中國當(dāng)代文學(xué)史試題答案

精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)中國當(dāng)代文學(xué)試題一、填空題 1、1949年，新中國的成立,標(biāo)志著中國文學(xué)新的紀(jì)元的開始，一般稱為當(dāng)代文學(xué)。2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說是當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說。4、50年代中期,由于一批“干預(yù)生活”以及描寫愛情的作品相受到批判,現(xiàn)實(shí)題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長篇小說《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭時(shí)期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現(xiàn),形成了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強(qiáng)的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅日》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩歌的代表詩人是：梁斌、郭小川、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊鄭、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明〉出現(xiàn)的“天安門詩歌”運(yùn)動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。11、自1976年10月，粉碎"四人幫"之后，中國文學(xué)又迎來了一個(gè)新時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的文學(xué)，一般稱為“新時(shí)期文學(xué)。12、新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作潮流，首先出現(xiàn)的是“傷痕文學(xué)”，隨之出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是“反思文學(xué)”。13、新時(shí)期，“傷痕文學(xué)”以劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等為代表。14、新時(shí)期，“反思文學(xué)”以魯彥周的《天云山傳奇》、王蒙的《蝴蝶》、方之的《內(nèi)奸》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》以及張賢亮的《唯物主義者的啟示錄》系列小說等為代表。16、新時(shí)期的朦朧詩人以舒婷、顧城、北島為代表。17、新時(shí)期,高曉聲的以《陳奐生出國》、《陳奐生上城》為代表的“陳奐生系列小說”等農(nóng)村題材作品,繼承了魯迅的遺風(fēng)，在文壇上獨(dú)樹一幟。19、80年代初，王蒙的《春之聲》、《夜的眼》、《蝴蝶》等作品以意識流手法為特征，突出表現(xiàn)人的意識活動，發(fā)展了中國小說的創(chuàng)作，形成了一種文學(xué)時(shí)尚。20、21世紀(jì)80年代中期以后，以韓冬為代表的新生代詩歌的出現(xiàn),宣告了“朦朧詩”不再先鋒。21、80年代中期以后，以馬原、洪峰、余華、格非、孫甘露等為代表的先鋒小說發(fā)起了一場聲勢浩大的敘述革命。25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭鳴”，王蒙在百花文學(xué)時(shí)期因小說《組織部來了個(gè)年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。27、《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭時(shí)期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。28、《青春之歌》是建國后第一部以青年知識分子成長史為題材的長篇小說。29、50年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭，主要有關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的批判，對俞平伯《紅樓夢》研究的批判，對胡風(fēng)文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百方針”。31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。34、韓少功的文化尋根小說《爸爸爸》具有整體的象征意味，主要是他采用了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法。35、艾青重返詩壇的第一部詩集是《歸來的歌》。37、最早的“反思小說”是茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，改革小說的開山之作是蔣子龍的《喬廠長上任記》，他塑造的一批改革者形成了“開拓者家族”。先鋒小說中敘事革命的代表作家是馬原。38、“傷痕小說”因盧新華的《傷痕》而得名，而最早的“傷痕小說”是劉心武的《班主任》，作品中的兩個(gè)主要人物是宋寶琦和謝惠敏。40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。51、第一次文代會是中國新文學(xué)進(jìn)入當(dāng)代文學(xué)的標(biāo)志。53、1951年對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判，是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭。55、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，從細(xì)節(jié)上深入開掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風(fēng)格的代表作。57、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學(xué)經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。58、最早提出散文“詩化”主張的是_楊朔________。毛澤東于1956年5月在最高國務(wù)會議上提出的方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國當(dāng)代文學(xué)史上第一場聲勢浩大的全國性運(yùn)動，是對俞平伯的《紅樓夢研究》的批判。61、《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。63、王蒙的小說《組織部來了一個(gè)年輕人》是“干預(yù)生活”類小說中的代表作。女作家茹志娟擅長以細(xì)節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風(fēng)貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。69、在60年代初的“散文復(fù)興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》中的人物。二、選擇題（單選及多選題）1、50年代前期,當(dāng)時(shí)文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。A.趙樹理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風(fēng)驟雨》2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》B.老舍的《茶館》C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)D.曹禺的《膽劍篇》3、所謂"新時(shí)期文學(xué)"一般是指（D）。A.1949年建國后的文學(xué)B.抗日戰(zhàn)爭后的文學(xué)C.新文化運(yùn)動以來的文學(xué)D.1976年10月粉碎"四人幫"之后的文學(xué)4、新時(shí)期,首先出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流是（C）。A"改革文學(xué)"B."反思文學(xué)"C."傷痕文學(xué)"D."知青文學(xué)"6、新時(shí)期,"朦朧詩"的代表詩人是（A）。A.舒婷和顧城B.北島和海子C.馬原和格非D.池莉和方方8、新時(shí)期作家中,在農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中繼承魯迅遺風(fēng)的是（B）。A.方之B.高曉聲C.梁曉聲D.賈平凹10、王蒙1956年震動了當(dāng)時(shí)文壇的一篇短篇小說是（D）。A.《青春萬歲》B.《春之聲》c.《堅(jiān)硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》13、最早提出散文“詩化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔15、一般來說，“思想性、知識性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色B、秦牧散文的特色C、魏巍散文的特色17、貫穿《茶館》全劇的三個(gè)人物是（A）A、王利發(fā)常四爺秦仲義B、王利發(fā)松二爺秦仲義C、王利發(fā)常四爺松二爺17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象18、“詩化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）A秦牧B劉白羽C楊朔D、吳伯簫21、從文學(xué)的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（D）A《紅高粱》B《人生》C《紅旗譜》(長篇小說)D《天山牧歌》(詩集)22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》B《茶館》C《丹心譜》D、《絕對信號》24、被稱為“童話詩人”的朦朧詩人是（D）A北島B、食指C舒婷D顧城27、高行健的探索劇有（AC）A《車站》B《陳毅市長》C《絕對信號》D《假如我是真的》32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的力作是（C）A．《三里灣》B．《山鄉(xiāng)巨變》C．《創(chuàng)業(yè)史》D．《不能走那條路》35、茹志鵑的短篇小說代表作是（A）A．《百合花》B．《桂林山水歌》C．《雙桅船》D．《弧線》36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（D）A．《龍須溝》B．《關(guān)漢卿》C．《膽劍篇》D．《茶館》41、十七年時(shí)期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩歌的主導(dǎo)性潮流。A、古體詩B、新民歌C、政治抒情詩D、長篇敘事詩42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。A、《茶館》B、《龍須溝》C、《方珍珠》D、《關(guān)漢卿》43、文革時(shí)期影響最大的文學(xué)樣式是（B）。A、小說B、革命樣板戲C、詩歌D、散文44、下面屬于尋根小說的是（AB）。A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》D、《哦，香雪》47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評論界公認(rèn)的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶B、素芳C、梁三老漢D、郭振山49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭發(fā)生在（A）。A、大革命前后的冀中平原B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng)50、（c）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎B、沙汀C、馬烽D、李準(zhǔn)51、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、自信B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象C、能力強(qiáng)D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》D、《社稷壇抒情》54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。A、《三上桃峰》B、《紅燈記》C、《海港》D、《奇襲白虎團(tuán)》55、以下不屬于十七年時(shí)期三大文藝批判的是（C）。A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判B、對《紅樓夢》研究的批判C、對“中間人物論”的討論D、對胡風(fēng)文藝思想的批判56、以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。A、《哦，香雪》B、《山上的小屋》C、《春之聲》D、《現(xiàn)實(shí)一種》59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？(B)。A、解放戰(zhàn)爭小說B、革命歷史斗爭小說C、工業(yè)題材小說D、新英雄傳奇60、散文名篇《長江三日》的作者是（D）。A、秦牧B、楊朔C、碧野D、劉白羽64、梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。A、《創(chuàng)業(yè)史》B、《三里灣》C、《山鄉(xiāng)巨變》D、《紅旗譜》67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。A、孫犁B、趙樹理C、馬烽D、西戎 四、簡答題1、《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點(diǎn)）（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時(shí)，人物的故事、命運(yùn)又暗示著時(shí)代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。）老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個(gè)時(shí)代”來歌頌新時(shí)代。這個(gè)意圖的關(guān)鍵是把三個(gè)時(shí)代被埋葬的必然性寫足。老舍采用“人像展覽法”把三個(gè)時(shí)代的各種人物都搬上臺，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個(gè)時(shí)代的黑暗、腐朽和反動中，看到這三個(gè)時(shí)代的無可救藥。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個(gè)人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。2、簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色1）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。2）秦牧散文熔知識性與思想性于一爐。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放縱。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。5）秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風(fēng)，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。5、朦朧詩的審美特征。（重點(diǎn)）A.詩人抒情主體的回歸和抒情主體的個(gè)性強(qiáng)化。B.體現(xiàn)了人文主義的精神，表現(xiàn)對人的價(jià)值和尊嚴(yán)的關(guān)注，對人的心靈和生命的尊重。C.顯示詩歌“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的重大變化，抒情直指人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)內(nèi)心感受和體驗(yàn)。D.運(yùn)用象征的手法打破了真實(shí)描寫現(xiàn)實(shí)生活的模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。6、茹志鵑小說的藝術(shù)風(fēng)格（重點(diǎn)）1）選材特點(diǎn)：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細(xì)挖掘和描繪，以小見大地反映時(shí)代風(fēng)貌，是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點(diǎn)。2）人物塑造上的特點(diǎn)：不展開對人物思想性格的廣度的描寫，而往往從人物性格某一突出之點(diǎn)深入下去，作縱深的挖掘，展開細(xì)膩的心理刻畫，揭示人物的心靈奧秘。3）構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對生活的獨(dú)特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開對人物的心靈歷程的描寫。10、簡析舒婷詩歌的主要特征。（重點(diǎn)）對人的自我價(jià)值與尊嚴(yán)的肯定確認(rèn)，對人格獨(dú)立和人生理想的追求張揚(yáng)，構(gòu)成了舒婷全部詩歌的核心思想。1）不注重對客體的描摹，注重個(gè)人情感及內(nèi)心沖突的抒寫，帶著詩人主體的感覺、印象，呈現(xiàn)出“內(nèi)向”的特點(diǎn)。2）意象豐富，意境深遠(yuǎn)，詩情與哲理結(jié)合。、3）有獨(dú)特的憂傷感、痛苦感，以及對祖國、人民熾熱深厚的愛。五、分析論述題2、朱老忠形象分析朱老忠是一個(gè)跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個(gè)歷史階段的人物。在舊民主主義革命時(shí)期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點(diǎn)在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭實(shí)踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個(gè)具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時(shí)，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團(tuán)結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴(yán)志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運(yùn)濤參加革命后被捕入獄，嚴(yán)志和家遭到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟(jì)南探監(jiān)。4、簡論朱老忠的性格及其形成的原因。（論·重點(diǎn)）朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。朱老忠生長在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時(shí)期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報(bào)仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼?。毁u掉心愛的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險(xiǎn)探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅(jiān)韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當(dāng)兵、運(yùn)濤被捕、嚴(yán)家喪失“寶地”等一系列打擊而堅(jiān)韌不拔；面對敵強(qiáng)我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計(jì)議，抱定“大丈夫報(bào)仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠(yuǎn)慮、沉著鎮(zhèn)定。總之，朱老忠是一個(gè)生活在20世紀(jì)初葉，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時(shí)代豪俠的特征，又融入了新時(shí)代英雄的精神。他所走過的道路，既是舊時(shí)代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時(shí)代農(nóng)民自覺革命的開始。自從找到共產(chǎn)黨，參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，并樹立了革命理想。他的俠義性，從對少數(shù)窮人的患難救助，發(fā)展到謀求整個(gè)階級的解放，心胸更為寬廣。他的堅(jiān)韌性，由僅僅依靠朱、嚴(yán)兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭的英雄。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀(jì)初期，新舊兩個(gè)時(shí)代交替時(shí)期的中國農(nóng)民，由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。朱老忠的形象如果不用所謂“英雄”來衡量，那么，他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠(yuǎn)謀、急人所難等等農(nóng)民好漢的脾氣，通過點(diǎn)點(diǎn)滴滴的語言和細(xì)節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。7、以舒婷的詩歌為例談?wù)勲鼥V詩的審美特征：（論·重點(diǎn)）①打破現(xiàn)實(shí)主義審美模式，由寫實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸?，由具體轉(zhuǎn)到抽象，由物象轉(zhuǎn)到意象，由明晰轉(zhuǎn)向模糊，著重于表現(xiàn)多變、曲折和復(fù)雜的主體世界。②打破過去詩歌線性因果或單向直抒的方式，以主體情感和情緒流動的內(nèi)在曲線結(jié)構(gòu)作品，情感呈散點(diǎn)輻射狀態(tài)，主題的多義性和情感的多向性代替了過去的平面狀態(tài)，在結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了真正的“自由”。③多用象征、暗示、通感等，用意象的模糊性取代形象和意旨的明確性，閃爍的意念、跳躍性的轉(zhuǎn)遞切換、瞬間感傷的捕捉等等，是其典型特征?！吨袊?dāng)代文學(xué)史》模擬試卷（一）一、填空題（20分，每空1分）1、8O年代小說歷經(jīng)_____、____、_____、_____、_____、_____、___等七個(gè)發(fā)展階段。2、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是___；林道靜是小說____里的主要人物，此書作者是()。3、“三突出”原則是指___、___、___。4、《隨想錄》的作者是___；《文化苦旅》的作者是___；《回答》的作者是___；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是。5、謝惠敏是小說《》中的人物；丙崽是小說《》中的人物；印家厚是小說《》中的人物。二、單項(xiàng)選擇題（10分，每題2分）1、創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（）。A、綠原的《重讀<圣經(jīng)>》B、郭路生的《相信未來》C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》D、公劉的《哎，大森林》2、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（）。A、楊朔B、秦牧C、史鐵生D、周濤3、《組織部來了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（）。A、自信B、能力強(qiáng)C、自以為看穿世事，不思進(jìn)取D、看不慣社會的許多現(xiàn)象4、話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）。A、冰糖葫蘆式B、一人一事式C、人像展覽式D、鎖閉式5、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時(shí)起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（）。A、新寫實(shí)小說B、尋根小說C、新歷史小說D、先鋒小說三、名詞解釋（20分，每題5分）1、社會主義現(xiàn)實(shí)主義2、三紅一青3、朦朧詩4、文化散文四、簡答題（28分，每題7分）?簡述老舍《茶館》的思想和藝術(shù)成就。?簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。3、簡析新寫實(shí)小說的審美特征。4、簡析《我與地壇》的主題意蘊(yùn)。五、論述題（22分）總體來說，80-90年代小說比之50-60年代小說有何不同（從題材、主題、手法、語言等四方面論述）？中國當(dāng)代文學(xué)史模擬試卷（一）參考答案?填空題（20分，每空1分）1、傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實(shí)小說。2、柳青；《青春之歌》；楊沫。3、在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。4、巴金；余秋雨；北島；舒婷。5、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。二、選擇題（10分，每題2分）1、B2、B3、C4、C5、D三、名詞解釋（20分，每題5分）1、社會主義現(xiàn)實(shí)主義這一概念來源于蘇聯(lián)。1953年9月第二次全國文代會將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評的最高準(zhǔn)則。（2分）社會主義現(xiàn)實(shí)主義的主要內(nèi)容有三個(gè)方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；二是藝術(shù)描寫地真實(shí)性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（3分）2、三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（2分）這些文學(xué)作品都是以1919年新民主主義革命開始到1949年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態(tài)關(guān)于這段歷史“本質(zhì)規(guī)律”的規(guī)范性理論指導(dǎo)下，按照主流文學(xué)話語的創(chuàng)作規(guī)范敘述這段歷史生活的。（2分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1分）3、朦朧詩興起于20世紀(jì)70年代末到80年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。（2分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1分）他們在詩作中以現(xiàn)實(shí)意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價(jià)值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運(yùn)用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強(qiáng)了詩歌的想象空間。（2分）4、文化散文作為一股文學(xué)思潮形成并逐漸成熟于80年代后期至90年代初期，是90年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（1分）文化散文主要是指創(chuàng)作主體寫作時(shí)采用一種文化視角，“以二十世紀(jì)人文科學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)的最新成果為觀察工具，避免先賢們的偏頗，文化批判鞭辟入里”，使散文寫作“攀上了一個(gè)新的思想高度和深度”。（2分）代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史鐵生的《我與地壇》等（2分），四、簡答題（28分，每題7分）1、《茶館》是老舍1957年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（清末1898初秋；袁世凱死后