宋詞的相關(guān)知識

宋詞的相關(guān)知識詞萌發(fā)于隋唐之際,形成于唐代,盛行于宋朝。因句子長短不一又稱長短句,另有“詩馀”“樂府”“琴趣”“樂章”等稱謂。初期的詞作都是根據(jù)曲調(diào)填寫，所以稱：倚聲填詞。但南宋以后逐漸脫離了音樂自成一種文學體裁，金元以后人們都是依譜填詞。曲子詞發(fā)生之際原為燕樂，“燕”通“宴”，即酒宴間流行的音樂用來助興，演奏和歌唱者都是素質(zhì)不高的下層樂工和歌妓等。且燕樂曲調(diào)多是由唐時西域流入，部分改為漢名。盛行于宋代的詞多以艷情描寫為主，張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌間，稍近乎情可也?！睂⑵G情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產(chǎn)生無限言外托喻之想。且將字面、句子、聲韻皆加以鍛煉，使其具有典麗高雅之風貌也就成了宋詞發(fā)展的潮向。從零星的努力到流派的形成，逐漸出現(xiàn)了三大派別：婉約派、豪放派、花間派。婉約派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風情。結(jié)構(gòu)深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。以李后主、柳永周邦彥等詞家為〃詞之正宗”，正是代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家,無不從不同的方面承受其影響。代表人物有：柳永晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。豪放派的特點，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，d珠黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以后,由于時代巨變,悲壯慷慨的高亢之調(diào),應運發(fā)展,蔚然成風,辛棄疾更成為創(chuàng)作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗,震爍宋代詞壇,而且廣泛地沾溉詞林后學,從宋、金直到清代,歷來都有標舉豪放旗幟,大力學習蘇、辛的詞人。代表人物有：辛棄疾、蘇軾、陳亮、陸游、張孝祥、張元干、劉過等?；ㄩg詞人的作品是當時的社會風氣和文藝風尚里產(chǎn)生的。陸游《花間集跋》說：“斯時天下岌岌,士大夫乃流宕至此?！笔菍λ麄兊姆船F(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向一針見血的批評。他們奉溫庭筠為鼻祖，絕大多數(shù)作品都只能堆砌華艷的辭藻來形容婦女的服飾和體態(tài),題材比溫詞更狹窄,內(nèi)容也更空虛。在藝術(shù)上他們片面發(fā)展了溫詞雕琢字句的一面,而缺乏意境的創(chuàng)造。花間詞人這種作風在詞的發(fā)展史上形成一股濁流,一直影響到清代的常州詞派。代表人：溫庭筠、皇甫松、和凝、孫光、韋莊、薛昭蘊、牛嶠、張泌、毛文錫、牛希濟、歐陽炯、顧夐、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚、毛熙震、李珣等,都是集中在蜀地的文人。他們的詞風大體相近。后世因而稱之為花間派。二、詞的分類詞根據(jù)長短大體可以以：小令、中調(diào)、長調(diào)三類劃分：.小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59—90字以內(nèi)）和長調(diào)（91字以上,最長的詞達240字）。一首詞，有的只有一段,稱為單調(diào)；有的分兩段,稱雙調(diào)；有的分三段或四段,稱三疊或四疊。.按音樂性質(zhì)分,詞可分為令、弓I、慢、三臺、序子、法曲、大曲、纏令、諸宮調(diào)九種。.按拍節(jié)分,常見有四種：令,也稱小令,拍節(jié)較短的；引，以小令微而引長之的；近,以音調(diào)相近,從而引長的；慢,引而愈長的。三、詞韻及選腔了解了詞的起源和派別以及長短的劃分之后,我們再介紹一下詞的韻腳。詞在選擇韻腳要比詩寬,用的是《詞林正韻》,它是106部《佩文詩韻》合并成的19部詞韻,采用了上聲去聲通押,這是近體詩所不允許的,所以他的韻腳選擇余地就大。詞譜多選用康熙指令修訂的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》來填詞。詞有的是只押平聲韻或只押仄聲韻的稱為單調(diào),雙調(diào)的有平仄兩體（此句存疑）。還有一種是一首詞中既有平聲也有仄聲稱為平仄互葉格。懂得了這些最基本的東西進入填詞階段首先要考慮的是選韻與選腔。詞之題意不外乎：寫景、言情、紀事、詠物四種，根據(jù)自己要寫的內(nèi)容選擇適宜的詞牌和聲調(diào)，雖然后來填詞脫離了音律但原詞譜的音節(jié)、緩急、句式等都還影響著整首詞的表現(xiàn)效果。比如《滿江紅》適合描寫悲壯的內(nèi)容，或者激越的言志內(nèi)容，《念奴嬌》適合懷古類，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》就適合寫事業(yè)戰(zhàn)爭類題材，《點絳唇》《長相思》《蝶戀花》等適合感情類。另外要注意所寫內(nèi)容是根據(jù)它的音節(jié)脈動而選的內(nèi)容，不是按詞譜的表象選擇的，比如很多朋友看到《千秋歲》這個詞譜以后就給朋友做生日賀詞表象來看感覺比較吉慶，事實上這首詞是一首幽怨懷人之作，甚至是悼亡篇，用沉痛的音節(jié)來慶賀生辰就會出現(xiàn)很滑稽的現(xiàn)象。把張先、秦觀兩位填詞名家的《千秋歲》附錄欣賞：張先數(shù)聲魅蜴，又報芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風色暴，梅子青時節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白孤燈滅。秦觀水邊沙外。城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。憶昔西池會。鷯鷺同飛蓋。攜手處,今誰在？日邊清夢斷,鏡里朱顏改。春去也,飛紅萬點愁如海！王國維先生在《人間詞話》中開宗明義“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句?！撤仟氈^景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界?！本辰鐒t來自真情，沒有知情實感閉門造車的東西寫出來也只是詞藻的堆徹，讀之索然無味。寫出高質(zhì)量的富含激情的作品就需要諸多方面的因素了，所以填詞猶如做文章也絕非一朝一夕之功，它包含著作者對生活的體察和感悟，還有對生活高度概括升華的靈感，以及作者胸中澎湃的激情體現(xiàn)綜合而成。詞，既不同于詩，又有別于曲，介于兩者之間卻又要以詩為基礎，追求邏輯上的和諧合理，又要通俗易懂，還要有意境。一些需要了解的常識歸結(jié)如下：.詞牌千種之多簡要介紹部分表現(xiàn)的內(nèi)含以供參考：滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當。浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。洞仙歌,宛轉(zhuǎn)纏綿,可以寫情,可以紀事,一疊不足，作若干疊者更妙。祝英臺近,頓挫得神,用以紀事,亦甚佳妙。齊天樂,音調(diào)高雋，宜用于寫秋景之詞。金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調(diào)變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。沁園春，多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。高陽臺，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)。金菊對芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。.常用襯字逗字虛字歸納：一字類：正但待甚任只漫奈縱便又況恰乍早更莫似念記問想算料怕看盡應二字類：試問莫問莫是好是可是正是更是又是不是卻是卻喜卻憶卻又恰又恰似絕似又還忘卻縱把拚把那知那