唐宋詩(shī)第一課山水勝色市公開課一等獎(jiǎng)省名師優(yōu)質(zhì)課賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

第一課驅(qū)山走海置眼前

————山水勝色

領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌表現(xiàn)出詩(shī)人情感。

詩(shī)人情感和詩(shī)歌所要表示主題緊緊相連，我們對(duì)作者身世，當(dāng)初時(shí)代背景要有一定了解，才可能準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)詩(shī)中所表現(xiàn)出情感。

把握山水田園詩(shī)歌主題。

①描繪山川美景，鐘情山水，對(duì)寧?kù)o、平和、自由、隱逸生活向往，抒發(fā)閑適自得心情；

②歌頌勞動(dòng)生活，反應(yīng)農(nóng)村生活；

③懷才不遇，厭棄官場(chǎng)黑暗，寄情山水田園，表示自己藐視名利，不一樣流合污高尚情操。中國(guó)古代山水詩(shī)發(fā)展

所謂山水詩(shī)，指以山水等自然景觀為主要描寫對(duì)象詩(shī)歌。我國(guó)詩(shī)歌中，很早就相關(guān)于山水描寫。《詩(shī)經(jīng)》中已經(jīng)有了對(duì)山岳河水描寫，當(dāng)然《詩(shī)經(jīng)》中寫到山水，并不是作為描寫對(duì)象，普通缺乏整體性，只限于山水景物個(gè)別形象；而且大都是作為比興用，盡管如此，我們從中能夠看出詩(shī)人們對(duì)于山水景物，已經(jīng)開始有了初步審美意識(shí)和觀賞情趣，為以后山水詩(shī)定型、成熟，打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

楚辭把對(duì)山水描寫向前推進(jìn)了一步。詩(shī)人已經(jīng)開始關(guān)切山水在人們對(duì)大自然審美過(guò)程中精神價(jià)值。如《九歌·湘夫人》中所描寫“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”、“荒忽兮遠(yuǎn)望，觀流水兮潺湲”等，已經(jīng)開始借登山臨水以抒發(fā)內(nèi)心感情。但楚辭中描寫山水目標(biāo)，也還不是表現(xiàn)山水景物本身美，不是對(duì)登臨山水樂(lè)趣有意刻畫，而是利用自然山水描寫，來(lái)抒發(fā)作者一些情感。但“盡管如此，楚辭中對(duì)山水自然景物摹擬與刻畫里，已顯示出詩(shī)人對(duì)山水之美含有很強(qiáng)賞愛(ài)意識(shí)；而且楚辭中表現(xiàn)模山范水和狀景寫物技巧，顯然比《詩(shī)經(jīng)》前進(jìn)了一步。”（參見(jiàn)王國(guó)瓔《中國(guó)山水詩(shī)研究》）

東漢末年建安時(shí)代曹操組詩(shī)《步出夏門行》中，有一首后人加了一個(gè)題目叫《觀滄海》詩(shī)，能夠說(shuō)是我國(guó)詩(shī)歌史上第一首山水詩(shī)。后世山水詩(shī)歌選本，普通都將這首詩(shī)作為開篇之作。

觀滄海

曹操

東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志真正將自然山水作為一個(gè)獨(dú)立審美對(duì)象，詩(shī)人以自然山水為題材寫詩(shī)，則始于魏晉六朝。

為山水詩(shī)歌奠定基礎(chǔ)詩(shī)人是南朝宋詩(shī)人謝靈運(yùn)。他山水詩(shī)中有很多名句流傳千古，對(duì)后世山水詩(shī)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)影響。

在推進(jìn)山水詩(shī)發(fā)展中，南朝齊詩(shī)人謝脁，起到了更深入主動(dòng)作用。他山水詩(shī)在謝靈運(yùn)刻意描摹基礎(chǔ)上，開始在景物描寫中注入詩(shī)人自己情感和意趣，并能將景描寫和情抒發(fā)很好地結(jié)合起來(lái)。唐以前山水詩(shī)經(jīng)歷了一個(gè)比較漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程：從山水作為詩(shī)歌背景或比興媒介，到山水描寫中多少表達(dá)了作者審美情趣，到以山水為描寫對(duì)象第一首山水詩(shī)產(chǎn)生，再到對(duì)山水窮貌盡形刻意描摹，到景色和情致初步交融。經(jīng)過(guò)這一千余年孕育，到了唐代，山水詩(shī)才步入了全方面繁榮嶄新天地。唐代詩(shī)人中以山水詩(shī)聞名人很多，但能代表山水詩(shī)成熟，主要還是孟浩然、王維、李白。李白山水詩(shī)顯著特征是自然山水景物個(gè)性化。山水詩(shī)原來(lái)就是詩(shī)人審美理想對(duì)象化，是詩(shī)人心靈外化，山水詩(shī)必定要表現(xiàn)詩(shī)人自我。不過(guò)在王維、孟浩然等詩(shī)人那里，自然山水主要是他們寄托精神，消融苦悶之處所，因而，“自我”也就經(jīng)常消融在自然景物之中。而在李白，自然山水不只是他寄托精神，消融苦悶處所，更主要還是他追求個(gè)人自由解放天地。李白山水詩(shī)，還充滿逍遙游精神和超塵出世幻想，有些山水詩(shī)，帶有濃厚游仙色彩，如《登太白山峰》“西上太白峰，夕陽(yáng)窮登攀。太白與我談，為我開天關(guān)。愿乘冷風(fēng)去，直出浮云間?！鄙剿?shī)到了宋代以后，雖在利用詩(shī)化語(yǔ)言抒情、狀物、寫景、敘事方面，有行文不拘一格，使人耳目一新之作，但山水詩(shī)境界上已遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上唐朝。

盛唐山水田園詩(shī)盛唐是唐詩(shī)發(fā)展第一個(gè)高峰，由兩大詩(shī)派（山水田園詩(shī)派和邊塞詩(shī)派）和兩大詩(shī)人（李白和杜甫）開創(chuàng)了唐朝一代詩(shī)風(fēng)，代表著唐詩(shī)最高水平。一、山水田園詩(shī)派東晉末年陶淵明開創(chuàng)田園詩(shī)，劉宋時(shí)期謝靈運(yùn)開創(chuàng)山水詩(shī)。至盛唐，有一批懷有建功立業(yè)理想?yún)s長(zhǎng)久隱居詩(shī)人，多以山水田園為內(nèi)容相互唱和，詩(shī)風(fēng)較為靠近，被稱為山水田園詩(shī)派。以王維、孟浩然為代表。

田園詩(shī)寫農(nóng)村風(fēng)光，但其主要是描寫農(nóng)村生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕。而山水詩(shī)則是描寫自然風(fēng)光為主、農(nóng)村景物以及安逸恬淡隱居生活見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)境雋永優(yōu)美，格調(diào)恬靜淡雅，語(yǔ)言清麗洗練，多用白描手法。對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作都有很大影響。

二、山水田園派產(chǎn)生原因

1、盛唐時(shí)期社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，百姓富庶，文人士大夫有足夠條件漫游各地，或生活于農(nóng)村，優(yōu)游林下，寄情山水；2、佛、道思想影響。唐代儒、釋、道三家并行，不少文人受佛、道出世思想影響，喜歡清靜，興趣自然；3、由隱入仕社會(huì)風(fēng)氣。一些文人為了早做官，先當(dāng)隱士，鬧大著名度以待朝廷征召。這種被視為“終南捷徑”社會(huì)習(xí)尚，刺激了山水田園詩(shī)發(fā)展。三、盛唐山水田園詩(shī)派主要成就成就之一：山水詩(shī)和田園詩(shī)緊密結(jié)合，豐富詩(shī)歌意境；成就之二：形神兼?zhèn)?，物我契合，?shī)意與畫境結(jié)合，對(duì)前代山水田園詩(shī)加以繼承發(fā)展，揚(yáng)長(zhǎng)避短。山水田園詩(shī)鑒賞山水田園詩(shī)(1)主題：①歸隱田園，鐘情山水；②描繪山川美景，熱愛(ài)祖國(guó)河山；③厭棄官場(chǎng)黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表示自己決不一樣流合污高潔品格。(4)詩(shī)境雋永優(yōu)美，格調(diào)恬靜淡雅，語(yǔ)言清麗洗練，多用白描和襯托表現(xiàn)手法。(2)寫法特點(diǎn)：借景抒情，融情入景；

(3)

分析重點(diǎn)：景物特征鑒賞山水田園詩(shī)，要注意從以下幾個(gè)角度去掌握

1．把握形象特征和寓意。

2．體味詩(shī)歌情景交融意境。

3．領(lǐng)會(huì)詩(shī)人寫景所表現(xiàn)情感。

4．分析詩(shī)歌寫作技巧和語(yǔ)言特色。

一、把握形象特征和寓意

這就是我們常說(shuō)把握詩(shī)歌意象?！澳镲w白鷺，陰陰夏木囀zhuàn黃鸝?！卑樧鳛橐粋€(gè)飛在水田或沙灘上鳥，在王維

《積雨輞wǎng川莊作》詩(shī)中表現(xiàn)為一個(gè)安謐清幽環(huán)境。杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”細(xì)雨作為一個(gè)意象，主要是用來(lái)營(yíng)造

寧?kù)o、恬淡環(huán)境氣氛。古詩(shī)意象往往寓繁于簡(jiǎn)，寓萬(wàn)于一，以高度濃縮藝術(shù)形象誘發(fā)想象，產(chǎn)生奇特審美效果。

意境是詩(shī)關(guān)鍵，體味詩(shī)歌意境，要能把握詩(shī)中描寫了什么樣景物，什么樣生活畫面，畫面組合所表現(xiàn)情境氣氛，或恬淡寧謐，或清新淡雅，或明麗絢爛，或雄渾壯麗，從而把握詩(shī)歌感情，或是熱愛(ài)自然鐘情于山水，或是淡泊寧?kù)o、不與世俗同流合污高潔情懷，或是對(duì)污濁官場(chǎng)厭惡，對(duì)隱逸生活向往，或是復(fù)返自然后一個(gè)寧?kù)o閑適生活情趣等。

自然景物一經(jīng)詩(shī)人攝入筆端，就必定帶上詩(shī)人感情色彩，為表示詩(shī)特定情感服務(wù)。

二、體味詩(shī)歌情景交融意境

三、領(lǐng)會(huì)詩(shī)人寫景所表現(xiàn)情感

普通寫景詩(shī)，字里行間透出情感都是比較輕易把握，但一些表面上純粹是寫景山水小詩(shī)，就不那么好了解了。這就要求我們對(duì)作者身世，當(dāng)初時(shí)代背景有一定了解，即知人論世，才可能準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)詩(shī)人寫景所表現(xiàn)出情感。這牽涉到感情寄托問(wèn)題，分析詩(shī)歌，應(yīng)認(rèn)真判斷感情寄托深淺，切忌隨意撥高作品思想內(nèi)涵。

四、分析詩(shī)歌描寫景物手法和語(yǔ)言特色

山水田園詩(shī)寫景方法很多，常見(jiàn)描寫手法有遠(yuǎn)近高低結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、渲染、白描等。

語(yǔ)言利用方面，既要學(xué)會(huì)觀賞像盛唐詩(shī)人所描寫雄渾壯麗景象，如王維“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，又要善于體會(huì)詩(shī)人細(xì)致入微觀察、捕捉和描摹，如杜甫“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”。

在寫景狀物文章中，孤立地寫動(dòng)態(tài)或靜態(tài)，往往不能給人以深刻印象。若能將動(dòng)態(tài)描寫與靜態(tài)描寫結(jié)合起來(lái)，以靜寫動(dòng)，以動(dòng)襯靜，則會(huì)塑造出栩栩如生藝術(shù)形象。

王維名篇《山居秋暝》中就有這么例子：“明月松間照，清泉石上流?！鼻耙痪鋵懮缴弦粔m不染松樹，皎潔月光，以及月光穿過(guò)樹葉縫隙在林間留下班駁影子，都給人以明凈清幽感受——這是經(jīng)過(guò)靜態(tài)描寫來(lái)突出山中靜謐。第二句寫山泉因雨后水量充分，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲——這是動(dòng)態(tài)描寫，以動(dòng)襯靜，更反襯出山中寧?kù)o。

遠(yuǎn)近高低相結(jié)合

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不一樣?！笨赐痪拔?，觀察者所處方位不一樣，角度不一樣，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)展現(xiàn)千姿百態(tài)，改變?nèi)f千。從不一樣角度描寫，

會(huì)使讀者對(duì)所描寫景物產(chǎn)生愈加全方面認(rèn)識(shí)，取得更完美感受。

動(dòng)靜結(jié)合

萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)絡(luò)，不是孤立存在，被描寫景物也一樣，它們總是和周圍景物有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)絡(luò)。所以，我們?cè)趯懢盃钗飼r(shí)，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍聯(lián)絡(luò)物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。

柳宗元在《江雪》中就利用了點(diǎn)面結(jié)合方式?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處于非常顯眼位置，是詩(shī)中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面鋪陳，詩(shī)句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立品格起到了很好鋪墊作用。

點(diǎn)面結(jié)合

白描是指用最簡(jiǎn)練筆墨，不加襯托，描繪出鮮明生動(dòng)形象。比如劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”這首詩(shī)用極其凝練詩(shī)筆，描繪出

一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸寒山夜宿圖，每句詩(shī)都組成一個(gè)獨(dú)立畫面，沒(méi)有濃墨重彩描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩(shī)中有畫，畫外見(jiàn)情。

渲染渲染是指對(duì)景物作多方面濃墨重彩正面描繪，以突出形象。比如杜甫《江畔獨(dú)步尋花》：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！贝嗽?shī)從形態(tài)、聲音

角度對(duì)江畔春景進(jìn)行了非常細(xì)微刻畫，輔之以數(shù)量詞、疊詞、擬聲詞色彩濃麗，聲音喧鬧，渲染出春意鬧情趣。白描賞析山水田園詩(shī)歌寫作技巧。