第1課 古雅的昆曲課件

第1課古雅的昆曲課件1古雅馬寅初中學(xué)潘家朋古雅馬寅初中學(xué)潘家朋2第1課古雅的昆曲課件3一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅4一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅曲文：詩(shī)化、典雅【皂羅袍】：原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰(shuí)家院！朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的韶光賤。昆曲：只為你，如花似玉美紅妝。天涯海角遍尋訪，不意萍水得相逢。你卻在，深閨自憐獨(dú)彷徨。你看這滿園百花競(jìng)芬芳，粉蝶兒翩翩舞成雙。小姐呀，似水流年休虛度，莫負(fù)了這醉人春色、大好春光。越?。阂?、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅曲文：詩(shī)化、典雅【皂羅袍】：5一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅6

江南人磨米粉，加水磨出來的最細(xì)膩滑潤(rùn)，所以用“水磨”來稱呼其因經(jīng)過各種處理而變得細(xì)膩柔婉的曲調(diào)。

水磨腔：細(xì)膩、宛轉(zhuǎn)、清雅唱腔：閑雅整肅、清俊溫潤(rùn)一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅水腔磨江南人磨米粉，加水磨出來的最細(xì)膩滑潤(rùn)，所以用“水磨”7一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅8表演：扮相俊美、載歌載舞一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅表演：扮相俊美、載歌載舞一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅9曲文＋唱腔

＋表演詩(shī)樂歌舞戲活化石二、憶江南·百戲之祖——昆曲之古曲文詩(shī)樂歌舞戲活化石二、憶江南·百戲之祖——昆曲之古10昆曲改革的重要人物及成就人物成就（一）迤邐之聲起江南顧堅(jiān)形成“昆腔”水磨腔管弦樂器停留在清唱階段魏良輔梁辰魚創(chuàng)作《浣紗記》將昆腔推上戲曲舞臺(tái)昆曲改革的重要人物及成就人物成就（一）迤邐之聲起江南顧11（二）姹紫嫣紅涌新劇明朝萬(wàn)歷年間到清朝乾隆末年創(chuàng)作的昆曲劇本時(shí)間作家作品明代高濂《玉簪記》明代沈璟《義俠記》明代湯顯祖《牡丹亭》明末清初李玉《清忠譜》《一捧雪》等清初洪昇《長(zhǎng)生殿》清初孔尚任《桃花扇》清初李漁《風(fēng)箏誤》清初朱素臣《十五貫》………………昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇明朝萬(wàn)歷年間到清朝乾隆末年創(chuàng)作的昆12

昆腔之勝，始于商人徐尚志征蘇州名優(yōu)為老徐班，而黃元德、張大安、汪啟源、程謙德各有班……此皆謂之內(nèi)班，所以備演大戲也?！稉P(yáng)州畫舫錄》市民階層的擴(kuò)大以及文化需求的推動(dòng)昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇昆腔之勝，始于商人徐尚志征蘇州名優(yōu)為老徐班，而黃元德13

昆曲在受到魏良輔的改革之后……符合文人大夫喜好，他們注重為曲填詞，喜好玩弄文詞，……正好符合了創(chuàng)作者的需求?！獜埞趰埂墩撌隼デ呐d盛及衰落的原因》昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇14藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革折子戲昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇日間盡有當(dāng)行之事……然戲之好者必長(zhǎng)……非達(dá)旦而不能告闋。然求其可以達(dá)旦之人,十中不得一二,非迫于來朝之有事……與其長(zhǎng)而不終，毋寧短而有尾。——李漁《閑情偶寄》藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革折子戲昆曲為什么能發(fā)展興盛？15《錯(cuò)斬崔寧》（《醒世恒言》作《十五貫戲言成巧禍》）是一部宋人話本，傳奇《雙熊夢(mèng)》（又稱《十五貫》）是明末清初戲劇家朱素臣在錯(cuò)斬崔寧故事的基礎(chǔ)上改編而成的……公開演出的昆劇《十五貫》又是一個(gè)新的高潮。傳奇、話本為昆曲提供了創(chuàng)作素材昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇《錯(cuò)斬崔寧》（《醒世恒言》作《十五貫戲言成巧禍》）是16藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革傳奇、話本為昆曲提供了創(chuàng)作素材。。。。。。（二）姹紫嫣紅涌新劇市民階層的擴(kuò)大以及文化需求的推動(dòng)藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革傳奇、話本為昆曲提供了創(chuàng)作素材。。17（三）繁華落盡覓傳承雅部指昆腔，花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二黃調(diào)等，統(tǒng)稱亂彈。戲曲史中把“花部”諸腔和昆曲爭(zhēng)奪劇壇地位的歷史稱為"花雅之爭(zhēng)"?；ㄑ胖疇?zhēng)（三）繁華落盡覓傳承雅部指昆腔，花部為京腔、秦18嘉慶三年（1798），蘇州清朝官府在蘇州立了一塊《欽奉諭旨給示》碑，指斥：“蘇州、揚(yáng)州向習(xí)昆腔，近來厭舊喜新，皆以亂彈等腔為新奇可喜，轉(zhuǎn)將素習(xí)昆腔拋棄。結(jié)合所學(xué)知識(shí)，想一想，為什么有清朝統(tǒng)治者撐腰的昆曲，最終還是在“花部”與“雅部”的競(jìng)爭(zhēng)中趨于衰敗呢？學(xué)思之窗：片面追求旋律性、音樂性，犧牲文學(xué)性和戲劇性，成為昆曲的致命弱點(diǎn)重要原因（三）繁華落盡覓傳承嘉慶三年（1798），蘇州清朝官府在蘇州立了一塊《欽奉諭旨給19昆曲劇本大都為文人士大夫所著，大多都是反映上層社會(huì)的生活……不能被大眾所理解，在劇本上脫離了實(shí)際，以至于與大多數(shù)人搜產(chǎn)生了距離和隔閡?！鯎P(yáng)揚(yáng)《昆曲衰弱的原因》（三）繁華落盡覓傳承脫離市民的文化需求，成為文人案頭專屬之物。昆曲為什么會(huì)衰??？昆曲劇本大都為文人士大夫所著，大多都是反映上層社會(huì)的20至（乾?。┪迨迥?舉行萬(wàn)壽,浙江鹽務(wù)承辦皇會(huì)。先大人命帶三慶班入京。自此繼來者又有四喜……和春、春臺(tái)等班。——《批本隨園詩(shī)話》四大徽班進(jìn)京，加速了昆曲的衰弱。（三）繁華落盡覓傳承昆曲為什么會(huì)衰?。恐粒ㄇ。┪迨迥?舉行萬(wàn)壽,浙江鹽務(wù)承辦皇會(huì)。21《我的昆曲》用自己喜歡的任何形式來表達(dá)，例如：唱、演、奏、寫、畫等三、意難忘·余音繞梁——昆曲之悟《我的昆曲》用自己喜歡的任何形式來表達(dá)，例如：唱、演、奏、寫22

終于如花美眷梳妝，

似風(fēng)拂楊柳搖婆娑起舞。

音轉(zhuǎn)若絲聲繞梁，姍姍入夢(mèng)牡丹亭。

裙裾翩飛，吳儂軟語(yǔ)；

百年昆曲，幾世情長(zhǎng)。

聽水磨一曲久有余甘。我的昆曲

——潘家朋三、意難忘·余音繞梁——昆曲之悟終于如花美眷梳妝，我的昆曲三、意難忘·余23第1課古雅的昆曲課件24古雅馬寅初中學(xué)潘家朋古雅馬寅初中學(xué)潘家朋25第1課古雅的昆曲課件26一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅27一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅曲文：詩(shī)化、典雅【皂羅袍】：原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰(shuí)家院！朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的韶光賤。昆曲：只為你，如花似玉美紅妝。天涯海角遍尋訪，不意萍水得相逢。你卻在，深閨自憐獨(dú)彷徨。你看這滿園百花競(jìng)芬芳，粉蝶兒翩翩舞成雙。小姐呀，似水流年休虛度，莫負(fù)了這醉人春色、大好春光。越?。阂?、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅曲文：詩(shī)化、典雅【皂羅袍】：28一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅29

江南人磨米粉，加水磨出來的最細(xì)膩滑潤(rùn)，所以用“水磨”來稱呼其因經(jīng)過各種處理而變得細(xì)膩柔婉的曲調(diào)。

水磨腔：細(xì)膩、宛轉(zhuǎn)、清雅唱腔：閑雅整肅、清俊溫潤(rùn)一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅水腔磨江南人磨米粉，加水磨出來的最細(xì)膩滑潤(rùn)，所以用“水磨”30一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅31表演：扮相俊美、載歌載舞一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅表演：扮相俊美、載歌載舞一、聲聲慢·陽(yáng)春白雪——昆曲之雅32曲文＋唱腔

＋表演詩(shī)樂歌舞戲活化石二、憶江南·百戲之祖——昆曲之古曲文詩(shī)樂歌舞戲活化石二、憶江南·百戲之祖——昆曲之古33昆曲改革的重要人物及成就人物成就（一）迤邐之聲起江南顧堅(jiān)形成“昆腔”水磨腔管弦樂器停留在清唱階段魏良輔梁辰魚創(chuàng)作《浣紗記》將昆腔推上戲曲舞臺(tái)昆曲改革的重要人物及成就人物成就（一）迤邐之聲起江南顧34（二）姹紫嫣紅涌新劇明朝萬(wàn)歷年間到清朝乾隆末年創(chuàng)作的昆曲劇本時(shí)間作家作品明代高濂《玉簪記》明代沈璟《義俠記》明代湯顯祖《牡丹亭》明末清初李玉《清忠譜》《一捧雪》等清初洪昇《長(zhǎng)生殿》清初孔尚任《桃花扇》清初李漁《風(fēng)箏誤》清初朱素臣《十五貫》………………昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇明朝萬(wàn)歷年間到清朝乾隆末年創(chuàng)作的昆35

昆腔之勝，始于商人徐尚志征蘇州名優(yōu)為老徐班，而黃元德、張大安、汪啟源、程謙德各有班……此皆謂之內(nèi)班，所以備演大戲也?！稉P(yáng)州畫舫錄》市民階層的擴(kuò)大以及文化需求的推動(dòng)昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇昆腔之勝，始于商人徐尚志征蘇州名優(yōu)為老徐班，而黃元德36

昆曲在受到魏良輔的改革之后……符合文人大夫喜好，他們注重為曲填詞，喜好玩弄文詞，……正好符合了創(chuàng)作者的需求。——張冠嵐《論述昆曲的興盛及衰落的原因》昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇37藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革折子戲昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇日間盡有當(dāng)行之事……然戲之好者必長(zhǎng)……非達(dá)旦而不能告闋。然求其可以達(dá)旦之人,十中不得一二,非迫于來朝之有事……與其長(zhǎng)而不終，毋寧短而有尾?！顫O《閑情偶寄》藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革折子戲昆曲為什么能發(fā)展興盛？38《錯(cuò)斬崔寧》（《醒世恒言》作《十五貫戲言成巧禍》）是一部宋人話本，傳奇《雙熊夢(mèng)》（又稱《十五貫》）是明末清初戲劇家朱素臣在錯(cuò)斬崔寧故事的基礎(chǔ)上改編而成的……公開演出的昆劇《十五貫》又是一個(gè)新的高潮。傳奇、話本為昆曲提供了創(chuàng)作素材昆曲為什么能發(fā)展興盛？（二）姹紫嫣紅涌新劇《錯(cuò)斬崔寧》（《醒世恒言》作《十五貫戲言成巧禍》）是39藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革傳奇、話本為昆曲提供了創(chuàng)作素材。。。。。。（二）姹紫嫣紅涌新劇市民階層的擴(kuò)大以及文化需求的推動(dòng)藝人、文人對(duì)昆曲的不斷改革傳奇、話本為昆曲提供了創(chuàng)作素材。。40（三）繁華落盡覓傳承雅部指昆腔，花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二黃調(diào)等，統(tǒng)稱亂彈。戲曲史中把“花部”諸腔和昆曲爭(zhēng)奪劇壇地位的歷史稱為"花雅之爭(zhēng)"。花雅之爭(zhēng)（三）繁華落盡覓傳承雅部指昆腔，花部為京腔、秦41嘉慶三年（1798），蘇州清朝官府在蘇州立了一塊《欽奉諭旨給示》碑，指斥：“蘇州、揚(yáng)州向習(xí)昆腔，近來厭舊喜新，皆以亂彈等腔為新奇可喜，轉(zhuǎn)將素習(xí)昆腔拋棄。結(jié)合所學(xué)知識(shí)，想一想，為什么有清朝統(tǒng)治者撐腰的昆曲，最終還是在“花部”與“雅部”的競(jìng)爭(zhēng)中趨于衰敗呢？學(xué)思之窗：片面追求旋律性、音樂性，犧牲文學(xué)性和戲劇性，成為昆曲的致命弱點(diǎn)重要原因（三）繁華落盡覓傳承嘉慶三年（1798），蘇州清朝官府在蘇州立了一塊《欽奉諭旨給42昆曲劇本大都為文人士大夫所著，大多都是反映上層社會(huì)的生活……不能被大眾所理解，在劇本上脫離了實(shí)際，以至于與大多