淺談攝影類藏品的保護(hù)和管理的論文-美術(shù)論文

淺談攝影類藏品的保護(hù)和管理的論文_美術(shù)論文自從人類發(fā)明了拍照機(jī)及其它可即時(shí)進(jìn)行視覺記錄的機(jī)器裝配后，人類的文明記錄方式就發(fā)生了重大的變化。而最早較完好地記錄關(guān)鍵時(shí)刻的載體莫過于照片了，照片對(duì)史料性的參考作用是史無前例的。隨著藝術(shù)元素進(jìn)入攝影，照片的功能已不再是單一的檔案資料性質(zhì)了，它在人類藝術(shù)史中也占領(lǐng)了一定的位置。攝影類的珍藏在西方已發(fā)展得較為成熟了，但在國內(nèi)，攝影類作品的珍藏還在起步階段，怎樣保衛(wèi)和管理攝影類藏品需要我們不斷地學(xué)習(xí)和進(jìn)步。廣東美術(shù)館作為美術(shù)類的博物館，一直關(guān)注對(duì)攝影類作品的珍藏，從2000年的第一張照片〔線性都市調(diào)查——發(fā)展是硬道理〕開始，到當(dāng)前一共珍藏了攝影類藏品2200多件〔套〕。珍藏工作的關(guān)鍵是對(duì)藏品的尊敬及其后對(duì)藏品保衛(wèi)和修復(fù)提供一個(gè)寬容度較大、可塑性較強(qiáng)的的空間。一、攝影類藏品的保衛(wèi)隨著攝影技術(shù)的不斷發(fā)展和更新，攝影類作品的成像媒介也發(fā)生了很大的變化，而相紙材質(zhì)、成像材料等的不同，會(huì)對(duì)照片保存經(jīng)過造成直接影響。下面分別就攝影作品的種類及在保衛(wèi)經(jīng)過中較常出現(xiàn)的外界因素作出一些分析：1、種類攝影類藏品基本有下面幾種：膠片類〔正片、負(fù)片、纖維片、幻燈片〕；照片〔單色相紙及彩色相紙〕；現(xiàn)代技術(shù)類〔電腦高質(zhì)打印相片〕和影像類〔包含高清度掃描的電子文檔及播放類作品，如dvd等〕。另一種分類方法是按照顏色進(jìn)行分類：黑白照片的影像是由金屬銀構(gòu)成的；彩色照片的影像是由染料構(gòu)成的，較容易褪色。2、有科研機(jī)構(gòu)專門對(duì)影響照片的因素作實(shí)驗(yàn)分析，得出相關(guān)的結(jié)論，表一列出對(duì)不同類照片造成不同影響的重要原因：如今根據(jù)上表提供的數(shù)據(jù)進(jìn)行一些具體的分析：〔1〕相對(duì)濕度：顯然，相對(duì)濕度受季節(jié)、時(shí)間、外部的影響較大，因而，我們也參考了一些國外機(jī)構(gòu)對(duì)于相對(duì)濕度變化所連續(xù)時(shí)間對(duì)照片的影響的數(shù)據(jù)，在短時(shí)間內(nèi)〔約1-2小時(shí)〕的變化是允許的，國外一項(xiàng)研究顯示，20%之內(nèi)的濕度變化在2小時(shí)以內(nèi)對(duì)藏品幾乎沒影響，但連續(xù)12小時(shí)以上的影響就比較明顯了。由于相片從空氣中吸收水分到達(dá)平衡是需要一定時(shí)間的，相片在短時(shí)間內(nèi)還沒來得及對(duì)濕度的變化產(chǎn)生較大的反應(yīng)，因而，只需在長時(shí)期內(nèi)堅(jiān)持相對(duì)濕度的穩(wěn)定，對(duì)照片的保衛(wèi)也是足夠的。當(dāng)然，短時(shí)間內(nèi)的相對(duì)濕度的變化也不能偏離過多，一般以為在設(shè)定的濕度上下浮動(dòng)5%之內(nèi)，否則對(duì)照片是會(huì)造成一定損害的〔如表二所示〕：值得一提的是，在很多現(xiàn)代化的美術(shù)館、博物館里，到冬天的時(shí)候，由于低溫的關(guān)系致使?jié)穸茸兓^大，對(duì)照片造成了一定的影響。因而，在這種情況下，加濕很需要，但要留意用容器盛水加濕或霧氣機(jī)加濕時(shí)，必需確保加濕經(jīng)過的干凈問題，否則細(xì)菌會(huì)隨著該加濕方式進(jìn)入作品外表，損害是很大的?！?〕溫度溫度的變化會(huì)對(duì)照片造成損害，尤其是對(duì)彩色照片及膠片的影響尤為明顯。使用低溫保存的彩色相片能使其壽命加倍。冷庫保存是唯一能使得敏感軟弱的照片得以復(fù)原其本相狀況的方法，相對(duì)于保存多一份副本和重印而言，這種成本較高，但這是必需的。很多有實(shí)力的外國照片博物館都使用低溫保存法進(jìn)行保存〔如表三列出了國外部分博物館采取低溫存放膠片及彩色照片的存放條件〕：大部分的攝影照片專業(yè)博物館都使用低溫的保存方法。但假如需要使用這些照片，必需經(jīng)過一段時(shí)間的預(yù)備，由于假如不讓它們進(jìn)行溫濕度過渡期〔需要2-3天的時(shí)間〕它們的外表就會(huì)出現(xiàn)水蒸汽，為了避免這種情形的出現(xiàn)，必需使用一個(gè)溫度過渡空間，如要使一卷35mm類底片從0°c到21°c的常溫需要放置于過渡室內(nèi)5小時(shí)，假如一盒內(nèi)有10卷該類的膠卷，則需50小時(shí)，即10倍于該時(shí)間；對(duì)于相紙類的照片，因材質(zhì)的不同，需要更長一點(diǎn)的時(shí)間。而且在進(jìn)行這個(gè)經(jīng)過的時(shí)候需隨著溫度的變化而留意濕度的變化。上表的數(shù)據(jù)同時(shí)也表示清楚了即便是一些專業(yè)的博物館，其存放的溫度也不是低溫的，為什么會(huì)出現(xiàn)這種差別呢？筆者曾前往德國的柏林?jǐn)z影博物館進(jìn)行溝通，該館的照片保存溫濕度分別是15℃和50%，筆者就這個(gè)低溫保存的問題與其館的專業(yè)人員進(jìn)行討論，他們以為低溫保存的方法適用于較為名貴的，有作者簽名的彩色照片和膠片，而在進(jìn)行低溫保存之前需要制造副本以供展現(xiàn)之用，原則上原件是不會(huì)再離開低溫庫房了。而一般的彩色照片和膠片只需一般的恒溫恒濕的設(shè)備已能夠到達(dá)較好的保存效果?！?〕溫濕度的共同調(diào)控正如我們所知的，濕度會(huì)隨著溫度的變化而改變，而不同的物質(zhì)對(duì)溫度和相對(duì)濕度的變化反應(yīng)是不同的，比方照片紙和打印專業(yè)紙都是不同的，經(jīng)過長期的試驗(yàn)，當(dāng)前建議相對(duì)濕度不可跨越50%。而且這個(gè)指標(biāo)是隨著溫度的降低而有所改變。另外需要提出的是，多種材料或品類的藏品共處一室，是很難確定較適宜的溫濕度的。因而需將不同材質(zhì)的作品區(qū)分開來，即便同樣是照片，因載體用料的不同，也會(huì)出現(xiàn)不同〔如正片，玻璃底片，相片紙等等〕，當(dāng)然，要把這些材質(zhì)不同的作品完全分開放置是不大可能，也不容易到達(dá)的，所以建議的相對(duì)濕度在30-40%。這個(gè)相對(duì)濕度對(duì)大部分相片是較為適宜的。有鑒于低溫保存照片的難操作性，當(dāng)前國際上推薦的是如表四所示的溫濕度表：〔4〕空氣污染當(dāng)前以為重要的空氣污染物質(zhì)重要是灰塵以及能導(dǎo)致彩色照片的染料引起暗褪色的常見氣體〔如二氧化硫、氮氧化合物及臭氧〕。對(duì)于空氣污染，假如照片是存放于有保衛(wèi)的封套內(nèi)或盒子內(nèi)，這種影響是微乎其微的，但一些大型的墻上照片或是尺寸較浩劫以裝入盒子的照片，影響就會(huì)較大了。固然在照片外表上涂上不影響照片效果的高分子材料是能夠起到一定的保衛(wèi)作用，但隨著溫濕度的變化，十分是濕度的加大時(shí)，此類材料的保衛(wèi)效果迅速減弱，酸性氣體就會(huì)腐蝕外表覆膜，而灰塵就會(huì)覆蓋在照片上，此時(shí)就會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，污染物質(zhì)就會(huì)附著于照片載體的纖維上，使其遭到較大的損害以至損壞。鑒于此，因而需要在空氣進(jìn)入儲(chǔ)存空間時(shí)進(jìn)行濾化?！?〕光線照片對(duì)光線的敏感度是非常強(qiáng)的，十分是彩色類的照片，會(huì)出現(xiàn)光褪色現(xiàn)象：染料的光褪色水平取決于照耀光的強(qiáng)度、持久度和光譜的分布特性。當(dāng)前以為對(duì)照片損害較大的是天然光及含紫外線的光線。對(duì)于保存作品而言，一般須將藏品放置在黑暗的空間較適宜?！?〕災(zāi)禍災(zāi)禍包含人為的災(zāi)禍和天然災(zāi)禍，災(zāi)禍一旦發(fā)生，它對(duì)照片的損壞幾乎是毀壞滅亡性的。人為的災(zāi)禍?zhǔn)悄軌蝾A(yù)防的，因而對(duì)庫房的地理位置的考慮以及對(duì)庫房設(shè)備的設(shè)置和定期維護(hù)頤養(yǎng)是一項(xiàng)需長期堅(jiān)持的工作。而對(duì)于天然災(zāi)禍，我們應(yīng)該有一定的預(yù)知性和應(yīng)急預(yù)案，盡量減少損失。二、攝影類藏品的日常管理1、珍藏的管理攝影類藏品管理的目的：適當(dāng)?shù)牟仄繁Ｐl(wèi)辦法能夠讓攝影作品在研究、展覽和再生方面堅(jiān)持作品的完好性。而且能夠?qū)砜赡艹霈F(xiàn)的問題及風(fēng)險(xiǎn)建立一個(gè)適當(dāng)?shù)谋Ｐl(wèi)機(jī)制，我們在實(shí)際操作中需明確下面幾點(diǎn)：〔1〕將保衛(wèi)放在第一位：大量的攝影類藏品必需有一個(gè)保衛(wèi)性的概要，制定一套從溫濕度、環(huán)境等條文性的規(guī)定并將每項(xiàng)指標(biāo)詳細(xì)化。另外，需要在作品入藏時(shí)的狀況進(jìn)行一種描繪敘述，用指標(biāo)類的要求對(duì)每件作品進(jìn)行評(píng)估，作出精確的描繪敘述。我們將這個(gè)指標(biāo)為成三類〔好：可立即進(jìn)入庫房；一般：需經(jīng)過一定的處理后再入庫；較差：需進(jìn)行立即修復(fù)或是將實(shí)際情況與作者溝通，再作決定。〕〔2〕風(fēng)險(xiǎn)分析及緊急情況預(yù)案，十分是天然災(zāi)禍的預(yù)見性〔3〕對(duì)設(shè)備的維護(hù)頤養(yǎng)。由于對(duì)于保衛(wèi)藏品而言，好的保衛(wèi)辦法比好的修復(fù)技術(shù)來得更主要，因而，我們在入藏作品的經(jīng)過中需要考慮藏品與展現(xiàn)溝通之間的關(guān)系、藏品保衛(wèi)的成本和理論層面與實(shí)際操作與成本方面的沖突等問題。藏品管理的目的是協(xié)調(diào)好各方面的關(guān)系，找到一個(gè)最佳適宜點(diǎn)。而且要預(yù)知我們在這里領(lǐng)域還是有很多方面需要不斷改良的?；谝陨系墓芾砜倓t和需細(xì)心考慮的問題，廣東美術(shù)館的做法是針對(duì)每類型作品的不同用不同的做法：對(duì)于小型照片，我們采用用無酸卡紙及無酸相角作為底料及將作品固定，然后蓋上一個(gè)開框的無酸卡紙，之后在相片外表鋪一層無酸蠟紙〔圖1〕；而噴圖打印成像的照片，尺寸小的就用質(zhì)量較好的白卡紙，尺寸較浩劫以做卡紙存放的，則先進(jìn)行外表加工或掛起來，上鋪一塊防塵布以遮擋光線及灰塵〔圖2〕。由于相對(duì)濕度在南方變化較大，容易對(duì)照片的造成發(fā)黃、發(fā)霉等損害，我們只需將按以上做法完成的照片存放在恒溫恒濕機(jī)監(jiān)控下的庫房里，保衛(wèi)的目的就已有了基本的保證。而且為了存放的方便及記錄方位的方便，我們訂做了一批無酸紙合，將小尺寸類型的照片放入無酸紙合內(nèi)，進(jìn)行三層保衛(wèi)?！叭氩兀怯浫霂ぃb卡紙－→入紙合－→入庫〞是我們對(duì)照片的裝裱保衛(wèi)程序。對(duì)于膠片類〔正片、負(fù)片、纖維片、幻燈片〕的藏品，則用無酸紙?zhí)籽b好后，放入專門的箱子，入庫存放。2、溝通展覽的管理客觀地說，藏品保衛(wèi)與利用之間的確存在著現(xiàn)實(shí)矛盾，但藏品最重要的目的是用于展現(xiàn)及向公眾傳遞信息，在經(jīng)過以上步驟對(duì)攝影類藏品進(jìn)行保衛(wèi)外，這類藏品還得禁受展覽經(jīng)過對(duì)其造成一定損害的風(fēng)險(xiǎn)，在展覽經(jīng)過中，作品禁受的快速外部環(huán)境改變與保衛(wèi)的方向是相悖的。正因如此，一些名貴而又軟弱的有歷史性的作品只會(huì)展出臨摹品或重印品。但是，絕大部分的藏品還是要擔(dān)負(fù)起展覽的重?fù)?dān)的，因而在展覽經(jīng)過中要留意下面幾點(diǎn)，盡量減少對(duì)藏品的損害，這也是對(duì)藏品保衛(wèi)管理的一個(gè)主要環(huán)節(jié)，這需要考慮下面幾個(gè)方面：〔1〕光線及展現(xiàn)時(shí)間：a、光線的損害：當(dāng)前光線對(duì)照片造成的影響重要是指天然光線〔比其它光線對(duì)照片更為損害〕，即便是對(duì)光反應(yīng)較穩(wěn)定的黑白類照片，在天然光線的照耀下也會(huì)出現(xiàn)逐步發(fā)黃及出現(xiàn)斑點(diǎn)和龜裂的狀態(tài)，十分是一些外表為樹脂類的印刷作品，損害更大。而傳統(tǒng)的纖維底片對(duì)天然光線的反應(yīng)則好些，這是由于纖維對(duì)光有一定的阻隔作用。但相紙類照片則是這么多種照片中對(duì)光線最敏感的。因而，展覽時(shí)需根據(jù)不同材質(zhì)的照片使用不同的展覽燈光，而盡量不要使用天然光。b、光線造成的溫度差：除了在展現(xiàn)經(jīng)過中盡量不要使用天然光外，還需盡量減少射線輻射，uv的輻射值應(yīng)少于65微，而且使用光線應(yīng)在幾小時(shí)的連續(xù)照耀后，溫度升高不跨越1℃。c、照明與展覽時(shí)間：即便能夠排除用天然光及使用低輻射的光照，照片長時(shí)間暴露于光線之下也是危險(xiǎn)的。因而，最好將照片類藏品的展現(xiàn)時(shí)間把握好，每個(gè)展覽時(shí)間不宜過長，全年累計(jì)展覽時(shí)間也不該跨越兩個(gè)月，這就要求我們要對(duì)每張照片的展現(xiàn)時(shí)間作一個(gè)具體的記錄，提供應(yīng)展覽策劃人作參考?！?〕展現(xiàn)空間對(duì)于照片展現(xiàn)的概念及設(shè)計(jì)，必需把觀眾的觀感及視覺的舒坦度考慮進(jìn)去，黑白類照片可暗些，但彩色類照片則需亮些，固然人的眼睛可適應(yīng)較暗的光線，但因視力是隨著年齡增加而減弱的，因而年紀(jì)較大的觀眾是難以在暗光下看清照片的細(xì)節(jié)的。當(dāng)前大部分的展覽只是顧及觀眾的視覺感受及展品的安全守衛(wèi)，卻忽視了對(duì)光線的考慮，這是比較遺憾的。另外沒有能引起看重的是展覽環(huán)境的問題，新油漆等裝潢材料會(huì)對(duì)照片造成永久的損害，建議使用環(huán)保用品，而且避免將照片置于在剛裝修完的空間進(jìn)行展現(xiàn)。而堅(jiān)持溫濕度穩(wěn)定則是必需的?！?〕展現(xiàn)時(shí)照片的保衛(wèi)辦法：出于展覽需要或展覽空間及運(yùn)輸?shù)仍颍蟮恼掌皼]有裝裱的照片在展覽經(jīng)過中容易受損，因而假如有些展覽策劃人出于展現(xiàn)效果的需要，要求不對(duì)照片進(jìn)行裝裱或需要展現(xiàn)大尺寸作品時(shí)，最好是再?zèng)_印一套以供展覽使用。即便其中展出已裝裱的作品，考慮到保衛(wèi)的需要，較理想的做法是在照片的上、左、右邊各留8cm的裝裱邊，下裱邊為9cm，這種做法可避免在運(yùn)輸經(jīng)過中和展覽時(shí)對(duì)照片的圖像部份的損害。經(jīng)太多次的照片展覽，我們發(fā)現(xiàn)藏品保管部門參與攝影展覽的計(jì)劃工作，及早地與策展人進(jìn)行溝通和配合，是對(duì)減少照片在展覽經(jīng)過產(chǎn)生損害的一種行之有效的方式。由于雙方能夠在展現(xiàn)方面找到一