瑪莎 施瓦茨課件

瑪莎·施瓦茨（MarthaSchwartz）

瑪莎·施瓦茨（MarthaSchwartz）是一位在園林設(shè)計(jì)界很有個(gè)性的也非常著名的設(shè)計(jì)師。她是哈佛大學(xué)終身教授、美國(guó)注冊(cè)景觀建筑師、英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)會(huì)員。

1992年以來(lái)，瑪莎一直在美國(guó)哈佛大學(xué)研究生設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任景觀設(shè)計(jì)教授，由于瑪莎的突出貢獻(xiàn)，2007年哈佛大學(xué)授予她為終身教授，她也是哈佛大學(xué)景觀學(xué)院成立100多年以來(lái)第一位女性終身教授。她還是“為倫敦設(shè)計(jì)”顧問(wèn)員委員，與多位世界頂級(jí)著名建筑、規(guī)劃和景觀大師們一起為倫敦的公共空間建筑提供專業(yè)意見(jiàn)和服務(wù)，共同為2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)造一個(gè)美麗的城市面貌。個(gè)人簡(jiǎn)介個(gè)人經(jīng)歷1.1950年,施瓦茨出生于美國(guó)費(fèi)城的一個(gè)建筑師家庭,從小的愿望就是成為一名藝術(shù)家。2.她在費(fèi)城藝術(shù)學(xué)院選修課程,1973年就讀于密執(zhí)安大學(xué)藝術(shù)系并獲得學(xué)士學(xué)位。3.1974年她轉(zhuǎn)入密執(zhí)安大學(xué)景觀設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí),在這期間遇到了彼得·沃克。4.1977年進(jìn)入SWA公司,在沃克手下工作。施瓦茨一直以欣賞的眼光看待沃克的作品。對(duì)藝術(shù)和景觀的熱情使他們走到了一起,在不斷探索藝術(shù)與景觀結(jié)合的道路上并肩前進(jìn)著。他們同樣受到現(xiàn)代主義藝術(shù)的熏陶與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、大地藝術(shù)的影響。彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨的比較

沃克的作品極力追求一種純凈、高品質(zhì)的景觀面貌,猶如現(xiàn)代貴族般的高雅與講究。而施瓦茨園林是活潑的、親切的、與我們生活息息相關(guān)的平民景觀。

哈佛大學(xué)泰納噴泉面包圈花園彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨的比較彼得·沃克學(xué)習(xí)景觀建筑出身,受過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練,所以不可避免地,他的園林是理性的,功能完善的,講求生態(tài)的。施瓦茨則出身于藝術(shù)家,她的身上一直散發(fā)著具有批判精神的藝術(shù)家氣息。她設(shè)計(jì)景觀的出發(fā)點(diǎn)是用藝術(shù)思維的方法來(lái)演繹的,是從精神到理性的過(guò)程,與沃克恰恰相反彼得·沃克與瑪莎·施瓦茨的比較

沃克的景觀設(shè)計(jì)雖然是幾何的、注重功能的、現(xiàn)代感的,但是,它主要受極簡(jiǎn)主義的影響,在其簡(jiǎn)潔、工整構(gòu)圖的背后是昂貴的材料、精湛的工藝與對(duì)細(xì)節(jié)的苛求,并不是代表現(xiàn)代主義為大眾的基本精神的。施瓦茨恰恰相反,她的作品雖然絢麗奪目,但卻是廉價(jià)的材料,藝術(shù)形式是大眾化的。伯奈特花園美國(guó)明尼阿波利斯公共廣場(chǎng)作品上個(gè)世紀(jì)70年代以后，瑪莎.施瓦茨一面在哈佛等幾所著名高等學(xué)府任教，一面通過(guò)自己的事務(wù)所和菲力普.約翰遜、磯崎新等多位世界級(jí)建筑大師進(jìn)行合作，完成了紐約雅克博.亞維茨廣場(chǎng)、明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)、曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)、亞特蘭大瑞歐購(gòu)物中心庭院、德國(guó)慕尼黑的皇家侍衛(wèi)隊(duì)指揮部等很多經(jīng)典作品。BagelGarden-面包圈公園瑪莎自認(rèn)為面包圈花園是做過(guò)的最好的花園，但是當(dāng)時(shí)建造的時(shí)候是以玩笑的態(tài)度來(lái)做的?，斏捅颂亍の挚艘恢本突▓@的設(shè)計(jì)爭(zhēng)論，趁彼特不在家的兩周時(shí)間，瑪莎建造了這個(gè)花園。當(dāng)彼特回來(lái)的時(shí)候，瑪莎舉辦了一個(gè)花園派對(duì)，但是彼特一點(diǎn)也沒(méi)有被逗樂(lè)?，斏?qǐng)了一個(gè)攝影師朋友來(lái)為花園拍照，照片很漂亮，另一個(gè)朋友則把這些照片發(fā)給了美國(guó)風(fēng)景園林師雜志。雜志的編輯將照片放在了雜志的封面上施工中的輪胎糖果園輪胎糖果園使用廢舊的輪胎和尼克糖工廠免費(fèi)提供的尼克糖

cityoftomorrowexhibition--垂柳花園瑪莎被委托做一個(gè)小花園，面積只有10*10，是建筑展的一塊附屬區(qū)域。由于材料和場(chǎng)地的限制，瑪莎用塑料做了一棵很大的"柳樹(shù)"，"柳樹(shù)"在風(fēng)的作用下?lián)u曳,音響系統(tǒng)則播放著女人在哭的聲音。這棵"柳樹(shù)"看上去很像真的柳樹(shù)，人們用柳枝做項(xiàng)鏈、耳環(huán)等等，它成為了建筑展上的標(biāo)志性物體。gifukitagataapartments--日本岐阜kitagata公寓這是在日本岐阜的一個(gè)項(xiàng)目，建筑師去說(shuō)服市長(zhǎng)做一個(gè)很獨(dú)特的建筑?，斏推渌O(shè)計(jì)師組成了女子團(tuán)隊(duì)，因?yàn)榕愿朴谠O(shè)計(jì)小的空間。她們思考如何為不同的人提供不同的空間，人們需要感覺(jué)舒服的空間。美國(guó)明尼阿波利斯公共廣場(chǎng)設(shè)計(jì)

靈感則來(lái)自于冰川消融留下來(lái)的痕跡?，斏雱?chuàng)造的是一種超越想象，讓每個(gè)人都會(huì)問(wèn)這是什么的場(chǎng)所，最重要的是人們?cè)趫?chǎng)所中創(chuàng)造自己的故事。由于場(chǎng)地的原因，不能直接在廣場(chǎng)上種樹(shù)。而且項(xiàng)目的預(yù)算有限，所以瑪莎采用的都是廉價(jià)的材料。

奇特形狀的山丘增添了樂(lè)趣，使得在高樓林立中有一線生機(jī)。大小不一也更富有趣味性。懷特海德學(xué)院的拼和園迪士尼公園入口運(yùn)用了公路中常見(jiàn)的路錐魯爾谷力量之線加州科莫思城堡的中心廣場(chǎng)林陰大道德國(guó)瑞士再保險(xiǎn)公司辦公樓景觀設(shè)計(jì)瑪莎·施瓦茨——瑞歐購(gòu)物中心庭院

項(xiàng)目名稱：瑞歐購(gòu)物中心（RioShoppingCenterPlaza)建成時(shí)間：1988年位置：美國(guó)，喬治亞州亞特蘭大市（Atland,Georgia,USA）設(shè)計(jì)師：MarthaSchwartz合作者：阿奇特克托尼卡建筑事務(wù)所（ArquitectonicaArchitects）

這是瑪莎·施瓦茨的另一經(jīng)典“基因重組式”的矛盾體景觀設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)以夸張的色彩、冰冷的材料、理性的幾何形狀、尤其是300多個(gè)鍍金青蛙組成的方陣，顯示出一種不易解讀的前衛(wèi)風(fēng)格。

周邊環(huán)境這是位于亞特蘭大市中心的重建商業(yè)環(huán)境，處于百?gòu)U待興的混亂地帶，在繁忙的十字路口中，它顯得格外醒目。這是一個(gè)小型的城市核心，具有功能分離而體系明晰的結(jié)構(gòu)，并且從內(nèi)庭到室外的停車(chē)場(chǎng)之間沒(méi)有人行通道。

平面圖購(gòu)物中心模型的全景

10°45°空間構(gòu)圖建筑平面呈U形，兩層，底層比街道低3米，有臺(tái)階相連。庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。在設(shè)計(jì)中，為吸引道路上的行人注目，在紛雜的商業(yè)區(qū)道路環(huán)境中給人以全新的體驗(yàn)景觀。瑪莎·施瓦茨在色彩上使用了強(qiáng)烈、奪目的紅、藍(lán)、黃、綠和黑色。在形式上設(shè)計(jì)了一個(gè)具有高度視覺(jué)刺激和動(dòng)感的空間。采用了非和諧的幾何關(guān)系及展現(xiàn)景觀要素之間的沖突，例如互相錯(cuò)位與銜接的鋪地、坪、平橋等，這些矛盾體通過(guò)重新組合的方式形成了這種基因重組景觀。

停車(chē)場(chǎng)環(huán)路人流庭院入口一層人流二層人流流線分析

6543211：碎石草坪帶與蛙陣2：鋼管框架球3：大水池與蛙陣4：斜平橋5：休息平臺(tái)6：叢生竹壇平面分析

設(shè)計(jì)師在色彩上使用了強(qiáng)烈、奪目的紅、藍(lán)、黃、綠色和黑色。在形式上設(shè)計(jì)了一個(gè)具有高度視覺(jué)刺激與動(dòng)感的空間。紅色的架橋，白色碎石與綠地相間。各色鋪裝組合，黃色的鍍金青蛙，黑色水體，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，設(shè)計(jì)帶有波普藝術(shù)風(fēng)格，一眼望去除了感到醒目、喧鬧與新奇外，多少還有些令人感到滑稽與幽默。色彩組合

特色一：休閑平臺(tái)上色彩艷麗（黃、藍(lán)、黑、紅）的硬質(zhì)鋪裝，呈帶狀，方格，互相錯(cuò)位銜接組合特色二：水體下面用黑色鋪裝，穿插白色纖維光管，斜橋白色上斜橋紅色，蛙陣金色，風(fēng)格前衛(wèi)特色三：綠色草坪帶與白色碎石穿插，金色蛙陣橫向排列，幾何感強(qiáng)烈鋪裝設(shè)計(jì)

瑪莎·施瓦茨的園林作品可謂是日用品和普通用品的集合。她通過(guò)重復(fù)或連續(xù)的幾何秩序以及略帶詼諧的處理手法被認(rèn)為是有意識(shí)的文化創(chuàng)造。金色蛙、草皮、碎石、鋼管、黑色軟管，也許這些事亞特蘭大郊區(qū)最廉價(jià)的庭院裝飾物。材料應(yīng)用

庭院的水池與坡地上都布置了大約2米間隔的鍍金色青蛙點(diǎn)陣，300多個(gè)鍍金青蛙組成的方陣排列整齊、給人極大地震撼，甚至具有一種神秘的魔力。小品青蛙這一意象顯然來(lái)自于自然環(huán)境中的活一種活生生的動(dòng)物，它們?cè)谧匀唤缰械臄?shù)目正在逐年減少，瑪莎·舒沃茨希望通過(guò)被固定在地坪上的青蛙序列，抨擊后工業(yè)社會(huì)的人類對(duì)自然界所犯下的罪行。那些一動(dòng)不動(dòng)的動(dòng)物模型似乎在用無(wú)聲的方式詛咒他們最大的敵人，這也是它們唯一能夠做的。同時(shí)，舒沃茨在青蛙的身體上鍍上了光燦燦的黃金，使得原本親切的場(chǎng)景被完全破壞，青蛙這種原本溫文爾雅的小動(dòng)物變得面目可憎，它們存在的目的是與人類為敵，而不是成為統(tǒng)治階級(jí)的同謀者。一個(gè)秩序感十足的方陣可以看作是為一場(chǎng)戰(zhàn)役的預(yù)演而采取的排兵布陣方式，在這里，瑪莎·舒沃茨正以一個(gè)堅(jiān)定的景觀保護(hù)者的身份向工業(yè)化之后遭受創(chuàng)害的自然現(xiàn)狀的發(fā)出警告。小品

直徑12米的白色鋼管框架球，球體成為葛藤的支架?；幸混F噴泉。從街道上看，這是商業(yè)購(gòu)物中心十分醒目的標(biāo)志，從里向外看，既是庭院的視線焦點(diǎn)，又給庭院增添了一些圍合感。

在瑞歐庭院中，水體占據(jù)了三部分分區(qū)中的兩部分，給干燥的城市環(huán)境帶來(lái)了許多涼意，為購(gòu)物者休憩提供了舒適的氛圍。黑色水體池底分格條采用了光纖代替燈光效果；水池底漆成黑色，沿庭園進(jìn)深方向設(shè)了等距的平行白色光纖條，入夜便發(fā)光。產(chǎn)生了一種獨(dú)具魅力的神秘感。水景技術(shù)在手法上也異常豐富，形成了將形與色、動(dòng)與靜、秩序與自由、限定與引導(dǎo)等水的特性和作用發(fā)揮得淋漓盡致的整體水環(huán)境設(shè)計(jì)。水體設(shè)計(jì)并非所有的藝術(shù)作品和景觀設(shè)計(jì)都必須成為永恒的杰作，重要的是通過(guò)質(zhì)疑和挑戰(zhàn)已建立的觀點(diǎn)和立場(chǎng)，導(dǎo)致原有思想的自我反省和自我批判，最終促進(jìn)藝術(shù)和設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展。

——瑪莎.舒瓦茨

她和她的作品是更廣闊的創(chuàng)造性、文化性領(lǐng)域內(nèi)的積極參與者。作為后現(xiàn)代主義實(shí)踐例證的瑪莎的設(shè)計(jì)園林與形式能夠表達(dá)、體現(xiàn)和代表人們看待世界的方式。事實(shí)上，正是由于園林和藝術(shù)的歷史和傳統(tǒng)緊密聯(lián)合在一起，才使施瓦茨的作品產(chǎn)生了強(qiáng)大的影響力。所不同的是，施瓦茨旗幟鮮明地借鑒造園傳統(tǒng)使她在藝術(shù)與園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)，在兩個(gè)領(lǐng)域之間的交叉處都占有一席之地。