無人區(qū)是寧浩執(zhí)導的國內(nèi)首部西部公路片電影課件

無人區(qū)——淺析電影《無人區(qū)》電影類型及人物形象無人區(qū)——淺析電影《無人區(qū)》電影類型及人物形象淺析電影《無人區(qū)》電影類型電影《無人區(qū)》人物形象淺析電影《無人區(qū)》梗概介紹小有名氣但利欲熏心的律師潘肖（徐崢飾），憑借扎實的法律知識和巧舌如簧的庭辯技巧，成功幫盜捕國家珍禽阿拉泰隼并殘忍殺害一名警察的西北盜獵團伙老大（多布杰飾）洗脫罪名。老大承諾十天后付清余款，潘肖則要求對方用一輛紅色轎車抵押。在此之后，他駕駛著新車踏上從西北荒漠返回大都會的路程。誰知路上險情不斷，先是和一對開卡車拉茅草的哥倆（王雙寶&巴多飾）發(fā)生摩擦，導致人傷車損，接著又不慎撞飛一個似乎攔車求助的男子（黃渤飾）。自知攤上人命的潘肖輾轉(zhuǎn)來到一家專事不法勾當?shù)暮诘?，并在此結(jié)識了受困于此的妓女（余男飾）。與此同時，盜獵老大尾隨其后，似乎另有兇險計劃。此時潘肖還沒真正意識到，他前方是怎樣一條充滿兇險的旅途……電影《無人區(qū)》梗概介紹小有名氣但利欲熏心的律師潘肖（徐·問：該如何定義電影《無人區(qū)》的電影類型？

犯罪片，公路片，抑或中國西部片？電影《無人區(qū)》段落欣賞·問：該如何定義電影《無人區(qū)》的電影類型？答：《無人區(qū)》是寧浩執(zhí)導的國內(nèi)首部西部公路片電影。它的外衣是西部片、公路片，同時是一部嚴肅的犯罪片，透漏著狂野血腥。本片包含了諸多電影元素的混合?！盁o人區(qū)”是個惡的集結(jié)地，是欲望與貪念的黑洞，展現(xiàn)了大量的“窮山惡水”以及“刁民“。在大環(huán)境下，內(nèi)地的犯罪題材能拍成這樣確實很難得。答：背景

《無人區(qū)》，對于這部遲到了四年，經(jīng)歷過三年無數(shù)次修改補拍的電影，寧浩還是告訴觀眾，他不只是會拍“瘋狂”來迎合浮躁的社會，沉淀下來，他也會思考人生并且有向蓋里奇、昆丁、科恩兄弟這樣的大師級導演看齊的野心。所以哪怕被肢解得再殘缺破碎，導演寧浩也不會停止創(chuàng)新的腳步。背景潘肖：城市化符號

潘肖（徐崢飾），從大都市遠赴西北為盜獵團伙辯護的律師，回程途中遭遇各色人等和殺手的追殺。經(jīng)過一系列磨難其內(nèi)心的善和惡都被逼了出來。潘肖：城市化符號潘肖：城市化符號片中的潘肖是在來到無人區(qū)前一直都是驕傲自大、內(nèi)心又自我膨脹的都市青年，任何自身的付出都要與等價的利益相掛鉤，還有人與人之間的不信任。比如在打官司之前，潘肖身上膨脹的自信心，預謀將自己的行為曝光，獲得更多的名和利。又比如在官司結(jié)束之后，徐崢要求被救人拿車作為抵押，這些都是人性的弱點和盲點。無人區(qū)的生活硬生生的將潘肖這個都市精英拉回到了蠻荒時代，一個沒有法律、規(guī)則的時代，將他打回原型，僅僅只是一個人而已，在強者面前就像是一只任人宰割的羔羊。要求道歉的傲慢，放火燒草垛的報復，見死不救的冷漠，盡管他來自文明社會，卻還是敗倒在強者的冷槍之下，委屈求饒。在潘肖想要毀尸滅跡的那一刻，他的人性徹底的喪失。片段

潘肖：城市化符號片中的潘肖是在來到無人區(qū)前一直都是驕傲自大、殺手：生存與利益他貪婪好色，骨子里沒有絲毫的正義感，眼里有的只是生存與利益，他壞得讓人忍俊不禁，壞得讓人打心里佩服，這樣一個類似于“天生殺人狂”一般的壞角色，令人印象深刻。殺手：生存與利益他貪婪好色，骨子里沒有絲毫的正義感，眼里有的舞女：

寄生性，以及女性的韌性舞女（余男飾），被販賣到無人區(qū)的藝人。人在災難面前總會有畏懼，女性在社會中扮演的角色區(qū)別于男性，故她的恐懼尤甚。影片中唯一的善良的受害者——舞女，不愿意用打火機點潘肖的頭發(fā)，甚至是后來拿出自己全部的家當去救潘肖，這又展現(xiàn)出了女性性格中的悲憫和韌性。舞女：

寄生性，以及女性的韌性舞女（余男飾），被販賣到無人區(qū)這一系列的舉動像是在潘肖人性上澆了一把火，潘肖開始漸漸的蘇醒。這一系列的舉動像是在潘肖人性上澆了一把火，潘肖開始漸漸的蘇醒人性大爆發(fā)在經(jīng)歷過重重阻礙和困難后，潘肖漸漸的適應(yīng)了無人區(qū)這樣一個弱肉強食的地方，不再逃避，而是選擇面對，盡管那時他還沒有足夠的能力。在他舍棄一切回去救舞女的時候，他的正面形象才真正的立在觀眾的心里。人性大爆發(fā)無人區(qū)中的其他角色角色之販隼老大特點：冷酷無情，暗藏殺機，為達目的不擇手段，在無人區(qū)中成功的塑造了以為強大到可以掌握別人生殺大權(quán)的形象。無人區(qū)中的其他角色角色之販隼老大角色之加油站一家特點：自私、冷漠、貪婪、孤獨、滄桑角色之加油站一家角色之卡車司機特點：地痞范十足，暴力卻又重情義角色之卡車司機寧浩與《無人區(qū)》我的電影里沒有小天使，我不信天使，我信西游。——寧浩

寧浩與《無人區(qū)》無人區(qū)——淺析電影《無人區(qū)》電影類型及人物形象無人區(qū)——淺析電影《無人區(qū)》電影類型及人物形象淺析電影《無人區(qū)》電影類型電影《無人區(qū)》人物形象淺析電影《無人區(qū)》梗概介紹小有名氣但利欲熏心的律師潘肖（徐崢飾），憑借扎實的法律知識和巧舌如簧的庭辯技巧，成功幫盜捕國家珍禽阿拉泰隼并殘忍殺害一名警察的西北盜獵團伙老大（多布杰飾）洗脫罪名。老大承諾十天后付清余款，潘肖則要求對方用一輛紅色轎車抵押。在此之后，他駕駛著新車踏上從西北荒漠返回大都會的路程。誰知路上險情不斷，先是和一對開卡車拉茅草的哥倆（王雙寶&巴多飾）發(fā)生摩擦，導致人傷車損，接著又不慎撞飛一個似乎攔車求助的男子（黃渤飾）。自知攤上人命的潘肖輾轉(zhuǎn)來到一家專事不法勾當?shù)暮诘?，并在此結(jié)識了受困于此的妓女（余男飾）。與此同時，盜獵老大尾隨其后，似乎另有兇險計劃。此時潘肖還沒真正意識到，他前方是怎樣一條充滿兇險的旅途……電影《無人區(qū)》梗概介紹小有名氣但利欲熏心的律師潘肖（徐·問：該如何定義電影《無人區(qū)》的電影類型？

犯罪片，公路片，抑或中國西部片？電影《無人區(qū)》段落欣賞·問：該如何定義電影《無人區(qū)》的電影類型？答：《無人區(qū)》是寧浩執(zhí)導的國內(nèi)首部西部公路片電影。它的外衣是西部片、公路片，同時是一部嚴肅的犯罪片，透漏著狂野血腥。本片包含了諸多電影元素的混合?！盁o人區(qū)”是個惡的集結(jié)地，是欲望與貪念的黑洞，展現(xiàn)了大量的“窮山惡水”以及“刁民“。在大環(huán)境下，內(nèi)地的犯罪題材能拍成這樣確實很難得。答：背景

《無人區(qū)》，對于這部遲到了四年，經(jīng)歷過三年無數(shù)次修改補拍的電影，寧浩還是告訴觀眾，他不只是會拍“瘋狂”來迎合浮躁的社會，沉淀下來，他也會思考人生并且有向蓋里奇、昆丁、科恩兄弟這樣的大師級導演看齊的野心。所以哪怕被肢解得再殘缺破碎，導演寧浩也不會停止創(chuàng)新的腳步。背景潘肖：城市化符號

潘肖（徐崢飾），從大都市遠赴西北為盜獵團伙辯護的律師，回程途中遭遇各色人等和殺手的追殺。經(jīng)過一系列磨難其內(nèi)心的善和惡都被逼了出來。潘肖：城市化符號潘肖：城市化符號片中的潘肖是在來到無人區(qū)前一直都是驕傲自大、內(nèi)心又自我膨脹的都市青年，任何自身的付出都要與等價的利益相掛鉤，還有人與人之間的不信任。比如在打官司之前，潘肖身上膨脹的自信心，預謀將自己的行為曝光，獲得更多的名和利。又比如在官司結(jié)束之后，徐崢要求被救人拿車作為抵押，這些都是人性的弱點和盲點。無人區(qū)的生活硬生生的將潘肖這個都市精英拉回到了蠻荒時代，一個沒有法律、規(guī)則的時代，將他打回原型，僅僅只是一個人而已，在強者面前就像是一只任人宰割的羔羊。要求道歉的傲慢，放火燒草垛的報復，見死不救的冷漠，盡管他來自文明社會，卻還是敗倒在強者的冷槍之下，委屈求饒。在潘肖想要毀尸滅跡的那一刻，他的人性徹底的喪失。片段

潘肖：城市化符號片中的潘肖是在來到無人區(qū)前一直都是驕傲自大、殺手：生存與利益他貪婪好色，骨子里沒有絲毫的正義感，眼里有的只是生存與利益，他壞得讓人忍俊不禁，壞得讓人打心里佩服，這樣一個類似于“天生殺人狂”一般的壞角色，令人印象深刻。殺手：生存與利益他貪婪好色，骨子里沒有絲毫的正義感，眼里有的舞女：

寄生性，以及女性的韌性舞女（余男飾），被販賣到無人區(qū)的藝人。人在災難面前總會有畏懼，女性在社會中扮演的角色區(qū)別于男性，故她的恐懼尤甚。影片中唯一的善良的受害者——舞女，不愿意用打火機點潘肖的頭發(fā)，甚至是后來拿出自己全部的家當去救潘肖，這又展現(xiàn)出了女性性格中的悲憫和韌性。舞女：

寄生性，以及女性的韌性舞女（余男飾），被販賣到無人區(qū)這一系列的舉動像是在潘肖人性上澆了一把火，潘肖開始漸漸的蘇醒。這一系列的舉動像是在潘肖人性上澆了一把火，潘肖開始漸漸的蘇醒人性大爆發(fā)在經(jīng)歷過重重阻礙和困難后，潘肖漸漸的適應(yīng)了無人區(qū)這樣一個弱肉強食的地方，不再逃避，而是選擇面對，盡管那時他還沒有足夠的能力。在他舍棄一切回去救舞女的時候，他的正面形象才真正的立在觀眾的心里。人性大爆發(fā)無人區(qū)中的其他角色角色之販隼老大特點：冷酷無情，暗藏殺機，為達目的不擇手段，在無人區(qū)中成功的塑造了以為強大到可以掌握別人生殺大權(quán)的形象。無人區(qū)中的其他角色角色之販隼老大角色之加油站一家特點：自私、冷漠、貪婪、孤獨、滄