美術(shù)家是如何進(jìn)行表達(dá)的-美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言

美術(shù)家是如何進(jìn)行表達(dá)的?美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言第2課人美社2003課標(biāo)版《美術(shù)鑒賞》望江縣第二中學(xué)

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中韓熙載夜宴圖（中國(guó)畫(huà)，局部）顧閎中（五代）人物、道具、環(huán)境-----

真實(shí)、具體。潑墨仙人圖（中國(guó)畫(huà)）梁楷（宋）《潑墨仙人圖》其作品形象是由藝術(shù)家的感覺(jué)、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來(lái)的形象。1954（油畫(huà)，1954年）克里福德?斯蒂爾（美國(guó)）《1954》連現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)影子也沒(méi)有了，只剩下幾塊顏色。什么是美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言？美術(shù)所專門(mén)使用的、具有視覺(jué)傳達(dá)功能的形象和形式就是美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言，其特征就是具體性和形象性。廣義：參與作品表達(dá)的一切都具有語(yǔ)言的屬性。狹義：指美術(shù)的基本語(yǔ)言元素和語(yǔ)言手段。美術(shù)的基本語(yǔ)言元素就是點(diǎn)、線、面、

色，任何美術(shù)種類(lèi)的任何語(yǔ)言表達(dá)方式都是在這四個(gè)基本元素的基礎(chǔ)上形成和演化開(kāi)來(lái)的。語(yǔ)言手段西方繪畫(huà)：明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理等。中國(guó)繪畫(huà)：筆墨、章法、皴法等。韓熙載夜宴圖（中國(guó)畫(huà)，局部）顧閎中（五代）人物、道具、環(huán)境-----真實(shí)、具體。具象藝術(shù)代表作品潑墨仙人圖（中國(guó)畫(huà)）梁楷（宋）《潑墨仙人圖》其作品形象是由藝術(shù)家的感覺(jué)、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來(lái)的形象。意象藝術(shù)代表作品1954（油畫(huà)，1954年）克里福德?斯蒂爾（美國(guó)）《1954》連現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)影子也沒(méi)有了，只剩下幾塊顏色。抽象藝術(shù)代表作品1.這兩件作品運(yùn)用了哪些語(yǔ)言元素來(lái)塑造畫(huà)面形象？馬蒂斯

《女人像》主要是點(diǎn)和線修拉

《碼頭之外》主要是點(diǎn)和色實(shí)踐探究：點(diǎn)、線、面、色在美術(shù)作品中的呈現(xiàn)2.以下三件作品各突出運(yùn)用了哪些基本語(yǔ)言元素？（點(diǎn)、色）（線）（面、色）3.這件美術(shù)作品主要運(yùn)用了哪些語(yǔ)言元素？（點(diǎn)、線、面、色）拓展延伸：點(diǎn)、線、面、色的相關(guān)知識(shí)及其應(yīng)用法國(guó)

修拉《大碗島的星期天下午》趙海鵬

《靜靜的黎明》德國(guó) 珂勒惠支

《反抗》林風(fēng)眠《舞》林風(fēng)眠 《雞冠花》古希臘的人體雕塑埃及 金字塔（一）色彩的心理效應(yīng)與情感作用詹建俊《高原的歌》韋啟美《新線》（二）美術(shù)創(chuàng)作中色彩的分類(lèi)1.再現(xiàn)性色彩固有色：不考慮周?chē)h(huán)境對(duì)描繪對(duì)象色彩的影響，只表現(xiàn)被描繪對(duì)象本身的顏色。法國(guó)達(dá)維特《馬拉之死》條件色：表現(xiàn)被描繪對(duì)象在特定環(huán)境中的真實(shí)色彩法國(guó) 莫奈

《干草堆》2.表現(xiàn)性色彩美術(shù)家根據(jù)表現(xiàn)意圖主觀地進(jìn)行色彩搭配，以表現(xiàn)作者的主觀感受和審美情趣。拓展延伸：美術(shù)創(chuàng)作與生活現(xiàn)實(shí)《夜間的露天咖啡座》荷蘭

凡?高《夜間的露天咖啡座》生活中的原景蝦（中國(guó)畫(huà)，1946年）齊白石藝術(shù)體驗(yàn)，實(shí)踐探究：學(xué)畫(huà)齊白石的《蝦》美術(shù)作品的藝術(shù)語(yǔ)言非常重要。隨著我們對(duì)課程的進(jìn)一步學(xué)習(xí)，大家就會(huì)有更深刻的認(rèn)識(shí)，三大美術(shù)類(lèi)型（具象藝術(shù)、意象藝術(shù)、抽

象藝術(shù)）的分類(lèi)依據(jù)就是形式語(yǔ)言。尤其是19世紀(jì)中葉照相機(jī)出現(xiàn)以后，人們對(duì)美術(shù)作品藝術(shù)語(yǔ)言