攝影藝術(shù)欣賞課件

攝影藝術(shù)欣賞攝影藝術(shù)欣賞1一、攝影的歷史1、攝影技術(shù)的變遷達蓋爾版卡羅版濕版干版（1839-1850）（1841）（1851-1890）

（現(xiàn)代攝影雛形）一、攝影的歷史1、攝影技術(shù)的變遷達蓋爾版卡羅版濕版干版（182《畫室》達蓋爾（1837）第一張達蓋爾照片達蓋爾銀版肖像1844《巴黎街景》達蓋爾（1838）《畫室》達蓋爾（1837）達蓋爾銀版肖像1844《巴黎街景3《窗口》卡爾波特（1826）第一張負(fù)片《梯子》卡爾波特（1841）1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個部長肖像的負(fù)片及印片卡爾彼特自拍照片《窗口》卡爾波特（1826）《梯子》卡爾波特（1841）184火棉膠濕版攝影法于勒?埃及爾著中國官服（1844）《虔誠的家庭》卡梅?。?872）火棉膠濕版攝影法于勒?埃及爾著中國官服（1844）《虔誠的家51880年美國人G.伊斯曼(GeorgeEastman)發(fā)明了將鹵化銀乳劑均勻涂布在明膠基片上的新型感光材料----膠卷，并于1888年制造成功第一臺柯達照相機。

第一張彩色照片：1861年由詹姆士－克萊克－麥克斯韋（JamesClerkMaxwell）對絲帶三次拍攝成像的。呈現(xiàn)的是花格圖案的絲帶。美國柯達公司于1934年推出了寬度為35毫米的膠片，很快成為最流行的膠卷和電影膠片類型，并一直持續(xù)使用至現(xiàn)今。第一張數(shù)碼照片（1957年）美國國家標(biāo)準(zhǔn)局的計算機先驅(qū)人物拉塞爾－基爾希（RussellKirsch）研制了一種圖像處理系統(tǒng)，可以將照相機的照片直接傳輸至計算機內(nèi)。1880年美國人G.伊斯曼(GeorgeEastman)發(fā)62、相機的變遷伸縮木箱照相機柯達1號4又1/2單反相機

萊卡I型傻瓜相機35CM單反相機拍立得（Polaroid）

數(shù)碼相機183918881925194920世紀(jì)70年代19481995

2、相機的變遷伸縮木箱照相機柯達1號4又1/2單反相機7達蓋爾的伸縮木箱攝影機。由于曝光時間過長，當(dāng)時拍攝人像時，被拍攝者需要坐裝有頭部支撐架的特制座椅?？逻_1號4又1/2單反相機萊卡I型35CM單反相機雙鏡頭反光相機全自動相機（傻瓜相機）拍立得（Polaroid）達蓋爾的伸縮木箱攝影機。由于曝光時間過長，當(dāng)時拍攝人像時，被8二、攝影流派1、繪畫主義攝影2、自然主義攝影3、純粹主義攝影4、新客觀攝影5、紀(jì)實攝影6、超現(xiàn)實主義攝影7、抽象攝影二、攝影流派1、繪畫主義攝影2、自然主義攝影3、純粹主義攝影9繪畫主義攝影：產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。繪畫主義攝影：產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。該派攝影家在創(chuàng)作上追10《人生的兩條路》雷蘭德《人生的兩條路》雷蘭德11自然主義攝影：1899年，由攝影家彼得·亨利·愛默生鑒最先提出。提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點有著促進作用。自然主義攝影：1899年，由攝影家彼得·亨利·愛默生鑒最先提12《收獲》愛默生《管道》威拉德《收獲》愛默生《管道》威拉德13純粹主義攝影：主張攝影藝術(shù)應(yīng)該弘揚自身的優(yōu)勢，拋棄繪畫的影響，提倡用純凈的攝影技術(shù)去求得攝影所特有的審美效果。純粹主義攝影：主張攝影藝術(shù)應(yīng)該弘揚自身的優(yōu)勢，拋棄繪畫的影響14《白色柵欄》斯特蘭德《石階之?！稺·伊文思(英)《明月高掛半圓山》亞當(dāng)斯（美）《青椒33號》E·韋斯頓(美）《白色柵欄》斯特蘭德《石階之?！稺·伊文思(英)《明月高掛15新客觀攝影：發(fā)生在德國20年代中期，又稱為新現(xiàn)實主義攝影。該流派的藝術(shù)特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達到眩人耳目的視覺效果。新客觀攝影：發(fā)生在德國20年代中期，又稱為新現(xiàn)實主義攝影。該16《裸體的透視系列》布蘭特《時代面孔系列》桑德《裸體的透視系列》布蘭特《時代面孔系列》桑德17紀(jì)實攝影：英文名稱是DocumentPhotography，其最初的含義指起到一種證明、證據(jù)和文獻作用的攝影類型。但紀(jì)實攝影作為一個影響深淵的攝影流派，不同于單純的記錄事件的照片，除了記錄的基本功能，它的題材內(nèi)容是具有一定的社會意義、人道主義精神和歷史文獻價值的。紀(jì)實攝影作品無論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個真實的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會良知，同時記錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財富。紀(jì)實攝影：英文名稱是DocumentPhotography18根據(jù)攝影內(nèi)容，紀(jì)實攝影又可以分為三類：第一是重大事件。第二是百姓生活。第三是社會風(fēng)景。根據(jù)攝影內(nèi)容，紀(jì)實攝影又可以分為三類：19《諾曼底登陸》卡帕《水俁——入浴的智子》尤金·史密斯布列松習(xí)作《鏡頭里的中國》卡帕《諾曼底登陸》卡帕《水俁——入浴的智子》尤金·史密斯布列松20超現(xiàn)實主義攝影：興起于本世紀(jì)三十年代。為達達派沒落時期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派。攝影中的超現(xiàn)實主義者也象達達派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，在作品畫面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細(xì)部表現(xiàn)和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結(jié)合在一起，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術(shù)境界”。

超現(xiàn)實主義攝影：興起于本世紀(jì)三十年代。為達達派沒落時期出現(xiàn)于21《達利》菲利普·哈爾斯《達利》菲利普·哈爾斯22抽象攝影：為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。運用光線，或剪輯集錦，或中途曝光，或拍攝時震動照相機使被攝體形象在底片中的結(jié)象模糊，或多次曝光使之重影，直到改變畫面的表面結(jié)構(gòu)，改變被攝物體的原有形態(tài)和空間結(jié)構(gòu)，使被攝物體轉(zhuǎn)變成某種不能辨認(rèn)為何物的線條、斑點和形狀的結(jié)合體。抽象攝影：為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。運用光線23《女人，寵物》《女人，寵物》24三、60年代日本攝影60年代的日本已經(jīng)從戰(zhàn)后的衰敗中崛起，并在文化藝術(shù)的各個方面顯示出卓越的創(chuàng)造力，成為當(dāng)代世界主流藝術(shù)的重要組成部分。三、60年代日本攝影60年代的日本已經(jīng)從戰(zhàn)后的衰敗中崛起，并25《薔薇刑》系列細(xì)江英公《男人與女人》系列細(xì)江英公《巴黎》系列森山大道《野良犬》森山大道《走向農(nóng)村》北井一夫《三里塚》北井一夫《東京物語》系列荒木經(jīng)惟《薔薇刑》系列細(xì)江英公《男人與女人》系列細(xì)江英公《巴黎26三、中國當(dāng)代攝影中國的紀(jì)實攝影可以上溯到1976年的四五紀(jì)實攝影。四五攝影的主要特征就是強烈的現(xiàn)實參與感與歷史意識，這種特征經(jīng)由1979年的北京“四月影會”，分化成現(xiàn)實主義追求與形式主義探索兩種方向。三、中國當(dāng)代攝影中國的紀(jì)實攝影可以上溯到1976年的四五紀(jì)實27《上訪者》李曉斌《我要上學(xué)》解海龍《牲口集市》朱憲民《蘇州河》系列陸元敏《紫禁城的秋天》洪磊《上訪者》李曉斌《我要上學(xué)》解海龍《牲口集市》朱憲民《蘇州河28思考：分析一件你喜愛的攝影作品或者攝影家思考：29攝影藝術(shù)欣賞攝影藝術(shù)欣賞30一、攝影的歷史1、攝影技術(shù)的變遷達蓋爾版卡羅版濕版干版（1839-1850）（1841）（1851-1890）

（現(xiàn)代攝影雛形）一、攝影的歷史1、攝影技術(shù)的變遷達蓋爾版卡羅版濕版干版（1831《畫室》達蓋爾（1837）第一張達蓋爾照片達蓋爾銀版肖像1844《巴黎街景》達蓋爾（1838）《畫室》達蓋爾（1837）達蓋爾銀版肖像1844《巴黎街景32《窗口》卡爾波特（1826）第一張負(fù)片《梯子》卡爾波特（1841）1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個部長肖像的負(fù)片及印片卡爾彼特自拍照片《窗口》卡爾波特（1826）《梯子》卡爾波特（1841）1833火棉膠濕版攝影法于勒?埃及爾著中國官服（1844）《虔誠的家庭》卡梅?。?872）火棉膠濕版攝影法于勒?埃及爾著中國官服（1844）《虔誠的家341880年美國人G.伊斯曼(GeorgeEastman)發(fā)明了將鹵化銀乳劑均勻涂布在明膠基片上的新型感光材料----膠卷，并于1888年制造成功第一臺柯達照相機。

第一張彩色照片：1861年由詹姆士－克萊克－麥克斯韋（JamesClerkMaxwell）對絲帶三次拍攝成像的。呈現(xiàn)的是花格圖案的絲帶。美國柯達公司于1934年推出了寬度為35毫米的膠片，很快成為最流行的膠卷和電影膠片類型，并一直持續(xù)使用至現(xiàn)今。第一張數(shù)碼照片（1957年）美國國家標(biāo)準(zhǔn)局的計算機先驅(qū)人物拉塞爾－基爾希（RussellKirsch）研制了一種圖像處理系統(tǒng)，可以將照相機的照片直接傳輸至計算機內(nèi)。1880年美國人G.伊斯曼(GeorgeEastman)發(fā)352、相機的變遷伸縮木箱照相機柯達1號4又1/2單反相機

萊卡I型傻瓜相機35CM單反相機拍立得（Polaroid）

數(shù)碼相機183918881925194920世紀(jì)70年代19481995

2、相機的變遷伸縮木箱照相機柯達1號4又1/2單反相機36達蓋爾的伸縮木箱攝影機。由于曝光時間過長，當(dāng)時拍攝人像時，被拍攝者需要坐裝有頭部支撐架的特制座椅?？逻_1號4又1/2單反相機萊卡I型35CM單反相機雙鏡頭反光相機全自動相機（傻瓜相機）拍立得（Polaroid）達蓋爾的伸縮木箱攝影機。由于曝光時間過長，當(dāng)時拍攝人像時，被37二、攝影流派1、繪畫主義攝影2、自然主義攝影3、純粹主義攝影4、新客觀攝影5、紀(jì)實攝影6、超現(xiàn)實主義攝影7、抽象攝影二、攝影流派1、繪畫主義攝影2、自然主義攝影3、純粹主義攝影38繪畫主義攝影：產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。繪畫主義攝影：產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國。該派攝影家在創(chuàng)作上追39《人生的兩條路》雷蘭德《人生的兩條路》雷蘭德40自然主義攝影：1899年，由攝影家彼得·亨利·愛默生鑒最先提出。提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點有著促進作用。自然主義攝影：1899年，由攝影家彼得·亨利·愛默生鑒最先提41《收獲》愛默生《管道》威拉德《收獲》愛默生《管道》威拉德42純粹主義攝影：主張攝影藝術(shù)應(yīng)該弘揚自身的優(yōu)勢，拋棄繪畫的影響，提倡用純凈的攝影技術(shù)去求得攝影所特有的審美效果。純粹主義攝影：主張攝影藝術(shù)應(yīng)該弘揚自身的優(yōu)勢，拋棄繪畫的影響43《白色柵欄》斯特蘭德《石階之?！稺·伊文思(英)《明月高掛半圓山》亞當(dāng)斯（美）《青椒33號》E·韋斯頓(美）《白色柵欄》斯特蘭德《石階之海》W·伊文思(英)《明月高掛44新客觀攝影：發(fā)生在德國20年代中期，又稱為新現(xiàn)實主義攝影。該流派的藝術(shù)特點是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達到眩人耳目的視覺效果。新客觀攝影：發(fā)生在德國20年代中期，又稱為新現(xiàn)實主義攝影。該45《裸體的透視系列》布蘭特《時代面孔系列》桑德《裸體的透視系列》布蘭特《時代面孔系列》桑德46紀(jì)實攝影：英文名稱是DocumentPhotography，其最初的含義指起到一種證明、證據(jù)和文獻作用的攝影類型。但紀(jì)實攝影作為一個影響深淵的攝影流派，不同于單純的記錄事件的照片，除了記錄的基本功能，它的題材內(nèi)容是具有一定的社會意義、人道主義精神和歷史文獻價值的。紀(jì)實攝影作品無論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個真實的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會良知，同時記錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財富。紀(jì)實攝影：英文名稱是DocumentPhotography47根據(jù)攝影內(nèi)容，紀(jì)實攝影又可以分為三類：第一是重大事件。第二是百姓生活。第三是社會風(fēng)景。根據(jù)攝影內(nèi)容，紀(jì)實攝影又可以分為三類：48《諾曼底登陸》卡帕《水俁——入浴的智子》尤金·史密斯布列松習(xí)作《鏡頭里的中國》卡帕《諾曼底登陸》卡帕《水俁——入浴的智子》尤金·史密斯布列松49超現(xiàn)實主義攝影：興起于本世紀(jì)三十年代。為達達派沒落時期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派。攝影中的超現(xiàn)實主義者也象達達派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，在作品畫面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細(xì)部表現(xiàn)和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結(jié)合在一起，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術(shù)境界”。

超現(xiàn)實主義攝影：興起于本世紀(jì)三十年代。為達達派沒落時期出現(xiàn)于50《達利》菲利普·哈爾斯《達利》菲利普·哈爾斯51抽象攝影：為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。運用光線，或剪輯集錦，或中途曝光，或拍攝時震動照