必修4第4課《雨霖鈴》課件

雨霖鈴柳永詞的有關(guān)知識：1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。2、詞牌和標題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。3、詞的分類：按字數(shù)可分為小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59—90字）長調(diào)（91字以上）按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片）按作家的流派風格可分為豪放和婉約派（豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等）導入

曾經(jīng)有一段美好的愛情擺在我面前，我沒有好好地珍惜，世上最痛苦的事莫過于此.如果，上天再給我一次機會的話，我會對她說：“我愛你”如果非要加一個期限的話,我希望是,一萬年。周星馳的對白一時被奉為經(jīng)典，不知有多少癡男怨女為之報不平，為之流淚難過,覺得這便是最大的痛苦?？墒墙裉煳乙f的是假如有一段美好的愛情擺一對戀人面前，這對相愛的人可以抓住可又不得不放棄，這，對戀人來說又是何等的痛苦呢？

柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬。”等了5

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天（1022年）

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞?！?/p>

之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

本詞是作者晚年赴屯田員外郎任時作。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事：宋仁宗頗好詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》，其中“宸游鳳輦何處”一句正與御制的真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對他冷淡。所以柳永只做了一個小小的屯田員外郎，為此詞人在赴任時的那種羈旅行役之情，淪落飄泊之感是可以想見的，何況又要與自己心愛的人相別?；峦臼б獾膲阂郑c戀人別離的痛苦交織在一起，內(nèi)心充滿哀怨，于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。黯然銷魂者，唯別而已矣。（江淹《別賦》）

舉手長勞勞，二情同依依。

——《孔雀東南飛》

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。為在歧路，兒女共沾巾。

——[唐]王勃《送杜少府之任蜀川》

何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。

——[南宋]吳文英《唐多令》

馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風雨吹打皇鸞的金鈴上。玄宗觸景生情，甚是思念貴妃，遂作《雨霖鈴》一曲，以寄恨焉?！队炅剽彙吩从谔菩谂c楊貴妃的故事雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說！整體感知上闋主要是寫臨別時難分難舍的情景。下闋主要是寫別后的孤寂凄清的情景。

這首詞描寫了作者要離開汴京（開封）去外地漂泊時和心愛的人依依惜別的痛苦心情。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

在都城門外設(shè)宴餞別，卻因?qū)⒁謩e沒有了情緒；多想再留戀一會，船夫卻催著出發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

握著手淚眼相互凝視，心中有千言萬語卻一句也說不出。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

想到這一別越去越遠，千里煙波之上，暮靄低沉，楚地的天空遼闊無邊。

念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！韬祈得悦５臒煵红\來表現(xiàn)離人黯淡的離愁。（那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空闊楚天，無邊廣漠之中，漂流著一葉行舟，行舟里面的孤寂行人，以及行人無比寂寥悵惘的內(nèi)心。）融情入景虛實相生多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。自古以來，多情人離別都很悲傷。離別之時若能有個好天氣，或許能稍微沖淡些愁緒，卻遇上個冷落清秋，叫人如何承受得了。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風中徐徐飄拂，再加上那一彎殘月的映襯，越發(fā)增添了凄清、傷感的情調(diào)。名句欣賞今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。2.此畫面出現(xiàn)在特定的時刻

——“酒醒”之后醉不成歡慘將別——白居易舉杯消愁愁更愁——李白扶頭酒醒，別是閑滋味

——李清照中國古代詩歌里的意象

楊柳：柳有“留”意，“柳岸灞橋”

秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。（李白《憶秦娥》）風：秋風帶來的是涼意和凄涼。

“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！保ǘ鸥Α兜歉摺罚堅拢憾啾黼x愁別恨，寂寞凄涼。

“二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭?！保ǘ拍痢都膿P州判官》）意象：出現(xiàn)在作品中帶有主觀感情的物象?！皸盍稌燥L殘月”此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？離別以后雖然還會有良辰好景，卻無人共賞，等同虛設(shè)。離別了戀人，雖有萬千深情蜜意，又能向誰來傾吐呢？

下闋:想象中的別后情景思念苦今宵經(jīng)年楊柳曉風殘月好景虛設(shè)風情難言酒醒傷情慘不成歡過渡傷離別清秋節(jié)因情造景情景交融全文結(jié)構(gòu)離別之前勾勒環(huán)境離別之時描寫情態(tài)離別之后刻畫心理分析這首詞的藝術(shù)手法融情于景虛實相生作品賞析1.詩人在上片和下片中各選取了哪些意象？勾勒了一幅怎樣的畫面？

詞中描寫的景物

意象意境寒蟬、長亭、驟雨

凄切悲涼煙波、暮靄、楚天蒼茫落寞

楊柳、曉風、殘月

凄清孤寂虛實相生借景抒情上片下片實寫虛寫感情基調(diào)：凄涼哀婉藝術(shù)小結(jié)

“一切景語皆情語”，柳永以清秋蕭瑟之景，寫離別凄惻之情，虛實結(jié)合，寓情于景，即景抒情，融情入景，達到了情景交融天衣無縫的境界。課堂練習望廬山瀑布

李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。實虛李商隱《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

虛寫實寫2、作者用什么樣的抒情方式將凄涼哀婉的感情表現(xiàn)出來的?直接抒情間接抒情（寫景）

請劃出文中直接抒情的句子并細細體味。直接抒情的句子

上片：

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。下片：

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說！蘭舟催急執(zhí)手相看淚眼相對難分難舍自古多情何堪清秋憂傷失意直接抒情思考：作者在詞中抒發(fā)了怎樣的感情？請找出詞中直接抒情的句子。好景虛設(shè)風情難敘帳飲無緒孤寂痛苦無奈眷戀煙波暮靄楚天蒼茫落寞楊柳曉風殘月凄清孤寂借景抒情

景物特點纏綿哀怨傷感低沉寒蟬長亭驟雨凄切悲涼寫景的句子：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。不止交代離別的節(jié)令、時間、地點、氣候，也不止烘托悲苦凄涼氣氛，主要是表達作者內(nèi)心的痛苦。時值深秋，作者與戀人在城外的長亭里餞別，寒蟬凄切的嘶鳴使人倍添愁苦，面對著美酒，卻毫無心情。驟雨初歇，暮色蒼茫，這時候無論如何都該啟程了。不想走而又不得不走，作者心中矛盾而又痛苦。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。這是借浩渺的暮靄來表現(xiàn)黯淡的離愁。作者要去的地方，那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是遼闊無邊的楚天，這一去不知何處才是歸宿，也不知何時才能回來，前途茫然，作者心中無限悲戚。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。酒醒之后，看到岸邊的楊柳的枝條在曉風中徐徐飄拂，再加上那一彎殘月的映襯，越發(fā)增添了凄清、傷感的情調(diào)。中國古代詩歌里的意象

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。（《詩經(jīng)?小雅?采薇》）春風知別苦，不遣柳條青。（李白《勞勞亭》）客亭門外柳，折盡向南枝。（張籍《薊北旅思》）無窮官柳，無情畫舸，無根行客！（晁補之《憶少年》）渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)。柳條弄色不忍見，梅花滿枝空斷腸。（高適《人日寄杜二拾遺》）寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。（王維《芙蓉樓送辛漸》）醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。（王昌齡《送魏二》）總結(jié)

今天我們學了婉約詞的代表作《雨霖鈴》,這首詞以冷落的秋景作襯托，精心刻畫難分難舍的惜別場景，進而想象別后的離愁別恨.從表現(xiàn)手法上看,有值得我們借鑒的:

1、借景抒情,融情于景,情景交融.2、虛實結(jié)合：設(shè)想別后場景，是虛寫；鋪寫別時之情，是實寫。上闋：

皆長亭別離

寫實景語：

情語：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。寫虛寫實寫實皆下闋：羈旅長愁

寫虛景語：

今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。情語：

多情自古傷離別，更那堪落清秋節(jié)！此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說！柳屯田永者，變舊聲做新聲，出《樂章集》大得聲稱于世。雖協(xié)音律，而詞語塵下。——李清照《詞論》“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”二句，表明別后冷落凄清之感，寫出一種典型的懷人境界，足以與諸名家的“雅詞”相比。可謂雅不避俗，俗不傷雅，顯出柳詞的特色?！獏切芎汀短扑卧~通論》

北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復雜的內(nèi)容，用來反映中下層市民的生活面貌，具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛。柳永以當時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時代，實自柳永開啟的。

人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

有職才能有權(quán)，才能施展抱負，改造世界，名垂后世。那時沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學史上的地位，他是中國封建知識分子中一個僅有的類型，一個特殊的代表。

——梁衡《讀柳永》

柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可以責備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補天裂。”不像陸游那樣：“自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死?！睍r勢不同，柳永所處的時代正當北宋開國不久，國家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟文化正復蘇繁榮。京城汴京是當時世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復興時說，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現(xiàn)了，他是中國歷史上第一個專業(yè)的市民文學作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。

——梁衡《讀柳永》

東坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(蘇軾)因問：“我詞何如柳七（柳永）？”對曰：“柳郎中(柳永)詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’；學士（蘇軾）詞須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。東坡為之絕倒。

——俞文豹《吹劍錄》討論梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴．這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢》花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！钋?/p>