中國書法史(7)市公開課一等獎省名師優(yōu)質(zhì)課賽課一等獎課件

中國書法史7明代書法

經(jīng)過元末農(nóng)民起義，元朝覆滅，朱元璋於1368年在南京即皇帝位，是為明太祖。中國歷史進入了長達270餘年明朝時期。中國書法藝術(shù)也進入了一個新發(fā)展階段。更強調(diào)個性化明代書法發(fā)展，大致能夠分為三個時期。

概況明初書法，先承元朝而下，基本繼承是元代經(jīng)典書風，仍以復古為主，崇尚帖學；成祖遷都北京以後，國勢承平，培養(yǎng)了一批御用書家，遂使臺閣書風興起。代表書家有“三宋”（宋克、宋璲、宋廣）“二沈”（沈度、沈粲）。宋克章草成就很高。沈度名聲很大，是御用書家，篆隸真行諸體皆善，但以小楷為最，當時知識份子都以沈度小楷為模範，形成了工整呆板“臺閣體”。明中葉，江浙一代經(jīng)濟逐漸發(fā)展，文化也因之而起，成為書法關(guān)鍵地區(qū)。一些文人淡于仕進，優(yōu)遊文藝，逐漸成為含有一定職業(yè)化特徵書畫家，以出售書畫為生。好異尚奇之風逐漸興起。

晚明時期，國家內(nèi)部政治、文化鬥爭日趨尖銳，這極大地影響了人們心理，並進一步影響了文藝活動。書法領(lǐng)域因之也出現(xiàn)了一次重大變革，狂放書風成為書法發(fā)展主流。明初明朝早期書法——“三宋二沈”

三宋（宋克、宋璲、宋廣）。二沈（沈度、沈粲弟兄）。

字仲溫，號南宮生，長洲（今江蘇省蘇州市）人。擅長楷、行、草和章草諸體，出自魏、晉，深得鍾繇、王羲之之法，筆精墨妙，風度翩翩。除楷、行書外，尤以章草著名，體勢開張趨長，筆劃也非常瘦勁挺拔，一洗古章草舊貌，形成矯健秀麗風格，其代表作品有《急就章》。宋克(1327～1387)字仲珩，浦江（今浙江浦江）人，宋濂次子。洪武九年（1376年）官中書舍人。宋璲（1344-1380）宋璲精篆書、隸書、真書、草書。曾見梁草堂法師墓篆及吳天璽元年（276年）皇象書三段石刻，觀之至忘寢令，遂悟筆法。大篆純熟姿媚，小篆之工為明朝第一。宋濂每見佳處便曰：“寫老夫名足可傳世矣?！备呋手^：“小宋字畫猶媚，如美女簪花?！毙袝嘤袣忭?。草書出入變化，不主故常，又非株守一格。筆法沉頓雄快，兼篆、籀，急就之能，不獨步驟旭、素也。宋廣生卒年不詳。字昌裔，河南南陽人。曾任沔陽同知。擅畫，亦擅行、草書。師法張旭、懷素，略變其體，筆法勁秀流暢，體勢翩翩。明初時與宋克、宋璲俱以善書著名，人稱“三宋”。明陶宗儀《書史會要》：“廣草書宗張旭、懷素，章草入神?！比辉u者謂宋廣書風瘦勁婉暢，不及宋克書法成就。沈度（1357一1434）

字民則，號自樂。華亭（屬今上海淞江）人，善寫各體，其書婉麗飄逸，雍容矩度，董其昌對二沈頗推崇，稱“文(徵明)、祝(允明)二家，一時之標，然欲突過二沈，未能也?！?/p>

與弟沈粲皆擅長書法，藏于秘府，被稱為“館閣體”，為明代臺閣體書法代表人物。臺閣體又稱館閣體，“臺閣”原指尚書，後為官府代稱，臺閣體書法早在宋代即已出現(xiàn)，至明代，因其為皇帝所賞識，而獲得很大發(fā)展，遂成為一種獨立書體形式。

《敬齋箴冊》為沈度小楷作品，屬經(jīng)典“館閣體”作品。其筆力勁道，氣格超邁，通篇結(jié)字勻停，行列齊整，形貌豐潤淳和，端雅雍容?！毒待S箴冊》代表館閣體最高水準。沈粲（1357-1434）字民望，自號簡庵，華亭（今松江屬上海市）金衛(wèi)鄉(xiāng)大石村人，沈度之弟，明代書法家。曾任太常少卿、翰林待詔，授中書舍人，官至大理寺少卿。工詩，善書。沈粲8歲通《孝經(jīng)》、《論語》、《孟子》，1O歲能真草，13歲時父母雙亡，兄又發(fā)配雲(yún)南，他獨自閉門讀書。家貧無紙，在牆壁上懸腕練字，其書法飄逸遒勁，名重一時。與兄沈度同年被成祖召入秘閣，授中書舍人，官至大理寺少卿，與其兄齊名，人稱“二沈先生”、“大小學士”。明中期書法——吳門書派

明代中期，江蘇蘇州一代出現(xiàn)了一批前後傳承書家，形成了相當突出特色，代表書家是“吳門四家”，即祝允明、文徵明、王寵、陳淳。祝允明(1460-1526)

字希哲，號枝山，因右手有六指，自號“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。漢族，長洲（今江蘇蘇州）人。他家學淵源，能詩文，工書法，特別是其狂草頗受世人讚譽，流傳有“唐伯虎畫，祝枝山字”之說。祝枝山所書寫“六體書詩賦卷”、“草書杜甫詩卷”、“古詩十九首”、“草書唐人詩卷”及“草書詩翰卷”等都是傳世墨蹟精品。並與唐寅、文徵明、徐禎卿齊名，明曆稱其為“吳中四才子”之一。《歸田賦》應該是祝允明嘗試著將宋、元意趣融入晉、唐法度時期作品。所以，可視為祝允明中年時期書法精品。祝允明《閒居秋日》，草書。美國普林斯頓大學美術(shù)館藏。閒居秋日逃暑因能暫閉關(guān)，未須多把古賢攀。並拋杯勺方為懶，少事篇章恐礙閑。風墮一庭鄰寺葉，雲(yún)開半面隔城山。浮生只說潛居易，隱比求名事更艱。文徵明（1470一1559年）

初名壁，一字徵仲，號衡山，江蘇長洲（蘇州）人。是明代中期著名畫家，書法家。文征明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾氣勢，卻具晉唐書法風致。小時字寫得不好，後發(fā)奮讀書寫字，以勤補拙，書法大進。與吳中祝允明、唐寅、徐禎卿交友會文，人稱“吳中四才子”。繪畫長於山水花卉，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。文徵明是繼蘇軾、趙孟頫之後又一個全才。文徵明《赤壁賦》文徵明書屈原《離騷》。行書紙本，86歲作品。此卷－氣呵成，精妙清新，流暢之至，毫無疲憊之意，令人讚歎。

《石湖煙水詩》文徵明《蘭亭序》

文征明《墨蘭卷》文徵明《墨蘭卷》

王寵(1494--1533)字履吉，號雅宜山人，吳縣(今屬江蘇蘇州)人。王寵追求是一種疏宕雅拙韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”、“拙中見雅”。王寵《草書冊頁》王寵《送陳子齡會試詩》，行書，紙本，冊頁，此詩書法極盡澀拙之態(tài)，每一筆劃均似在牽掣中運行，絕無流動率意之痕，結(jié)構(gòu)亦不求平整，似散漫不經(jīng)，按王寵楷書風格變化，當為其晚年所書。陳淳（1483——1544）初名淳，字道複，自號白陽山人。長洲（今蘇州）人。書法以行草書成就最高，是晚明狂草大家。早期小字行草風格靠近于文徵明，用筆精細；後期一變?yōu)槁室饪v橫，草書抒情性得到極大發(fā)揮。

《白陽山詩》帖，圓潤清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，是陳淳晚年之作。晚明書法—董其昌和華亭派

董其昌（1555-1636年）字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風得意，青雲(yún)直上。他書法綜合了晉、唐、宋、元各家書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆劃園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆；在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，能夠說是集古法之大成。傳世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世誥命》、《草書詩冊》、《煙江疊嶂圖跋》、《倪寬贊》、《前後赤壁賦冊》等。董其昌《洛春謠》仿米芾“洛春謠”，行書無年款，水墨紙本手卷，縱41釐米，寬461釐米。他透過線條抑揚頓挫及墨色濃淡深淺，營造出一種極富變化韻律動感。

這在他《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學書經(jīng)過：他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌文才而將他名列第一，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鑽研書法董其昌《小楷金剛經(jīng)》邢侗（1551－1612）字子願，山東臨邑人。工詩文，善書畫，與董其昌有“北邢南董”之稱。其書筆力矯健，尤善寫大書，雄強奇絕。作品有《書客中行》、《臨鵝群帖》等。張瑞圖（1570－1644）字長公，號二水，別號果亭山人、芥子居士，福建晉江人。官至建極殿大學士。他打破傳統(tǒng)筆法，於晚明競尚柔媚之際，獨標氣骨，自成一家，結(jié)體遒緊，勁健有力。代表作：《七絕詩軸》、《五絕詩軸》、《王維終南山詩軸》、《後赤壁賦卷》等。倪元璐（1594－1644）字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。官至戶部尚書。李自成攻陷北京，自縊而死。結(jié)體嚴密。用墨喜用幹墨。作品有《金山詩軸》、《題畫詩軸》、《祝壽詩軸》等。黃道周（1585－1646）字幼平，號石齋，福建漳浦人。官至禮部尚書。明末起兵抗清，兵敗被殺。工詩文，擅書畫，以文章風骨聞名天下。其書撇開宋元，直法魏晉。代表作有：《自書詩卷》、《五律詩軸》、《七律詩軸》等。黃道周《詩軸》黃道周尺牘徐渭（1521-1593）初字文清，改字文長，號天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。少年，他是風流倜儻聞名遐邇江南才子，四百年來民間傳奇中他被認為是漢族地區(qū)“阿凡提”式智慧者；青年，他是抗擊倭寇戰(zhàn)役幕府謀士，十四世紀中葉浴血在沿海前線抗倭名將是他一生知交；中年，他是殺死自己第二個妻子兇手，七年牢獄之災徹底改變了他文風與畫意；暮年，他是用三寸鐵釘刺進自己耳朵企圖自殺瘋子，屢試不第仕途坎坷半個世紀間只能眼看自己家族在飄零中凋謝西元1593年明朝末年，南國深秋，紹興古城。他死了，繩床瓦灶家徒四壁。徐渭《題畫詩》徐渭《草書七律詩軸》紙本，行草書，縱209