索尼4k國外現(xiàn)場制作應(yīng)用案例

索尼4K國外現(xiàn)場制作應(yīng)用案第一階段：4K攝影機在現(xiàn)場制作中的早期嘗在歐美廣播電視發(fā)達(dá)國家，伴隨索尼F65F554K35mm大畫幅攝影機的推出，除4K制作領(lǐng)域之外，也開始嘗試將4K技術(shù)應(yīng)用在現(xiàn)場轉(zhuǎn)播等應(yīng)用中。在初始階段，各大廠家還未有真正意義上的4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播系統(tǒng)特別是4K訊道機系統(tǒng)，只能通過單機記錄和四根SDI基帶輸出的方式來實現(xiàn)4K信號的傳輸。2013430日，SKY天空，將一臺索尼F65和一臺索尼F55攝影機用于4K足球比賽拍攝測試。F65加裝富士PL卡口變焦鏡頭75-400mm，F(xiàn)55安裝索尼50mm定焦PL卡口鏡頭。F55四路SDI輸出給EVSXT-3進(jìn)行記錄，XT-3將慢動作回放信號送到AJA一臺工作站中，通過HDCUT-OUT，實現(xiàn)將4K畫面裁切局部用于輸出的方式，提供了全新的慢動應(yīng)用模式。師可以通過大范圍粗略覆蓋而不是傳統(tǒng)小范圍特寫捕捉的方式，提升了捕捉控制區(qū)域，提高了慢動作有效畫面的成功率，充分利用了4K高分辨率在領(lǐng)域應(yīng)用在演唱會應(yīng)用中，通過多臺4K單機拍攝的方式，每臺單機通過自身的介質(zhì)記錄4K素材，同時輸出一路信號用于現(xiàn)場導(dǎo)播切換。這樣的類似以往簡易EFP系統(tǒng)的工作流程，在一段時間內(nèi)被歐美大型演唱會和音樂使用，除了現(xiàn)場可以直接得到信號以外，單機錄制的4K素材，通過后期的二次剪輯加工，4K影像的高畫質(zhì)能夠滿足院線4K投影的需要，從而提升了商業(yè)利潤再次提升的可能CTV室外轉(zhuǎn)播公司拍攝PeterGabriel倫敦演唱會，采用10F55，F(xiàn)55加裝R5RAW記錄單元，記錄最高碼率的4K格式素材。最終的4K版本，在柏林CinemaxX劇院通過索尼4K投影放映。United通過16部F554K攝影機記錄MUSE音樂會，在院線采用SONY4K投影，同藍(lán)藍(lán)。這也是當(dāng)年全球單次使用最多4K以4K單機作為記錄載體的轉(zhuǎn)播模式，雖然能獲得高質(zhì)量的影像素材，但是由于并非真正意義的現(xiàn)場制作方式，對于后期的編輯壓力非常大，現(xiàn)場調(diào)度也存在一定的難度，需要額外的Y和通話等輔助系統(tǒng)，方面需要大量的卡介質(zhì)，通常的影視劇拍攝一機配3卡的模式不能滿足現(xiàn)場制作的要求（如果是2160/50P格式錄制，三張128GxS卡或512GAXSM卡總共只能保證90分鐘左右的記錄時長），會增加很大額外負(fù)擔(dān)。所以的，是由于商業(yè)目的的考慮，以及在技術(shù)演變初期，不得已而為之的制作模式。另外，在當(dāng)時階段，4K攝影機都是基于35mm機的畫幅進(jìn)行設(shè)計，鏡頭的選擇只能限于PL卡口定焦和變焦鏡頭有限的區(qū)間。鏡頭本身為全機械設(shè)計，沒有配備電視鏡頭的伺服電控模塊，需要額外的第附件才能實現(xiàn)（在現(xiàn)代3D拍攝過程中，第配件廠家開發(fā)了電控伺服裝置，可以同時驅(qū)動兩套鏡頭完成同步變焦、聚焦光圈的操作，如德國C-MOTION等，這套裝置改進(jìn)為支持傳統(tǒng)電視鏡頭控制手柄連接，就可以滿足4K電視轉(zhuǎn)播的鏡頭控制需要）。昂貴、龐大、笨重的變焦鏡頭，一段時間內(nèi)被大量應(yīng)用在了4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中，當(dāng)然，負(fù)擔(dān)和成本也是不可忽視的。但是，鏡頭與以F55為主體的4K轉(zhuǎn)播模式，帶來的影像品質(zhì)的提升也是有目共睹的，其充分的鏡頭感、低照度下的杰出表現(xiàn)、利用LOG模式獲得的高寬容度寬色域，已經(jīng)后期調(diào)色第二階段：4K迅道系統(tǒng)到來，真正實現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播系索尼在2013年發(fā)布了基于F55研發(fā)設(shè)計的4K迅道機系統(tǒng)，通過光纜適配器CA-4000與后端基帶處理單元BPU-4000的組合，解決了4K/50P基帶信號如何遠(yuǎn)距離傳輸?shù)碾y題，利用無損壓縮16bitRAW文件的作為中間載體，有效利用了現(xiàn)有機光纜，在不影響畫考慮到目前4K基帶信號使用43G-SDI進(jìn)行傳輸?shù)奶攸c，索尼為切換臺7000X/8000X設(shè)計了4K，將4路信號綁定進(jìn)行同切，解決了4K信號現(xiàn)場切換的問題2013年5月，全球第一輛4K大型轉(zhuǎn)播車，由索尼完成集成交付給英國著名轉(zhuǎn)播公EGENIC，這輛轉(zhuǎn)播車直接開赴巴西，參加6月巴西杯的賽事制作，為2014年巴西4K制作計劃進(jìn)行先期測試。杯制作共使用了7臺4KF55迅道機，根據(jù)不同機位的焦段需要分別使用了富士Cabrio帶電控伺服PL卡口鏡頭（19-90mm和85-300mm），以及富士傳統(tǒng)PL卡口電影鏡頭（75-400mm，擁有更長的焦距，需要外接第伺服模塊），還使用了B4鏡頭轉(zhuǎn)接圈，加裝了部分B4卡口鏡頭，以解決長焦端的需要。另外利用MVS-7000X切換臺自帶的上變換功能，將兩臺HDC-2500機的輸出信號送進(jìn)切換臺直接轉(zhuǎn)換為4K信號。這些鏡頭配置需要充分4K原始信號與上變換信號的差異，鏡頭與鏡頭轉(zhuǎn)接的效果差異，包括不影鏡頭的焦段選擇是否能滿足足球比賽的需要，機位應(yīng)如何設(shè)計等，為2014巴西積累經(jīng)驗。足球賽事的轉(zhuǎn)播有常規(guī)的機位設(shè)計模式，并且涉及到導(dǎo)播的切換和慢動作調(diào)度等要求。非常高。在歐美高水平的足球賽事轉(zhuǎn)播中，特寫機位通常都會配置多支100倍左右的箱式鏡頭。而現(xiàn)有PL卡口頭，很少有超過400mm以上的長焦段，而400mm如果是在大型體育場的主機位平臺，幾乎只能覆蓋人全， 鏡頭多半不能完整覆蓋廣角和長焦目前領(lǐng)域最常用的大變焦鏡頭，如法國安琴的28-340mm12倍變焦鏡頭，也只能稍微兼顧電視制作領(lǐng)域里的一部分廣角和長焦范圍，這是由實際需求不同所決定的。事實上，全景機位如1號機主機位，看臺上方大延長線位置覆蓋越位的機位，以及側(cè)全機位等，都是可以用F55加裝標(biāo)準(zhǔn)鏡頭如19-90mm或者24-180mm等來進(jìn)行覆蓋，如果是場地邊上的機位，使用大倍率變焦的鏡頭如28-340等，也基本能滿足要求。但是像2號機主機位特寫，或者其他負(fù)責(zé)捕捉用于慢動作細(xì)節(jié)重放的機位，的確傳統(tǒng)焦段鏡頭實在勉為其難，而是用箱式鏡頭進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)接成為了一種必然的選擇。然而這樣所要付出的代價就是，邊緣畫質(zhì)的損失和2.5檔光圈的補償，這些都對最終的4K畫質(zhì)產(chǎn)生劣化影響。另一種選擇就是使用機位拍攝，通過切換臺進(jìn)行上變換，這也是一個折衷方案，當(dāng)然畫質(zhì)同樣有所損失。這一系列的問題和實戰(zhàn)體驗，也為2014年巴西世另外一個問題時導(dǎo)播的4K監(jiān)看，杯的4K導(dǎo)播提出，希望在轉(zhuǎn)播車上提供更大尺寸的PGM監(jiān)看畫面，以便更準(zhǔn)確的4K體驗和焦點準(zhǔn)度的判斷。目前最大的4K專業(yè)技術(shù)監(jiān)視器，由于主要是為高端調(diào)色近距離檢查設(shè)計的，只有30寸大小，對于導(dǎo)演稍遠(yuǎn)距離監(jiān)看確實有一定，所以在杯4K制作時，在切換臺旁邊外加了一臺55寸4K電視，用于PGM信號的。在一定程度上確實提升了最終感受的實際體驗。另外，導(dǎo)演監(jiān)看的技術(shù)監(jiān)視器除了PGMPVW兩臺4K30寸技監(jiān)之外，還額外添加了一臺4K監(jiān)視器，于焦點的檢查，利用技監(jiān)自帶的FOCUSCHECK功能，將畫面變成黑白，在焦點清晰位置進(jìn)行彩色勾邊，類似于機尋象器的PEAKING功能，可以更有效地幫助導(dǎo)演快速確定畫面特別是特寫機位的焦點，通常導(dǎo)演會在此監(jiān)視器常掛2、3、4號主要負(fù)慢動作制作，在杯上是使用了索尼SR-R1000卡機和EVSXT-3服務(wù)器，二者都支持多通道錄制和慢動作回放功能。但是共同的問題是，當(dāng)時常用的4K文件編碼方式如索尼的XAVC或蘋果支持的PRORESS格式在這兩臺服務(wù)器上都不支持，所以雖然能夠?qū)崿F(xiàn)4K的錄制和重放，但依靠的方式，都是將4K拆解成4個獨立的畫面進(jìn)行同步記錄和綁定，這樣導(dǎo)致最終素材會變成4個文件一個4K畫面，而沒有一家廠家的非編系統(tǒng)支持這樣的處理方式。這也就是后來索尼推出PWS-4400服務(wù)器支持XAVC編碼的原因，也徹底解決了4K現(xiàn)場制作信化錄制和與后期銜接的問題。在機的技術(shù)調(diào)光方面，在當(dāng)時4K迅道機考慮到與畫面的效果保持一致，并沒有設(shè)計LOG拍攝模式，依然沿用ITU-R709的標(biāo)準(zhǔn)。雖然效果看上去和HDC-2580攝像機基本相同，但是這也導(dǎo)致不能完全展現(xiàn)4K攝影機高動態(tài)范圍的優(yōu)點。特別是在巴西日場比賽光比較大的環(huán)境，對于光圈控制和PAINT菜單設(shè)置都提出了較高要求，所以技術(shù)團隊想出了解決方案，利用原有機在一般影視制作拍攝時才會使用的HYPERGAMMA（超級伽瑪）模式，取代了傳統(tǒng)的電視伽瑪（STDGAMMA）和拐點（KNEE）功能，晰和流暢，決定設(shè)置快門為120Hz（將快門提高一倍，同時兼顧現(xiàn)場大屏60Hz避免頻閃）在杯上，除了4K信號制作的測試之外，還利用4K技術(shù)的拓展應(yīng)用，將HDCUT-OUT畫面裁切與4KSTITCH畫面拼接進(jìn)行了測試。其目的均在于為制作提供更豐4KSTITCH采用兩臺F55機安裝在一塊水平云臺，通過夾角調(diào)整可以同時覆蓋左右完整半場畫面，通過服務(wù)器可以將其進(jìn)行完美拼接為整個球場，同時4K信號均記錄在服務(wù)器中，并且能夠進(jìn)行畫中畫方式的裁切輸出，可以在慢動作中選擇其他機位沒有覆蓋到的有效信息，進(jìn)行放大和輸出。包括決賽和半決賽在內(nèi)的共五場杯比賽使用了4KSTITCH拼接以及與 ESTRATOR數(shù)據(jù)實時和劃線系統(tǒng)組合獲得的用于經(jīng)過實踐證明，將4K拼接和裁切輸出與實時數(shù)據(jù)分析結(jié)合在一起，將是最有效的應(yīng)用模式?？紤]到巴西的機機位已經(jīng)達(dá)到34臺，并且已經(jīng)有劃線系統(tǒng)和數(shù)據(jù)支持，所以在最后巴西并未采用本套設(shè)備和技術(shù)。伴隨著越來越多的索尼4K迅道系統(tǒng)開始普及，在歐美地區(qū)越來越多的4K轉(zhuǎn)播實驗開始展法國（FRANCETV）在14年6月在凡爾賽宮，運用8套4K機（包括2套F55迅道機和6臺F55單機）進(jìn)行了一場古典音樂會的制作，其中兩套迅道系統(tǒng)信號通過PWS-44004K服務(wù)器進(jìn)行記錄，而另6臺單機則采取本機插卡方式錄制4K。同時8臺4K機輸出的下變換HD信號，通過索尼切換臺，進(jìn)行現(xiàn)場的制作和。4K素材進(jìn)行記錄保存，后期2次剪輯。在相對小場景的環(huán)境下，現(xiàn)有的變焦鏡頭可以非常好的覆蓋各個景別和區(qū)域，而相對密集的樂池樂手，也可以利用4K35mm淺景深的表現(xiàn)力，將層次更好的分離。藝術(shù) 另外一項代表性的活動，另外一項代表性的活動，14年4 evisivovaticano）以5臺4K迅道系統(tǒng)為基礎(chǔ)，另加入一套機HDC-1400和一臺3D攝錄PMW-TD300用于無線微波傳送（TD300本機錄制3D內(nèi)容）4K轉(zhuǎn)播車上，通過切換臺上變換為4K信號使用。現(xiàn)場制作了一版4K儀式轉(zhuǎn)播，變換信號用于，4K信號通過Ericsson提供的編，壓縮為130Mbps高碼率4K影像，在現(xiàn)場的VIP區(qū)域進(jìn)行4K。2014年法球公開賽現(xiàn)場，法國著名轉(zhuǎn)播公司AMP使用4臺F554K迅道機（Cam1:Cabrio19-90mm；Cam2:Cabrio19-90mm；Cam3:Cabrio75-300mm；Cam4:Cabrio19-90mm），完成了法網(wǎng)4K信號的制作。RyderCup萊德杯賽事，現(xiàn)場采用了F55和F65迅道模式4K機進(jìn)行4K拍攝，同時利用F55單機錄制4K花絮，XAVC（600Mbps@4K60P）文件利用CatalystBrowse直接進(jìn)行粗剪后，直接轉(zhuǎn)入PWS-4400服務(wù)器進(jìn)行片花。所有素材記錄采用ITU-R709的部分速鏡頭在慢動作中進(jìn)行應(yīng)用。13-14賽季的歐洲冠軍聯(lián)賽多場比賽中，也都應(yīng)用了4K迅道進(jìn)行4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的嘗試。大多數(shù)現(xiàn)場均采用4迅道，由于目前歐洲很多4K系統(tǒng)，都是在原有轉(zhuǎn)播車基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)行改造，通常都是添加4路4K機，一方面由于每臺4K機需要4路3G-SDI進(jìn)入系統(tǒng)，迅道增加過多會超過原有系統(tǒng)負(fù)荷，包括矩陣和切換臺的通道數(shù)量；另外4K迅道可以作為慢動作機來使用，添加4臺也可以擴展現(xiàn)有系統(tǒng)體育轉(zhuǎn)播的靈活性1311月意大利都靈歐冠小組賽現(xiàn)場，SKYITALY使用44K迅道，分別架設(shè)在主機位點的1、2號機（F55+Cabrio19-90F55轉(zhuǎn)接99倍箱式），3、4號機架在越位線附近一層看臺（F55+Canon30-300）。除了2號機99倍鏡頭可以覆蓋大特寫之外，3、4號機以300mm的長焦拍攝，基本上構(gòu)圖會以人全為主，這樣的鏡頭配置，雖然不會獲得過的特寫細(xì)節(jié)，但是可以兼顧好4K相對松散的構(gòu)圖方式，能夠給觀眾更加舒適 感受土耳其DISTURB2013.12.22/2014.2.21在兩場歐冠比賽中，同樣采用4機位進(jìn)行拍攝，不同于意大利的是3、4號機擺放在了球場邊線，通過更低的視角和更近的距離進(jìn)行拍攝。鏡頭采用安琴28-340mm，可以兼顧近端和中遠(yuǎn)距離。當(dāng)年度的歐冠決賽，EGENIC也同樣進(jìn)行了4機位的4K轉(zhuǎn)播。而多場歐冠比賽的4K制14年巴西4K制作打下基礎(chǔ)。另外，在FOX體育轉(zhuǎn)播中，雖然沒有采用4K錄制比賽，但是將4KCUT-OUT已經(jīng)加入了常規(guī)賽式的制作。如MLB棒球聯(lián)賽和NFL橄欖球比賽中，通過多臺F554K迅道機并進(jìn)行裁切放大輸出。FOX之所以非常熱衷于此功能的另一個原因，就是其格式采用720/60P的方式，也就是體育轉(zhuǎn)播普遍采用的逐行掃面方式，720P對于4K/60P來說，剛好是8倍分辨率的差別，也就是通過4K裁切，不像1080i裁切超過1/4面積畫質(zhì)就會低于分辨率，720P允許進(jìn)一步裁切范圍縮小到4K的1/8，依然能滿足輸出要求。距離14年巴西最近的一次4K足球賽事轉(zhuǎn)播，是5月份的德國足協(xié)杯決賽，TOPVISION負(fù)責(zé)4K制作。其機位特點與傳統(tǒng)足球轉(zhuǎn)播并無特別差異。在此特別的一點是，本場比賽6個機位中，主機位1號機破天荒的在體育賽事轉(zhuǎn)播中使用了一款頂級定焦鏡頭，ARRIMASTERPRIME21mm。之所以如此選擇，也是考慮4K最終畫質(zhì)的表現(xiàn)。由于4K機位的分布和數(shù)量相比于都很有限，為了盡可能展現(xiàn)出足球賽事的，需要盡可能高質(zhì)量的畫質(zhì)和細(xì)節(jié)還原能力，考慮到其他5個機位點都是負(fù)責(zé)特寫鏡頭，選擇了4個箱式鏡頭轉(zhuǎn)接和一款佳能30-300鏡頭。而主機位1號機在正常比賽中大概占據(jù)超過70%的時間，所以1號機的畫質(zhì)好壞對于4K表現(xiàn)力極其重要。技術(shù)團隊比較了佳能和富士的PL接口鏡頭后，覺得畫質(zhì)依然可以有提升空間，而1號機主要以半場覆蓋為主，于是綜合因素考慮，導(dǎo)棄了1號機的變焦需求，決定使用一款最高品質(zhì)的頂級鏡頭，根據(jù)實際測試焦段，最終選擇了21mm的ARRIMP鏡頭。另外本場德國杯4K轉(zhuǎn)播也進(jìn)行了一系列新技術(shù)測試，現(xiàn)場6臺4K機和用于上變換使用的4臺機信號，都是通過10G萬兆網(wǎng)方式，將信號傳給了轉(zhuǎn)播車。轉(zhuǎn)播車進(jìn)行切換，慢動作，4K字幕疊加后，將4KPGM輸出。上半場采用4路非壓縮3G-SDI基帶輸出，下半場采用JPEG2000壓縮方式輸出。信號通過光纜送到慕尼黑電信總部，信號經(jīng)過HEVC編碼后上星，碼率控制在35Mbps，SKY和3DIC兩個接收點接收信號并通過 輸出給4K84寸電視進(jìn)行展示第三階段、終極大考，巴西4K2014年巴西，方FIFA、主轉(zhuǎn)播方HBS與主贊助商索尼三家再次攜手，力求在2010年南非成功實現(xiàn)全球3D現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，在2014年通過的清影像技術(shù)實現(xiàn)4K轉(zhuǎn)播，為全球觀眾帶來更加真的臨場感受和細(xì)致一、4K特征與FIFA電視制作理念的契索尼4K推廣理念是希望帶給觀眾“EmotionandMoving”，即通過細(xì)致入微的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，使得觀眾能夠全神貫注的投入到內(nèi)容中，獲得最真實、真切的情感與感動。在FIFA的制作指南的理念中提到，不同于普通足球轉(zhuǎn)播，面對的收視對象也不僅僅是球迷，其中很多人更加感的，是富有人文情懷的片段，如球員、情感的宣泄，受地投入進(jìn)足球帶來的之中。這也是為什么，公共信號轉(zhuǎn)播，會“興師動眾”地設(shè)置38臺現(xiàn)場機位的原因，大量機不僅僅捕捉比賽場地內(nèi)發(fā)生的，還不能放過整個球場看臺任何一個打動人、人的細(xì)節(jié)，將這些匯聚在一起，才是足球的全部。同樣是對于細(xì)節(jié)的無限追求，索尼4K與FIFA的制作，在理念上可謂不謀而合。二、4K轉(zhuǎn)播系統(tǒng)應(yīng)用成熟2013年巴西杯，作為14年的前哨戰(zhàn)，不僅僅是球隊狀態(tài)的檢驗，同樣也是 EGENIC打造了全球第一輛4K轉(zhuǎn)播車，繼承完畢后直接海運到巴西，肩負(fù)起4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播的測試。包括機、鏡頭選擇、切換、字幕疊加、數(shù)據(jù)傳輸、素材記錄等等，都需要結(jié)合4K的特點進(jìn)行全新的設(shè)計，在過程中也發(fā)現(xiàn)了很多問題和制作不曾出現(xiàn)的，如果用100%作為完美的標(biāo)準(zhǔn)，那么在當(dāng)時可以說完成度只有50%。在經(jīng)過了隨后一年的細(xì)節(jié)準(zhǔn)備和設(shè)備性能完善，包括在歐冠聯(lián)賽和各種體育、綜藝中進(jìn)行了4K轉(zhuǎn)播測試，可以說到了2014年世界杯，系統(tǒng)的整合度包括各個環(huán)節(jié)，完成度已經(jīng)達(dá)到了85%以上。應(yīng)該說已經(jīng)完全能夠達(dá)到4K制作的要求。三、巴西4K轉(zhuǎn)播計根據(jù)杯的4K制作經(jīng)驗，最終決定在2014年巴西的決賽階段，里約熱內(nèi)盧的馬拉卡納球場，搭建一套4K現(xiàn)場轉(zhuǎn)播系統(tǒng)，將淘汰賽階段該球場的三場比賽，進(jìn)行4K現(xiàn)場。包括1/8決賽（烏拉圭VS哥倫比亞）、1/4決賽（法國VS德國）和最后決賽（德國VS阿根廷）。三場比賽的4K公共信號在現(xiàn)場轉(zhuǎn)播車制作完成，通過傳送到各個4K的或劇院；另外原始素材文件會隨后送到IBC現(xiàn)場搭建的4K后期系統(tǒng)，進(jìn)行剪輯和調(diào)色，供FIFATV和其他使用。四、巴西轉(zhuǎn)播車系統(tǒng)介本次使用的4K轉(zhuǎn)播系統(tǒng)，是由索尼為巴西GLOBOSAT公司打造的一輛4K轉(zhuǎn)播車，該車常規(guī)配置為5個4K訊道和15個訊道，在日常轉(zhuǎn)播中既可以制作4K信號也可以4K訊道系統(tǒng)使用的是索尼推出的基于F554K攝影機，加裝CA-4000機適配器后變成支持光纖傳輸?shù)?K訊道系統(tǒng)，并且附帶所有演播室機具備的通話、TALLY、返送等功能。機4K信號通過光纖傳輸?shù)睫D(zhuǎn)播車上的BPU-4000基帶處理單元，將4K信號轉(zhuǎn)為43G-SDI信號輸出到切換臺和矩陣中。4K轉(zhuǎn)播為了達(dá)到最佳的畫面質(zhì)量，除了現(xiàn)場的特殊機位（如直升機、SPYDER機、斯坦尼康等）需要通過信號上變換之外，其余常規(guī)機位全部設(shè)計為真4K機拍攝，經(jīng)過索尼與FIFA和HBS轉(zhuǎn)播方協(xié)調(diào)，最終確定采用12個4K機位的方案。考慮到 EGENIC公司與意大利的DBW制作公司協(xié)調(diào)，租用了8個完整的4K機訊道加裝在了GLOBOSAT的4K轉(zhuǎn)播車上。另外，由于目前市面上還沒有成4K慢動作訊道系統(tǒng)，索尼總部專門將基于F65頂級8K數(shù)字?jǐn)z影機改裝的4KHFR（高幀頻慢動作）機全球首次應(yīng)用在了4K制作中。最終使整個4K系統(tǒng)實現(xiàn)了12個常規(guī)4K訊道和1個4KHFR訊道，以及來自系統(tǒng)的9路信號作為上變換調(diào)用。根據(jù)4K制作團隊的要求，GLOBOSAT協(xié)調(diào)了8EVSXT-3服務(wù)器作為慢動作使用，同時這輛轉(zhuǎn)播車標(biāo)配的兩臺索尼4K服務(wù)器PWS-4400，將作為F65HFR錄制回放以及最后的4KPGM素材錄制使用。切換臺方面本車配置為索尼MVS-7000X，由于最后的訊道數(shù)特別是慢動作數(shù)量大幅增加，索尼方面專門提供了一臺MVS-8000X頂級切換臺，進(jìn)一步增加了輸入和輸出的通道數(shù)字幕機方面使用了VIZRT的一臺4K字幕系統(tǒng)，并且在賽前專門制作了用于4K的掃畫和字音頻方面與傳統(tǒng)5.1制作并沒有區(qū)別，通過將公共信號的5.1DOLBY-E編碼后的信號送進(jìn)4K車，再與4K的英語解說，以及部分4K機位的機頭話筒聲音混合在一起，再次編為5.1DOLBY-E信號輸出。五、4K現(xiàn)場機位設(shè)13個機位設(shè)計安排與傳統(tǒng)常規(guī)機位設(shè)計并沒有特殊差異，一方面考慮4K拍攝設(shè)備特別是鏡頭本身的特點，以及與現(xiàn)場38個機位盡量避免。由于目前市面使用的4K攝影機都是基于35mm大畫幅的設(shè)計，只能使用PL卡口的鏡頭，而常規(guī)的變焦鏡頭最大的變焦范圍也無法和電視大倍率箱式鏡頭相提并論，導(dǎo)致4K機很難在遠(yuǎn)距離獲得特寫鏡頭。雖然索尼也針對此問題推出了解決方案，通過加裝轉(zhuǎn)接環(huán)擴4鏡頭的像場，使得可以用鏡頭連接在4K攝影機使用，但是產(chǎn)生的問題就是一定程度的畫質(zhì)下降和光孔衰減。本次4K為了考慮最佳的畫面品質(zhì)，放棄了這種方式，而全部使用變焦鏡頭。位放置在靠近球場的機位點上。比如像在傳統(tǒng)轉(zhuǎn)播中經(jīng)常使用的主機位特寫2號機，在高清轉(zhuǎn)播時其經(jīng)常是放置在1號機主機位旁邊，通過長焦鏡頭來捕捉特寫畫面。而4K由于鏡頭焦距限制，所以2號機被設(shè)計在了1層看臺，更貼近于球場來抓取特寫鏡頭。在球場近端邊線兩側(cè)放置了兩個4K的坐地系統(tǒng)，低機位近距離捕捉場內(nèi)、場邊細(xì)節(jié)。在此機位附近活動的機位來自兩部斯坦尼康，通過協(xié)調(diào)與4K兩組機位可以更好的協(xié)調(diào)避免。同時由于斯坦尼康的靈活機動性，通過調(diào)用該機位的畫面給4K切換使用，可以更好的豐富4K的轉(zhuǎn)播鏡頭數(shù)量。二層看臺的11號機是采用F654KHFR系統(tǒng)，與看臺左側(cè)同一位置的10號機共同完成9號機在右側(cè)球門后方高點，主要負(fù)責(zé)獲取場上球員跑動的戰(zhàn)術(shù)鏡頭，用于比賽中進(jìn)1213號機在球場對策用于反打拍攝為主，一臺負(fù)責(zé)反角度拍攝場上特寫畫面，另一臺六、系統(tǒng)調(diào)試與準(zhǔn)（1）機與鏡頭的安裝與調(diào)本次4K制作使用的鏡頭可以分成兩類，一類是傳統(tǒng)的變焦鏡頭，自身不帶伺服單元，需要加裝第的電控模塊，才能通過變聚焦手柄來操作，以及將鏡頭的光圈信號通過機傳送到后端CCU處進(jìn)行光圈控制；另一種是富士公司推出的帶電控伺服的Cabrio系列變焦鏡頭，其設(shè)計與傳統(tǒng)電視鏡頭非常接近，可以直接外接聚焦手柄，并且鏡頭后端的觸點可以將光圈數(shù)據(jù)直接送到機。在為傳統(tǒng)鏡頭安裝變聚焦模塊時，需要仔細(xì)的測試鏡頭變聚焦環(huán)與外接附件齒輪之間的鎖定程度，需要師反復(fù)測試變聚焦的流暢程度，避免安裝的過緊或松影響鏡頭的順4K機在安裝方面并沒有特別之處，由于4K拍攝時，大畫幅成像器件帶來的比更淺的景深范圍，可能會對師拍攝中跟焦點帶來一定難度，所以索尼在尋象器上專門設(shè)計了動態(tài)聚焦輔助功能，可以快速檢測出合焦位置并用彩色線條勾勒在畫面中，幫助明顯的感覺到景深之淺，但是師也能夠準(zhǔn)確的把握和操控，并未出現(xiàn)經(jīng)常虛焦的情況切換臺的設(shè)索尼MVS-8000X7000X兩款切換臺均可以升級為4K模式，將四路輸入和輸出通道綁定為一個4K訊道進(jìn)行切換，實現(xiàn)方式與幾年前的3D制作方法一致。需要注意的是在執(zhí)行掃畫的過程中，需要將四路幀存綁定在一起變成4K幀存，通過設(shè)置為專門的4K形態(tài)，才能保證準(zhǔn)確的4K畫面中的動態(tài)掃畫完成。字幕系字幕機的4K模板實際上就是將4K畫面分割為左上、右上、左下、右下四路信號，再個4K上鍵。信號上變換的選本次共調(diào)用了9路信號進(jìn)入4K系統(tǒng)，除了如DIRTYFEED信號用于監(jiān)看，1號機用于備份之外，其余機位主要是特種機，特別是在賽前使用的直升機信號；比賽開始前球員入場通道及唱國歌時的鏡頭，都是斯坦尼康游記拍攝完成，這高清信號是4K無法替代必須直接調(diào)用；偶爾會在慢動作中調(diào)用SPYDER機的畫面等。這些畫面不是直接送入4K切換臺，而是通過矩陣面板進(jìn)行9選2，也就是由副導(dǎo)演先行切選出會使用的信號，然后進(jìn)入到上變換器中變成4K信號再接入切換臺，導(dǎo)播只需要選擇這上變換信號即可。這樣就大大降低了導(dǎo)播選切的負(fù)擔(dān)。由于4K現(xiàn)場覆蓋的13個機位已經(jīng)提供了比賽中足夠的鏡頭畫面，所以包括慢動作在內(nèi)，在九十分鐘比賽中基本沒有使用上轉(zhuǎn)畫面，而幾乎全部是由4K真信號切換完成，也保證了的最慢動作工慢動作制作團隊共10名成員，包括1位慢動作導(dǎo)演和9名操作員。其中6位操作員各操作一個EVS面板，每個EVS面板對應(yīng)一臺XT-3服務(wù)器，即F554K訊道輸入，一路慢動作輸出。第七個操作員負(fù)責(zé)制作HIGHLIGHT，即半場和全場比賽后的兩分鐘集錦。第八名操作員負(fù)責(zé)F65HFR慢動作制作，使用索尼PWS-4400服務(wù)器和操控面板。第九名操作員負(fù)責(zé)將6路輸入的信號，制作出慢動作后再上變換4K輸出，他的主要職責(zé)是在賽前將IBC推送過來的賽前球員進(jìn)場、熱身、場外花絮等畫面，根據(jù)流程單的安排，制作成相應(yīng)市場的CLIPLIST片段集錦，在賽前進(jìn)行。慢動作導(dǎo)演根據(jù)面前大屏分屏顯調(diào)六七月份西雖然處于冬季，但是中午時分的日照強度依然相當(dāng)可觀，而日常比賽都安排在當(dāng)?shù)貢r間下午1點開始，球場圓形穹頂加上直射使得比賽中經(jīng)常出現(xiàn)高反差的高 EGENIC技術(shù)團隊的工程師們?yōu)榘挡繉哟蔚娜笔?。最終經(jīng)過反復(fù)的測試和比較，在日常比賽中決定選擇機的HYPER代價是對比度略微降低，此功能通常在片外景拍攝中使用較多，但這次考慮到特殊需要被委以重任；而比賽則還原為電視伽瑪曲線。每一個操作工位對應(yīng)調(diào)整的機數(shù)量，會根據(jù)該機位的重要性和調(diào)整難度進(jìn)行安排，而不會局限于原始機與CCU的連線順序。通過網(wǎng)線連接的各個機面板，可以根據(jù)需要靈活的設(shè)置IP來改變工位的順序。如主機位1號機和主特寫2號機的操作面板就由原來的一號工位調(diào)整到最末工位由總監(jiān)進(jìn)行控制；而位于球場縱向的7、8、9三臺機器，由于視角和參數(shù)相對應(yīng)該接近，所以調(diào)整到一個工位來控制；而使用率相對較低5、6與反打12、13號機則交給一個工位處理。靈活合理的工位安排可以最大程度提升調(diào)七、比賽制精細(xì)的前期準(zhǔn)備不僅體現(xiàn)在設(shè)備調(diào)試方面，制作流程單精確到秒的設(shè)置，更加展現(xiàn)出世界杯頂級制作水準(zhǔn)應(yīng)有的細(xì)節(jié)掌控。從比賽前兩個小時開始，公共信號每個時刻的內(nèi)容安排都在流程單有所體現(xiàn)，特別是到賽前，就已經(jīng)進(jìn)入到了賽事制作階段，每一個時段該切換什么鏡頭，上哪一條字幕，或者通過哪一臺服務(wù)器哪一個規(guī)定好的片段，多長時間，都在賽前做了精細(xì)的設(shè)計和準(zhǔn)備。每個工位包括導(dǎo)播、、慢動作、字幕，都是嚴(yán)格按照流程單的順序，有條不紊的進(jìn)行。相對于傳統(tǒng)制作的特點，4K主要是針對于大尺寸銀幕制作，所以在構(gòu)圖和鏡頭運動速度以及切換節(jié)奏方面，會相對保證畫面的松弛和穩(wěn)定，避免過于快速的鏡頭切換選擇或者推拉搖移，導(dǎo)致觀眾不適。為此在導(dǎo)演面前專門架設(shè)了兩臺65寸的4K電視作為4K主監(jiān)和預(yù)監(jiān)畫面，以獲得真實的大銀幕視覺感受；另外導(dǎo)播旁邊還架設(shè)了專業(yè)4K監(jiān)視器PVMX300，設(shè)置為焦點檢查功能，可以幫助導(dǎo)演更好的檢查特寫鏡頭的焦點虛實。八、4K信號記錄與傳從轉(zhuǎn)播車制作完成的4K基帶信號（4路3G-SDI，3840X2160/59.94P），通過車上的編轉(zhuǎn)換成4路59.94P的1920X1080信號，每路包含視音頻21Mbps，四路總計84Mbps，信號傳送給各個持權(quán)轉(zhuǎn)播商。如本次唯