非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目中的運用

本文格式為Word版，下載可任意編輯——非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目中的運用高見飛

隨著我國科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)在我國文化事業(yè)領(lǐng)域的運用也越來越豐富多樣，在新聞媒體行業(yè)迅速發(fā)展的今天，電視節(jié)目的制作不再只是局限于扛著攝影機拍遍中國的時代了，非線性編輯技術(shù)的發(fā)展使得電視節(jié)目的制作越來越精良，在傳統(tǒng)的拍攝技術(shù)環(huán)境不夠優(yōu)越的狀況下，電視節(jié)目的制作很簡單受到拍攝素材不夠完整的影響，由于電視節(jié)目在使用視頻素材時，對素材拍攝的外部設(shè)備和拍攝質(zhì)量都有十分高的要求，但由于記錄時的環(huán)境和人員因素，好多素材并不能達到電視節(jié)目制作的要求，因此，非線性編輯系統(tǒng)就是在這種對素材完整性要去的狀況下，通過科學(xué)技術(shù)來為電視節(jié)目的制作服務(wù)的。本文主要就是來探究在當下的電視節(jié)目中，非線性編輯系統(tǒng)的具體運用狀況，通過比對非線性編輯系統(tǒng)與傳統(tǒng)電視節(jié)目制作手法的優(yōu)勢，分析在后期制作中不同環(huán)節(jié)的運用效果。

文化事業(yè)

電視節(jié)目

非線性編輯系統(tǒng)

素材

運用狀況

引言：

在經(jīng)濟社會都不斷發(fā)展下，我國的廣大人民群眾對于文化生活有了更大更高的需求，作為傳統(tǒng)的文化媒體——電視節(jié)目，我國的人民群眾對于其節(jié)目的質(zhì)量也有了更高的要求，同時，在我國各類媒體文化事業(yè)蓬勃發(fā)展的狀況下，電視節(jié)目受到了各類消遣文件事業(yè)的沖擊，因此，要想吸引觀眾，就必需在各個方面下功夫，不斷完善發(fā)展自身，不僅要做出更加優(yōu)質(zhì)的節(jié)目內(nèi)容，在節(jié)目的技術(shù)、設(shè)備、硬件等方面也要提高自身，在后期制作、特效等軟件方面也要更加重視。因此，非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目中的運用不僅解決了電視節(jié)目在硬件技術(shù)上的問題，也使得在電視節(jié)目的后期制作和特效處理上有了更加生動精良的效果，推動著我國的電視節(jié)目向著數(shù)字化制作的方向發(fā)展，通過信息科技技術(shù)來提高電視節(jié)目的整體質(zhì)量。

一、非線性編輯技術(shù)的優(yōu)勢

1.1對節(jié)目信號質(zhì)量的提高

我們知道，電視節(jié)目的節(jié)目信號是決定電視節(jié)目觀感體驗的基礎(chǔ)，只有高質(zhì)量的節(jié)目信號，才能保證節(jié)目播出的正常穩(wěn)定，而節(jié)目信號的質(zhì)量，則是由節(jié)目信號的壓縮比所決定的。節(jié)目信號壓縮比越高，則節(jié)目信號的質(zhì)量越差;節(jié)目信號壓縮比越低，則節(jié)目信號的質(zhì)量越高。我們以前在制作電視節(jié)目時，運用的是傳統(tǒng)的線性編輯技術(shù)，傳統(tǒng)線性編輯技術(shù)在對電視節(jié)目進行后期制作時，由于對信號數(shù)據(jù)的處理技術(shù)有限，系統(tǒng)壓縮比很大，相應(yīng)地，這種技術(shù)下制作出來的節(jié)目信號質(zhì)量也較差一些，在進行播放的時候甚至?xí)霈F(xiàn)卡頓的狀況。而現(xiàn)今采用的非線性編輯技術(shù)，通過對信息數(shù)據(jù)處理速度和量方面的提升，在進行電視節(jié)目的后期編輯時，能夠盡量將系統(tǒng)壓縮至最小，因此節(jié)目壓縮比變小了，節(jié)目信號的質(zhì)量也提高了，在運用非線性編輯系統(tǒng)的電視節(jié)目中，它們的節(jié)目系統(tǒng)壓縮比能夠操縱在20：1以下，最大限度地保證了節(jié)目信號的質(zhì)量，為電視節(jié)目的正常穩(wěn)定播出提供技術(shù)支撐。[1]

1.2對圖像質(zhì)量的提高

非線性技術(shù)依托數(shù)據(jù)信息技術(shù)，在對圖像畫面的轉(zhuǎn)化處理上能夠最大限度地保證圖像的精準度。在我們制作電視節(jié)目的過程中，必然會大量地使用到各種圖像素材，但這些圖像素材并不是原始的，有通過電視臺自己拍攝的，也有從網(wǎng)上下載或從別處拷貝傳輸過來的，這些轉(zhuǎn)手屢屢的圖像在經(jīng)歷不同模式的轉(zhuǎn)化和傳輸過程中，對于圖像的質(zhì)量和音質(zhì)的磨損會十分嚴重，甚至導(dǎo)致音像素材到達節(jié)目組的時候已經(jīng)嚴重失真或有好多噪音了。這是傳統(tǒng)線性編輯技術(shù)所無法解決戰(zhàn)勝的難題，也正是由于這種狀況導(dǎo)致電視節(jié)目在制作時，會因素材不夠而導(dǎo)致陷入窘境。

而現(xiàn)今的非線性編輯系統(tǒng)則能夠很好地處理這個問題，后期制作的編輯人員可以在硬盤中事先編輯好音像資料，然后通過非線性編輯系統(tǒng)來對這些素材進行數(shù)據(jù)化地二次處理，修復(fù)圖像的失真狀況，還原解決音質(zhì)的磨損問題，盡可能地保證音質(zhì)，保證圖像的精準度和高辨別率。非線性編輯系統(tǒng)除了修復(fù)這些素材的質(zhì)量以外，還能夠?qū)σ恍└呔珳识鹊囊魳愤M行編輯處理，準確到每一個斷點節(jié)拍，并運用到在進行電視節(jié)目串播時，需要大量進行數(shù)據(jù)處理和修復(fù)的狀況中，減輕電視節(jié)目的制作成本，壓縮電視節(jié)目的制作時間和周期。[2]

1.3剪輯使用便利快捷

節(jié)目的剪輯是電視節(jié)目中十分重要的一部分，一個片段經(jīng)過適合的裁剪，能夠呈現(xiàn)出完全不同的狀況，吸引觀眾的注意力，使得原本平淡無奇的畫面變得好玩兒、驚喜具有懸疑。在電視節(jié)目的后期制作工作中，剪輯尋常會分為三步，先是初剪，然后是半精剪，最終再進行精剪。在我們傳統(tǒng)的制作電視節(jié)目的過程中，工作人員需要對剪輯的素材進行時間上的順序排列，然后對每一個時間段的素材都依照設(shè)計方案進行相應(yīng)的剪輯，這一過程由于需要對大量素材進行編輯，因此需要花費大量的時間，稍錯一步又需要重新剪輯，也要花費大量的人力資源。對素材的剪輯編排這個環(huán)節(jié)由于花費了大量的時間，導(dǎo)致節(jié)目的制作周期變長，從而直接影響節(jié)目的實效性。

而在現(xiàn)在的非線性編輯系統(tǒng)的幫助下，這三個步驟被壓縮成了一個過程，并能通過數(shù)字化的手段自動調(diào)整排序相應(yīng)的素材，從而大大節(jié)省了時間和人力成本，壓縮了電視節(jié)目制作的周期，使得剪輯更加便利快捷，電視節(jié)目的制作速度大大加快。[3]

1.4隨時修改節(jié)目內(nèi)容

在后期制作的工作中，由于制片方對于電視節(jié)目的要求，尋常一個電視節(jié)目在播出之前要經(jīng)歷反反復(fù)復(fù)的修改，以求達到最正確效果。在這樣的狀況下，傳統(tǒng)的線性編輯技術(shù)無法適應(yīng)高強度高頻率的修改過程，必需要先對原始節(jié)目素材進行備份保存，然后在進行一遍又一遍地修改，這些修改屢屢的節(jié)目資料還需要保存每一次的修改版本，從而占據(jù)更大的存儲內(nèi)存。

而非線性的編輯系統(tǒng)，則能夠更加便利快捷地對電視節(jié)目進行實時修改，準確到每一個畫面片段，并實時保存修改痕跡存儲于云端，隨時可以調(diào)用任何一個版本的修改成功，這對電視節(jié)目的后期制作節(jié)省了大量的時間和精力，也使得電視節(jié)目的制作變得更加簡便和快捷。

二、非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運用

2.1在素材編輯上的運用

內(nèi)在對電視節(jié)目進行素材編輯時，非線性編輯系統(tǒng)首先可以最大程度上地保證素材本身的質(zhì)量，自動修復(fù)圖像失真和音質(zhì)磨損等狀況，保證素材的完整性和準確性。其次，在對素材進行編排時，非線性編輯系統(tǒng)可以自動將素材按時間的先后順序進行排列，從而大大節(jié)省編輯工作人員對素材的整理歸納。再次，由于非線性編輯系統(tǒng)依托于數(shù)據(jù)信息化技術(shù)，因此在對這些素材進行處理編輯的時候，非線性編輯系統(tǒng)可以大大地減少這些素材對硬盤內(nèi)存的占據(jù)，將素材資源存儲于云端，并對每一幀的素材都可以準確編輯，為后期制作的工作人員進行編輯工作提供了極大的便利。同時非線性編輯系統(tǒng)還可以將素材做后臺分類歸納，使得工作人員可以直接輸入關(guān)鍵詞來定位尋覓需要編輯的素材，提高了電視節(jié)目制作的工作效率，壓縮了時間成本，同時也保證了節(jié)目制作的質(zhì)量和素材的完整性。[4]

2.2字幕制作上的運用

內(nèi)我們用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)來制作電視節(jié)目的時候，后期制作在對電視節(jié)目進行字幕的制作工作時，還需要對字幕進行手工制作并校正，這樣的工作量是十分的大的，字幕的字體和效果也是十分單一枯燥的。

而非線性的編輯系統(tǒng)則能夠通過音頻和視頻兩種方式，用硬件插件或軟件識別，將字幕自動識別添加出來，并通過對字幕的組建，單獨對字幕的字體、節(jié)目效果、尺寸等進行編輯，再通過軟件將字幕以不同的形式方式植入到電視節(jié)目中，根據(jù)視頻和音頻進行智能轉(zhuǎn)化，這兩種方式雖有不同，但都極大地提高了字幕制作的效率，便利了工作人員的后期制作編輯工作。[5]

2.3特效處理的運用

電視節(jié)目的特效處理是非線性編輯系統(tǒng)和傳統(tǒng)線性編輯系統(tǒng)最大的區(qū)別職業(yè)。非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目中的主要應(yīng)用就是在電視節(jié)目的特效上，常用的特效處理一般只是將不同視頻的素材元素進行拼接混合，或者將音效進行混合，從而達到一個簡單的混響效果。但是在非線性編輯系統(tǒng)的運用下，電視節(jié)目的畫面感變得更加精致有質(zhì)感，不僅特效的逼真性、生動性得到了加強，而且對于畫面的處理也更加細膩真實，在好多攝像頭無法記錄的美景或畫面下，通過非線性編輯系統(tǒng)的特效處理，能夠最大程度地還原或強調(diào)這些美好的鏡頭。

當然，在進行特效效果制作的時候，要考慮特效的合理性，不能一味地追求特效，而是應(yīng)當結(jié)合節(jié)目效果，在最適合的地方植入特效，才能達到最好的效果。同時，在對特效進行編輯處理時，非線性編輯系統(tǒng)也能夠更加便利快捷地刪除或增減特效效果，從而便利后期制作的工作人員進行編輯，為電視節(jié)目的后期制作提供更好的技術(shù)支撐[6]。

2.4鏡頭拼接的運用

電視節(jié)目是由多個鏡頭拼接而成的完整節(jié)目，因此，將多個鏡頭完美流暢地連接起來，對于節(jié)目質(zhì)量而言是十分重要的。非線性編輯系統(tǒng)在對多鏡頭的拼接上有著更加成熟的技術(shù)，一方面可以依照電視節(jié)目制作方的設(shè)計思路，將鏡頭依照一定的順序排列起來，保證節(jié)目的流暢性和合理性，另一方面，在這些需要拼接的多個鏡頭中，還可以利用非線性編輯技術(shù)進行進一步的精修剪輯，保證鏡頭之間的流程協(xié)調(diào)，溫和連接部分的過渡效果，準確到對每一幀每一秒進行剪輯調(diào)整，避免鏡頭轉(zhuǎn)換的突兀感，將這些鏡頭以一定的故事或規(guī)律性進行整理銜接，同時對零散的片段或需要插入的其他鏡頭，也通過特效制作或合理剪輯，參與到電視節(jié)目中，使得整個電視節(jié)目更加生動、豐富，對觀眾有更加猛烈的吸引力。

三、終止語

非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運用，極大地提高了電視節(jié)目的制作效率，同時也極大地提高了電視節(jié)目的質(zhì)量。科學(xué)技術(shù)在文化事業(yè)領(lǐng)域的運用不僅是在硬件技術(shù)方面提供支持，在效果上，非線性編輯系統(tǒng)對于特效的加強使得電視節(jié)目的制作人在進行后期制作時也有了更加豐富、巧妙的靈感，這些靈感的融入使得整個電視節(jié)目更加精彩動人，在這些信息化技術(shù)的支撐下，我國的電視節(jié)目能夠不斷地得到發(fā)展，制作出更多優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目，幫助我國的電視媒體在日益繁盛的文化事業(yè)中提高自身的競爭力，以便于更好地滿足我國廣大人民群眾對文化的精神需要。

參

考

文

獻

[1]李亭香