莎士比亞《威尼斯商人》中人物形象分析

莎士比亞《威尼斯商人》中人物形象分析

[摘要]《威尼斯商人》是英國著名作家莎士比亞所作的戲劇作品,它通常以歌頌善良,友誼和愛情而聞名,被定義為一部喜劇。其人物形象鮮明,飽含著時(shí)代的特征,確實(shí)是一部非凡之作。本文將從與以往不同的視角,重新對(duì)劇中的主要人物進(jìn)行逐一分析。

關(guān)鍵詞：《威尼斯商人》；人物；形象

《威尼斯商人》是文學(xué)巨匠莎士比亞(1564—1616)的代表作之一。莎士比亞是16、17世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興中戲劇、文學(xué)領(lǐng)域的集大成者，被稱為英國戲劇之父、人類文學(xué)的宙斯、人類最偉大的天才之一等。他流傳于世的作品被翻譯成多國文字，他的戲劇作品也無數(shù)次在世界各地上演。這位杰出的藝術(shù)大師以悲劇作品見長，但也創(chuàng)作了幾部膾炙人口的喜劇作品?！锻崴股倘恕芳词巧勘葋喯矂〉膸p峰之作。16世紀(jì)末，莎士比亞所生活的英國社會(huì)的矛盾日趨尖銳。大規(guī)模的圈地運(yùn)動(dòng)在英國全境肆意進(jìn)行，造成土地驟然集中，流民四散。同時(shí)城市資本主義大規(guī)模興起，對(duì)工人、手工業(yè)者和城市貧民的盤剝?nèi)找嫔钪?，階級(jí)對(duì)立加劇惡化。加上連續(xù)幾年的自然災(zāi)害，英國農(nóng)業(yè)萎靡、物價(jià)瘋漲、社會(huì)反抗情緒不斷累積和加重。在這樣的社會(huì)大背景下，莎士比亞將他的人文主義理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)矛盾相結(jié)合，創(chuàng)作出了他一生當(dāng)中為數(shù)不多的幾部喜劇，以樂觀的態(tài)度和基調(diào)諷刺英國社會(huì)現(xiàn)狀。其中的《威尼斯商人》被認(rèn)為是莎士比亞喜劇中最富諷刺色彩的一部代表作?！锻崴股倘恕分械膽騽∪宋镌谏勘葋喒P下被刻畫得栩栩如生、個(gè)性鮮明。本文將對(duì)其中的主要戲劇人物做簡要評(píng)析，以期更好理解這部諷刺喜劇巨作的深刻內(nèi)涵。

一、夏洛克

雖然夏洛克并不是劇中的主角,只是用來襯托主角的反面角色,但是我認(rèn)為其實(shí)他才是全劇的中心人物——一個(gè)被時(shí)代所欺壓的可憐猶太人,也是許多讀者甚至莎士比亞本人心中的卑鄙小人。

可是他真的卑劣么,有人說從他借錢給安東尼奧時(shí)不要利息而只要安東尼奧一磅肉就可以看出他的心胸狹窄,報(bào)復(fù)心重,也有人說這根本是他為了報(bào)復(fù)給安東尼奧設(shè)下的圈套,還有人說這是夏洛克為了鏟除安東尼奧這個(gè)擋了他財(cái)路的家伙,因?yàn)榘矕|尼奧總是無償?shù)慕桢X給別人?？墒请y道他能夠未卜先知,所以在借錢給安東尼奧的時(shí)候夏洛克就已經(jīng)知道安東尼奧的商船回不來么?把他瘋狂的報(bào)復(fù)或者是卑鄙的鏟除建立在這樣一個(gè)靠幾率來實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)之上,而且這個(gè)幾率還很低,畢竟人家已經(jīng)不是第一天做海上貿(mào)易了。說夏洛克愛財(cái)如命,是個(gè)十足的守財(cái)奴,這話似乎沒錯(cuò),可是在我們中國,一輩子舍不得吃舍不得穿,把每一分錢都節(jié)儉下來的老人難道不是比比皆是,我們管這個(gè)叫做節(jié)儉,為什么到了夏洛克身上就成了一毛不拔呢?他是從事著放高利貸的行業(yè)沒錯(cuò),可是要知道在當(dāng)時(shí),不能加入商會(huì),不能擁有土地的猶太人所能從事的行業(yè)就只有替人收租,債務(wù)回收,高利貸,還有在猶太人內(nèi)部發(fā)展的手工業(yè)和商業(yè)等。而夏洛克這樣一個(gè)年事已高的老人難道還有很多的選擇嗎?“讓一個(gè)靠不住的奴才看守著門戶,有點(diǎn)放心不下”這話說得的確是有點(diǎn)難聽,可是一個(gè)連自己老眼昏花的老父親都要戲弄,在父親為自己能找到新的差事對(duì)人家說好話時(shí),對(duì)自己的父親說出“廢話少說,這請(qǐng)求是關(guān)于我的事情”這樣一個(gè)人,當(dāng)不起“靠不住的奴才”這么個(gè)稱呼么?

當(dāng)最后對(duì)簿公堂得時(shí)候,夏洛克確實(shí)是一心要把安東尼奧至于死地。作為一個(gè)沒有國家,到處受人鄙視,遭人唾棄的猶太人來說,企圖依據(jù)一部在他們猶太人身上貼上了“二等公民”標(biāo)簽的法律去報(bào)復(fù)一個(gè)鄙視、侮辱、傷害了他的人,這樣的行為可以叫做殘忍么?

夏洛克,是一個(gè)毫無疑問的悲劇人物,而他所謂的吝嗇,殘忍,卑劣,狹隘,無非是那個(gè)時(shí)代所強(qiáng)加給他的而已。他根本就不是一個(gè)企圖恃強(qiáng)凌弱的惡人,只不過是一個(gè)企圖以雞蛋碰石頭來出自己心中一口惡氣,卻沒能成功的可憐之人。他的報(bào)仇是注定不可能成功的,因?yàn)樗鎸?duì)的,是整個(gè)時(shí)代的力量。

二、鮑西婭

鮑西亞被認(rèn)為是《威尼斯商人》中推動(dòng)情節(jié)戲劇化發(fā)展的最關(guān)鍵人物，也是劇中為數(shù)不多的人物形象較為完美的角色。一方面，她美麗動(dòng)人、多情婉約，最重要的是，她才華橫溢、機(jī)智過人，充分展現(xiàn)了人文主義時(shí)代女權(quán)主義理想所追求的女性特質(zhì)。另一方面，她不自覺地為自己帶上男權(quán)社會(huì)中夫權(quán)和父權(quán)枷鎖，無意識(shí)地被男性掌控自己的命運(yùn)，更沒有改變這一命運(yùn)的想法和能力。

鮑西亞最出彩的地方莫過于在法庭激辯中的完美表現(xiàn)。當(dāng)夏洛克即將下手剜去安東尼奧身上一磅肉、安東尼奧性命危在旦夕、其他人都無可奈何之際，鮑西亞慷慨陳詞:根據(jù)合約和法律，夏洛克在剜肉時(shí)，無權(quán)讓安東尼奧流血，同時(shí)要既不能多也不能少地剛好剜一磅，否則就是破壞合約和法律，應(yīng)受到嚴(yán)懲。就這樣，險(xiǎn)些喪命的安東尼奧被鮑西亞的聰明機(jī)智所救。鮑西亞的所有正面形象在此時(shí)得到了無比的升華。但與此同時(shí)，鮑西亞的局限性、甚至悲劇性也在法庭上被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。首先，鮑西亞作為女性，按照規(guī)定是不能為被告出庭辯護(hù)的。要在男權(quán)社會(huì)里展現(xiàn)女性的知性與才華，鮑西亞不得不身著只有男性才有的律師制服、假扮成男性律師出庭。第二，鮑西亞得以在法庭上慷慨陳詞、舌戰(zhàn)夏洛克，也受益于她的一位法律博士表兄給法官的書信。換句話說，如果沒有一位男性的幫助和男性才有的律師制服，即使鮑西亞再有能耐，也無法在男權(quán)社會(huì)里展現(xiàn)自己的才干。

三、安東尼奧

《威尼斯商人》的男主角安東尼奧一般被人們普遍視為善良、仁慈、誠信的集基督教徒美德于一身的化身。但作為戲劇人物沖突中的重要一方，莎士比亞筆下的安東尼奧又顯得過于低調(diào)和脫俗，以至于和他的男主角身份不一致、不協(xié)調(diào)，人物形象的真實(shí)性和立體感不如夏洛克那樣突出。

《威尼斯商人》戲劇沖突的核心是夏洛克和安東尼奧關(guān)于剜一磅肉的借貸合約訴訟。作為訴訟沖突雙方中的一方，安東尼奧在戲劇中的戲份完全比不上在法庭上激辯的鮑西亞與夏洛克。在法庭上僅有11次簡單發(fā)言的安東尼奧在有33次發(fā)言陳述的夏洛克和有42次激昂陳詞的鮑西亞面前，猶如一個(gè)脫離戲劇中心舞臺(tái)的旁觀者。這樣的戲劇人物戲份分配在全劇中都有體現(xiàn)。全劇共有5幕，但主角安東尼奧幾乎只在第1幕借款和第4幕法庭激辯中出現(xiàn)過，且臺(tái)詞甚少。與莎士比亞戲劇中其他主角妙語連珠、能言善辯、內(nèi)心獨(dú)白豐富相比，安東尼奧著實(shí)屬于另類。他在戲劇中的主角地位與其戲份顯得不相一致。

如果說莎士比亞刻意將安東尼奧這個(gè)主角刻畫成憂郁沉默、不善言辭的形象，那么，《威尼斯商人》作為一部戲劇，戲劇主要人物安東尼奧的性格就與整部作品的格調(diào)顯得不協(xié)調(diào)?！锻崴股倘恕返膽騽∩手饕獊碜詣≈腥龡l愛情主線最后都得到圓滿的結(jié)局。鮑西亞與巴薩尼奧、杰西卡與羅倫佐、尼麗莎與葛萊西安諾三對(duì)情人在戲劇的最后一幕團(tuán)圓收?qǐng)?，而主角安東尼奧的身影卻在最后一幕里完全消失了?；蛟S是作者莎士比亞也感到安東尼奧的憂郁形象與戲劇結(jié)尾的歡快氛圍不協(xié)調(diào)。這部對(duì)三對(duì)情侶來說是喜劇、對(duì)夏洛克來說是悲劇的戲劇，對(duì)主角安東尼奧來說，基本上是只經(jīng)歷了一場一磅肉官司的鬧劇，他幾乎整場都游離于悲喜劇之外，不協(xié)調(diào)地充當(dāng)著一個(gè)戲劇主要角色。

與其說安東尼奧是個(gè)有誠信、守本分的商人，不如說他是個(gè)輕信人言、盲目樂觀的不甚謹(jǐn)慎之人。夏洛克答應(yīng)借與他三千金幣之后，他完全忘記了夏洛克之前的種種劣跡，反而稱贊夏洛克為人不錯(cuò)。在和朋友的談話中，他信誓旦旦地宣稱可以提前超額完成還債任務(wù)。但沒想到天意讓他為輕信和盲目付出了代價(jià)。安東尼奧的貨船遭遇海難而讓他無法按合約償付夏洛克的債務(wù)，因而自暴自棄，絕望地自甘認(rèn)輸認(rèn)宰。當(dāng)鮑西亞憑借出色的法庭表現(xiàn)挽救了安東尼奧之后，安東尼奧沒有表現(xiàn)出激動(dòng)和欣喜，而是平靜地請(qǐng)求法庭饒恕夏洛克的罪過。盡管這種大義之舉顯現(xiàn)了安東尼奧的沉穩(wěn)和宅心仁厚，但又與他之前輕信、盲目、容易言敗的浮躁個(gè)性有天壤之別。這種天壤之別雖然提升了作品的戲劇效果，但過于脫離人之常情、人之常理，而在一定程度上給人一種不真實(shí)的感覺。

四、杰西卡

之所以提到杰西卡,是因?yàn)榻芪骺ǖ男袨殡m然冠上了“愛情”的名義,但是她偷竊自己辛苦半生的積蓄去投奔那個(gè)并不歡迎他們猶太人的世界,并且連她自己也深以作為一個(gè)猶太人為恥,一心想要加入“基督徒”的行列。這種種行為,不由得讓人想起一個(gè)名詞———漢奸。是的,她不可能是漢奸,但若是喊她一聲“猶奸”,似乎就恰如其分了?；蛟S她的父親并不是那么的盡如人意,甚至是她的父親平日里對(duì)待她可能并不好,但是古語有云“兒不嫌母丑,狗不嫌家貧”,更何況無論如何正是她的父親把她養(yǎng)育到這么大,可是她卻看不到一絲親情?！鞍?我真是罪惡深重,竟會(huì)羞于做我父親的孩子!可是雖然我在血統(tǒng)上是他的女兒,在行為上卻不是他的女兒。羅蘭佐啊!你要是能夠守信不渝,我將要結(jié)束我內(nèi)心的沖突,皈依基督教,做你的親愛的妻子?！彪m然在嘴上說了一句“我真是罪惡深重”,可是卻完全看不出她的話里有任何一點(diǎn)愧疚的感情,可憐天下父母心,不管是怎樣的父母,聽到自己子女的這樣一句話,怕也只會(huì)心寒不已吧。令人懷疑的是,一個(gè)連養(yǎng)育自己十幾載的父親都不愛的人,她真的愛羅蘭佐嗎?抑或是她愛的只是那個(gè)屬于羅蘭佐那群人的燈紅酒綠的世界?更何況即使是撇開她的冷血與不孝,出賣自己的父親,出賣自己的信仰,出賣自己的種族,即使是以著“愛情”的名義,也實(shí)在談不上是一種高尚的舉動(dòng)。

杰西卡,無論她是否溫柔善良,是否甜美可人——這些劇中并未詳細(xì)交代。但是她確實(shí)一個(gè)貪慕享受,冷血無情的女子,也是一個(gè)不折不扣的背叛者。雖然這樣的背叛者無論在哪一個(gè)時(shí)代,無論在哪一個(gè)民族或許都并不罕見,但是這并不能成為她得到原諒的理由。

結(jié)語

從以上的人物形象分析可以看出,雖然作者莎士比亞對(duì)他們每一個(gè)人都賦予了自己心目中的特點(diǎn),諸如夏洛克的卑鄙無情,鮑西婭的開朗聰慧,安東尼奧的重視友情。但是當(dāng)我們站在歷史的高度上重新審視這部著名的劇作時(shí),我們不難發(fā)現(xiàn),其實(shí)每一個(gè)人物都不完全是像作者寫的那樣,夏洛克其實(shí)只是一個(gè)飽受欺凌的可憐人,鮑西婭不過是一個(gè)任性的千金小姐,至于安東尼奧,無非是些普通的資產(chǎn)階級(jí)貴族,而杰西卡更是一個(gè)讓人無法原諒的背叛者。深層次上,他們都只是歷史中的一員,而他們的特點(diǎn)他們的形象,也無一不是特殊的時(shí)代所賦予他們的。

參考文獻(xiàn)：

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《威尼斯商人》中夏洛克的悲劇色彩

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