暖及純度比照、形體簡單與單純的比照等等；把握表現(xiàn)空間的方法與技能。理解自然風(fēng)光由于環(huán)境、季節(jié)、氣候，時間等條件的不同，而產(chǎn)生豐富多彩的色調(diào)和顏色關(guān)系，并把握其表現(xiàn)的規(guī)律與技法。熬煉用顏色和筆法，塑造各種不同景物的形體和質(zhì)感的力量。(6)了解繪制水粉風(fēng)景畫的一些特別技法。(7)感受并表現(xiàn)出風(fēng)光的意境和情調(diào)。三風(fēng)景寫生的選景自然是一個紛繁的世界，你要從中選定一個秀麗的風(fēng)光來作畫，并非是一件簡潔的事，初學(xué)風(fēng)景寫生的人，更為困難。所以要在平日多多觀看、生疏自然，提高對自然美景的激情和感受力，要增進(jìn)多方面的審美學(xué)問和修養(yǎng)，多欣賞風(fēng)景畫，再加上寫生實踐的閱歷，才會得心應(yīng)手。開頭階段，應(yīng)從簡潔的風(fēng)光人手，在實踐中，逐步提高選景的力量和水平。風(fēng)景寫生的題材，范圍格外廣泛。如城市建筑、名山大川、鄉(xiāng)村風(fēng)光、海島漁村、河港碼頭、工地廠房、山地丘陵、溪谷田野、園林花圃、森林草原、市場街景和一些人物的社會生活場景等等。有風(fēng)俗性的場景，也有富有意境的風(fēng)景寫生題材。這些景物都是與人們生活親熱相關(guān)的，所以描繪自然風(fēng)光的風(fēng)景畫，總是受到人們的寵愛。選景不在于空間如何的浩大，或內(nèi)容多么簡單，實際上一些尋常的風(fēng)光，在季節(jié)、氣候、光線、時間的變化狀況下，也會顯現(xiàn)出格外動人的詩情畫意。每一個好的風(fēng)光，如山區(qū)、水鄉(xiāng)、海島、漁村、森林、黃一些穎的事物，總是簡潔引起人們的關(guān)注和興趣，而一個格外生疏的環(huán)境，簡潔使人們對它產(chǎn)生描繪的激情，所以很多畫家經(jīng)常寵愛到一些風(fēng)景具有特色的穎的地方去寫生。如山水甲天下的桂林，秀麗的青島海濱，秀麗的杭州西子湖，還有河道縱橫、黑瓦白墻、古樸幽雅的江南水鄉(xiāng)，以及寬廣的西北草原和具有南國風(fēng)光的海南椰林等。但是，也有很多畫家，認(rèn)真致志地畫某一類題材的風(fēng)景畫，他們深入體驗、觀看、爭辯，把自己鐘愛的題材，表現(xiàn)得特別深刻動人。于是，消滅了一些特地畫城市建筑的、畫森林的、畫海洋的、畫水鄉(xiāng)的風(fēng)景畫家。19世紀(jì)印象主義的繪畫大師，常對同一對象，在不同的光線、時間條件下，應(yīng)當(dāng)有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)依據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度，去選擇適宜的風(fēng)光來寫生，最好選具有近景、中景、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景人手練習(xí)，由于這類風(fēng)光，可以明確生疏到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與顏色由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律。另外，不要總是局限于環(huán)境類似，色調(diào)類同，缺乏意的選景，應(yīng)當(dāng)有意選擇具有明顯地域區(qū)分或環(huán)境特……自己的觀看和感受力量，從而促進(jìn)對于不同環(huán)境的構(gòu)圖、顏色、形象、意境的充分生疏，提高作品的繪畫效果和感人魅力。四風(fēng)景構(gòu)圖與透視透視被運用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、制造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必需懂得透視的根本原理。在風(fēng)景寫生中，描繪建筑物、江河、道路這類景物，如不能符合透視變化規(guī)律，建筑物就會歪斜不正，江河、道路也不能平臥在地面伸向遠(yuǎn)方。在風(fēng)景構(gòu)圖中，最重要的是選擇視高，即視點的凹凸。不同視高的構(gòu)圖特點與表現(xiàn)目的應(yīng)是相互聯(lián)系的。視高大致可分為低視高(仰視)、一般視高(平視)、高視高(俯視)三種。低視高：作者的視點，接近地面或低于地面觀看對象時，稱低視高。在寫生中，坐在地一些仰視的畫幅視點，可以在畫幅底線以下。這種仰視的風(fēng)景構(gòu)圖，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然矗立、氣概非凡的效果。高視高：作者的視點，在人們頭部以上，即從高處俯視地面景物。如到高山坡上去寫生地面風(fēng)光，視平線必在畫幅上部或幅外，可表現(xiàn)寬闊的地面和深遠(yuǎn)空間(景物與景物前后遮擋程度削減)。高視高的透視構(gòu)圖，可以加強寬廣的境地。在畫幅中間局部，這種視高的構(gòu)圖，近似現(xiàn)實生活的環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感覺，但處理不好，簡潔使構(gòu)圖平淡，缺乏生動性。不作詳述了。五風(fēng)景構(gòu)圖速寫前面已提到，風(fēng)景寫生時的選景與構(gòu)圖，在開頭階段，往往會產(chǎn)生困難，由于選景與構(gòu)圖，在風(fēng)景寫生中，是一個獨特的課題。假設(shè)到自然中去觀看、感受、選景，經(jīng)常作取景構(gòu)圖速寫練習(xí)，是提高選景構(gòu)圖力量的有效途徑。經(jīng)常會有這樣的狀況：到野外去找寫生的風(fēng)光，東跑西轉(zhuǎn)，花了很多時間，跑了很多路程，在繁復(fù)的自然環(huán)境中，仍可能找不到自己覺得可以作畫的風(fēng)光。其實，并非沒有美景可取，而是缺乏對風(fēng)光的藝術(shù)感受和選擇力量。培育這種力量，需要以下幾個條件：一是通過繪畫根底訓(xùn)練，具備美術(shù)根本學(xué)問和技能；二是對生活和大自然要有激情，要不斷地進(jìn)展寫生實踐、積存取景構(gòu)圖的閱歷；三是多欣賞風(fēng)景畫，幫助提高對自然風(fēng)光的感受力量，并爭辯、借鑒風(fēng)景構(gòu)圖規(guī)律和閱歷。進(jìn)展風(fēng)景構(gòu)圖速寫，畫幅不必太大，工具不受限制，每幅一二格外鐘就可以完成。速寫應(yīng)以線為主，也可以使用一些明暗。構(gòu)圖速寫的目的，是為了提高選景構(gòu)圖的力量。所以，對景物的形象記錄或塑造不是主要的。這樣的風(fēng)景構(gòu)圖練習(xí)，題材廣泛，生活視野寬廣，構(gòu)圖格式多樣，可以在水粉寫生的前后進(jìn)展，也可以安排時間特地進(jìn)展練習(xí)。如持之以恒，可大大提高觀看、感受力量，視覺形象記憶力量，想像力量，以及從生活中探究各種構(gòu)圖形式的力量。圖26、27、28、29是畫家的風(fēng)景構(gòu)圖速寫，可作借鑒參考。圖26 名畫家風(fēng)景構(gòu)圖速寫之一圖27 名畫家風(fēng)景構(gòu)圖速寫之二圖28 名畫家風(fēng)景構(gòu)圖速寫之三圖29 名畫家風(fēng)景構(gòu)圖速寫之四六外光顏色的特點與規(guī)律外光風(fēng)光的觀看與表現(xiàn)中接觸到。通過風(fēng)景寫生，可以獲知外光顏色的特點和規(guī)律，并把握更為簡單而具有藝術(shù)表現(xiàn)力的顏色語言，所以外光寫生練習(xí)是學(xué)習(xí)顏色的一個重要階段。外光顏色與室內(nèi)顏色比較，就可以明顯感覺到，外光顏色的光明與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影局部顏色格外濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。在有陽光的晴天，產(chǎn)生顏色變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光局部會偏暖調(diào)，反映出陽光的顏色特點?？v然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上局部，叢樹的背光局部，反射，受到這種反射的部位，必是接近地面的背光部位。如建筑物的屋檐底面，背光墻面接如是多云天或陰天，自然風(fēng)光的顏色關(guān)系，就不會像有陽光照耀時那樣比照猛烈，而是景物的明暗與顏色都比較接近，固有色也比較明顯，統(tǒng)一感強，整個風(fēng)光的近、中、遠(yuǎn)的層次，要簡潔。多云的天氣比陰天要明朗，雖然沒有陽光的直射，也具有明顯的暖調(diào)顏色傾向。以上這些現(xiàn)象，通過自己的視覺感受去區(qū)分，并不難區(qū)分。由于氣候的多變，有雨、霧、霜、雪等的自然風(fēng)光，都具有鮮亮的調(diào)子特征，且顏色單純統(tǒng)一。如雨天是含灰的藍(lán)紫色傾向的色調(diào)；霧天的形體被溶化在霧中，天地一色，色調(diào)迷茫含蓄，另有一番意境；雪景是美術(shù)家寵愛描繪的風(fēng)光，陰雪天色調(diào)純潔、素雅，晴天雪景，色調(diào)爽朗歡暢。總之，外光風(fēng)光的顏色，豐富多彩。通過對各種風(fēng)光的寫生，可以大大提高對顏色的觀看力和表現(xiàn)力，從而豐富顏色的藝術(shù)語言。對于色光原理的表達(dá)，目的是為了幫助視覺去深入感受顏色的世界，把握顏色的美。七對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn)在風(fēng)景寫生的開頭階段，先對一些具體景物進(jìn)展分析生疏，再選擇承受最正確的表現(xiàn)方法。在這方面留意積存學(xué)問與閱歷是格外有益的。水的表現(xiàn)海洋、湖泊、江河、池塘……在風(fēng)景畫中是經(jīng)常消滅的。水的特性是流淌、透亮(指清澈無污染的水)，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。水色。一般清亮的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流淌的死水或流淌而受污染的水，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重。不同的水質(zhì)雖然有各自的顏色特征，但是水色與天色是直接相關(guān)的。在寫生時，觀看水色與天色的關(guān)系格外重要。天色亮還是水色亮(即顏色的明度關(guān)系)，天色冷還是水色冷(即顏色的色性關(guān)系)；此外還要留意天色和水色的純度差異等等。在水的靜止或波動的狀況下，其顏色會產(chǎn)生變化，波動的水色明度比水面安靜時要暗。安靜水面的遠(yuǎn)近水色，也具有不同的明度與冷暖。這微小安靜的水，主要用橫向的平衡筆法，顏色要嚴(yán)峻諧調(diào)；有波浪的水，依據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點子來表現(xiàn)水的躍動，顏色可承受并列的方法。不管是什么狀況的水面，都安靜的水面，常會消滅一條水平的光明反光，這反光對表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)很起作用，畫這條反光，顏色干濕要適度，用筆要干脆利落(7728)。倒影形象清楚；在微波的水中，倒影裂開，形體拉長；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的顏色，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與光明(彩圖19)。倒影如用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。安靜水面的倒影，筆法橫直并用，但要簡練概括，自上而下的直向筆法，可以加強倒映的氣概。依據(jù)形的特征，也可以用弧形的筆勢畫出倒影概括單純的形體，不必著眼于倒影的細(xì)節(jié)。水面有微波，形體拉長的倒影，要用橫向筆法，畫倒影依據(jù)實物和水的具體狀況，顏色一般較單一或有不太明顯的冷暖變化。彩圖19 風(fēng)景吳德隆天的表現(xiàn)大多數(shù)風(fēng)景畫面，都會畫到天空。天在畫幅中，產(chǎn)生伸展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著環(huán)境、氣候、時間和光線的不同，天上的云彩和天色也千變?nèi)f化，可以說畫中天色一樣的狀況極為少見。天色是畫幅中最遠(yuǎn)的顏色，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不行少的顏料，固然需要經(jīng)過調(diào)配，使其符合實際狀況。但是，接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多狀況下是上冷下暖，上暗下明。天色與地面相接連的景物顏色有關(guān)，天色經(jīng)常在相互比照中，產(chǎn)生補色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增加綠的比照色——傾向，可以加強顏色效果，使畫面更加豐富生動起來。天色有時要畫得單純，有時可以畫得豐富，這打算于畫面整體效果和主題表現(xiàn)的需要。但在一般狀況下，天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間，除非天是表現(xiàn)的主體。畫比較單純的天色，在用色和筆法上要稍有變化，不要調(diào)好一個顏色，像刷墻那樣毫無變化地左右涂刷，以免導(dǎo)致效果單調(diào)與呆板。化豐富，秀麗而有情調(diào)，不同季節(jié)、氣候、時間、光線的條件下，云彩各有不同的特點。云彩有動勢與靜態(tài)，有厚有薄，有遠(yuǎn)近透視，有平面立體等變化。云的顏色，雖然大多比較光明，如與天色或地面顏色相比，也有顏色的不同傾向。晨曦與黃昏的霞光，則是五彩繽紛，絢爛奪目。所以，云彩可以給人們清淡、浮動、濃重、淺薄、單純、華美等等多種不同的感受。但是，無論如何云彩不行能具有地面景物那樣的充實感。薄云，總是輕快浮動的；只有夏季雷雨前，烏云壓頂?shù)脑茖硬攀菨庵販\薄的。所以，在一般的狀況下，畫云都使用光明清淡的色調(diào)或中間色調(diào)，可多加水分，以利于表現(xiàn)云彩的輕柔感。形較明確的團(tuán)云，可用厚的反而顯得灰暗，但仍是應(yīng)當(dāng)屬晴朗的天色，這需要從整體上去比較觀看，才能生疏這一顏色關(guān)系。畫天、畫云，要使用較多的白粉顏料，才能表現(xiàn)出它們的光明度。樹的表現(xiàn)樹是自然景觀中重要的內(nèi)容，也是風(fēng)景畫中被經(jīng)常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和構(gòu)造也各有不同；由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態(tài)。隨著季節(jié)、氣候、光線、時間的不同，以及與四周環(huán)境的結(jié)合襯托，樹的顏色更是豐富而奇特。有的畫家甚至把樹作為終生爭辯和表現(xiàn)的創(chuàng)作主題。由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時，對于不同品種，形態(tài)各異的樹，往往感到困難很多。但只要經(jīng)常去觀看爭辯，生疏樹的形體構(gòu)造與顏色的變化特點，在簡潔介紹，以供參考。寶塔松——根本外形呈寶塔形，樹體主干較外露，葉叢向四周外伸時枝干向下傾斜。在表現(xiàn)這些特征時，依據(jù)樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態(tài)，用筆的側(cè)鋒自上而下虛實結(jié)合，畫出其根本形和構(gòu)造特征，然后點畫出深重的暗部和受光局部的色調(diào)。特別些空隙，樹就會顯得死板，失去空靈感。寶塔松為常綠樹，樹色比較濃重冷靜，常使用深綠及藍(lán)青等明度較暗的顏色來表現(xiàn)。水杉——水杉也呈塔形，但葉叢比較茂盛，其形體與寶塔松不盡一樣，而是更有規(guī)章的圓錐體外形，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感，但也不能畫得太實，筆法要任憑自然，畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落，枝干茂盛，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的顏色滲化等技法，畫出枯枝繁多的感覺就可以，而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠，到深秋漸漸變黃褐、紅赭，在陽光下絢爛奪目，很有特色，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬，葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào)，在冬季風(fēng)光中，樹色在陽光下與四周環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮亮，格外悅目。香樟樹——初春時，生的幼嫩樹葉，顏色呈黃綠色調(diào)，其他季節(jié)，樹葉雖都傾向綠色，但有純度、冷暖的區(qū)分。香樟樹與烏桕樹的體態(tài)截然不同，形成胖與瘦的比照。烏桕樹——樹干堅實多叉，葉子呈點狀。在深秋季節(jié)，烏桕葉顏色斑斕絢麗。烏桕樹的葉色，受陽光照耀的朝南半邊，葉色紅得早，落得快；朝北邊的樹葉紅得遲，紅黃之間，尚存很多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等很多暖色組成，與其中的綠葉形成補色比照，色感明媚猛烈。樹葉呈點狀，所以可使用點子畫出葉子的疏密與顏色，表現(xiàn)方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干，中側(cè)鋒并用，可使用傳統(tǒng)繪畫畫樹干的筆法，畫出曲折多叉堅瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系，顏色是烏黑的，樹干可以偏冷調(diào)與樹的紅色調(diào)產(chǎn)生比照。浙江富春江畔多烏桕樹，深秋季節(jié)紅似火炬，點綴著青山綠水綺麗的富春江風(fēng)光，實在是迷人風(fēng)光。垂柳——這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝干多姿多態(tài)，生長在湖畔河邊，微風(fēng)拂岸，枝葉依依搖蕩，別有一番情調(diào)。初春時，柳枝含苞，顏色鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂盛濃重，濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態(tài)各異。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳，更表達(dá)出它的情趣與自然美。畫垂柳，依據(jù)樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體，筆法可以從上到下，收筆時要稍將筆提起，有上實下虛的筆意，表現(xiàn)出垂柳叢枝末端參差不齊的真實感。色調(diào)可單純，一棵樹幾筆就可以表現(xiàn)出來，最終用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干，將葉叢串連起來與大的樹身統(tǒng)一為整體。柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或掩蓋的半球形或直立的圓錐體。樹的構(gòu)造，主要通過枝干與葉子關(guān)系表達(dá)出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝，打算樹的曲斜體態(tài)，枝干向四方伸長支撐樹葉，樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿勢；再依據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干四周樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出光明的天色或后面的風(fēng)光，這使樹叢松動顯得不悶。這些空隙一般在樹干四周，如是光明的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要留意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿勢要安排得體，使之互有聯(lián)系、照應(yīng)、比照、襯托的整體效果。同時，為了形式的完善，可以作藝術(shù)加工處理，如調(diào)整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿勢等等。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀看，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可。樹枝的粗細(xì)、曲直，表皮的質(zhì)地、色澤，樹葉的茂盛也有從幼苗成長至茂盛、年輕、枯死的過程。這過程，通過形象與顏色顯現(xiàn)出來，只有美術(shù)家才能通過非凡的觀看力，去生疏并表現(xiàn)這些形象特征，使作品具有藝術(shù)的感染力。樹的顏色，受季節(jié)、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。要生疏樹的顏色，與觀看全部的顏色現(xiàn)象一樣，不要孤立地看一點畫一點，要從整體去比較著畫，才能區(qū)分同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)灰綠等色相。這種樹色的空間變化，只要聯(lián)系起來觀看，是可以很明顯地被生疏到的。其他的任何景物，也都同樣表達(dá)這一空間色相變化的規(guī)律。樹的顏色以綠色調(diào)占多數(shù)，尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來調(diào)配，使其產(chǎn)生豐富的變化。綠色包含黃與藍(lán)兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色，變化就格外豐富，假設(shè)稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色，就會產(chǎn)生更多的含灰的有而是需要畫得單純來表現(xiàn)主題的意境，那又是另一回事了。樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用顏色的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間。畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子，一次畫好或?qū)掖窝谏w重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以供給探究各種表現(xiàn)技法和效果的機會。要留意避開通常畫樹的四弊：形不美、構(gòu)造松、色概念、筆零亂。建筑物的表現(xiàn)具有藝術(shù)特色的建筑物，是建筑師制造精神的結(jié)晶，它可以表達(dá)一個國家、一個民族的文化、生活方式和經(jīng)濟(jì)水平。所以，建筑物是很多畫家寵愛描寫的題材。建筑物由于具有不同的形體構(gòu)造形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會產(chǎn)生不同的審美反響。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊重的穩(wěn)重感。鋼材構(gòu)造的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅實穩(wěn)健，氣概非凡。基督教堂的建筑大都為哥特式樣，其尖端矗立天際，給人以精神感染，簡潔產(chǎn)生神的意念。中國古代建筑的特點，是向平面引申進(jìn)展(如故宮)，顯得對稱、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸實的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境協(xié)作與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào)。如城市建筑與街道車輛、林；水鄉(xiāng)房屋與河道、航船、古橋；農(nóng)舍與田野；以及漁村與海洋、船只、礁石、海灘等。建筑物在畫幅中可以是主體物，也可以是陪襯物。寫生中，畫建筑物要留意以下幾點：選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的根本形體的美感。不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而無視了整體的大效果。在畫建筑物時，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。要認(rèn)真觀看形成建筑物主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與風(fēng)光結(jié)合的狀況。正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與顏色的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木構(gòu)造的；顏色多為冷靜的紅色調(diào)，具有古建筑物獨特的美感。20是一幅水鄉(xiāng)的小街，古老房屋的別致構(gòu)造和冷靜含蓄的顏色，不僅有變化，而且具有古樸的美。畫中遠(yuǎn)伸的小街，在視點較低的狀況下，要畫好房這類以建筑物為主體的風(fēng)光，應(yīng)多化些時間，將稿子起得準(zhǔn)確確定，便于上色時有把握而不亂，從而把連結(jié)在一起的房屋群和小街的形象、深遠(yuǎn)感表達(dá)得充分而生動。表現(xiàn)遠(yuǎn)近不同環(huán)境中的建筑物，近處要著眼于形體和構(gòu)造的刻畫，遠(yuǎn)處主要畫出外形美的特征就可以了。彩圖20 小街吳德隆山的表現(xiàn)風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它經(jīng)常可以表達(dá)空間感，襯托前景，豐富顏色，起到了加強主題的表現(xiàn)。在顯示出遠(yuǎn)山形象的風(fēng)貌和氣概中。重視顏色和線條的美感，畫面就增加了所繪風(fēng)光的感染力。有些遠(yuǎn)山的山勢，線條起伏是格外美麗的，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠(yuǎn)山的藍(lán)灰色調(diào)格外統(tǒng)一，給人的感覺是美麗而莊重。不留意遠(yuǎn)山的山勢起伏的美感，就必定會畫得概念化，單調(diào)乏味，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡(luò)應(yīng)表達(dá)出山的構(gòu)造。畫一些不是太深遠(yuǎn)的山體，要抓住它主要的構(gòu)造線、面，與外形嚴(yán)密結(jié)合，用顏色的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感，就會產(chǎn)生悅目動人的效果。初次作風(fēng)景寫生，往往簡潔把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是光明的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于光明，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。遠(yuǎn)山弱的顏色冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，顏色的比照狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)分是格外微弱的。在朝陽或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光風(fēng)景畫中的人物表現(xiàn)地，一般在畫面中都需要有人物來陪襯，如碼頭、河港、街道、公園、田野等，假設(shè)沒有人物是不真實和不完善的。很多風(fēng)景畫中有了人物，加強了生活氣息，使人看了更為親切。他景物形成均衡效果。人物還經(jīng)常安排在畫幅的重要位置，使風(fēng)光增加活力與生動感。人物的數(shù)量和位置，要按生活特點和畫面形式的需要來考慮。以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)覺。避開這類錯誤的消滅，首先需要處理好視平線(地平線的凹凸)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處可依據(jù)這簡易的規(guī)律加以處理，凹凸不同的人物或各種動勢的人，都大致可以畫正確了。畫人物，應(yīng)留意到人物的體態(tài)、人群的疏密、人物的大小(包括遠(yuǎn)近)等不同狀況后再下30伏、遠(yuǎn)近大小、松緊疏密、重疊分散等，在整體的處理上格外生動而完善。畫人物可先把上身的顏色點好，再點四肢，依據(jù)比例再點頭部，不要把頭部畫大，同時還要說明反面的發(fā)色或正面的臉色的區(qū)分。人多的狀況下，畫雙腿要憑感覺，要畫出動勢，多觀看人走動時雙腿的變化特點。畫腿不畫腳是可以的，由于人物小，從比例上講，腳的大小已是微缺乏道了。不畫腳，在視覺上仍要感到它是存在的。圖30 康卡洛的采蠔人沙金人物的顏色完全由作者主觀打算，實際對象的顏色只作參考。人物顏色的考慮，要依據(jù)畫面的總體需要，可以與環(huán)境形成比照，也可以比較調(diào)和。一般人物的顏色，常畫得明媚跳動與整個畫面形成比照，產(chǎn)生畫龍點睛的效果，但也不能五顏六色畫得太花，失去諧調(diào)統(tǒng)一感。人物顏色如要畫得有變化，可以用不同純度冷暖的同類色畫兩次。畫人物常消滅的弊病是：有多個人物消滅時，不敢相互重疊起來，以表現(xiàn)出前后關(guān)系和，體態(tài)筆直而無動勢等等。風(fēng)景畫中，還會消滅動物：如家禽、牲畜、飛鳥等，只要把握其根本形體，考慮主題與構(gòu)圖的需要，都是可以在畫面中產(chǎn)生效果的。啟發(fā)與參考。八風(fēng)景寫生中的空間表現(xiàn)的空間效果，是風(fēng)景寫生的目的要求之一。風(fēng)景畫中表現(xiàn)空間效果，主要有兩個因素：一是透視，透視是表現(xiàn)空間的重要因素。沒有明暗調(diào)子和顏色，只用線畫出景物的透視，也可以表現(xiàn)出景物的遠(yuǎn)近空間和立體效果。如中國傳統(tǒng)繪畫中的線描；油畫中，后期印象主義畫家中，有的也主要依靠透視來表現(xiàn)空間關(guān)在顏色畫中，爭辯明暗調(diào)子和顏色與空間表現(xiàn)的規(guī)律是格外重要的。依據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個空間層次，景物的形體、顏色、明暗調(diào)子的視覺感，在相互比較的狀況下，可以歸納以下一些特征：近景——輪廓與構(gòu)造關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強，顏色豐富鮮亮，純度較高，明暗比照強。中景——與近景相比較，形體輪廓與構(gòu)造關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，顏色粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗比照變?nèi)酢＿h(yuǎn)景——景物形體輪廓及構(gòu)造模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗比照漸漸減弱，立體感消逝，給人以平面的感覺。九逆光風(fēng)光逆光中的風(fēng)景，格外別致，具有美感，而且格外適合用水粉畫來表現(xiàn)。寫生逆光風(fēng)光，使人感覺到一種模糊的、閃動的視覺效果。重疊的景物，通過這條受光部光明的線，區(qū)分出前后層次。這些線的粗細(xì)起伏的狀態(tài)，表達(dá)景物形體的特征。在逆光狀況下，景物的固有色根本上是不明確的，由此，在顏色上就不太簡潔捉摸，但是仍舊可以在觀看中感覺出主要的色調(diào)關(guān)系。一是比較光明的受光部，是景物的邊緣線和地面；強光局部顏色偏冷調(diào)。二是背光局部，包括地面的景物投影，根本上反映藍(lán)色天光的反射，傾向于冷調(diào)；在這冷調(diào)之中，會消滅一些受地面或物體受光部的反光，顏色則產(chǎn)生暖調(diào)。由此，在背光部的不同冷暖色的穿插中，產(chǎn)生格外豐富而簡單的顏色變化。可以說逆光風(fēng)光的顏色，在背光部最為豐富，受光部反而顯得單一(2119、22)。彩圖21 山巒十風(fēng)景寫生的步驟圖例及說明彩圖22-1，選定寫生的對象以后，要認(rèn)真探究構(gòu)圖，即如何將風(fēng)光藝術(shù)性地布局在畫紙上。開頭，應(yīng)將描寫的對象看得格外簡潔，歸納成幾塊幾何形。景物的主體局部是山村，應(yīng)位于畫面的中心部位，和四周的天、山、水、樹等景物，在構(gòu)圖上要有畫面構(gòu)造上的聯(lián)系和襯托比照的關(guān)系。彩圖22-1 風(fēng)景寫生步