巴塞羅那德國館賞析剖析課件

巴塞羅那德國館賞析剖析課件巴塞羅那德國館賞析

巴塞羅那德國館賞析

1.概述由密斯設(shè)計的巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米1.概述由密斯設(shè)計的巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米關(guān)于密斯：

密斯凡德羅是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯在建筑師上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言，深入到了建立起鋼建筑體系的深度。在他絕大部分的作品中，鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)都是最精彩的亮點。今天，建筑評論界仍將這種具有表現(xiàn)主義向，提倡忠實于結(jié)構(gòu)和材料，特別強調(diào)簡潔嚴謹?shù)募毑刻幚硎址ǖ慕ㄖ?，稱為‘密斯風(fēng)格’。

密斯對于現(xiàn)代建筑風(fēng)格的影響是毋庸質(zhì)疑的，后來20世紀風(fēng)靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作為鋼和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯建立了一種具有時代感的當(dāng)代大中華建筑審美，它的建筑理念影響著全世界建筑的發(fā)展，是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代建筑大師。

關(guān)于密斯：密斯凡德羅是二十世紀中期世界上最著名的關(guān)于巴塞羅那展館：密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則。他認為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進入詩意般的水平。

其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。關(guān)于巴塞羅那展館：密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄巴塞羅那德國館賞析剖析課件

它由一個主廳、兩間附屬用房兩片水池、幾道圍墻組成。它由一個主廳、兩間附屬用房兩片水池、幾道圍墻組成。密斯在1929年設(shè)計的巴塞羅那德國館的方案構(gòu)思來自于荷蘭的風(fēng)格派及俄國的構(gòu)成主義的影響，也就是平面組織遵循純粹形態(tài)構(gòu)成的原則，用一種純形式的語言來表達密斯的思想，也就是說，形式主義的構(gòu)成在前，密斯思想的表達在后。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯“少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。密斯在1929年設(shè)計的巴塞羅那德國館的方案構(gòu)思來自于荷蘭的風(fēng)空間構(gòu)成分析：連接：這一建筑突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根鋼柱支承連接一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相連接，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。

分割與穿插：隔墻位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯，有的延伸出去成為院墻．由此分割又連通半封閉邊開敞的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外之間相互穿插，沒有截然的分割，形成奇妙的流動空間?？臻g構(gòu)成分析：連接：這一建筑突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的巴塞羅那德國館賞析剖析課件除少量桌椅外，沒有其他展品。除少量桌椅外，沒有其他展品。巴塞羅那德國館賞析剖析課件巴塞羅那德國館賞析剖析課件建筑物具體體現(xiàn)了密斯-凡-德-羅努力使結(jié)構(gòu)邏輯性、自由分割空間同建筑造型密切相連的特點建筑物具體體現(xiàn)了密斯-凡-德-羅努力使結(jié)構(gòu)邏輯性、自由分割空巴塞羅那德國館賞析剖析課件空間的靈活與流動

它的建筑空間部向人們所習(xí)慣的那樣時有六個面（即四面墻、屋面與地面）所包圍著和于室外全然隔絕的房間；二是有一些互不牽制、可以相互銜接或穿插的建筑空間?？臻g的靈活與流動

它的建筑空間部向人們所習(xí)慣的那樣時有六個面巴塞羅那德國館賞析剖析課件空間的靈活與流動

這樣的空間即可封閉又可開敞，或半封閉半開敞，或室內(nèi)各部分相互貫通，或室內(nèi)與室外相互貫通，也就是現(xiàn)在所謂的“流通空間”。空間的靈活與流動

這樣的空間即可封閉又可開敞，或半封閉半開敞巴塞羅那德國館賞析剖析課件材質(zhì)分析：

展館體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、文理和質(zhì)感建筑用料上是非常講究的。地面用灰色的大理石，墻面用綠色的大理石，主廳內(nèi)部一片獨立的隔墻還特地選用了華麗的白瑪瑙石。玻璃隔墻有灰色的和綠色的，這些不同顏色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使這座建筑具有高貴、雅致和鮮亮的氣氛。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異?？季?。

材質(zhì)分析：展館體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本

圖為巴塞羅那展覽館的平面布局圖，從圖中可以看出平面中的墻以一種非常自由方式相互垂直布局，墻與墻之間相互獨立，看似缺乏一定的聯(lián)系，實際L型I型T型墻之間相互穿插，形成了空間的相互流動性，這正是密斯所追求的流動空間。圖為巴塞羅那展覽館的平面布局圖，從圖中可以看出平面圖蒙德里安風(fēng)格派作品

我們可以看出平面圖由純粹的相互垂直的線條組成，線條的寬度有兩種長短各不同，相互穿插。如果線條縱深方向給予厚度，寬線既為墻，窄線即為玻璃。

再看蒙德里安的構(gòu)圖，二者具有相似的線性組即：不同長度，不同寬度相互之間垂直聯(lián)系，表現(xiàn)出一種非對稱的均衡性。

綜合線面插，水平—垂直形式的風(fēng)格派作品。我們不難看出展館的平面構(gòu)圖受到了構(gòu)成主義和風(fēng)格派的影響。平面圖蒙德里安風(fēng)格派作品我們可以看出平面圖由純在巴塞羅那展覽館的平面中，可以看出一些反復(fù)出現(xiàn)的具有整數(shù)比例的基本形狀。例如方形（即1：1矩形），1:2以及1:3矩形，黃金分割矩形（接近2:3的矩形），在水平面的定位上，很多都能以這些比例為證書的形狀加以解釋，相比之下垂直墻體的定位則相互復(fù)雜和自由。在巴塞羅那展覽館的平面中，可以看出一些反復(fù)出現(xiàn)的具有整數(shù)比例材料與空間的關(guān)系房屋所有的面（墻面、地面、屋面）是由不同的色彩，不同質(zhì)感的石灰?guī)r、大理石、瑪瑙石、玻璃、水面和地毯造成的。它們相互銜接與交錯產(chǎn)生了空間的相互穿差、引伸。材料與空間的關(guān)系房屋所有的面（墻面、地面、屋面）是由不同的色玻璃和墻面的銜接玻璃和墻面的銜接巴塞羅那德國館賞析剖析課件巴塞羅那德國館賞析剖析課件墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理手法墻面之間的穿插墻面之間的穿插材料與空間的關(guān)系同時他們的銜接方式與交錯方式即如館內(nèi)小水池中的塑像一樣，對于參觀者的視線起著明顯引導(dǎo)與指引作用。但人們一眼望去時，常會覺得景色豐富，一時不知從和看起，隨著人們按著一個方向跟蹤下去，又會步隨景移，幻變多端。材料與空間的關(guān)系同時他們的銜接方式與交錯方式即如館內(nèi)小水池中巴塞羅那德國館賞析剖析課件

在立面中我們也可以看到垂直面的分割也運用了相似與平面的比例-----主要玻璃墻面為1：3，灰華巖、大理石墻面為1：2，瑪瑙石墻面接近1:3。在立面中我們也可以看到垂直面的分割也運用了相似

對于被賦予具體材質(zhì)的巴塞羅那德國館，忽略材質(zhì)的細節(jié)，把他們還原成抽象的色塊。可以發(fā)現(xiàn)，巴塞羅那德國館與同時代以及以前的藝術(shù)家密不可分。無論色彩，構(gòu)圖，相互的影響都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特點。他在風(fēng)格派的橫豎構(gòu)圖和原色運用的基礎(chǔ)上強調(diào)空間矢量，這一點有點接近構(gòu)成派。但一般認為，巴塞羅那德國館受到了風(fēng)格派的影響，強調(diào)只運用水平和豎直線條。對于被賦予具體材質(zhì)的巴塞羅那德國館，忽略材質(zhì)的巴塞羅那德國館賞析剖析課件德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精巴塞羅那德國館賞析剖析課件德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分巴塞羅那德國館賞析剖析課件巴塞羅那德國館賞析

巴塞羅那德國館賞析

1.概述由密斯設(shè)計的巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米1.概述由密斯設(shè)計的巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米關(guān)于密斯：

密斯凡德羅是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯在建筑師上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言，深入到了建立起鋼建筑體系的深度。在他絕大部分的作品中，鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)都是最精彩的亮點。今天，建筑評論界仍將這種具有表現(xiàn)主義向，提倡忠實于結(jié)構(gòu)和材料，特別強調(diào)簡潔嚴謹?shù)募毑刻幚硎址ǖ慕ㄖ?，稱為‘密斯風(fēng)格’。

密斯對于現(xiàn)代建筑風(fēng)格的影響是毋庸質(zhì)疑的，后來20世紀風(fēng)靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作為鋼和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯建立了一種具有時代感的當(dāng)代大中華建筑審美，它的建筑理念影響著全世界建筑的發(fā)展，是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代建筑大師。

關(guān)于密斯：密斯凡德羅是二十世紀中期世界上最著名的關(guān)于巴塞羅那展館：密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則。他認為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間，以水平和豎向的布局、透明和不透明材料的運用，以及結(jié)構(gòu)造型等，使建筑進入詩意般的水平。

其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。關(guān)于巴塞羅那展館：密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄巴塞羅那德國館賞析剖析課件

它由一個主廳、兩間附屬用房兩片水池、幾道圍墻組成。它由一個主廳、兩間附屬用房兩片水池、幾道圍墻組成。密斯在1929年設(shè)計的巴塞羅那德國館的方案構(gòu)思來自于荷蘭的風(fēng)格派及俄國的構(gòu)成主義的影響，也就是平面組織遵循純粹形態(tài)構(gòu)成的原則，用一種純形式的語言來表達密斯的思想，也就是說，形式主義的構(gòu)成在前，密斯思想的表達在后。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯“少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。密斯在1929年設(shè)計的巴塞羅那德國館的方案構(gòu)思來自于荷蘭的風(fēng)空間構(gòu)成分析：連接：這一建筑突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根鋼柱支承連接一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相連接，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。

分割與穿插：隔墻位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯，有的延伸出去成為院墻．由此分割又連通半封閉邊開敞的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外之間相互穿插，沒有截然的分割，形成奇妙的流動空間。空間構(gòu)成分析：連接：這一建筑突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的巴塞羅那德國館賞析剖析課件除少量桌椅外，沒有其他展品。除少量桌椅外，沒有其他展品。巴塞羅那德國館賞析剖析課件巴塞羅那德國館賞析剖析課件建筑物具體體現(xiàn)了密斯-凡-德-羅努力使結(jié)構(gòu)邏輯性、自由分割空間同建筑造型密切相連的特點建筑物具體體現(xiàn)了密斯-凡-德-羅努力使結(jié)構(gòu)邏輯性、自由分割空巴塞羅那德國館賞析剖析課件空間的靈活與流動

它的建筑空間部向人們所習(xí)慣的那樣時有六個面（即四面墻、屋面與地面）所包圍著和于室外全然隔絕的房間；二是有一些互不牽制、可以相互銜接或穿插的建筑空間。空間的靈活與流動

它的建筑空間部向人們所習(xí)慣的那樣時有六個面巴塞羅那德國館賞析剖析課件空間的靈活與流動

這樣的空間即可封閉又可開敞，或半封閉半開敞，或室內(nèi)各部分相互貫通，或室內(nèi)與室外相互貫通，也就是現(xiàn)在所謂的“流通空間”。空間的靈活與流動

這樣的空間即可封閉又可開敞，或半封閉半開敞巴塞羅那德國館賞析剖析課件材質(zhì)分析：

展館體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、文理和質(zhì)感建筑用料上是非常講究的。地面用灰色的大理石，墻面用綠色的大理石，主廳內(nèi)部一片獨立的隔墻還特地選用了華麗的白瑪瑙石。玻璃隔墻有灰色的和綠色的，這些不同顏色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使這座建筑具有高貴、雅致和鮮亮的氣氛。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細，搭配異?？季俊?/p>

材質(zhì)分析：展館體形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本

圖為巴塞羅那展覽館的平面布局圖，從圖中可以看出平面中的墻以一種非常自由方式相互垂直布局，墻與墻之間相互獨立，看似缺乏一定的聯(lián)系，實際L型I型T型墻之間相互穿插，形成了空間的相互流動性，這正是密斯所追求的流動空間。圖為巴塞羅那展覽館的平面布局圖，從圖中可以看出平面圖蒙德里安風(fēng)格派作品

我們可以看出平面圖由純粹的相互垂直的線條組成，線條的寬度有兩種長短各不同，相互穿插。如果線條縱深方向給予厚度，寬線既為墻，窄線即為玻璃。

再看蒙德里安的構(gòu)圖，二者具有相似的線性組即：不同長度，不同寬度相互之間垂直聯(lián)系，表現(xiàn)出一種非對稱的均衡性。

綜合線面插，水平—垂直形式的風(fēng)格派作品。我們不難看出展館的平面構(gòu)圖受到了構(gòu)成主義和風(fēng)格派的影響。平面圖蒙德里安風(fēng)格派作品我們可以看出平面圖由純在巴塞羅那展覽館的平面中，可以看出一些反復(fù)出現(xiàn)的具有整數(shù)比例的基本形狀。例如方形（即1：1矩形），1:2以及1:3矩形，黃金分割矩形（接近2:3的矩形），在水平面的定位上，很多都能以這些比例為證書的形狀加以解釋，相比之下垂直墻體的定位則相互復(fù)雜和自由。在巴塞羅那展覽館的平面中，可以看出一些反復(fù)出現(xiàn)的具有整數(shù)比例材料與空間的關(guān)系房屋所有的面（墻面、地面、屋面）是由不同的色彩，不同質(zhì)感的石灰?guī)r、大理石、瑪瑙石、玻璃、水面和地毯造成的。它們相互銜接與交錯產(chǎn)生了空間的相互穿差、引伸。材料與空間的關(guān)系房屋所有的面（墻面、地面、屋面）是由不同的色玻璃和墻面的銜接玻璃和墻面的銜接巴塞羅那德國館賞析剖析課件巴塞羅那德國館賞析剖析課件墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理手法墻面之間的穿插墻面之間的穿