精選文檔巴金小說的情感特征

巴金小說的情感特征提綱：巴金說：“我不是用文學(xué)技巧，只是用作者的精神世界打動(dòng)讀者，鼓舞他前進(jìn)?！闭且?yàn)榘徒饛?qiáng)調(diào)感情在審美活動(dòng)中的作用，重視作家和讀者之間的情感交流，使巴金的作品有一種動(dòng)人心魄、震撼人心的藝術(shù)力量。巴金的小說有感而發(fā)，緣情而發(fā)，以情感人，充分發(fā)揮情感的美感作用和藝術(shù)功能，這是巴金小說的顯著特色。本文試就巴金性格的形成、巴金小說的情感性和巴金小說的抒情藝術(shù)。巴金的經(jīng)歷、詩人的氣質(zhì)，使其愛憎分明，感情豐富。巴金青少年時(shí)期的經(jīng)歷對其愛憎分明、感情豐富的性格特征的形成奠定了基礎(chǔ)。巴金詩人的氣質(zhì)，使其性格愛憎分明、感情豐富。巴金的小說是愛與憎、血與淚的結(jié)晶。感情沖動(dòng)是激發(fā)巴金創(chuàng)作靈感的一個(gè)主要?jiǎng)恿?。巴金在小說創(chuàng)作中宣泄自己的情感。寫真情實(shí)感，寫進(jìn)自己的經(jīng)歷，融進(jìn)自己的激情，充分發(fā)揮“我”的抒情職能。巴金把真實(shí)性視為文學(xué)的第一要義，追求“寫作同生活一致”、“作家同人一致”。寫進(jìn)自己的經(jīng)歷，融進(jìn)自己的激情。廣泛采用第一人稱，充分發(fā)揮“我”的抒情職能。寫景抒情，情景交融。巴金是個(gè)感情豐富的作家，熱情是巴金感情世界中最活躍的因素，因此，巴金的筆尖含情。在巴金筆下，山川草木都是“人化了”的自然，展現(xiàn)著人間的歡樂與不幸。摘要：巴金,是我國現(xiàn)代文學(xué)史上的一位熱情高、產(chǎn)量大、影響廣、是非多的著名作家。他在國內(nèi)外之所以享有盛名,不僅是因?yàn)樗膭?chuàng)作豐富,具有職員家庭悲劇獨(dú)特的風(fēng)格,而且是因?yàn)樗退淖髌范寄芙?jīng)得起歷史的考驗(yàn)。作者感到幸運(yùn)的是抗戰(zhàn)八年中曾身經(jīng)百炸而竟未被炸死,十年浩劫中又身經(jīng)百而又未被斗死,他的作品也曾身經(jīng)百批而終未被批臭歷史證明,巴金的確是一位有強(qiáng)烈愛國主義熱情和進(jìn)步思想的優(yōu)秀作家他對我國現(xiàn)代文學(xué)的巨大貢獻(xiàn)是不可抹煞的。偉大的魯迅早在三十年代就明確指出巴金是一個(gè)有熱情的有進(jìn)步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家”魯迅是最早肯定巴金溝成就和他在中國文藝界地位的人。后來的事實(shí)更為有力地證明了,獸迅的評價(jià)是完全正確的。巴金的創(chuàng)作的產(chǎn)量之高，響之廣,在我國現(xiàn)代文學(xué)史上可說是驚人的，不過，他在解放前就擁有廣泛讀者的作品的社會(huì)效果,除了積極影響之外,有的又多少有些消極影響或者容易引起誤解和曲解,因此既常遭到反動(dòng)派的砍殺，又常引起文藝界的爭論。所以,他的作品又難免招惹是非。但是,巴金和他的作品終于經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。他“沒有走回頭路”而且始終堅(jiān)持進(jìn)步。解放后,他的思想和創(chuàng)作都有很大的進(jìn)步，他以飽滿的革命熱情投入了新的戰(zhàn)斗,寫出了大量的短篇小說和散文,為繁榮我國社會(huì)主義文藝作出了新的貢獻(xiàn)，巴金在解放前寫的大量著作中最為有名的,除其處女作《滅亡》和代表作《家》之外,應(yīng)算他的另一代表作《寒夜》了。關(guān)鍵詞：巴金小說情感特征“綴文者情動(dòng)而辭發(fā)”，“情動(dòng)于中，而行于言”。激情、熱情是人追求自己對象的本質(zhì)力量。藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞都是人類審美活動(dòng)的形式，都離不開人類的情感性。巴金的經(jīng)歷和詩人的氣質(zhì)，使其愛憎分明，感情豐富。過去的生活“逼”巴金拿起筆在小說中渲泄自己的愛憎感情。這使巴金的小說成為愛與憎、血與淚的結(jié)晶。巴金說：“我不是用文學(xué)技巧，只是用作者的精神世界打動(dòng)讀者，鼓舞他前進(jìn)。”正是因?yàn)榘徒饛?qiáng)調(diào)感情在審美活動(dòng)中的作用，重視作家和讀者之間的情感交流，使巴金的作品有一種動(dòng)人心魄、震撼人心的藝術(shù)力量。巴金的小說有感而發(fā)，緣情而發(fā)，以情感人，充分發(fā)揮情感的美感作用和藝術(shù)功能，這是巴金小說的顯著特色。本文試就巴金性格的形成、巴金小說的情感性和巴金小說的抒情藝術(shù)，談?wù)劙徒鹦≌f中的情感特征。一、巴金的經(jīng)歷、詩人的氣質(zhì)，使其愛憎分明，感情豐富。性格是人對現(xiàn)實(shí)的穩(wěn)定態(tài)度和習(xí)慣化了的行為方式中所表現(xiàn)出來的個(gè)性心理特征。性格是遺傳因素和環(huán)境因素相互作用的結(jié)果。環(huán)境因素對性格的形成和發(fā)展起決定作用。巴金的性格特征主要是愛憎分明、感情豐富。形成它這一性格特征的因素很多，主要是他青少年時(shí)期的經(jīng)歷和詩人的氣質(zhì)。1、巴金青少年時(shí)期的經(jīng)歷對其愛憎分明、感情豐富的性格特征的形成奠定了基礎(chǔ)。家庭是“制造人類性格的工廠”。在家庭諸因素中，父母對子女的教養(yǎng)態(tài)度對性格的形成和發(fā)展有重要作用。巴金出生于四川成都一個(gè)官僚封建家庭。給予巴金幼年最初影響的是他的母親陳淑芬。在日常生活中，母親對他進(jìn)行愛的教育，培養(yǎng)了孩子一種寬容厚道的泛愛精神，成為巴金后來性格形成的起點(diǎn)。“把我和這個(gè)社會(huì)聯(lián)系起來的也正是這個(gè)愛字。這是我全性格的根底”（巴金《我的幾個(gè)先生》）正說明了這一點(diǎn)。幼年的巴金把“愛一切人”作為衡量一切人和事的主要準(zhǔn)則，他把“愛”與損害者的同情聯(lián)系起來。然而，他親眼目睹了轎夫、仆人的苦難遭遇。這些悲劇一次又一次地震撼著巴金幼小純潔的心靈，心里燃起了火一般的反抗思想。他發(fā)誓不要做一個(gè)少爺，而要做一個(gè)站在下人一邊，幫助他們的人。與此同時(shí)，巴金從下人身上看到了正直的品德。盡管他們受盡煎熬，經(jīng)歷了無數(shù)苦難，但他們?nèi)匀槐е环N執(zhí)著的人生信仰。后來巴金曾經(jīng)說過：“在這一群沒有知識、缺乏教養(yǎng)的人中間，我得到了我生活的態(tài)度，我得到了那個(gè)近于原始的正義的信仰，我得到了直爽的性格，……那生活態(tài)度，那信仰，那性格……成為跟我不能分離的東西。”（巴金《〈將軍集〉序一》）。隨著年齡的增長，巴金看清了大家庭內(nèi)部的種種矛盾越演越烈，長輩的專橫、無恥和罪惡一幕一幕地表演著。他所親近的一些青年，特別是女子，遭受禮教的凌遲和折磨，使他格外痛心。處于長房長孫地位、性格軟弱的大哥協(xié)助家長掌管家務(wù)，他常常屈服于長輩的壓力，忍受著非難和攻擊。由于祖父反對送子女進(jìn)入新學(xué)校，巴金失去了進(jìn)中學(xué)的機(jī)會(huì)，只能在家中跟表哥學(xué)英語?，F(xiàn)實(shí)像沉重的石塊，壓制著渴望發(fā)展的巴金。他對自己所處的大家庭充滿了厭惡，乃至憎恨的情緒。他恨“上人”的虛偽和做作，恨封建家庭的專制和殘暴，恨耳聞目睹的壓迫、欺凌與不義，恨一切惡勢力和不合理的現(xiàn)象，因?yàn)樗麄兇輾堉鴲?，阻礙著愛的實(shí)現(xiàn)。巴金在青少年時(shí)期的這種生活和經(jīng)歷，使他受到了影響和熏陶，對他愛憎分明、感情豐富性格特征的形成奠定了基礎(chǔ)。2、巴金詩人的氣質(zhì)，使其性格愛憎分明、感情豐富。氣質(zhì)是一個(gè)人心理活動(dòng)的穩(wěn)定的動(dòng)力特征。巴甫洛夫指出：“氣質(zhì)是一個(gè)人的最一般的特征，是他的神經(jīng)系統(tǒng)最基本的特征。而這種特征在每一個(gè)人的一切活動(dòng)上都打上一定的烙印?！保ò透β宸颉陡呒壣窠?jīng)活動(dòng)研究論文集》，上海出版社1956年版第32頁）氣質(zhì)影響著性格的動(dòng)態(tài)，使性格涂上一層獨(dú)特的色彩。巴金為人正直善良、坦率真誠，熱情奔放而追求執(zhí)著，對客觀世界反應(yīng)敏銳而迅速，注重主觀感興。正是巴金這種氣質(zhì)特征，使巴金的性格“染”上了愛憎分明、感情豐富的“色彩”。巴金的作品直抒胸臆，有一種動(dòng)人心魄、震撼人心的藝術(shù)力量，就是他詩人氣質(zhì)的表現(xiàn)。法國學(xué)者白禮哀盛贊巴金“質(zhì)樸的風(fēng)格，自然、生動(dòng)、富有感情，從來不矯揉造作的文學(xué)表現(xiàn)，熱情汪洋，有時(shí)描寫人類的憂患達(dá)到最沉重的情調(diào)?！诟星楹捅憩F(xiàn)的激動(dòng)下，藏著一種真實(shí)的口才，一種引人入勝的力量。他永遠(yuǎn)不俗。你有時(shí)覺得疲倦，然而永遠(yuǎn)感動(dòng)，因?yàn)槟阌X得他誠懇（《一位現(xiàn)代中國小說家》）。正是巴金青少年時(shí)期的特殊經(jīng)歷和詩人的氣質(zhì)，使其形成了愛憎分明、感情豐富的性格特征，這使他的創(chuàng)作深深地打上了“感情”的烙印。二、巴金的小說是愛與憎、血與淚的結(jié)晶。巴金明確指出：“我不是為想做文人而寫小說。這是為了自己，惡劣申述自己的悲哀而寫小說?！保ā丁礈缤觥底髡叩淖园住罚爱?dāng)熱情在我心中燃燒的時(shí)候，我那顆心，我那顆快到炸裂的心是無處安放的，我非得拿起筆來寫東西不可。那時(shí)侯我自己已經(jīng)不存在了，許多悲慘的圖畫包圍著我，他們使我心顫動(dòng)。”（《〈電椅集〉代序》巴金在另一篇文章《作者的自剖》中又強(qiáng)調(diào)：“我寫文章，尤其是寫短篇小說的時(shí)候，我只感到一種熱情要發(fā)泄出來，一種悲哀要傾吐出來?！薄拔沂菫榱松晔?，為了紀(jì)念才寫小說的?！闭?yàn)槿绱耍徒鸬男≌f包含著強(qiáng)烈的感情，是愛與憎、血與淚的結(jié)晶。首先，感情沖動(dòng)是激發(fā)巴金創(chuàng)作靈感的一個(gè)主要?jiǎng)恿?。巴金一再宣稱，是過去的生活“逼”他拿起筆來，我有感情必須發(fā)泄，有愛憎必須傾吐，否則，我這顆年輕的心就會(huì)枯死。巴金在談到他的代表作《激流三部曲》的成功時(shí)說：“倘使我沒有在封建大家庭生活過十幾年，不曾身受過舊社會(huì)的種種痛苦，不曾目睹過人吃人的悲劇，倘使我對剝削人、壓迫人的制度并不深惡痛絕，對真誠、純潔的青年男女并無熱愛，那么我決不會(huì)寫《家》、《春》、《秋》那樣的書?！卑徒饛呐f的家庭中來，遠(yuǎn)在孩提時(shí)代，他就親自“目睹一些可愛的年輕生命橫遭摧殘，以至于達(dá)到悲慘的結(jié)局”，這顆幼小的心就“因?yàn)閻蹜z而痛苦，但同時(shí)他又充滿惡毒的詛咒?！保ā丁醇摇岛笥洝罚┱沁@樣的生活逼迫作家拿起筆來，向一個(gè)垂死的制度叫出：“我控訴?！卑徒鹪f；“我把我大哥作為小說的一個(gè)主人公。他是《家》家里面兩個(gè)真實(shí)人物中的一個(gè)?！薄坝X新是我的大哥，他是我一生愛得最多的人?！敝钡綆资旰螅徒疬€深深懷念著他的大哥，認(rèn)為“覺新不能見到今天的陽光，不能使的年輕的生命發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)光和熱，卻是一件使我非常痛心的事?！卑徒饘τX新深切的同情和深沉的愛，是因?yàn)樗叭嗄甑纳?，那是一部多么慘痛的歷史啊”。（《〈家〉附錄一〈呈現(xiàn)給一個(gè)人〉初版代序》）作家把覺新置身于半封建社會(huì)的縮影----高公館這典型的環(huán)境里，描寫他和各種人的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，他性格的形成和他成長的歷史，深刻揭示了覺新的悲劇命運(yùn)。他創(chuàng)作《家》，是因?yàn)槟慷脽o數(shù)年輕可愛的生命橫遭摧殘，他的心因?yàn)閻蹜z而痛苦，“抑制不住自己的感情”，是流著淚寫的。也正是因?yàn)閲y(tǒng)區(qū)的黑暗，“我感到了幻滅，我感到了寂寞?；氐叫∥堇镂蚁袢舾赡昵皩憽稖缤觥纺菢咏杓埞P傾吐我的感情?！弊髡咄耆莾?nèi)心憋得太難受了，在感情激流的沖擊下創(chuàng)作了《寒夜》----討伐國民黨反動(dòng)派的檄文。其次，巴金在小說創(chuàng)作中宣泄自己的情感。巴金自白“顆心就是打開我的全部作品的鑰匙”。巴金把自己比喻著“一座雪下的火山，在平靜的表面下，我隱藏了那么強(qiáng)烈的火”，而他的小說“火山的噴火”，熾熱、強(qiáng)烈的感情正是其創(chuàng)作的推動(dòng)力。而巴金感情的積累問題伴隨著生活的積累，伴隨著生活的分析、判斷而進(jìn)行的，理性認(rèn)識伴隨著一種潛意識的存在并發(fā)揮作用。巴金在《〈家〉后記》中說：“許多場面都是我親眼見過或親身經(jīng)歷過的。我寫《家》的時(shí)候，我仿佛在跟一些人一塊受苦，跟一些人一塊在魔爪下掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭?！彼炎约旱氖芸嗪痛蠖鄶?shù)人，特別是青年男女的受苦聯(lián)結(jié)在一起，他包藏不住那感同身受的洶涌激情，把心里燃燒著的火焰引進(jìn)到字里行間，使他的愛，他的恨，他的渴望和追求，他的悲哀和歡樂，也在作品里燃燒起來，用以點(diǎn)燃讀者心中愛與憎的火焰。最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的是在人物形象塑造中傾注了作家強(qiáng)烈的愛與憎的感情。人物塑造是文學(xué)創(chuàng)作的中心任務(wù)。巴金在小說創(chuàng)作中皆集中在刻畫人物身上。在巴金筆下，人物眾多，形象鮮明。有專橫冷酷的封建統(tǒng)治者，勇于犧牲的革命家，幼稚大膽的封建階級的叛徒，在新舊道德間徘徊的懦弱者，被損害和被侮辱的青年女性，為生活所煎熬的小職員，煤礦里的工人，背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民，天真無辜的孩子……在眾多的人物形象中，傾注了作家強(qiáng)烈的愛憎感情，有他的愛和恨，血與淚，悲哀和歡樂。例如，巴金把鳴鳳塑造成一個(gè)心地善良、心靈美好的勞動(dòng)?jì)D女形象。在她身上，傾注了對真善美的追求和對勞動(dòng)人民真摯、深沉的愛，把這位純潔善良的少女詩化了。生活這中的死常常是丑惡的，但悲劇人物的死卻以自身道德凈化達(dá)到美的境界。通過鳴鳳投湖前的心理描寫，使鳴鳳的靈魂升華到更高層次，成為最完美的藝術(shù)形象，并通過鳴鳳自盡，鞭韃了高老太爺專橫殘酷。瑞鈺是作家作為典型的賢妻良母來塑造的，賦予她寬容大度、富有同情心的美德，體現(xiàn)了增加的審美理想。在叛逆者覺慧身上，體現(xiàn)了巴金激進(jìn)的民主主義思想，使之具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。三、巴金小說的抒情藝術(shù)巴金的小說帶有濃郁的抒情色彩。有感而發(fā)，緣情而發(fā)，以情為重，以情感人，充分發(fā)揮情感的美感作用和藝術(shù)功能。巴金說：“我的早期的作品大半是寫感情、講故事，有些通過故事寫出我的感情，有些就直接向讀者傾吐我的奔放的感情。”作者將自己的愛憎、激情傾注筆端，使作品具有濃郁的抒情色彩，這是巴金小說創(chuàng)作的顯著特色。1、寫真情實(shí)感，寫進(jìn)自己的經(jīng)歷，融進(jìn)自己的激情，充分發(fā)揮“我”的抒情職能。首先，巴金把真實(shí)性視為文學(xué)的第一要義，追求“寫作同生活一致”、“作家同人一致”。正如巴金在《〈保衛(wèi)和平的人〉后記》中說：“倘使熱心的讀者想在這本集子里找尋到一點(diǎn)可取之處，也許就是一個(gè)“真”字?！边@不僅是對散文而言，對小說也是這樣。從理論主張到創(chuàng)作實(shí)踐，巴金就注重一個(gè)“真”字。為此，巴金強(qiáng)調(diào)，作家是否有一顆真摯的心，能否堅(jiān)持作家同人一致，表現(xiàn)自己的真情實(shí)感，是能否震撼讀者心靈，決定藝術(shù)作品成敗的關(guān)鍵。巴金主張“把心交給讀者”、“把心赤裸裸地交了出來”，“要講心里話”，表達(dá)自己對生活的真實(shí)感受。并強(qiáng)調(diào)要“將個(gè)人的感情消融在大眾的感情里，將個(gè)人的苦樂聯(lián)系在群體的苦樂上”，使表達(dá)的感情具有代表性、普遍性，就能成為社會(huì)的、時(shí)代的感情。與這種主張相一致，巴金的小說即顯出作者誠實(shí)的“人格”力量，又有著深刻的社會(huì)內(nèi)涵。巴金創(chuàng)作《愛情三部曲》時(shí)說：“沒有一個(gè)讀者能夠想象我寫這三本小說時(shí)所經(jīng)歷的感情的波動(dòng)。沒有一個(gè)讀者能夠想象到我下筆時(shí)的內(nèi)心的激動(dòng)。更沒有一個(gè)讀者能夠了解我是怎樣深切地愛著這些小說中的人物。”在《和讀者談〈家〉》中，他更明確地說：“我寫《家》的時(shí)候，我仿佛在跟一些人一塊受苦，跟一些人一塊在魔爪下掙扎。我陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭。我一個(gè)字一個(gè)字地寫下去，我好象在挖開我的記憶的墳?zāi)?，我又看見了過去使我心靈激動(dòng)的一切?！边@種對藝術(shù)真諦的理解和創(chuàng)作實(shí)踐，是巴金文學(xué)創(chuàng)作成功的重要原因。第二、寫進(jìn)自己的經(jīng)歷，融進(jìn)自己的激情?！鞍炎约旱慕?jīng)歷寫進(jìn)小說”，“跟書中的人物一起生活”。同其他作家創(chuàng)作相比，巴金作品中可追尋的作家生活的印跡更多一些，對小說中反映的生活有更直接、更深刻的體驗(yàn)。在人物典型化處理時(shí)，既強(qiáng)調(diào)人物有獨(dú)立的生活邏輯，也加進(jìn)自己的一些生活經(jīng)歷或自己情感對人物的滲透，以豐富深化人物內(nèi)涵。作者在《關(guān)于〈寒夜〉》中所說：汪文宣的思想，他看待事物的眼光對我并不是陌生的，這里有我那幾位親友，也有我自己。汪文宣同他的妻子寂寞地打橋牌，就是我同蕭之間發(fā)生過的事情。寫《寒夜》時(shí)候我經(jīng)常想：要不是我過去寫了那一大堆小說，那么從桂林逃出來，到書店做個(gè)校對，萬一原來患過的肺病復(fù)發(fā)，去一定會(huì)落到汪文宣的下場。”在《〈家〉羅馬尼亞文譯本序》中強(qiáng)調(diào)：“我只寫了我熟悉的生活，寫下了十九年中的愛與憎。我自己就是在高家那樣的封建大家庭里長大的。我從‘魔爪’里逃脫出來……。”在《家》1977年再版后記中也說：“《家》是一部寫實(shí)的小說，書中那些人物都是我愛過或恨過的，書中有些場面是我親眼見過的或者親身經(jīng)歷過的。沒有我最初十九年的生活，我就寫不出這本小說?！卑徒鹪谛≌f創(chuàng)作中寫進(jìn)自己經(jīng)歷的同時(shí)，融進(jìn)自己的激情，使之具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。別林斯基認(rèn)為：“激情永遠(yuǎn)是觀念在人的心靈中激發(fā)出來的一種熱情，并且永遠(yuǎn)地向往觀念。因此，他是一種純粹精神的、道德的、極其完美的熱情?！保ā秳e林斯基全集》俄文版第七卷第312頁）作家的激情，是作家對生活深入觀察和深刻體驗(yàn)的結(jié)晶。巴金把自己對生活的主觀感受和激情融注到人物形象中，使人物更具有作家的感情色彩。巴金說：“《激流》里也有我自己，有時(shí)在覺慧身上，有時(shí)在覺民身上，有時(shí)在劍云身上”，“我有過覺慧在他死去的表姐（梅）的靈前傾吐的那種感情，我甚至說過，覺慧在他哥哥面前說過的話：‘讓他們來一次犧牲品吧’?！本哂性娙藲赓|(zhì)的作家把自己詩一般的激情傾注筆端，傾入他創(chuàng)造的人物形象身上，因此，巴金的小說具有濃郁的抒情色彩。第三、廣泛采用第一人稱，充分發(fā)揮“我”的抒情職能。巴金的中長篇小說《海底夢》、《春天里的秋天》、《憩園》等都采用了第一人稱?！独取凡捎昧藭朋w；《新生》、《第四病室則采用了日記體。即使在《激流三部曲》、《寒夜》里也大量運(yùn)用日記、書信、人物的傾心交談、獨(dú)白，直抒胸臆。如覺慧的日記、覺新、曾樹生的信，有助于宣泄人物的感情。巴金的短篇小說中共有六十四篇是采用第一人稱，占全部短篇小說的三分之二。他往往由主人公“我”作為事件的參與者、目擊者的身份對讀者娓娓長談、講故事；或通過“我”對事件的發(fā)展和人物命運(yùn)做出美學(xué)評價(jià)?！哆€魂草》通過“我”與兩個(gè)女孩的交往展開故事，敘述利莎和秦家鳳真摯的友誼及敵機(jī)轟炸、秦家鳳遇難，抒寫了對小女孩美好心靈的贊美及對侵略者的憤恨之情?！兜诙€(gè)母親》以“我”的追憶一個(gè)為生活所迫淪落的娼妓的婦女悲慘的一生，作者抒寫到：我憐憫那些脆弱的女人，我詛咒那個(gè)不合理的制度?！睘榱诉@個(gè)心愿，“我要活下去”，表現(xiàn)了作者鮮明的愛憎感情。《父親買新皮鞋回來的時(shí)候》，通過“我”的觀察鋪寫故事。2、剖析人物內(nèi)心世界。心理描寫是塑造人物形象的重要手段。巴金在塑造人物形象時(shí)，精心剖析人物的內(nèi)心世界，或者讓人物內(nèi)心直接“說話”，或者通過肖像描寫、人物語言揭示其心理世界，使人物心理達(dá)到高度個(gè)性化。在巴金的小說中，人物大段的抒情獨(dú)白、或富于詩意的政治式的呼喊，既符合人物獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)，也是作者感情的宣泄?！都摇分续Q鳳投湖前的內(nèi)心獨(dú)白、錢梅芬對覺民兄弟委婉凄涼的傾訴、瑞鈺內(nèi)心痛苦的剖白，這是作者內(nèi)心的哀哥，這是作者“陪著那些可愛的年輕的生命歡笑，也陪著他們哀哭”，使《家》更具有催人淚下、攝人魂魄的藝術(shù)力量。如鳴鳳投湖前的內(nèi)心獨(dú)白，“她從不成傷害過一個(gè)人，她跟別的少女一樣，也有漂亮的面孔，有聰明的心，有血肉的身體。為什么人單單要蹂躪她，傷害她，不給她一瞥溫和的眼光，不給她一顆同情的心，甚至沒有人來為她發(fā)出一身憐憫的嘆息！”既直抒鳴鳳心中無處傾訴的哀怨，更表現(xiàn)了她對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的懷疑、怨恨、不平和抗掙，主人公階級意識的覺醒，也是作者心中憤怒情感的宣泄。鳴鳳善良、純潔、無私的品格也在這段抒情獨(dú)白中得到最鮮明的體現(xiàn)。為了覺慧的幸福，她愿意拋棄自己的一切：“他有他的前途，他有他的事業(yè)。她不能夠拉住他，她不能夠妨礙他，她不能夠把他永遠(yuǎn)拉在自己身邊。她應(yīng)該放棄他，他的存在比她更重要，她不能讓他犧牲他的一切來救她。她應(yīng)該去了，在他的生活里她應(yīng)該永遠(yuǎn)地去了?！笔虑橐呀?jīng)到了這樣，如果不犧牲她，便無可挽回了。然而，對她來說，他比自己還更寶貴，她甘愿犧牲自己?！八@樣想著，就下定了最后的決心?！痹邙Q鳳的自白里，也傾注了巴金對真善美的追求。在巴金的小說中，作者還善于通過肖像描寫、人物語言來揭示人物心理?！逗埂分校髡呔?xì)地剖析了汪母在媳婦出走后，兒子又將被疾病奪走生命，無力挽救，極端苦悶的心理：“她默默地望著他那張沒有光澤的瘦臉，她的好象被什么東西絞著似的發(fā)疼。她想叫，她想笑。她愿意地板上一個(gè)口洞讓她跌進(jìn)地獄里去；她愿意天上丟下一顆炸彈把她這個(gè)小小的世界整個(gè)毀滅?！卑徒鹨采朴谟萌宋锏男は衩鑼懻故救宋镄睦怼Ｈ纭都摇分袑丫拥腻X梅芬的描寫：“她如今立在他們的面前，依舊是那張美麗而凄哀的臉，依舊是苗條的身材，依舊是一頭漆黑的頭發(fā)，依舊是一雙水汪汪的眼睛；只是額上的皺紋深了些，腦后的辮子又改成了發(fā)髻，而且臉上只淡淡敷了一點(diǎn)白粉?！蓖高^外貌可以窺見錢梅芬內(nèi)心的凄苦、孤寂。巴金在刻畫人物內(nèi)心世界時(shí)，達(dá)到了高度的個(gè)性化。巴金善于揭示人物內(nèi)心的隱秘，特別是人物在對立情勢下復(fù)雜的心理軌逆反心理。如《寒夜》中汪文宣口吐鮮血，被責(zé)令回家“休息”時(shí)，他感到路變長了，“崎嶇難走”，發(fā)現(xiàn)“人們?nèi)兄⒌木Α保鷦?dòng)的表現(xiàn)了汪文宣身患重病，受到精神刺激時(shí)的心情。汪文宣在彌留之際的心理描寫也極為真實(shí)：“他的神志清醒，他敏銳地感到痛，感到自己的衰弱。他知道他的身體組織的各個(gè)部分逐漸在死亡，而且就要到了最后的關(guān)頭。他這時(shí)候強(qiáng)烈地對于生命的依戀，對于死亡的恐懼?！蓖纯嘣絹碓搅?，達(dá)到難以忍受時(shí)，他心中無聲地哀叫：“讓我死吧，我受不了這種痛苦?！边@心理描寫帶有垂危病人汪文宣的個(gè)性特點(diǎn)。巴金也極善于描寫人物的逆反心理。當(dāng)陳主任差人送來赴宴請柬，樹生不想赴約，然而，面對婆母的挑釁而決定赴約的逆反心理描寫，都刻畫得惟妙惟肖。3、寫景抒情，情景交融。巴金是個(gè)感情豐富的作家，熱情是巴金感情世界中最活躍的因素，因此，巴金的筆尖含情。在巴金筆下，山川草木都是“人化了”的自然，展現(xiàn)著人間的歡樂與不幸。在《寒夜》的尾聲中他寫道：“將近兩個(gè)月后的一個(gè)夜晚……早晨下過一陣雨，下半天氣候驟然轉(zhuǎn)寒，冷風(fēng)一陣一陣地吹過市空，趕走了攤頭的顧客。電石燈的臭味隨著風(fēng)四處飄送，火光孤寂地打著寒戰(zhàn)……”把曾樹生在“寒夜”中尋覓故居，家破人亡，孓然一身的孤寂淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。鳴鳳投湖前所看到一草一木的可愛、憧憬中的明天是多么美好：“明天，小鳥在樹枝上歌唱，朝日的陽光染黃樹梢，水面上散布無數(shù)的明珠。”美的圖景展現(xiàn)了她對幸福的渴求和生之留戀。鳴鳳投湖后，整個(gè)花園似乎都在哭泣：“平靜的湖面被擾亂了，湖里起了大的響聲，蕩漾在空氣中許久不散。接著，水面上又發(fā)出了兩三聲哀叫，這叫聲雖然很低，但是它的凄慘余音已經(jīng)滲透了整個(gè)黑暗。不久，水面經(jīng)過劇烈的騷動(dòng)之后又恢復(fù)了平靜。只是空氣里還彌漫著哀叫的余音。好象整個(gè)的花園都在低聲哭了?！痹谶@景物描寫中，蘊(yùn)涵了作者對舊禮教、舊制度的憎恨和對鳴鳳的惋惜之情，情景交融，增添了作品的抒情意味。又如《月夜》寫一個(gè)叫根生的農(nóng)民團(tuán)組織農(nóng)會(huì)被地主暗殺的恐怖事件，小說在詩畫一般的背景下展開：“圓月慢慢地翻過山坡，把它的光芒射到了河邊，這一條小河橫臥在山腳下的黑暗里，一受到月光，就微微地顫動(dòng)起來。水緩緩地流著，月光在水面上流動(dòng)，就象要跟著水流到江里去一樣?！鹿馐侨彳浀?，透不過網(wǎng)眼?！眻A月，小河，小船，密集從生的水蓮，緊貼在船周圍的蓮葉，與游客、船夫焦急等待根生上船的心情對比分明，用以烘托濃重的緊張氣氛，意象并發(fā)、詩意蔥郁。4、富有感情的語言。巴金小說的語言有別于魯迅的清峻簡約、茅盾的縝密細(xì)致、老舍的機(jī)趣幽默，有自己的特色：熱情奔放、酣暢