課程視頻拍攝制作技術服務方案

課程視頻拍攝制作技術服務方案1.1、服務范圍服務內容包含在線開放課程、視頻公開課、資源共享課、慕課、微課、網(wǎng)絡課程等視頻的拍攝剪輯、后期制作、成品提供、上線運行及相關的培訓、技術支持和售后服務等。同時，為招標人申報省級、國家級精品在線開放課程、教師教學能力大賽等提供技術支持服務。1.2、前期準備從整體課程設計方案上，大體可以分為三個步驟，從前期課程規(guī)劃，到中期正式拍攝，再到后期制作。在前期課程規(guī)劃上，首先針對該課程的內容，與老師進行溝通協(xié)商。盡量使其拍攝的視頻章節(jié)符合MOOC碎片化的特點要求：10分鐘為一小節(jié)，且小節(jié)知識點內容豐富、活潑風趣、貼近學生，小節(jié)之間盡量做到每小節(jié)都是一個獨立體系，小節(jié)知識點相互獨立。通過動畫、影視、情景模擬等方式來展示課程知識點，實現(xiàn)真實場景的再現(xiàn)，增強課程的生動性，通過添加符合課程主題的各種圖片、影視素材、老師出鏡講解、動畫展示、人物情景模擬、溫馨的談話場景來加深學生的記憶。在課程名稱、知識點名稱上，我們的課程編導會與老師進行共同研究探討，在不偏離課程知識點本質內容的基礎上，以課程所要呈現(xiàn)的藝術風格為主題思路，以簡明扼要、通俗易懂和抓人眼球為目標，更改課程名稱以及各小節(jié)名稱；并安排專業(yè)化妝師與老師會面，就老師在拍攝過程中的著裝、打扮以及肢體形態(tài)等細節(jié)達成一致。化妝師需要在這些細節(jié)上進行整體把控。需要老師在拍攝前的準備工作，要盡量做到以下三條：1.衣著得體，盡量符合課程主題；2.語速適中，盡量風趣幽默；3.面對鏡頭能根據(jù)所講知識點調節(jié)情緒。在中期拍攝環(huán)節(jié)上，針對這門課程我們建議采取以下幾條意見來作為選擇拍攝地點的標準：1.輕松溫馨場景、具備藝術氣息；2.寬敞明亮，以暖色為主，無回音；3.周圍環(huán)境安靜，無噪音干擾；4.隨時調動老師情緒，使其保持一個愉快的教學。后期制作：畫面清晰、色調明朗、節(jié)奏順暢、視覺效果突出，豐富畫面表現(xiàn)力和感染力。1.3、課程的拍攝制作1.3.1、設備采用高清攝像機fs700，24-70mm，70-200mm鏡頭，兩至三機位，專業(yè)的影視燈具。另外根據(jù)需要提供軌道、提詞器等輔助設備。1.3.2、拍攝場景演播室（以搭建為主）和戶外場景拍攝，另外根據(jù)授課內容會選擇一些適合課程主題的場景（如圖書館，實驗室，實訓車間等）。1.3.3、景別老師介紹時以正面中景、近景為主，戶外拍攝時主要用側面中景和特寫為主。1.3.4、背景音樂注重把握背景音樂的輕重緩急，強調畫面節(jié)奏的帶入感。1.4、課程策劃1.4.1、課程分解一個小故事（flash動圖、或影視呈現(xiàn)）+老師講解（摳像、實拍）+人物情景模擬每個章節(jié)視頻開篇以一個小故事或一段影視劇片段來引出主題，故事的表現(xiàn)形式可做成動畫或由老師朗讀式敘述，影視可節(jié)選自時下熱播的美劇、英劇、電影片段來展示。動畫可后期制作成flash動畫形式或手繪板。課程中最主要的環(huán)節(jié)是老師講解內容部分，內容講解中更加注重傳授者與學習者的交流，吸引學生主動學習。情景再現(xiàn)模擬對話，通過真實場景的再現(xiàn)，加深學生的記憶Flash動畫，形象生動，能調動學生學習的主動性和積極性。課程中也可以選取相關的視頻片段，電影素材合理地糅合進課程，動靜兼?zhèn)洹?.6、各部門準備工作1.6.1、攝影部門攝影師、燈光師及導演一同看景，并對一些戲的拍攝手法、布光方式提前有所設計。攝影組要向制片組提供所需攝影器材清單，并檢查試用租賃來的攝影器材。燈光組要向制片組提供所需燈光清單，并檢查租賃來的燈光器材。1.6.2、美術部門對美術、置景、道具、化裝、服裝各個部門的創(chuàng)作進行指導、設計、使所有工作人員對電影的美學風格達成共識，統(tǒng)一創(chuàng)作思路。美術師將適用的景地照片帶回劇組，并陪導演、攝影、燈光等部門的去看景、定景。景地不要過多，也不要過于分散，景地之間的距離也不要太長，以便利于集中拍攝。美術、置景、道具部門合作完成拍攝現(xiàn)場的準備，在不具備實景拍攝的條件時，要進行人工搭景。道具部門向制片組提供所需要道具清單，由制片部門來購買、租賃、制作道具。1.6.3、錄音部門錄音師與導演溝通，設計聲音效果。錄音師同其他主創(chuàng)人員一同看景，對即將進入的景地的錄音條件做到心中有數(shù)。錄音部門向制片組提供所需要的器材清單，并檢查、試用租賃來的錄音器材。1.6.4制片部門制片主任、現(xiàn)場制片跟隨導演一起考察場景，選景時要契合劇本的要求，了解景地的交通狀況、氣候條件、通訊條件、食宿條件等，對如何安排拍攝計劃，如何在現(xiàn)場調動工作人員配合拍攝做到心中有數(shù)。同時也要負責與所選的場地的負責人談判使用條件并簽訂合約。由制片部制定拍攝計劃。由制片部制定劇組的日常拍攝管理規(guī)定。由制片部完成全劇分場景表、分場景排序表、場景統(tǒng)計清單、演員出場統(tǒng)計清單等。印發(fā)劇本，保證各個創(chuàng)作部門有一或兩套劇本。準備各類的文書材料，證明信與介紹信等。聯(lián)系租賃器材設備，簽訂租賃合同，安排檢查設備、安排試機（試拍）。為劇組做好后勤保障，安排住宿、交通，聯(lián)系好飲食與用水。會計準備好劇組內部使用的收據(jù)、費用報銷單、酬金結算清單等。做好工作人員的胸牌。監(jiān)督各部門按原定計劃完成開機前的一切準備工作。準備開機儀式。1.7、拍攝期的主要工作組織督促拍攝制片主任與副導演協(xié)商編制拍攝計劃，并要在拍攝期間克服各種困難、采取一切措施保證計劃按時完成。如果拍攝期間出現(xiàn)意外的事情，嚴重影響到原定計劃，制片部門要盡快安排可執(zhí)行的替補拍攝方案，并組織人員盡快解決困難，必要時要向投資方匯報求助。創(chuàng)造拍攝條件為了保證拍攝按計劃進行，制片部門要提前為生產(chǎn)做好準備，在拍攝現(xiàn)場創(chuàng)造拍攝條件，以及解決拍攝過程中出現(xiàn)的各種困難。包括聯(lián)系拍攝場地、接送演職人員、裝卸器材物資、維護現(xiàn)場秩序、檢查安全措施、調動車輛和場工等。制定每日拍攝計劃制定每天的拍攝計劃，下發(fā)拍攝通知單，而且要細致考慮方方面面的因素，包括天氣因素、調度因素、場景準備因素、道具準備因素等。拍攝現(xiàn)場的組織管理拍攝現(xiàn)場的組織管理并不是導演的職責，導演只對藝術創(chuàng)作負責，制片部門（現(xiàn)場制片）要負責整個現(xiàn)場的管理工作，制片部門對將要拍攝的每個鏡頭的拍攝角度和取景范圍做到心里有數(shù)，便于有效地組織現(xiàn)場。安全管理安全管理的主要內容是人員和財產(chǎn)安全。具體有：人員安全、駐地安全、場景安全、交通安全、器材安全、特級安全、飲食安全、經(jīng)費安全、疾病及其他安全事宜。后勤管理攝制組的后勤保障工作是煩瑣，也是重要的。只要涉及餐飲、住宿、交通幾個方面。工作關系協(xié)調制片管理是門現(xiàn)代化的管理藝術，制片管理者面對攝制群體制訂目標、預算結果、謀劃策略、選擇方案、組織實施等一系列藝術管理手段的總和。每個劇組總會碰到性格和工作方法各異的導演和其他工作人員，他們都會對管理者的工作產(chǎn)生影響。因此，管理者要掌握一定的藝術創(chuàng)作知識，熟悉各部門運作的規(guī)律，了解電影的各項專業(yè)知識，才能夠充分發(fā)揮管理的能力。1.8、后期制作實施方案視頻的后期制作就是把拍攝回來的鏡頭素材,按照一定的結構剪接在一起，并利用多種元素，通過多種編輯手段使之成為一個供人觀看的片子。后期的制作包括很多步驟：做場記、聽寫同期聲和采訪內容、制訂編輯大綱、確立敘述結構、設計敘事的節(jié)奏，完成粗剪和細剪。在這個過程中，音頻部分的處理同時進行。1、后期工作的第一步：場記視頻的片比比期一般的節(jié)目要大得多，通常在1：10以上，特別是一些紀實風格的片子，以及自然環(huán)境、動物類的片子，更高達幾十，甚至上百。因此，在正式編輯之前，首先對拍回來的素材認真做好場記，可以使整個編輯工作事半功倍。其實，部分的場記工作在其拍攝的時候就已經(jīng)開始了。在拍攝時，每拍完一盤磁帶，都需要作簡單的紀錄，包括拍攝的事件、地點、大致的內容、采訪人物的姓名等。當然，后期做的場記要詳細得多。做場記之前，首先應該設計一張場記單，以便把各種不同的內容在一個平面上展示出來，一目了然。下面是一種較為通用的場記單的設計。首先得對每盤磁帶進行編號。編號的方式既可以是按照拍攝的時間順序，也可以按照類別，譬如采訪的內容整理在一起，空鏡頭放在一起等。一個有經(jīng)驗的攝影往往在拍攝時就會把空鏡頭拍在同一盤帶子里，也會把采訪集中在一起。這樣，編輯的時候就會方便得多。其次，對每盤磁帶按照場記單所設計的項目進行記錄。第三，把采訪的內容或同期聲進行聽寫。現(xiàn)在，有專門的速記公司，他們可以很快地把采訪內容藤寫出來。不過，時間不是太緊的話，應該自己來做，有味，這本身就是一個梳理和篩選的過程。第四，對那些拍得好的鏡頭，或采訪中講得精彩的段落，應該特別注明，并把場記當作得更細一些。2、制定編輯大綱其實，在前期拍攝的內容選擇和人物選擇時就已經(jīng)對片子的主題有了一個大致的確立，如果拍攝的過程是圍繞那個主題展開的，那么，編輯大綱至少在內容和結構方面可以依據(jù)原先設計的主題來制定。但是，假設在拍攝過程中，并沒有能夠很好地圍繞設計的主題進行，在確定編輯大綱時就應該提出彌補那些缺失的辦法。制定編輯大綱有點像是在紙上做的剪接，就是在正式操機編輯之前，必須先設計好片子大致的結構框架，特別是從敘事的角度設計故事的線索、結構和節(jié)奏，起承轉合的安排。而這個環(huán)節(jié)對于時間的處理應該是很重視的。視頻的敘述通常會以事件的因果關系的順序進行編排，當然，如果改變原來事件發(fā)生的次序能產(chǎn)生很好的戲劇效果，也不是不可以的。3、設計結構1）順序式結構在視頻的結構形態(tài)當中，最為常見的一種就是透過時間的線性來統(tǒng)領鏡頭的編排。因為，時間因素本身所潛藏著的那種邏輯關系，就是一個天然的結構。順序式結構就是一種依照事件進程的自然次序組織情節(jié)的敘事結構，它是以時間為走向軸線的。它要求敘事趨向沿因果鏈條從事件的開始進入具體的沖突，然后有條不紊地被強化，推向一個高潮，當高潮以某種方式緩解時，敘事結束。這種結構強調情節(jié)的有頭有尾，連續(xù)發(fā)展，講究起、承、轉、合，要求有環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系和嚴謹?shù)倪壿嬓?。這種結構形式，符合現(xiàn)實生活的邏輯和順序，容易為觀眾所接受。因此它也常常作為接近生活的視頻敘事的結構形態(tài)。順序式結構可以以時間的發(fā)展為線索，隨著事態(tài)發(fā)展中時間的進程來把事實內容逐漸展示給觀眾。還可以以認識事物的邏輯順序作為線索來展開敘事內容。順序式的結構往往截取生活當中的一段，可以是一天，也可以是一年，還可以是一個事件的一個階段。起點和落點的選擇，會有不同的含義，如《正鳳劇社》從低潮處起，高潮處落，自然就給人以向上的暗示，反之則不然。2）交叉式結構這種結構形式是將兩條或兩條以上有著內在聯(lián)系的線索進行交叉安排，并以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這種結構方式交叉片斷的安排要推動結構的整體發(fā)展。對片斷的分切、組合要有內在的聯(lián)系，并能在對比或隊列中造成一種沖撞或加強，以拓展主題意義。這種交叉式的結構中，時間和空間的順序被打亂，然而它一般同是一主體在不同階段的不同情境下的對列比較，它們之間是有相關聯(lián)相互銜接的，并在共同的作用下加強深化了主題思想。3）板塊式結構這種結構與交叉式結構的區(qū)別是幾大板塊中的主體往往是不同的，它雖然也是由兩條或更多條線索，然而不是交叉安排，而是相對獨立的，每一塊內容有一條自己的發(fā)展線索。因此可以說每個板塊中的小結構則是一種順序式結構。各板塊之間并不是沒有聯(lián)系的，只不過不是事物的一種內在的聯(lián)結，而是統(tǒng)領于創(chuàng)作者的主題思想下的一種主觀化的聯(lián)結。它們往往人一個基點出發(fā)來多角度多層面地去展現(xiàn)一個總的主題或事件。因此它不太注意外在形態(tài)上的關聯(lián)和形式上的完整性。它有利于表現(xiàn)繁雜豐富的內容，它靠結構把不同主體事件整合在一個主題之中。1.9、素材整理歸檔聲音、影像資料是重要的檔案資料，特制定《聲音、影像資料整理歸檔規(guī)范》如下：1、歸檔范圍聲音、影像資料是指在直接形成的以影像為主要反映方式的有保存價值的歷史記錄，一般包括錄音、錄像、照片三部分。2、歸檔時間對之前拍攝的，具有歸檔保存價值的聲音、影像資料，攝影（像）者請向招標人移交，辦好移交登記手續(xù)。對于拍攝的具有保存價值的聲音、影像資料，自形成之日起1周內向招標人移交，并辦理移交登記手續(xù)。向檔案室移交整理后的具有歸檔保存價值的聲音、影像資料，并做好目錄以便查詢。3、歸檔要求1）對屬于收集與歸檔范圍的聲音、影像資料，定期向招標人移交歸檔，集中管理，任何個人不得據(jù)為己有。2）各部門有關人員拍攝的照片和視頻按規(guī)范要求進行收集、整理，由當事人事后直接及時向招標人移交。請兄弟單位或聯(lián)系單位等協(xié)助拍攝的聲音、影像資料，由相關聯(lián)絡人負責聯(lián)系收集，整理后及時向招標人移交。3）對反映同一內容的若干張照片，應選擇其主要照片歸檔。主要照片應主題鮮明，影像清晰，畫面完整，未加修飾剪裁。4）照片和視頻移交歸檔時，應填報提供照片和視頻的說明。照片和視頻的說明要充分體現(xiàn)時間、地點、人物、事由、背景、攝影者等六要素，文字說明要簡練準確，確切地反映照片的內容。以word文檔的格式與聲音、影像資料存放在一個文件夾內移交給招標人。5）聲音、影像資料歸檔的負責人應在收到各部門交來的聲音、影像資料后，及時建立文件夾，進行分類保存。文件夾的建立和取名要求：一級文件夾以照片、視頻拍攝的日期為名，用8位阿拉伯數(shù)字表示。若同一天內，有多個活動或事件發(fā)生，則在一級文件夾下再建立二級文件夾，二級文件夾則以活動或事件的名稱為名，進行分類保存。6）為了防止因設備故障造成資料丟失，保證長期、完好地保存這些珍貴的聲音、影像資料，聲音、影像資料歸檔的負責人應定期做好資料的備份工作。原則上以半年為單位刻錄資料光盤（DVD格式）3套。1套永久存放于公司檔案室，1套存放于招標人。7）數(shù)碼照片歸檔時應統(tǒng)一轉換為JPEG格式，視頻文件歸檔時應統(tǒng)一轉換為AVI格式。8）用數(shù)碼相機直接拍攝的數(shù)碼照片，應至少在500萬像素以上。9）聲音、影像資料拍攝者應與招標人辦理交接手續(xù)，填寫《移交、接收聲音、影像資料登記表》登記表。招標人建立專用文件資料盒以存放登記表。后期制作中音視頻素材管理辦法非線性編輯系統(tǒng)是目前較理想的后期節(jié)目制作環(huán)境，它提供了編輯的方便性、隨意性和多代復制畫質無損失等優(yōu)點。然而，任何事物都有其兩面性。在實際工作過程中，我們感到非線性編輯系統(tǒng)有不盡人意之處，出現(xiàn)了如素材的存貯時間受硬盤等條件的限制，上載耗時、對素材的管理不直觀、系統(tǒng)運行慢和死機等現(xiàn)象。我司霞之諾科技視頻制作處理團隊在使用DY3000非線性編輯系統(tǒng)的經(jīng)驗是：一個方便、靈活、可靠的系統(tǒng)，加上一套科學的組織和管理素材辦法，可以大大提高非線性編輯的效率，發(fā)揮系統(tǒng)自身的優(yōu)勢。素材的錄入管理素材是節(jié)目制作的基礎，素材錄入的有效管理能夠大大降低上載時間。素材錄入主要做好以下幾方面的工作：1.保證素材有連續(xù)完整的時碼。把素材上載到硬盤有3種方法：手動、遙控和批采集。其中遙控和批采集能夠依據(jù)時碼自動精確采集相關素材。批采集能把所有素材一次全部錄到硬盤，大大降低了廢品素材量和上載時間。如果素材帶中間有斷磁，計算機就無法根據(jù)登錄進去的ＴＣ碼來錄找磁帶上的素材。沒有時碼的素材只能手動采集．2.對素材帶標名和素材內容做詳細的場記，有特征信息的名字便于尋找和唯一確定素材帶源，場記便于編導選擇和精確采集素材。場記內容包括：鏡頭內容，鏡頭運用，入、出點時碼等。素材的管理通常制作節(jié)目，編導總想盡可能多地采入素材。大量的無用素材會占據(jù)寶貴的硬盤空間。采入素材越多，素材小畫面很快充滿整個顯示屏，制作人員不得不靠滾動條來閱讀素材。同時，對素材精確找入、出點需花大量時間。且這些小畫面會占用大量計算機內存，使運行速度下降。對素材的管理，我們原則上要做到，能夠有效利用硬盤資源，素材畫質較高，易于尋找。1.設定完備的素材采集信息。素材采集信息一般包括：素材名、節(jié)目類型、磁帶號、標識等。有特征的信息便于素材尋找和節(jié)目編輯。2.選擇素材的采集壓縮比。影響素材存貯量大小的因素是硬盤容量和壓縮比。我們可根據(jù)