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踏莎行秦觀《踏莎行·》-免費(fèi)資源站:-免費(fèi)資源站:-免費(fèi)資源站:踏莎行秦觀《踏莎行·》-免費(fèi)資源站:http://www.o1學(xué)習(xí)目標(biāo)
一、把握詩(shī)詞意象,品味情景交融的意境。二、通過(guò)賞析煉字,進(jìn)一步學(xué)習(xí)詩(shī)詞鑒賞技巧。三、體會(huì)詞人的情感,領(lǐng)會(huì)秦觀詞的婉約風(fēng)格。
秦觀《踏莎行·》學(xué)習(xí)目標(biāo)一、把握詩(shī)詞意象,品味情景交融的意境。秦觀《踏莎2精品資料精品資料3秦觀(1049-1100):一、北宋詞人。字少游、太虛,號(hào)淮海居士,高郵(今屬江蘇)人。二、文辭為蘇軾所賞識(shí),與黃庭堅(jiān)、張耒(lěi)、晁(cháo
)補(bǔ)之共稱為“蘇門四學(xué)士”。工詩(shī)詞。三、其詞大多描寫男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨,文字工巧精細(xì),風(fēng)格凄迷幽婉,清麗曲雅,音律諧美,情韻兼勝。
。有《淮海集》、《淮海居士長(zhǎng)短句》。前期:纖柔婉約后期:哀苦凄厲秦觀《踏莎行·》秦觀(1049-1100):前期:纖柔婉約秦觀《踏莎行·》4
北宋后期,王安石變法失敗之后,新舊兩黨激烈的爭(zhēng)斗,由政見(jiàn)的不合,已發(fā)展為意氣用事,甚至出于一己之私利,而互相傾軋,黨同伐異。元祐間新黨重新執(zhí)政,蘇軾因?yàn)榕f黨而坐罪,秦觀受牽連同遭貶謫,他先貶杭州通判,再貶監(jiān)處州酒稅,最后又被人羅織罪名,貶徙郴(chēn
)州,并削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官,少游內(nèi)心的悲苦絕望可想而知。他來(lái)到郴州后寫下了這首詞,以委婉曲折的筆法,抒寫了謫居之恨,成為蜚聲詞壇的千古絕唱。寫作背景這樣的情形下,詞人會(huì)借詞表達(dá)什么樣的情感?秦觀《踏莎行·》北宋后期,王安石變法失敗之后,新舊兩黨激烈的爭(zhēng)斗,由政見(jiàn)5踏莎行
秦觀
霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)尋處??煽肮吗^閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?秦觀《踏莎行·》踏莎行
秦觀霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)6霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)尋處。樓臺(tái)在茫茫大霧中消失,渡口在朦朦月色中隱沒(méi)。我極目遠(yuǎn)望,桃源仙境你在哪里?秦觀《踏莎行·》霧失樓臺(tái),秦觀《踏莎行·》7可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。不能忍受,孤寂的客館在春日寒風(fēng)中緊閉,還有,在杜鵑的哀啼聲中,斜陽(yáng)無(wú)聲地落去……
秦觀《踏莎行·》可堪孤館閉春寒,秦觀《踏莎行·》8詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法?
詞上片中描寫了哪些景物?這些景物哪些是實(shí)寫,哪些是虛寫?樓臺(tái)津渡桃源虛孤館斜陽(yáng)實(shí)象征秦觀《踏莎行·》詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法?詞上片中描寫了哪些景物?樓9踏莎行
秦觀霧失樓臺(tái)虛感情月迷津渡桃源望斷無(wú)尋處可堪孤館閉春寒實(shí)杜鵑聲里斜陽(yáng)暮象征著不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙是陶潛寓言的男耕女織、無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)欺詐的世外樂(lè)土表現(xiàn)了一個(gè)屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對(duì)前途的渺茫之感。虛實(shí)相生因情造景(借景抒情)心中的理想與希望,胸中的抱負(fù)與出路。表現(xiàn)了人生無(wú)限凄涼的況味。杜鵑聲:①春暮②假借其聲暗喻“不如歸去”【歸鄉(xiāng)】斜陽(yáng)暮:①一日之暮②春暮③人生之暮象征秦觀《踏莎行·》踏莎行秦觀霧失樓臺(tái)虛感情月迷津渡桃源望斷無(wú)尋處可堪10一個(gè)羈旅之身,所居寂寞孤館,所感料峭春寒,所聽(tīng)杜鵑啼血,所見(jiàn)日暮殘陽(yáng),貶所凄清冷漠,詞人愁云慘淡。此情此景,少游只能以“可堪”道之。秦觀《踏莎行·》一個(gè)羈旅之身,秦觀《踏莎行·》11
總結(jié)
上片以寫景為主,描寫了詞人貶謫郴州所望茫茫和居所環(huán)境的寂寞凄冷,景中含情,表現(xiàn)了他苦悶迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷。秦觀《踏莎行·》總結(jié)12驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。驛站轉(zhuǎn)給我友人饋贈(zèng)的梅花,
驛使捎來(lái)的是親人的信息——
如今卻堆砌成無(wú)法數(shù)得清的離愁別緒。
秦觀《踏莎行·》驛寄梅花,秦觀《踏莎行·》13郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?郴江啊,你生來(lái)就圍繞著郴山,為什么,竟向?yàn)t湘水流去?秦觀《踏莎行·》郴江幸自繞郴山,秦觀《踏莎行·》14
下片抒發(fā)了作者什么樣的感情?從哪里可以品味出這樣的情感?秦觀《踏莎行·》下片抒發(fā)了作者什么樣的感情?從哪里可以品味出這樣15
驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。
身為貶謫之人,仕途無(wú)望,有家難回。親友的關(guān)切和安慰,使他追憶往昔生活,更痛省今時(shí)困苦處境,兩相對(duì)比,引發(fā)思鄉(xiāng)懷舊的離愁別緒和理想迷惘的惆悵凄涼。每來(lái)一封信,詞人就增加一層愁苦感傷,正是“梅花尺素?zé)o重?cái)?shù),此恨綿綿無(wú)絕期!
用典秦觀《踏莎行·》驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。身為貶謫16問(wèn)題:吳世昌《詞林新話》認(rèn)為,此詞下片“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”,一“砌”字最見(jiàn)功力。說(shuō)說(shuō)你的理解。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。秦觀《踏莎行·》問(wèn)題:砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。秦觀《踏莎行·》17砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。煉字題答題步驟(1)解釋該字在句中的含義。(2)展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象,或點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境。(3)指出表達(dá)作用以及表達(dá)感情“砌”字在這里是“堆疊”之意。因?yàn)殡x別,那一封封書信仿佛成了一塊塊磚石,層層壘起,以至于達(dá)到“無(wú)重?cái)?shù)”的極限。這種寫法,不僅把抽象的微妙的感情形象化,而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成,沉重堅(jiān)實(shí)而又無(wú)法消解秦觀《踏莎行·》砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。18
從表面上看,這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江,抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。但實(shí)際上,一經(jīng)詞人點(diǎn)化,那山山水水都仿佛活了,具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩個(gè)字,無(wú)情的山水似乎也能聽(tīng)懂人語(yǔ),詞人在癡癡問(wèn)詢郴江:你本來(lái)生活在自己的故土,和郴山歡聚在一起,究竟為了誰(shuí)而竟自離鄉(xiāng)背井“流下瀟湘去”呢?
實(shí)際上是詞人面對(duì)著郴江自怨自艾,慨嘆自己好端端一個(gè)讀書人,本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè),怎知到如今竟被卷入一場(chǎng)政治斗爭(zhēng)的漩渦中去呢?詞人筆下的郴江之水,已經(jīng)注入了作者對(duì)自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨,富有象征性,故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長(zhǎng)豐富了
郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。秦觀《踏莎行·》從表面上看,這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江,19
總結(jié)
下片以抒情為主,化用典故,情中帶景,寫少游謫居生活中的無(wú)限哀愁。詞人最終無(wú)法穿越“霧失”“月迷”……秦觀《踏莎行·》總結(jié)20
情感思想
這首詞表達(dá)了作者
心情。全詞上片
,描寫
,極力渲染一份
的氛圍;下片以
為主,抒寫了
的心境。被貶僻遠(yuǎn)之地后孤獨(dú)、苦悶的寫景貶謫之地的環(huán)境苦悶、迷茫、落寞、凄涼抒情貶謫之后愁苦、孤獨(dú)以及不滿秦觀《踏莎行·》情感思想這首詞表達(dá)了作者21
郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。
郴江流向了瀟湘,本是自然現(xiàn)象,而詞人卻說(shuō)“幸自繞郴山”,這是他的主觀愿望,就像詞人自己,他本希望仕途順利,實(shí)現(xiàn)自己的理想,可是現(xiàn)實(shí)卻是自己被貶郴州,理想迷失。無(wú)理之語(yǔ),卻是至情之辭。正是那生活遭遇到極大憂患挫傷苦難的人,才對(duì)天地之間的不平發(fā)出這樣的詰問(wèn)。秦觀《踏莎行·》郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。郴江22
郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。
“幸自”和“為誰(shuí)”兩個(gè)詞,表現(xiàn)出那山山水水仿佛都活了,具有了人的思想感情。這兩句是借景抒情,寫詞人縱目郴江,抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思,是作者郁悶心情曲折委婉的發(fā)泄。
秦觀《踏莎行·》郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?!靶易?3
意境構(gòu)思王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):“詞以境界為最上,有境界則自成高格?!痹~人連用一系列引人感發(fā)、令人生悲傷心的意象于意境,把自己的心情融入景物,好像他整個(gè)的身心都被吞噬在這片充斥天宇的慘淡愁云之中。秦觀《踏莎行·》意境構(gòu)思王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):24
踏莎行
霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?秦觀《踏莎行·》踏莎行
霧失樓臺(tái),月迷津渡,秦觀《踏莎行·》25《鵲橋仙·纖云弄巧》
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水,佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路,兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮?秦觀《踏莎行·》《鵲橋仙·纖云弄巧》纖云弄巧,飛星傳恨26滿庭芳
山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門。暫停征棹,聊共引離尊。多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛。斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村。
銷魂,當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得青樓,薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也,襟袖上,空惹啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。秦觀《踏莎行·》滿庭芳山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門27《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮!”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”的名句。
《滿庭芳》中的“斜陽(yáng)外,寒鴉數(shù)點(diǎn),流水繞孤村”被稱作“天生的好言語(yǔ)”。秦觀《踏莎行·》《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮!”被28秦觀的婚姻
秦觀的正妻叫徐文美,而非傳說(shuō)中的蘇小妹。這是他自己在為岳父寫的文章里交代的。他的岳父是高郵一位姓徐的富商,因?yàn)橛悬c(diǎn)錢,捐了一個(gè)主簿的官當(dāng),生了三個(gè)女兒,分別叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦觀在《徐君主簿行狀》一文末尾說(shuō):“徐君女三人,嘗嘆曰:子當(dāng)讀書,女必嫁士人。以文美妻余,如其志云?!鼻赜^《踏莎行·》秦觀的婚姻秦觀的正妻叫徐文美,而非傳說(shuō)中29
關(guān)于其妻就是點(diǎn)了一下名字而已,在秦觀的詩(shī)文中再無(wú)丁點(diǎn)提及,徐文美大概不是秦觀鐘愛(ài)的女子。有人統(tǒng)計(jì),秦觀留傳下來(lái)的四百多首詩(shī)詞,約四分之一為“愛(ài)情詩(shī)”,而其中的主人公絕大多數(shù)是青樓歌女。錢鐘書在《宋詩(shī)選注》的序里說(shuō)秦觀的詩(shī)是“公然走私的愛(ài)情”。秦觀《踏莎行·》關(guān)于其妻就是點(diǎn)了一下名字而已,在秦觀的詩(shī)30未出堂前三五步,額頭先到畫堂前;幾回拭淚深難到,留得汪汪兩道泉。
天平地闊路三千,遙望雙眉云漢間;去年一滴相思淚,至今未到耳腮邊。
秦觀《踏莎行·》未出堂前三五步,額頭先到畫堂前;秦觀《踏莎行·》31踏莎行秦觀《踏莎行·》-免費(fèi)資源站:-免費(fèi)資源站:-免費(fèi)資源站:踏莎行秦觀《踏莎行·》-免費(fèi)資源站:http://www.o32學(xué)習(xí)目標(biāo)
一、把握詩(shī)詞意象,品味情景交融的意境。二、通過(guò)賞析煉字,進(jìn)一步學(xué)習(xí)詩(shī)詞鑒賞技巧。三、體會(huì)詞人的情感,領(lǐng)會(huì)秦觀詞的婉約風(fēng)格。
秦觀《踏莎行·》學(xué)習(xí)目標(biāo)一、把握詩(shī)詞意象,品味情景交融的意境。秦觀《踏莎33精品資料精品資料34秦觀(1049-1100):一、北宋詞人。字少游、太虛,號(hào)淮海居士,高郵(今屬江蘇)人。二、文辭為蘇軾所賞識(shí),與黃庭堅(jiān)、張耒(lěi)、晁(cháo
)補(bǔ)之共稱為“蘇門四學(xué)士”。工詩(shī)詞。三、其詞大多描寫男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨,文字工巧精細(xì),風(fēng)格凄迷幽婉,清麗曲雅,音律諧美,情韻兼勝。
。有《淮海集》、《淮海居士長(zhǎng)短句》。前期:纖柔婉約后期:哀苦凄厲秦觀《踏莎行·》秦觀(1049-1100):前期:纖柔婉約秦觀《踏莎行·》35
北宋后期,王安石變法失敗之后,新舊兩黨激烈的爭(zhēng)斗,由政見(jiàn)的不合,已發(fā)展為意氣用事,甚至出于一己之私利,而互相傾軋,黨同伐異。元祐間新黨重新執(zhí)政,蘇軾因?yàn)榕f黨而坐罪,秦觀受牽連同遭貶謫,他先貶杭州通判,再貶監(jiān)處州酒稅,最后又被人羅織罪名,貶徙郴(chēn
)州,并削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官,少游內(nèi)心的悲苦絕望可想而知。他來(lái)到郴州后寫下了這首詞,以委婉曲折的筆法,抒寫了謫居之恨,成為蜚聲詞壇的千古絕唱。寫作背景這樣的情形下,詞人會(huì)借詞表達(dá)什么樣的情感?秦觀《踏莎行·》北宋后期,王安石變法失敗之后,新舊兩黨激烈的爭(zhēng)斗,由政見(jiàn)36踏莎行
秦觀
霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)尋處??煽肮吗^閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?秦觀《踏莎行·》踏莎行
秦觀霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)37霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)尋處。樓臺(tái)在茫茫大霧中消失,渡口在朦朦月色中隱沒(méi)。我極目遠(yuǎn)望,桃源仙境你在哪里?秦觀《踏莎行·》霧失樓臺(tái),秦觀《踏莎行·》38可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。不能忍受,孤寂的客館在春日寒風(fēng)中緊閉,還有,在杜鵑的哀啼聲中,斜陽(yáng)無(wú)聲地落去……
秦觀《踏莎行·》可堪孤館閉春寒,秦觀《踏莎行·》39詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法?
詞上片中描寫了哪些景物?這些景物哪些是實(shí)寫,哪些是虛寫?樓臺(tái)津渡桃源虛孤館斜陽(yáng)實(shí)象征秦觀《踏莎行·》詞的上闋中詞人用了什么表現(xiàn)手法?詞上片中描寫了哪些景物?樓40踏莎行
秦觀霧失樓臺(tái)虛感情月迷津渡桃源望斷無(wú)尋處可堪孤館閉春寒實(shí)杜鵑聲里斜陽(yáng)暮象征著不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙是陶潛寓言的男耕女織、無(wú)戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)欺詐的世外樂(lè)土表現(xiàn)了一個(gè)屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對(duì)前途的渺茫之感。虛實(shí)相生因情造景(借景抒情)心中的理想與希望,胸中的抱負(fù)與出路。表現(xiàn)了人生無(wú)限凄涼的況味。杜鵑聲:①春暮②假借其聲暗喻“不如歸去”【歸鄉(xiāng)】斜陽(yáng)暮:①一日之暮②春暮③人生之暮象征秦觀《踏莎行·》踏莎行秦觀霧失樓臺(tái)虛感情月迷津渡桃源望斷無(wú)尋處可堪41一個(gè)羈旅之身,所居寂寞孤館,所感料峭春寒,所聽(tīng)杜鵑啼血,所見(jiàn)日暮殘陽(yáng),貶所凄清冷漠,詞人愁云慘淡。此情此景,少游只能以“可堪”道之。秦觀《踏莎行·》一個(gè)羈旅之身,秦觀《踏莎行·》42
總結(jié)
上片以寫景為主,描寫了詞人貶謫郴州所望茫茫和居所環(huán)境的寂寞凄冷,景中含情,表現(xiàn)了他苦悶迷惘、孤獨(dú)寂寞的情懷。秦觀《踏莎行·》總結(jié)43驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。驛站轉(zhuǎn)給我友人饋贈(zèng)的梅花,
驛使捎來(lái)的是親人的信息——
如今卻堆砌成無(wú)法數(shù)得清的離愁別緒。
秦觀《踏莎行·》驛寄梅花,秦觀《踏莎行·》44郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?郴江啊,你生來(lái)就圍繞著郴山,為什么,竟向?yàn)t湘水流去?秦觀《踏莎行·》郴江幸自繞郴山,秦觀《踏莎行·》45
下片抒發(fā)了作者什么樣的感情?從哪里可以品味出這樣的情感?秦觀《踏莎行·》下片抒發(fā)了作者什么樣的感情?從哪里可以品味出這樣46
驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。
身為貶謫之人,仕途無(wú)望,有家難回。親友的關(guān)切和安慰,使他追憶往昔生活,更痛省今時(shí)困苦處境,兩相對(duì)比,引發(fā)思鄉(xiāng)懷舊的離愁別緒和理想迷惘的惆悵凄涼。每來(lái)一封信,詞人就增加一層愁苦感傷,正是“梅花尺素?zé)o重?cái)?shù),此恨綿綿無(wú)絕期!
用典秦觀《踏莎行·》驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。身為貶謫47問(wèn)題:吳世昌《詞林新話》認(rèn)為,此詞下片“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”,一“砌”字最見(jiàn)功力。說(shuō)說(shuō)你的理解。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。秦觀《踏莎行·》問(wèn)題:砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。秦觀《踏莎行·》48砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。煉字題答題步驟(1)解釋該字在句中的含義。(2)展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象,或點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境。(3)指出表達(dá)作用以及表達(dá)感情“砌”字在這里是“堆疊”之意。因?yàn)殡x別,那一封封書信仿佛成了一塊塊磚石,層層壘起,以至于達(dá)到“無(wú)重?cái)?shù)”的極限。這種寫法,不僅把抽象的微妙的感情形象化,而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成,沉重堅(jiān)實(shí)而又無(wú)法消解秦觀《踏莎行·》砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。49
從表面上看,這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江,抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。但實(shí)際上,一經(jīng)詞人點(diǎn)化,那山山水水都仿佛活了,具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩個(gè)字,無(wú)情的山水似乎也能聽(tīng)懂人語(yǔ),詞人在癡癡問(wèn)詢郴江:你本來(lái)生活在自己的故土,和郴山歡聚在一起,究竟為了誰(shuí)而竟自離鄉(xiāng)背井“流下瀟湘去”呢?
實(shí)際上是詞人面對(duì)著郴江自怨自艾,慨嘆自己好端端一個(gè)讀書人,本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè),怎知到如今竟被卷入一場(chǎng)政治斗爭(zhēng)的漩渦中去呢?詞人筆下的郴江之水,已經(jīng)注入了作者對(duì)自己離鄉(xiāng)遠(yuǎn)謫的深長(zhǎng)怨恨,富有象征性,故而這結(jié)尾兩句的意蘊(yùn)就更深長(zhǎng)豐富了
郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。秦觀《踏莎行·》從表面上看,這兩句似乎是即景抒情寫詞人縱目郴江,50
總結(jié)
下片以抒情為主,化用典故,情中帶景,寫少游謫居生活中的無(wú)限哀愁。詞人最終無(wú)法穿越“霧失”“月迷”……秦觀《踏莎行·》總結(jié)51
情感思想
這首詞表達(dá)了作者
心情。全詞上片
,描寫
,極力渲染一份
的氛圍;下片以
為主,抒寫了
的心境。被貶僻遠(yuǎn)之地后孤獨(dú)、苦悶的寫景貶謫之地的環(huán)境苦悶、迷茫、落寞、凄涼抒情貶謫之后愁苦、孤獨(dú)以及不滿秦觀《踏莎行·》情感思想這首詞表達(dá)了作者52
郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。
郴江流向了瀟湘,本是自然現(xiàn)象,而詞人卻說(shuō)“幸自繞郴山”,這是他的主觀愿望,就像詞人自己,他本希望仕途順利,實(shí)現(xiàn)自己的理想,可是現(xiàn)實(shí)卻是自己被貶郴州,理想迷失。無(wú)理之語(yǔ),卻是至情之辭。正是那生活遭遇到極大憂患挫傷苦難的人,才對(duì)天地之間的不平發(fā)出這樣的詰問(wèn)。秦觀《踏莎行·》郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。郴江53
郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去。
“幸自”和“為誰(shuí)”兩個(gè)詞,表現(xiàn)出那山山水水仿佛都活了,具有了人的思想感情。這兩句是借景抒情,寫詞人縱目郴江,抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思,是作者郁悶心情曲折委婉的發(fā)泄。
秦觀《踏莎行·》郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?!靶易?4
意境構(gòu)思王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):“詞以境界為最上,有境界則自成高格?!痹~人連用一系列引人感發(fā)、令人生悲傷心的意象于意境,把自己的心情融入景物,好像他整個(gè)的身心都被吞噬在這片充斥天宇的慘淡愁云之中。秦觀《踏莎行·》意境構(gòu)思王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):55
踏莎行
霧失樓臺(tái),月迷津渡,桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山,為誰(shuí)流下瀟湘去?秦觀《踏莎行·》踏莎行
霧失樓臺(tái),月迷津渡,
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