超星爾雅《影視概說(shuō)》習(xí)題答案

超星爾雅《影視概說(shuō)》習(xí)題答案超星爾雅《影視概說(shuō)》習(xí)題答案超星爾雅《影視概說(shuō)》習(xí)題答案V:1.0精細(xì)整理，僅供參考超星爾雅《影視概說(shuō)》習(xí)題答案日期：20xx年X月

影視概說(shuō)

1以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影（）A

《杜拉拉升職記》B

《英雄》C

《三峽好人》D

《小時(shí)代》正確答案：

C

2電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A

幻想風(fēng)格B

喜劇風(fēng)格C

驚悚風(fēng)格D

現(xiàn)實(shí)風(fēng)格正確答案：

D

3某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）正確答案：√

4電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活

1下列關(guān)于電影《搖尾狗》說(shuō)法不正確的是（）。A

這是一部美國(guó)電影B

影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C

影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D

影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾正確答案：

B

2下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。A

影像是現(xiàn)實(shí)的反映B

影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C

影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)D

影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)正確答案：

D

3電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）正確答案：√

4電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×

電影就是我們的生活

1根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。A

視覺(jué)B

聽(tīng)覺(jué)C

想象D

觸覺(jué)正確答案：

C

2電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)

市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）正確答案：√

3美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。（）正確答案：√

4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負(fù)面價(jià)值

1電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A

人物關(guān)系設(shè)計(jì)B

對(duì)話設(shè)計(jì)C

舞蹈設(shè)計(jì)D

故事設(shè)計(jì)正確答案：

C

2關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。A

它是電影理論史上非常有名的一句話。B

由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。C

這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。D

意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。正確答案：

C

3庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性

理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。A

藝術(shù)創(chuàng)造B

辯證思維C

社會(huì)交往D

閱讀和體驗(yàn)正確答案：

A

4面對(duì)如今的電影，我們要反思

批判（）。A

電影的平面化

單面化問(wèn)題B

媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)C

意識(shí)形態(tài)欺騙性D

以上都對(duì)正確答案：

D

5當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開(kāi)始看成是藝術(shù)的。A

具有戲劇性B

成為全方位的欣賞C

被社會(huì)大眾接受D

有自己的語(yǔ)言方式正確答案：

D

6王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術(shù)”

1下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程，說(shuō)法不正確的是（）。A

上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B

中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C

中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化D

現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案：

C

2在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。A

音樂(lè)

詩(shī)歌

繪畫(huà)B

音樂(lè)

文學(xué)

戲劇C

音樂(lè)

詩(shī)歌

舞蹈D

文學(xué)

戲劇

音樂(lè)正確答案：

C

3下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A

目標(biāo)受眾B

媒介特征C

傳播內(nèi)容D

制作者正確答案：

B

4電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。A

社會(huì)文明B

意識(shí)形態(tài)C

科學(xué)技術(shù)D

人們接受程度正確答案：

C

5下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。A

電影誕生于1885年。B

以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C

所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D

電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案：

A

6如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：×

7從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√

8關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素

1電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。A

情境B

情緒C

時(shí)間D

視野正確答案：

C

2下列不屬于卓別林作品的是（）A

《淘金記》B

《城市之光》C

《愛(ài)德華大夫》D

《摩登時(shí)代》正確答案：

C

3下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A

《39級(jí)臺(tái)階》B

《蝴蝶夢(mèng)》C

《后窗》D

《奪魂島》正確答案：

D

4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。A

他是一名電影攝影師。B

他被稱為懸念大師。C

他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D

他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。正確答案：

A

5電影是通過(guò)視覺(jué)自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√

電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺(jué)

1下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過(guò)教會(huì)控制電影的這段歷史（）A

《雨中曲》B

《紅色沙漠》C

《藝術(shù)家》D

《天堂電影院》正確答案：

D

2以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。A

《雨中曲》B

《紅色沙漠》C

《藝術(shù)家》D

《天堂電影院》正確答案：

B

3第一部可考的有聲電影是（）。A

《浮華世界》B

《絕世歌王》C

《紅色沙漠》D

《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》正確答案：

B

4人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A

《浮華世界》B

《絕世歌王》C

《紅色沙漠》D

《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》正確答案：

C

5技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）正確答案：×

6電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)時(shí)期的電影

1關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（）。A

導(dǎo)演是格里菲斯B

它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言C

它融合了美國(guó)西部片

強(qiáng)盜片

警匪片的元素D

它的敘事非常流暢

清晰正確答案：

A

2下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性（）A

《浮華世界》B

《放大》C

《紅色沙漠》D

《愛(ài)情三部曲》正確答案：

B

3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑（）A

《浮華世界》B

《放大》C

《紅色沙漠》D

《愛(ài)情三部曲》正確答案：

C

4電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A

盧米埃爾B

鮑特C

梅里愛(ài)D

格里菲斯正確答案：

C

5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。A

戲劇主義美學(xué)B

表現(xiàn)主義美學(xué)C

再現(xiàn)主義美學(xué)D

紀(jì)實(shí)主義美學(xué)正確答案：

D

6電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）正確答案：√

7在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）正確答案：×

鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影

1在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是（）。A

盧米埃爾B

梅里愛(ài)C

布萊頓學(xué)派D

鮑特

格里菲斯正確答案：

D

2下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。A

它是一部史詩(shī)性電影。B

它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C

電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D

電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。正確答案：

C

3格里菲斯的代表作有（）。A

《放大》B

《愛(ài)情三部曲》C

《39級(jí)臺(tái)階》D

《一個(gè)國(guó)家的誕生》正確答案：

D

4電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間

不同空間

不同國(guó)家的故事。（）正確答案：√

5伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案：×

6好萊塢風(fēng)格電影注重打斗

夸張

沖突

對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛(ài)的戲劇化電影。（）正確答案：√

普多夫金和愛(ài)森斯坦時(shí)期的電影

1電影《公民凱恩》是（）。A

同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B

同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C

同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D

同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案：

A

2被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A

普多夫金B(yǎng)

愛(ài)森斯坦C

維爾托夫D

庫(kù)里肖夫正確答案：

C

3下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A

《重慶森林》B

《愛(ài)情麻辣燙》C

《通天塔》D

《羅生門(mén)》正確答案：

D

4電影《黨同伐異》所開(kāi)創(chuàng)的電影原型是（）。A

線性敘述B

分段敘述C

同源敘述D

逆向敘述正確答案：

B

5“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√

6普多夫金和愛(ài)森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√

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蒙太奇的理論化和理論總結(jié)

1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A

普多夫金B(yǎng)

愛(ài)森斯坦C

維爾托夫D

庫(kù)里肖夫正確答案：

B

2認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A

維爾托夫B

庫(kù)里肖夫C

普多夫金D

愛(ài)森斯坦正確答案：

C

3下列關(guān)于普多夫金和愛(ài)森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。A

他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B

普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C

愛(ài)森斯坦是理性的蒙太奇。D

普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案：

D

4（）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。（）A

維爾托夫B

庫(kù)里肖夫C

普多夫金D

愛(ài)森斯坦正確答案：

D

5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析

1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。A

人與蛆B

甲板上的沖突C

敖德薩階梯D

百姓士兵聯(lián)歡正確答案：

C

2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A

運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B

場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C

大和小的沖突D

靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突正確答案：

B

3《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A

向上和向下的力B

向外和向內(nèi)的力C

向前和向后的力D

向左和向右的力正確答案：

A

4《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械

機(jī)器的頌揚(yáng)。（）正確答案：√

5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：√

巴贊及其理論

1《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A

母子與軍隊(duì)沖突

奔逃

嬰兒車下滑

艦隊(duì)開(kāi)炮B

艦隊(duì)開(kāi)炮

母子與軍隊(duì)沖突

奔逃

嬰兒車下滑C

嬰兒車下滑

母子與軍隊(duì)沖突

奔逃

艦隊(duì)開(kāi)炮D

奔逃

母子與軍隊(duì)沖突

嬰兒車下滑

艦隊(duì)開(kāi)炮正確答案：

D

2巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。A

法國(guó)B

德國(guó)C

英國(guó)D

意大利正確答案：

D

3在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是（）。A

心理時(shí)長(zhǎng)

實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

放映時(shí)長(zhǎng)B

放映時(shí)長(zhǎng)

實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

心理時(shí)長(zhǎng)C

心理時(shí)長(zhǎng)

放映時(shí)長(zhǎng)

實(shí)際時(shí)長(zhǎng)D

放映時(shí)長(zhǎng)

實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

心理時(shí)長(zhǎng)正確答案：

C

4下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。A

巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。B

巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。C

巴贊贊同人道主義精神和理想。D

巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。正確答案：

A

5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A

時(shí)間和人物性格B

時(shí)間和空間C

空間和人物性格D

人物性格和故事正確答案：

B

6《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線

曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√

“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”

1認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A

巴贊B

王爾德C

漢德遜D

讓米特里正確答案：

D

2（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒(méi)有美學(xué)上的對(duì)立。A

巴贊B

王爾德C

漢德遜D

讓米特里正確答案：

D

3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A

巴贊B

王爾德C

漢德遜D

讓米特里正確答案：

B

4巴贊關(guān)于“橋

石頭

小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：√

5巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：×

6從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）正確答案：×

數(shù)字化與高科技

1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A

巴贊B

卡梅隆C

王爾德D

漢德遜正確答案：

B

2中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A

《蘇乞兒》B

《龍門(mén)飛甲》C

《齊天大圣前傳》D

《麋鹿王》正確答案：

B

3電影技術(shù)的數(shù)字化過(guò)程中，正確的順序是（）。A

信息

數(shù)據(jù)

二進(jìn)制

數(shù)字語(yǔ)言B

信息

二進(jìn)制

數(shù)據(jù)

數(shù)字語(yǔ)言C

數(shù)字語(yǔ)言

二進(jìn)制

數(shù)據(jù)

信息D

數(shù)據(jù)

二進(jìn)制

數(shù)字語(yǔ)言

信息正確答案：

A

4標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A

《泰坦尼克》B

《阿凡達(dá)》C

《星球大戰(zhàn)》D

《侏羅紀(jì)公園》正確答案：

C

5所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過(guò)程。（）正確答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系

1下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。A

布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B

它要求生活和表演很接近C

周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D

它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演正確答案：

B

2理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A

是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性B

怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性C

是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性D

怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案：

A

3戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）A

時(shí)間性B

綜合性C

現(xiàn)場(chǎng)性D

運(yùn)動(dòng)性正確答案：

C

4一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）正確答案：×

5一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門(mén)類角度出發(fā)。正確答案：√

電影向戲劇的借鑒

1電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A

主人公的工作B

主人公尋找自行車C

一個(gè)窮人偷了自行車D

人和自行車的關(guān)系正確答案：

D

2所謂“戲劇的戲核”是指（）。A

演員精彩的表演B

設(shè)置矛盾與沖突的技巧C

視覺(jué)

聽(tīng)覺(jué)的高度配合D

以上都是正確答案：

B

3我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。A

心理時(shí)空B

實(shí)質(zhì)時(shí)空C

物理時(shí)空D

劇情時(shí)空正確答案：

A

4電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）正確答案：√

5一般散文化

哲理化風(fēng)格的電影里都沒(méi)有戲劇性。（）正確答案：×

電影與戲劇的差異

1口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。A

電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B

新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式C

市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D

第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案：

D

2電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（）。A

不同場(chǎng)景的切換B

不同演員的表演C

不同景別的鏡頭D

不同劇情的時(shí)間線正確答案：

C

3口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。A

60年代B

70年代C

80年代D

90年代正確答案：

C

4一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）正確答案：√

電影與戲劇的“離婚”

1法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。A

舞臺(tái)劇的音樂(lè)很重要B

舞臺(tái)劇視覺(jué)美感不重要C

舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D

舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂正確答案：

C

2下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。A

電影的對(duì)話要符合人物性格B

電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C

電影的對(duì)話是文學(xué)性的D

以上都對(duì)正確答案：

D

3下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（）。A

它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B

它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C

電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D

從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案：

A

電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的可比性

姓名：朱郁

班級(jí)：默認(rèn)班級(jí)

成績(jī)：

100分1下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。A

《一個(gè)都不能少》B

《芙蓉鎮(zhèn)》C

《紅高粱》D

《國(guó)王的演講》正確答案：

D

朱郁的答案：D2電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A

舞臺(tái)劇化B

音樂(lè)劇化C

小說(shuō)化D

詩(shī)化正確答案：

D

朱郁的答案：D3下列電影中，改變自散文的是（）。A

《亂世佳人》B

《黃土地》C

《妻妾成群》D

《臥虎藏龍》正確答案：

B

朱郁的答案：B4法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）正確答案：√

朱郁的答案：√

電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)差異

1電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A

受眾不同B

表達(dá)方式不同C

媒介不同D

歷史不同正確答案：

C

2電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。A

時(shí)間需要停止B

畫(huà)寬不能變化C

造型是暫時(shí)的D

在運(yùn)動(dòng)中造型正確答案：

D

3下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。A

畫(huà)面構(gòu)圖B

劇本C

色彩D

音響正確答案：

B

4和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。（）正確答案：√

5電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別

1電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A

前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B

前者是直接造型，后者是間接造型C

前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D

前者是間接造型，后者是直接造型正確答案：

C

2電影造型的特點(diǎn)是（）。A

動(dòng)中求慢B

靜中求動(dòng)C

動(dòng)中求靜D

靜中求慢正確答案：

C

3電影《黃土地》展開(kāi)的是對(duì)（）的反思。A

社會(huì)階級(jí)矛盾B

中國(guó)傳統(tǒng)文化C

小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D

政治體系正確答案：

B

4中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開(kāi)始的。A

《黃土地》B

《大紅燈籠高高掛》C

《活著》D

《英雄》正確答案：

A

《英雄》賞析

1講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門(mén)》有所創(chuàng)意的是（）。A

用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B

用色彩區(qū)分故事C

采用了多人分別講述的形式D

采用了平行蒙太奇形式正確答案：

B

2下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。A

這是一部節(jié)奏很慢的電影。B

這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C

這是一部視覺(jué)感非常濃烈的電影。D

以上都對(duì)正確答案：

D

3相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。A

將視覺(jué)造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B

視覺(jué)造型跟文化意向相剝離C

電影視覺(jué)形象上是大寫(xiě)意的風(fēng)格D

以上都對(duì)正確答案：

B

4電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）正確答案：×

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度

1下列關(guān)于視覺(jué)文化和印刷文化的說(shuō)法中，不正確的是（）。A

印刷文化是理性文化。B

如今，視覺(jué)文化已重新崛起。C

現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D

歷史上印刷文化曾壓抑過(guò)視覺(jué)文化。正確答案：

C

2電影文化的第一層次

第二層次

第三層次依次是（）。A

物質(zhì)產(chǎn)品

生活方式

人類精神結(jié)晶B

生活方式

物質(zhì)產(chǎn)品

人類精神結(jié)晶C

人類精神結(jié)晶

物質(zhì)產(chǎn)品

生活方式D

人類精神結(jié)晶

生活方式

物質(zhì)產(chǎn)品正確答案：

A

3從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）正確答案：×

4電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過(guò)它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（）正確答案：√

視覺(jué)文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

1電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。A

電影制作流程的變化B

電影營(yíng)銷模式的變化C

電影敘事方式

節(jié)奏的變化D

電影文化屬性的變化正確答案：

C

2所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A

電影投入成本的分化B

電影內(nèi)部敘事方式

節(jié)奏的變化C

電影造型的分化D

電影清晰度等技術(shù)的分化正確答案：

B

3與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：√

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。A

用美學(xué)理念看待宗教B

鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教C

在欣賞

創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感D

把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中正確答案：

C

2認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過(guò)藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。A

阿德勒B

弗洛伊德C

艾賓浩斯D

榮格正確答案：

D

3具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）正確答案：√

4英國(guó)電影《紅菱艷》通過(guò)隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）正確答案：√

電影藝術(shù)與儀式

1電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A

“我奶奶”的壯烈犧牲B

“我奶奶”被獻(xiàn)祭C

國(guó)家成長(zhǎng)

民族再生D

家族的重建正確答案：

C

2電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過(guò)（）來(lái)表達(dá)的。A

寫(xiě)入家譜B

性愛(ài)C

烈火永生D

殺死日本鬼子正確答案：

B

3電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。A

被小群體丟棄，友情割斷B

單相思的愛(ài)情失敗C

成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D

以上都對(duì)正確答案：

A

4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）正確答案：√

電影是意識(shí)形態(tài)的表述

1電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過(guò)電影敘述的方式來(lái)表達(dá)（）。A

利益需求B

政治觀點(diǎn)C

價(jià)值觀念D

理想正確答案：

C

2電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。A

知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B

主流意識(shí)形態(tài)C

市民意識(shí)形態(tài)D

以上都對(duì)正確答案：

D

3很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）正確答案：√

4所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）正確答案：√

電影的意識(shí)形態(tài)性例舉

1下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。A

《建國(guó)大業(yè)》B

《孩子王》C

《黃土地》D

《一個(gè)和八個(gè)》正確答案：

A

2下列電影中不屬于青年

邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。A

《周末情人》B

《愛(ài)情麻辣燙》C

《長(zhǎng)大成人》D

《非常夏日》正確答案：

B

380年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A

張藝謀B

賈樟柯C

陳凱歌D

馮小剛正確答案：

D

4相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）正確答案：√

《有話好好說(shuō)》賞析

1在電影《有話好好說(shuō)》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。A

姜文B

瞿穎C

李保田D

以上都對(duì)正確答案：

C

2電影《有話好好說(shuō)》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A

市民意識(shí)形態(tài)B

主流意識(shí)形態(tài)C

精英意識(shí)形態(tài)D

邊緣意識(shí)形態(tài)正確答案：

A

3張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。A

《英雄》B

《大紅燈籠高高掛》C

《搖啊搖，搖到外婆橋》D

《有話好好說(shuō)》正確答案：

D

4電影《有話好好說(shuō)》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）正確答案：×

大眾文化概述

1張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A

《活著》B

《大紅燈籠高高掛》C

《紅高粱》D

《有話好好說(shuō)》正確答案：

C

2電影要具有游戲性的功能，娛樂(lè)化的功能是因?yàn)椋ǎ?。A

它可以讓觀眾角色替代B

它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè)C

它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D

以上都對(duì)正確答案：

A

3電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。A

《甲方乙方》B

《頑主》C

《不見(jiàn)不散》D

《一地雞毛》正確答案：

B

4下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A

《雍正王朝》B

《渴望》C

《編輯部的故事》D

《劉羅鍋》正確答案：

A

5在電影《紅高粱》之前，第四

五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。A

市民意識(shí)形態(tài)B

主流意識(shí)形態(tài)C

精英意識(shí)形態(tài)D

邊緣意識(shí)形態(tài)正確答案：

C

6大眾文化的娛樂(lè)功能不是與生俱來(lái)的。（）正確答案：×

7中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英

文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（）正確答案：×

中國(guó)影視的大眾文化

1下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。A

它是平民風(fēng)格B

采用知識(shí)分子的視角C

它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D

它是一部商業(yè)電影正確答案：

D

2八

九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。A

中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影B

中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C

中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影

主旋律電影和商業(yè)電影D

中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影正確答案：

C

3電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方

大眾文化靠近了。A

《大紅燈籠高高掛》B

《活著》C

《有話好好說(shuō)》D

《秋菊打官司》正確答案：

B

4下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A

《老井》B

《大閱兵》C

《一個(gè)和八個(gè)》D

《黃土地》正確答案：

A

5張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）正確答案：√

電影的自我認(rèn)同功能

1下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。A

《亂世佳人》B

《阿甘正傳》C

《公民凱恩》D

《淘金記》正確答案：

A

2中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。A

陳凱歌民族電影B

馮式賀歲電影C

張藝謀農(nóng)民電影D

王家衛(wèi)文藝電影正確答案：

B

3下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食

生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。A

《亂世佳人》B

《阿甘正傳》C

《公民凱恩》D

《淘金記》正確答案：

D

4大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來(lái)越弱。（）正確答案：×

全球化背景下的民族傳統(tǒng)

1下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。A

電影視覺(jué)感官印象化

感性抒情B

電影畫(huà)面扭曲變形且夸張C

電影人物符號(hào)化D

電影鏡頭以靜態(tài)為主正確答案：

D

2香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。A

寫(xiě)實(shí)性美學(xué)B

寫(xiě)意性美學(xué)C

全球國(guó)際性美學(xué)D

香港美學(xué)正確答案：

B

3中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造

傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)

再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）正確答案：×

4香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）正確答案：√

電影的民族文化性與世界文化性

1馮小剛

王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A

民族英雄B

大都市白領(lǐng)C

城市普通市民D

鄉(xiāng)村農(nóng)民正確答案：

C

2下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。A

它采用了歷史偶像化的手法B

故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C

呈現(xiàn)了比較開(kāi)放的歷史觀D

情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念正確答案：

D

3電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）正確答案：√

4電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）正確答案：√

風(fēng)格即人

1下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。A

它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)B

巴贊

特呂弗提倡這一觀點(diǎn)C

它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演D

這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大正確答案：

D

2下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。A

《巴山夜雨》B

《城南舊事》C

《黑駿馬》D

《盜馬賊》正確答案：

D

3下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。A

弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B

偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C

展現(xiàn)小人物閃了

美好的一面。D

蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。正確答案：

C

4導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫(huà)面”包括構(gòu)圖

照明

攝像機(jī)移動(dòng)等。（）正確答案：√

5中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）正確答案：√

紀(jì)實(shí)性美學(xué)

1下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。A

《小武》B

《鄰居》C

《瘋狂英語(yǔ)》D

《北京的風(fēng)很大》正確答案：

B

2下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。A

《陽(yáng)光燦爛的日子》B

《太陽(yáng)照常升起》C

《有話好好說(shuō)》D

《讓子彈飛》正確答案：

C

3意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。A

《偷自行車的人》B

《羅馬11點(diǎn)》C

《羅馬——不設(shè)防的城市》D

《小鞋子》正確答案：

D

4紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。A

盧米埃爾兄弟B

英國(guó)布萊頓學(xué)派C

格里爾遜D

格里菲斯正確答案：

A

5伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）正確答案：√

6伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）正確答案：×

《小武》賞析

1下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。A

電影語(yǔ)言現(xiàn)代化B

電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C

浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D

長(zhǎng)鏡頭理論正確答案：

C

2賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。A

以冷峻

陰森的音樂(lè)風(fēng)格為主B

采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來(lái)的聲音C

用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音D

以上都不對(duì)正確答案：

B

3賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）正確答案：×

4電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)

扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）正確答案：√

戲劇化電影美學(xué)

1電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。A

阿喀琉斯B

康迪德C

浮士德D

俄耳浦斯正確答案：

C

2戲劇化的電影美學(xué)最集中

做到最好的代表是（）。A

香港類型電影B

歐洲藝術(shù)電影C

經(jīng)典好萊塢電影D

中國(guó)樣板戲電影正確答案：

C

3電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。A

阿喀琉斯B

康迪德C

浮士德D

俄耳浦斯正確答案：

A

4類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。A

統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B

固定的制作流程和規(guī)范C

固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則D

自身文化意義的慣例系統(tǒng)正確答案：

D

5愛(ài)情片

黑幫片

戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。A

題材B

形式C

影調(diào)D

場(chǎng)所正確答案：

A

6反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）正確答案：×

7弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）正確答案：×

8類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）正確答案：×

現(xiàn)代主義的定義

1現(xiàn)代主義