平面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史-課件

平面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)課程1平面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)課程1現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展各國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格光效應(yīng)藝術(shù)、波普藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格數(shù)字時(shí)代的平面設(shè)計(jì)2現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端2現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端

1、工業(yè)革命與印刷技術(shù)的發(fā)展2、攝影技術(shù)的發(fā)明和在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用3、石版印刷技術(shù)與招貼畫(huà)的發(fā)展4、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)5、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

3現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端3★工業(yè)革命和1851年倫敦世界博覽會(huì)英國(guó)工業(yè)革命

資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治在英國(guó)的確立，為英國(guó)資本主義的迅速發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)一方面積極發(fā)展海外貿(mào)易，進(jìn)行殖民掠奪，積聚了豐厚的資本，拓展了廣闊的海外市場(chǎng)和廉價(jià)原料產(chǎn)地；另一方面，進(jìn)一步推行圈地運(yùn)動(dòng)，獲得了大量雇傭勞動(dòng)力。蓬勃發(fā)展的工場(chǎng)手工業(yè)，積累了豐富的生產(chǎn)技術(shù)知識(shí)，增加了產(chǎn)量，但仍無(wú)法滿(mǎn)足不斷擴(kuò)大的市場(chǎng)需求。于是，一場(chǎng)生產(chǎn)手段的革命呼之欲出。

4★工業(yè)革命和1851年倫敦世界博覽會(huì)418世紀(jì)60年代起，英國(guó)棉紡織業(yè)開(kāi)始發(fā)明和使用機(jī)器，此后機(jī)器生產(chǎn)擴(kuò)展到采煤、冶金、交通運(yùn)輸?shù)雀餍懈鳂I(yè)。特別是瓦特制成的改良蒸汽機(jī)于1785年投入使用以后迅速推廣，大大推動(dòng)了機(jī)器的普及和發(fā)展。工業(yè)生產(chǎn)逐漸由手工操作向機(jī)器生產(chǎn)過(guò)渡，傳統(tǒng)的手工工場(chǎng)日趨衰落，新興的生產(chǎn)組織形式－－工廠(chǎng)興旺發(fā)達(dá)。生產(chǎn)力大幅度增長(zhǎng)，生產(chǎn)關(guān)系發(fā)生著巨大變革。人們把這個(gè)過(guò)程稱(chēng)為“工業(yè)革命”。518世紀(jì)60年代起，英國(guó)棉紡織業(yè)開(kāi)始發(fā)明和蒸汽機(jī)

瓦特

6蒸汽機(jī)瓦特61733年，機(jī)械師凱伊發(fā)明飛梭，大大提高了織布速度，棉紗頓時(shí)供不應(yīng)求。為了增加棉紗產(chǎn)量，1765年，織工哈格里夫斯發(fā)明了“珍妮紡紗機(jī)”，大幅度增加了棉紗產(chǎn)量。這樣，英國(guó)首先在棉紡織業(yè)引發(fā)了發(fā)明機(jī)器、進(jìn)行技術(shù)革新的連鎖反應(yīng)。工業(yè)革命從此開(kāi)始。

為了更好地進(jìn)行生產(chǎn)管理，提高效率，資本家開(kāi)始建造廠(chǎng)房，安置機(jī)器，雇傭工人生產(chǎn)，工人制應(yīng)運(yùn)而生。1771年，英國(guó)出現(xiàn)了第一家以水力為動(dòng)力的棉紡廠(chǎng)。瓦特蒸汽機(jī)出現(xiàn)以后，各種各樣以蒸汽為動(dòng)力的工廠(chǎng)如雨后春筍般建立起來(lái)。1840年前后，英國(guó)的大機(jī)器生產(chǎn)已基本取代了工場(chǎng)手工業(yè)，用機(jī)器制造機(jī)器的機(jī)器制造業(yè)也建立起來(lái)，工業(yè)革命基本完成。英國(guó)成為世界上第一個(gè)工業(yè)國(guó)家。

71733年，機(jī)械師凱伊發(fā)明飛梭，大大提高工業(yè)革命的擴(kuò)展

隨著工業(yè)革命的完成，英國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。工業(yè)革命還擴(kuò)展到英國(guó)以外，首先是西歐和北美一些國(guó)家。

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)一些紡織企業(yè)已開(kāi)始使用機(jī)器和蒸汽動(dòng)力，其他工業(yè)部門(mén)也逐漸效仿。大革命和拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)期間，社會(huì)動(dòng)蕩不安，工業(yè)革命的進(jìn)程受到一定影響。19世紀(jì)20年代起，法國(guó)工業(yè)革命得到較快發(fā)展；19世紀(jì)中期，工業(yè)革命基本完成。法國(guó)成為僅次于英國(guó)的工業(yè)國(guó)家。8工業(yè)革命的擴(kuò)展8法國(guó)早期工廠(chǎng)

9法國(guó)早期工廠(chǎng)9

19世紀(jì)50至60年代，法國(guó)的工業(yè)總產(chǎn)值翻了兩番。從蒸汽動(dòng)力上看，1820年，全國(guó)只有39臺(tái)蒸汽機(jī)；1869年，達(dá)到3.2臺(tái)。交通運(yùn)輸也有很大發(fā)展，19世紀(jì)30年代，法國(guó)才建成第一條鐵路；但到1870年，鐵路總長(zhǎng)度已近1.8萬(wàn)公里。

由于中小企業(yè)、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期大量存在，高利貸資本發(fā)達(dá)等諸多因素的影響，法國(guó)企業(yè)經(jīng)營(yíng)分散，新技術(shù)、新機(jī)器的發(fā)明和推廣比較困難，工業(yè)勞動(dòng)力和工業(yè)資本相對(duì)缺乏，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也不景氣，工業(yè)革命的發(fā)展受到一定阻礙。

1019世紀(jì)50至60年代，法美國(guó)發(fā)展工業(yè)的條件得天獨(dú)厚。國(guó)內(nèi)資源豐富，市場(chǎng)廣闊；國(guó)際環(huán)境優(yōu)越，少受戰(zhàn)爭(zhēng)之害；大量外國(guó)移民涌入，提供了勞動(dòng)力，還帶來(lái)了先進(jìn)技術(shù)和生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)。18世紀(jì)晚期，美國(guó)紡織業(yè)首先引進(jìn)英國(guó)技術(shù)，建立工廠(chǎng)。涌現(xiàn)出許多新發(fā)明，如扎棉機(jī)、縫紉機(jī)、輪船和拖拉機(jī)等，特別是采用和推廣了機(jī)器零部件的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)方法，促進(jìn)了機(jī)器制造業(yè)的發(fā)展，推動(dòng)了機(jī)器的普及。19世紀(jì)中期，美國(guó)完成了工業(yè)革命。11美國(guó)發(fā)展工業(yè)的條件得天獨(dú)厚。國(guó)內(nèi)資源豐富手工扎棉機(jī)12手工扎棉機(jī)1219世紀(jì)早期，德意志一些地區(qū)開(kāi)始工業(yè)革命，普魯士的萊茵地區(qū)尤為突出。30年代以后，德意志的紡織、冶金、采煤、農(nóng)業(yè)化學(xué)和鐵路運(yùn)輸?shù)炔块T(mén)得到一定程度發(fā)展。但是，四分五裂的政治局面嚴(yán)重阻礙了德意志工業(yè)革命的進(jìn)程。

工業(yè)革命在西歐和北美轟轟烈烈進(jìn)行的同時(shí)，也在向其他地區(qū)擴(kuò)展。19世紀(jì)中期以后，俄國(guó)、日本等國(guó)也陸續(xù)開(kāi)始了工業(yè)革命。

1319世紀(jì)早期，德意志一些地區(qū)開(kāi)始工業(yè)革命，普魯工業(yè)革命14工業(yè)革命14工業(yè)革命的影響

工業(yè)革命不僅是一次技術(shù)革命，也是一場(chǎng)深刻的社會(huì)變革，對(duì)人類(lèi)社會(huì)的各個(gè)方面都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。工業(yè)革命極大地提高了生產(chǎn)力，鞏固了資本主義各國(guó)的統(tǒng)治基礎(chǔ)。工業(yè)革命引起了社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大變革，使社會(huì)日益分裂為兩大對(duì)立階級(jí)－－工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)辛勤勞動(dòng)，直接創(chuàng)造財(cái)富，卻相對(duì)越來(lái)越貧困，他們?yōu)榱烁纳谱约旱奶幘常Y產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行斗爭(zhēng)，工人運(yùn)動(dòng)逐漸興起。15工業(yè)革命的影響15工業(yè)革命大大密切了世界各地之間的聯(lián)系，改變著世界的面貌，最終確立了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)世界的統(tǒng)治。率先完成工業(yè)革命的英國(guó)，很快成為世界霸主。一方面，先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)和生產(chǎn)方式傳播到世界各地，猛烈沖擊著舊思想和舊制度；另一方面，英國(guó)等資本主義國(guó)家又在世界范圍內(nèi)大肆搶占商品市場(chǎng)，強(qiáng)占原料產(chǎn)地，拓展殖民地，加劇了當(dāng)?shù)氐呢毨浜?，使東方從屬西方。

16工業(yè)革命大大密切了世界各地之間的聯(lián)系，改★拉斯金、莫里斯和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Arts

and

Crafts

Movement)

是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)。說(shuō)它是一次運(yùn)動(dòng),是因其影響波及面大,具有國(guó)際意義。18世紀(jì)從英國(guó)開(kāi)始的工業(yè)革命,使機(jī)械產(chǎn)品滲透到人類(lèi)生活的各個(gè)方面。與過(guò)去手工制造的產(chǎn)品相比,呈現(xiàn)明顯機(jī)械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計(jì),仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式,使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機(jī)器產(chǎn)品比過(guò)去用長(zhǎng)時(shí)間精雕細(xì)琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣;有些產(chǎn)品因按照機(jī)械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì),其單純簡(jiǎn)潔的樣式,卻使許多認(rèn)為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費(fèi)者難以接受。因此,非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計(jì),面臨著新舊過(guò)渡時(shí)期的困難。17★拉斯金、莫里斯和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Arts

and

Cra

以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫(huà)家、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派,一面在理論上展開(kāi)了批評(píng)和宣傳,一面積極致力于設(shè)計(jì)實(shí)踐。他們不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)機(jī)械化產(chǎn)品的粗糙、簡(jiǎn)陋,認(rèn)為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實(shí)用又美觀(guān),企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和完美而精致的設(shè)計(jì)。為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設(shè)計(jì)并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計(jì)在否定當(dāng)時(shí)機(jī)械化樣式缺少曲線(xiàn)變化的前提下,運(yùn)用了自然界有機(jī)物(如花草)的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線(xiàn),富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強(qiáng)烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見(jiàn)巴洛克、羅可可)的曲線(xiàn)風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書(shū)籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái),并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。18以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫(huà)家拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對(duì)工業(yè)化時(shí)代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式,但他們號(hào)召人們把生活用品的設(shè)計(jì)與其功能相結(jié)合,并身體力行。因此,實(shí)際上是在引導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品(不論是手工還是機(jī)器產(chǎn)品)設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別重視,指出了正確的設(shè)計(jì)方向,極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。19拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷莫里斯紅屋20莫里斯紅屋202121“飛燕草”墻紙莫里斯22“飛燕草”墻紙莫里斯22莫里斯公司倫敦牛津大街23莫里斯公司倫敦牛津大街23銅制火鉗與煤鏟24銅制火鉗與煤鏟24橡木椅25橡木椅25松鼠牌縫紉機(jī)26松鼠牌縫紉機(jī)26英國(guó)1860年的時(shí)裝招貼27英國(guó)1860年的時(shí)裝招貼27

★新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于很多先前的風(fēng)格。它可以追溯到強(qiáng)調(diào)裝飾的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，莫里斯的紡織物和壁紙中細(xì)密的圖案以及馬克默多作品中連續(xù)的曲線(xiàn)都對(duì)它產(chǎn)生了影響?！靶滤囆g(shù)”是19世紀(jì)興盛的最后一個(gè)偉大的裝飾風(fēng)格，從1895—1905年，這種風(fēng)格風(fēng)行世界，其主要特點(diǎn)是彎曲、自然主義的風(fēng)格，運(yùn)用了植物、昆蟲(chóng)、女人體與象征主義，把感覺(jué)因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。新藝術(shù)普遍以其昂貴的材料加工、對(duì)細(xì)節(jié)和手工藝的重視、對(duì)不對(duì)稱(chēng)形式和蜿蜒曲線(xiàn)的鐘愛(ài)為特征。這種風(fēng)格進(jìn)入到平面藝術(shù)、繪畫(huà)、雕塑之中。

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★新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)28

巴黎博覽會(huì)機(jī)械館——由建筑師杜妥特、孔塔明設(shè)計(jì)法國(guó)工業(yè)化的標(biāo)志——巴黎埃菲爾鐵塔,由橋梁工程師埃菲爾設(shè)計(jì),象征現(xiàn)代科學(xué)與機(jī)械的威力的偉大的鋼鐵和技術(shù)。2929法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國(guó)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展主要有兩個(gè)中心：巴黎和南錫。南錫主要集中在家具設(shè)計(jì)上，而巴黎則包羅萬(wàn)象，涉及領(lǐng)域非常廣泛，包括家具、建筑、室內(nèi)、平面設(shè)計(jì)等。在巴黎，最主要的代表人物是建筑師格里馬爾。他為巴黎許多建筑以其出色的很多相當(dāng)精美的裝飾，其中最出色的是巴黎地下鐵路的出入口站，一共有141種不同圖案。30法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)30

他還為卡斯第爾.布拉齊旅店設(shè)計(jì)了一扇非常出色門(mén)，上面的圖形變化莫測(cè)，線(xiàn)條優(yōu)美，更是體現(xiàn)了新藝術(shù)的風(fēng)格。在南錫，玻璃工藝家加萊是個(gè)十分重要的人物，以他為核心有南錫派的工藝美術(shù)聯(lián)盟。他的玻璃器皿，運(yùn)用砂輪磨花、酸腐蝕、金屬鑲疊、金屬鏤嵌和吹泡等特殊技法，加工出來(lái)的圖案和花草昆蟲(chóng)都流暢美觀(guān)。具有影響的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”組織有——新藝術(shù)畫(huà)廊、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)等

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英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是莫里斯美術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)。在莫里斯和拉斯金相繼謝世之后，他們的學(xué)生馬克默多建立了"新世紀(jì)藝術(shù)家協(xié)會(huì)"，生產(chǎn)新穎的家具和裝飾品，成為向"新藝術(shù)"的過(guò)渡。稍后，在格拉斯哥，出現(xiàn)了以麥金托什為首的設(shè)計(jì)家集團(tuán)。1896-1909年間，他們?yōu)楦窭垢绲乃募也枋疫M(jìn)行了別出心裁的設(shè)計(jì)，風(fēng)格簡(jiǎn)練、明快。1909年建成的格技斯哥藝術(shù)學(xué)院新主樓，被喻為英國(guó)第一所新藝術(shù)風(fēng)格的建筑。

3232比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比利時(shí)地處英國(guó)和法國(guó)之間，經(jīng)濟(jì)和文化交流非常密切，英國(guó)工業(yè)革命對(duì)比利時(shí)影響很大，工業(yè)發(fā)展十分迅速。1859年，在藝術(shù)上比利時(shí)出現(xiàn)了一些基金的組織，如“二十人社”?！岸松纭庇蓨W克塔?毛斯領(lǐng)導(dǎo)，在比利時(shí)經(jīng)常展出雷東、修拉、勞特累克、高更、凡高、塞尚等人的美術(shù)作品。

3333比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”核心人物——維爾德維爾德設(shè)計(jì)的三條原則：產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格確當(dāng)，清楚工作程序明確。西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物——高迪，設(shè)計(jì)了圣家族教堂、米拉公寓。

34比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”核心人物——維爾德34新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上的地位

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上是有重要意義的。“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”實(shí)質(zhì)上是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想和理論上并沒(méi)有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。它主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。在具體的設(shè)計(jì)中，避免使用直線(xiàn)，注重從自然中獲得自然形式的運(yùn)用，但還沒(méi)有從功能、結(jié)構(gòu)、形式的統(tǒng)一上進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)。在追求自然形式上，“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”試圖擺脫任何古代亡靈，真正從自然中獲得啟迪，完全走向自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線(xiàn)和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線(xiàn)、有機(jī)造型，裝飾的構(gòu)思主要來(lái)源于自然形態(tài)。藝術(shù)家在“師法自然”的過(guò)程中尋找一種抽象，把自然形式賦予一種有機(jī)的象征情調(diào)，以運(yùn)動(dòng)感的線(xiàn)條作為形式美的基礎(chǔ)。

35新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上的地位

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)新工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑裝飾的大膽實(shí)踐，至今對(duì)探索新建筑發(fā)生潛在的影響。新藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)了19世紀(jì)末和20世紀(jì)初藝術(shù)家感到需要影響現(xiàn)代人生活的整個(gè)環(huán)境。這種風(fēng)格當(dāng)時(shí)不僅影響到工藝美術(shù)，而且還影響到建筑、雕塑和繪畫(huà)。它是有意識(shí)地抵抗“循環(huán)論”，因而在工藝方面，如在陶瓷設(shè)計(jì)方面，為獲自由的形式開(kāi)拓了道路。良好地解決了藝術(shù)趣味同工業(yè)生產(chǎn)利益之間的沖突。與此同時(shí)，強(qiáng)調(diào)實(shí)用的主張，從建筑擴(kuò)大到陶瓷、玻璃、金屬器皿在內(nèi)的其他工藝美術(shù)，“形式服從于功能”的思想在各個(gè)領(lǐng)域表現(xiàn)日趨明顯，工藝美術(shù)發(fā)展階段也進(jìn)入了造型簡(jiǎn)潔、裝飾單純的形式，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)形式影響甚遠(yuǎn)。36新工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑裝飾的大膽實(shí)踐，至今對(duì)探索新建筑發(fā)3737383839394040414142424343444445454646474748484949505051515252現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成

1、現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響⑴維也納“分離派”⑵立體主義⑶未來(lái)主義⑷表現(xiàn)主義⑸達(dá)達(dá)主義⑹抽象主義⑺超現(xiàn)實(shí)主義53現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成

1、現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)維也納“分離派”：19世紀(jì)末維也納美術(shù)界以學(xué)院派為主建立的“藝術(shù)家協(xié)會(huì)”中，一些持不同藝術(shù)見(jiàn)解的青年藝術(shù)家于1897年重新成立了“奧地利造型藝術(shù)協(xié)會(huì)”。不久克里姆特等八位青年藝術(shù)家因觀(guān)點(diǎn)不同退出該協(xié)會(huì)，于1897年4月3日在維也納另行組織藝術(shù)家團(tuán)體。他們并沒(méi)有明確的藝術(shù)綱領(lǐng)，只是創(chuàng)作思想相近，便形成了所謂維也納分離派。分離派畫(huà)家反對(duì)古典學(xué)院派藝術(shù)，宣稱(chēng)與其分離，主張創(chuàng)新，追求表現(xiàn)功能的“實(shí)用性”和“合理性”，既強(qiáng)調(diào)在風(fēng)格上發(fā)揚(yáng)個(gè)性，又盡力探索與現(xiàn)代生活的結(jié)合，創(chuàng)造出一種新的樣式。54維也納“分離派”：54分離派是在繪畫(huà)、裝飾美術(shù)、建筑設(shè)計(jì)上有過(guò)影響的新藝術(shù)流派。它在形式上雖好使用直線(xiàn)而其根本精神卻在于反對(duì)傳統(tǒng)規(guī)范藝術(shù)，主張與現(xiàn)代的文化接觸與現(xiàn)代生活的融合。這個(gè)派的畫(huà)家們?cè)诜磳?duì)學(xué)院派舊藝術(shù)形式這一點(diǎn)上是一致的，但在藝術(shù)傾向和風(fēng)格上，始終是多種多樣的，所以說(shuō)它并沒(méi)有明確統(tǒng)一的綱領(lǐng)，它對(duì)德國(guó)的影響很大。

55分離派是在繪畫(huà)、裝飾美術(shù)、建筑設(shè)計(jì)上有過(guò)影響的新藝術(shù)流565657575858595960606161立體主義：立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，1908年始于法國(guó)。立體主義的主將是畢加索和布拉克。畢加索的油畫(huà)《彈曼多林的少女》被認(rèn)為是包含了立體主義因素的作品。立體主義繪畫(huà)方法的產(chǎn)生,經(jīng)歷了一個(gè)醞釀過(guò)程。20世紀(jì)初巴黎畫(huà)壇異?；钴S。繼后印象主義﹑象征主義之后,年輕的藝術(shù)家們普遍關(guān)注的是如何革新形式,來(lái)表現(xiàn)在迅猛變革的工業(yè)社會(huì)里人們的內(nèi)在情緒和心理。新的流派在法國(guó)﹑德國(guó)﹑意大利和俄國(guó)相繼出現(xiàn)。在法國(guó)，繼野獸主義崛起后，另一群文藝家常在蒙馬爾特聚會(huì)。62立體主義：62

參加的有畢加索﹑布拉克﹑洛朗森﹑阿波利奈爾﹑薩爾蒙﹑雷納爾﹑格里斯﹑萊熱等。他1907年在巴黎開(kāi)辦了畫(huà)廊，這便是被人們稱(chēng)作的立體主義社團(tuán)。參予立體主義活動(dòng)的還有德洛內(nèi)﹑格萊茲。

1910年,以維榮為中心,建立起新的立體派社團(tuán)，因經(jīng)常在法國(guó)皮托活動(dòng)，被稱(chēng)作皮托集團(tuán)。荷蘭畫(huà)家蒙德里安﹑墨西哥的里維拉也與皮托集團(tuán)有聯(lián)系。他們賦予分析的立體主義以秩序和規(guī)則，從而促進(jìn)了立體主義朝著更為抽象和主觀(guān)的方向發(fā)展。

63參加的有畢加索﹑布拉克﹑洛朗森﹑阿波利奈爾﹑薩爾蒙﹑雷納爾從1912年開(kāi)始,畢加索等又進(jìn)行綜合的立體主義的試驗(yàn)。在分析的立體主義破碎而又剔透的結(jié)構(gòu)中，還保留著強(qiáng)烈的光線(xiàn)和某種空間感。畫(huà)家們將不同狀態(tài)及不同視點(diǎn)所觀(guān)察到的對(duì)象，集中地表現(xiàn)于單一的平面上，造成一個(gè)總體經(jīng)驗(yàn)的效果。綜合的立體主義不再?gòu)慕馄施p分析一定的對(duì)象著手，而是利用多種不同素材的組合去創(chuàng)造一個(gè)新的母題，并且采用實(shí)物拼貼的手法，試圖使藝術(shù)家接近生活中平凡的真實(shí)。64從1912年開(kāi)始,畢加索等又進(jìn)行綜合的立體主義的試驗(yàn)。

立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀(guān)察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法把三度空間的畫(huà)面歸結(jié)成平面的﹑兩度空間的畫(huà)面。明暗﹑光線(xiàn)﹑空氣﹑氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線(xiàn)﹑曲線(xiàn)所構(gòu)成的輪廓﹑塊面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物，把從不同的視點(diǎn)所觀(guān)察和理解的，形諸于畫(huà)面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。65立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體這樣做，顯然不主要依靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要依靠理性﹑觀(guān)念和思維。立體主義在反傳統(tǒng)的口號(hào)下有濃厚的形式主義傾向。但它在藝術(shù)形式上的探索,又給現(xiàn)代工藝美術(shù)﹑裝飾美術(shù)﹑建筑美術(shù)等注重形式美的實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域以不小的推動(dòng)作用。66這樣做，顯然不主要依靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要依靠理676768686969707071717272未來(lái)主義：

未來(lái)主義是二十世紀(jì)初期流行于歐洲的資產(chǎn)階級(jí)文藝思潮流派之一。它首先產(chǎn)生在歐洲的南端意大利，波及英、法，而后盛行于俄羅斯。這種思潮主要表現(xiàn)在詩(shī)歌創(chuàng)作中，西方的未來(lái)主義也反映在戲劇、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈等各個(gè)文藝領(lǐng)域。它以反對(duì)文學(xué)中的唯美主義為先導(dǎo)，承認(rèn)文藝是社會(huì)生活的反映。1909年，馬里奈蒂和他的朋友聯(lián)名在巴黎的《費(fèi)加羅報(bào)上發(fā)表了《未來(lái)主義宣言》，標(biāo)志著這一思潮流派的正式誕生。代表人物有馬里奈蒂、坎基烏羅以及畫(huà)家塞維里尼、博喬尼等等。

73未來(lái)主義：73未來(lái)主義者認(rèn)為，二十世紀(jì)的工業(yè)、科學(xué)、交通的發(fā)展突飛猛進(jìn)，使人類(lèi)世界的精神面貌發(fā)生了根本性的變化，機(jī)器和技術(shù)，速度和競(jìng)爭(zhēng)，已成為時(shí)代的主要特征。因此，他們宣稱(chēng)追求未來(lái)，主張和過(guò)去截然分開(kāi)，否定以往的一切文化成果和文學(xué)傳統(tǒng)，鼓吹在主題、風(fēng)格等方面采取新形式，以符合機(jī)器和技術(shù)、速度和競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代精神。他們深感機(jī)械已征服了空間和時(shí)間，動(dòng)力已成了世界的主宰，只有都市化、工業(yè)化和高速這三個(gè)要素，才足以體現(xiàn)出時(shí)代的新精神。74未來(lái)主義者認(rèn)為，二十世紀(jì)的工業(yè)、科學(xué)、交通的發(fā)展突飛猛馬里奈蒂在《未來(lái)主義宣言》中指出：最新科學(xué)上的種種發(fā)明使人的感受性非常敏銳，在實(shí)際上不能不用新的感情以代替舊的感情了。新的感情必定用新的表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)。”這種新的表現(xiàn)形式，就是未來(lái)主義。他們?cè)O(shè)想要把藝術(shù)從消極的頹廢引向積極的抗衡，從象征轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，從過(guò)去帶到未來(lái)，這就是未來(lái)主義的由來(lái)及其含義。

75馬里奈蒂在《未來(lái)主義宣言》中指出：最新科學(xué)上的種種發(fā)明未來(lái)主義者崇尚支力主義，贊揚(yáng)機(jī)械美和速度美。認(rèn)為世界上的一切都應(yīng)以動(dòng)力為核心，力學(xué)、機(jī)械運(yùn)動(dòng)和高速度是最值得贊美的。未來(lái)主義者聲稱(chēng)：“世界之光只靠一個(gè)新的速度美而展開(kāi)”，“一輛疾馳的汽車(chē)，要比撒摩得拉斯的勝利女神像美得多。”“人生之美，是沿著機(jī)械的作用、色彩和行動(dòng)線(xiàn)的美而展開(kāi)的?！?6未來(lái)主義者崇尚支力主義，贊揚(yáng)機(jī)械美和速度美。認(rèn)為世界

“我們要歌唱電氣的強(qiáng)烈的光下的兵工廠(chǎng)和造船所的夜之顫動(dòng)，噴煙冒霧的火車(chē)站、用煤煙的繩索懸掛于云端的工廠(chǎng)，冒險(xiǎn)的郵船、機(jī)關(guān)和飛機(jī)的迅疾飛行?！?/p>

總之，速力已成未來(lái)主義者崇拜的新宗教。他們要以機(jī)械美代替藝術(shù)美和自然美，以機(jī)械化代表愛(ài)情。因此，機(jī)械的喧囂，電氣的沸騰，現(xiàn)代城市生活的騷擾動(dòng)亂，炸彈的毀滅性的威力，就成了未來(lái)主義者靈感的源泉。

77“我們要歌唱電氣的強(qiáng)烈的光下的兵工廠(chǎng)和造船所的夜之顫動(dòng)787879798080表現(xiàn)主義：

表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀(guān)感情和自我感受，而導(dǎo)致對(duì)客觀(guān)形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀(guān)是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀(guān)性，反對(duì)藝術(shù)的目的性，它是20世紀(jì)初期繪畫(huà)領(lǐng)域中特別流行于北歐諸國(guó)的藝術(shù)潮流，是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映，在社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代表現(xiàn)尤為突出和強(qiáng)烈。

81表現(xiàn)主義：8119世紀(jì)末，出現(xiàn)了象征主義的影響和現(xiàn)代風(fēng)格混在一起的第一個(gè)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)，先驅(qū)代表畫(huà)家是荷蘭人凡高、法國(guó)人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克，他們通過(guò)一些情愛(ài)的和悲劇性的題材表現(xiàn)出自己的主觀(guān)主義。

20世紀(jì)表現(xiàn)主義的主要基地是德國(guó)，這決定于德國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)受到尼采的主觀(guān)唯心主義哲學(xué)、弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)和斯泰納的神秘主義的影響。德國(guó)表現(xiàn)主義主要有兩個(gè)集團(tuán)組成：德累斯頓的“橋”社(北德)和慕尼黑的“青騎士”俱樂(lè)部(南德)。

8219世紀(jì)末，出現(xiàn)了象征主義的影響和現(xiàn)代風(fēng)格混在一起的第838384848585868687878888達(dá)達(dá)主義：達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國(guó)、德國(guó)和瑞士的一種繪畫(huà)風(fēng)格。達(dá)達(dá)主義是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過(guò)廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過(guò)反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀(guān)和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。

89達(dá)達(dá)主義：89

達(dá)達(dá)主義的倡導(dǎo)人查拉在宣言中為達(dá)達(dá)主義下定義說(shuō)：“這是忍不住的痛苦的嗷叫，這是各種束縛，矛盾，荒誕的東西和不合邏輯的事物的交織，這就是生命。”達(dá)達(dá)主義的目的和對(duì)新視覺(jué)幻象及新內(nèi)容的愿望，表明了他們?cè)谝耘械挠^(guān)念重新審視傳統(tǒng)，力圖從反主流文化形式中解脫出來(lái)。達(dá)達(dá)破壞的沖動(dòng)給當(dāng)代文化以重要的影響，成了本世紀(jì)藝術(shù)的中心論題之一。90達(dá)達(dá)主義的倡導(dǎo)人查拉在宣言中為達(dá)達(dá)主義下定義說(shuō)：“這是9191玩牌者凡.杜斯堡92玩牌者凡.杜斯堡92構(gòu)圖凡.杜斯堡93構(gòu)圖凡.杜斯堡9394949595抽象主義：20世紀(jì)興起于歐美各國(guó)的一種美術(shù)思潮和流派。它的產(chǎn)生與社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及工業(yè)、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有直接關(guān)系，同時(shí)又受到原始藝術(shù)、中世紀(jì)宗教藝術(shù)、東方藝術(shù)以及現(xiàn)代哲學(xué)和心理學(xué)等多種因素的影響。反映在創(chuàng)作中，則可歸納為兩大特征：①抑制對(duì)空間的表現(xiàn)，以平面表現(xiàn)為主；②抑制具象的物體，以結(jié)晶質(zhì)的幾何線(xiàn)形式為主。

96抽象主義：96

在此基礎(chǔ)上又構(gòu)成兩個(gè)基本原型：①?gòu)?qiáng)調(diào)主觀(guān)因素是為感性的抽象，如德國(guó)的青騎士、美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義等；②注重客觀(guān)因素是為理智的抽象，如荷蘭的風(fēng)格派、俄國(guó)的至上主義等。抽象主義藝術(shù)家以藝術(shù)形式的探索為主，是對(duì)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的補(bǔ)充，但也有些作品表現(xiàn)出逃避現(xiàn)實(shí)、社會(huì)虛無(wú)主義的傾向，而大量的作品則通過(guò)高度凝煉的點(diǎn)、線(xiàn)、面、色訴諸人們的感官，給人以深刻的感染。

康定斯基是抽象主義的創(chuàng)始人與代表。97在此基礎(chǔ)上又構(gòu)成兩個(gè)基本原型：①?gòu)?qiáng)調(diào)主觀(guān)因素是為感性的抽98989999100100101101102102103103104104105105106106超現(xiàn)實(shí)主義：超現(xiàn)實(shí)主義是二十世紀(jì)初期西方資產(chǎn)階級(jí)的一種文藝思潮，它是由達(dá)達(dá)主義發(fā)展而來(lái)的，宣稱(chēng)達(dá)達(dá)主義是其先驅(qū)。超現(xiàn)實(shí)主義起源于法國(guó)，在兩次世界大戰(zhàn)期間曾支配法國(guó)文壇，其影響甚廣，比利時(shí)、捷克、南斯拉夫，乃至美國(guó)、日本、墨西哥均有影響。其創(chuàng)作以詩(shī)歌為主，波及散文、小說(shuō)、戲劇，在繪畫(huà)中也有所表現(xiàn)。

107超現(xiàn)實(shí)主義：107

超現(xiàn)實(shí)主義者的宗旨是離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，返回原始，否認(rèn)理性的作用，強(qiáng)調(diào)人們的下意識(shí)或無(wú)意識(shí)活動(dòng)。法國(guó)的主觀(guān)唯心主義哲學(xué)家柏格林的直覺(jué)主義與奧地利精神病理家弗洛伊德的"下意識(shí)"學(xué)說(shuō)奠定了超現(xiàn)實(shí)主義的哲學(xué)和理論基礎(chǔ)。超現(xiàn)實(shí)主義者宣稱(chēng)：人的本能、夢(mèng)幻、下意識(shí)領(lǐng)域是文藝創(chuàng)作的的源泉。108108認(rèn)為人的頭腦活動(dòng)要從邏輯與理性束縛中解放出來(lái)。理性、道德、宗教、社會(huì)以及簡(jiǎn)單蝗日常生活中的經(jīng)驗(yàn)，都是對(duì)人的精神、對(duì)人的本質(zhì)需要的一種桎梏唯有人的無(wú)意識(shí)、夢(mèng)幻和神經(jīng)錯(cuò)亂才是人的精神的真正活動(dòng)。兒童和瘋子的言行，則是不受任何控制的真正自由的范例。在繪畫(huà)中，用混亂的線(xiàn)條與顏色的任意涂抹。

109認(rèn)為人的頭腦活動(dòng)要從邏輯與理性束縛中解放出來(lái)。理性、道1101101111111121121131131141141151151161161171171181181191191201202、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的平面設(shè)計(jì)：德意志工業(yè)同盟：于1907年在慕尼黑成立，其創(chuàng)建人和主要領(lǐng)袖是穆特修斯，認(rèn)識(shí)到了設(shè)計(jì)教育的重要性，充分肯定了機(jī)械化大生產(chǎn)，反對(duì)以手工抵制機(jī)械，以形式破壞功能的陳舊觀(guān)念，主張產(chǎn)品的形式應(yīng)當(dāng)由它的功能來(lái)決定，應(yīng)該去掉與功能無(wú)關(guān)的裝飾。1212、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的平面設(shè)計(jì)：12119世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在歐洲各國(guó)都興起了形形色色的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，它們?cè)诓煌潭壬虾筒煌矫鏋閷?duì)設(shè)計(jì)的新態(tài)度做出了貢獻(xiàn)。但是，無(wú)論是英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，還是歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都沒(méi)有在實(shí)際上擺脫拉斯金等人否定機(jī)器生產(chǎn)的思想，更談不上將設(shè)計(jì)與工業(yè)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來(lái)自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。這是一個(gè)積極推進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。12219世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初在歐洲各國(guó)都興起了形形色色的制造聯(lián)盟每年在德國(guó)不同的城市舉行會(huì)議，并在全國(guó)各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個(gè)組織的目標(biāo)：“通過(guò)藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問(wèn)題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來(lái)提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。”聯(lián)盟表明了對(duì)于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。宣言還指出，他們所關(guān)心的不只是美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，“美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的合理性與我們時(shí)代的整個(gè)文化精神密切相關(guān)，與我們追求和諧、社會(huì)公正以及工作與生活的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)密切相關(guān)。”123制造聯(lián)盟每年在德國(guó)不同的城市舉行會(huì)議，并在全國(guó)各地成立

作為制造聯(lián)盟的中堅(jiān)人物，穆特休斯由于其廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢(shì)，對(duì)于聯(lián)盟產(chǎn)生了重大影響。對(duì)他來(lái)說(shuō)，實(shí)用藝術(shù)(即設(shè)計(jì))同時(shí)具有藝術(shù)、文化和經(jīng)濟(jì)的意義。新的形式本身并不是一種終結(jié)，而是“一種時(shí)代內(nèi)在動(dòng)力的視覺(jué)表現(xiàn)”。124124德國(guó)在世紀(jì)之交的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)，受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和歐洲其他國(guó)家新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)一方面強(qiáng)調(diào)裝飾，希望重新使用中世紀(jì)的各的風(fēng)格來(lái)抗拒維多利亞式的繁瑣裝飾風(fēng)格，另一方面則反對(duì)機(jī)械風(fēng)格。1902年左右，部分人開(kāi)始從“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)中分離出來(lái)，形成新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中心，其中一個(gè)比較重要的人物是彼得·貝倫斯。125德國(guó)在世紀(jì)之交的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)，受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，早在1904年就參加了德意志工業(yè)同盟的組織工作，1907年德意志工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號(hào)就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。同時(shí)貝倫斯利用擔(dān)任杜塞多夫美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的地位，在學(xué)院推行設(shè)計(jì)教育改革。貝倫斯在建筑和設(shè)計(jì)方面的深遠(yuǎn)影響一直延續(xù)到今天。126貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，早在1904

他設(shè)計(jì)了世界上的第一個(gè)企業(yè)總體形象，為A.E.G設(shè)計(jì)了渦輪機(jī)工廠(chǎng)廠(chǎng)房，以及在柏林郊區(qū)的綜合性廠(chǎng)房建筑。A.E.G廠(chǎng)房是貝倫斯建筑新觀(guān)念的體現(xiàn)，貝倫斯把自己的新思想灌注到設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中去，大膽地拋棄流行的傳統(tǒng)式樣，采用新材料與新形式，使廠(chǎng)房建筑面貌一新。鋼結(jié)構(gòu)的骨架清晰可見(jiàn)，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側(cè)的墻身，各部分的勻稱(chēng)比例減弱了其龐大體積產(chǎn)生的視覺(jué)效果，其簡(jiǎn)潔明快的外形是建筑史上的革命，具有現(xiàn)代建筑新結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，強(qiáng)有力地表達(dá)了德意志設(shè)計(jì)聯(lián)盟的理念。

127他設(shè)計(jì)了世界上的第一個(gè)企業(yè)總體形象，為A.E.G設(shè)計(jì)他的設(shè)計(jì)才能同樣體現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，如電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電水壺等，奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。如電壺，貝倫斯制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇并加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工制作。他是第一個(gè)改革產(chǎn)品設(shè)計(jì)使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的電水壺充分考慮了機(jī)器批量和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的特點(diǎn)，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。128他的設(shè)計(jì)才能同樣體現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，如電風(fēng)扇、臺(tái)燈、電主要作品：里默斯密德——德累斯頓花園式住宅小區(qū)戴慕爾——奧迪型跑車(chē)海勒勞工廠(chǎng)——金屬邊掛鐘129主要作品：129

130130131131132132133133穆特休斯1907-1908年設(shè)計(jì)的弗羅伊登貝格住宅134穆特休斯1907-1908年設(shè)計(jì)的弗羅伊登貝格住宅11914年科隆會(huì)展海報(bào)

1351914年科隆會(huì)展海報(bào)135貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間136貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間136貝倫斯1908年設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇137貝倫斯1908年設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇137貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘

138貝倫斯1910年設(shè)計(jì)的電鐘138貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的Wertheim餐椅

139貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的Wertheim餐椅139貝倫斯(Behrens)1900-1901年設(shè)計(jì)的一件扶手椅140貝倫斯(Behrens)1900-1901年設(shè)計(jì)的一件扶手椅3、荷蘭“風(fēng)格派”：荷蘭藝術(shù)與設(shè)計(jì)中的風(fēng)格派和俄羅斯的構(gòu)成派（構(gòu)成主義）是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中突出的代表。風(fēng)格派——風(fēng)格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說(shuō)藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體1413、荷蘭“風(fēng)格派”：141

的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則——和諧。這種對(duì)于和諧的追求是風(fēng)格派恒定的目標(biāo)。旨在以蒙德里安的純粹抽象為前提，建立一種理性的、知性的、富于秩序和完全非個(gè)人的繪畫(huà)、建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格。風(fēng)格派提倡嚴(yán)格的審美觀(guān)，創(chuàng)作中用原色、包括白色、灰色和黑色，平面與立體的造型都嚴(yán)格按幾何式樣，其各個(gè)成員都被一種所謂宗教的精神所鼓舞，特別喜歡抽象形式，抵制裝飾。

142142開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)蒙德里安1912年143開(kāi)花的蘋(píng)果樹(shù)蒙德里安1912年143進(jìn)化三聯(lián)畫(huà)蒙德里安1909—1911年144進(jìn)化三聯(lián)畫(huà)蒙德里安1909—1911年144灰樹(shù)蒙德里安1912年145灰樹(shù)蒙德里安1912年145紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成蒙德里安1930年146紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成蒙德里安1930年146伯老匯爵士樂(lè)蒙德里安1942至1943年147伯老匯爵士樂(lè)蒙德里安1942至1943年147海堤與海.構(gòu)成十號(hào)蒙德里安1915年148海堤與海.構(gòu)成十號(hào)蒙德里安1915年1484、俄國(guó)構(gòu)成主義：

構(gòu)成派——與風(fēng)格派有相似之處，抵制裝飾，蘇聯(lián)設(shè)計(jì)師有一個(gè)特別不同的思維方式，盡管僅是短短的一段時(shí)期，卻成為政治運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分，工作目標(biāo)集中于為革命生產(chǎn)實(shí)際產(chǎn)品，如衣服、書(shū)、工人的酒店和住房。代表人物：塔特林——“第三國(guó)際”紀(jì)念碑1494、俄國(guó)構(gòu)成主義：149

構(gòu)成派是在極權(quán)的蘇俄所興起的，是現(xiàn)代美術(shù)上反寫(xiě)實(shí)主義中最極端的一派。構(gòu)成派分為兩支，一支因與蘇俄美術(shù)政策不相符合而瓦解(塔特林與羅特欽寇)；另一支由戈勃、貝維斯納為代表，也受到蘇俄壓迫，但因代表畫(huà)家都逃出俄國(guó)，遂使這一支追求純粹造型的構(gòu)成派，在自由的土地上獲得發(fā)展。

排斥描寫(xiě)自然印象的表現(xiàn)，創(chuàng)造單純的幾何形象的構(gòu)成，描繪純粹理智的畫(huà)面。構(gòu)成派接受了立體派的貼裱及浮雕的技法，同時(shí)也吸收了絕對(duì)主義與塔特林派繪畫(huà)的主張。150構(gòu)成派是在極權(quán)的蘇俄所興起的，是現(xiàn)代美術(shù)上反寫(xiě)實(shí)主義構(gòu)成主義藝術(shù)在精神上飽含著特定的激進(jìn)性格和建構(gòu)新社會(huì)的文化意識(shí)，在形式上展現(xiàn)工業(yè)意志所帶來(lái)的沖擊，如火車(chē)、汽車(chē)、飛機(jī)、鋼鐵、電話(huà)等現(xiàn)代產(chǎn)品所帶來(lái)的速度、聲音、能量、質(zhì)感、強(qiáng)度、運(yùn)動(dòng)等現(xiàn)代感官經(jīng)驗(yàn)，謳歌工業(yè)文明，崇拜機(jī)械結(jié)構(gòu)中的構(gòu)成方式和現(xiàn)代工業(yè)材料，并力圖廣泛地運(yùn)用于造型藝術(shù)、建筑工程、視覺(jué)設(shè)計(jì)、戲劇影像藝術(shù)等眾多的公共藝術(shù)之中，塔特林認(rèn)為構(gòu)成即組織，主題即是意圖本身，進(jìn)而以‘工藝’和‘技能’明確構(gòu)成主義的含義--工藝在此寓指共產(chǎn)主義的政治機(jī)構(gòu)和工業(yè)生產(chǎn)有效的進(jìn)程，技能包括優(yōu)化組合的進(jìn)化概念朝向一個(gè)邏輯上可行的目標(biāo)。151構(gòu)成主義藝術(shù)在精神上飽含著特定的激進(jìn)性格和建構(gòu)新社會(huì)塔特林“第三國(guó)際”紀(jì)念碑152塔特林“第三國(guó)際”紀(jì)念碑152塔特林“第三國(guó)際”紀(jì)念碑153塔特林“第三國(guó)際”紀(jì)念碑153塔特林“第三國(guó)際”紀(jì)念碑154塔特林“第三國(guó)際”紀(jì)念碑1545、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)于二十世紀(jì)二十至三十年代，裝飾在這段時(shí)期很重要，流行設(shè)計(jì)經(jīng)常用建筑上的幾何形式語(yǔ)言，創(chuàng)造了一種取得了高度成功的風(fēng)格。1925年巴黎開(kāi)展了一名為“裝飾藝術(shù)展”的展覽，這一風(fēng)格從此被命名為裝飾藝術(shù)。有些評(píng)論家認(rèn)為這種風(fēng)格僅僅是模仿現(xiàn)代藝術(shù)的表面現(xiàn)象，而沒(méi)有真正理解它內(nèi)在的原則與理論。

1555、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：155這些批評(píng)并沒(méi)有妨礙流行裝飾藝術(shù)在二十世紀(jì)三十年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展。巴黎是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心，1925年在巴黎舉辦了裝飾藝術(shù)展,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)因此得名并在歐美各國(guó)掀起熱潮。它受到新興的現(xiàn)代派美術(shù)、俄國(guó)芭蕾舞的舞臺(tái)美術(shù)、汽車(chē)工業(yè)及大眾文化等多方面影響，設(shè)計(jì)形式呈現(xiàn)多樣化,但仍具有統(tǒng)一風(fēng)格，如注重表現(xiàn)材料的質(zhì)感與光澤；在造型設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線(xiàn)進(jìn)行裝飾；156這些批評(píng)并沒(méi)有妨礙流行裝飾藝術(shù)在二十世紀(jì)三十年代的設(shè)計(jì)

在色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色,造成強(qiáng)烈、華美的視覺(jué)印象。在法國(guó)，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)使法國(guó)的服飾與首飾設(shè)計(jì)獲得很大發(fā)展,平面設(shè)計(jì)中的海報(bào)和廣告設(shè)計(jì)也達(dá)到很高水平。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之后在設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)的又一設(shè)計(jì)潮流。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是二十世紀(jì)20、30年代在城市文明和現(xiàn)代藝術(shù)的多元文化因素下在法國(guó)、美國(guó)等國(guó)家發(fā)展起來(lái)的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

157157紐約克萊斯勒大廈158紐約克萊斯勒大廈158紐約克萊斯勒大廈159紐約克萊斯勒大廈159紐約克萊斯勒大廈160紐約克萊斯勒大廈160紐約克萊斯勒大廈局部161紐約克萊斯勒大廈局部161紐約克萊斯勒大廈內(nèi)部162紐約克萊斯勒大廈內(nèi)部1626、包毫斯設(shè)計(jì)學(xué)校與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成：（Bauhaus1919—1933）包豪斯學(xué)校：格羅佩斯于1919年在德國(guó)魏瑪成立,是一所新型的建筑與設(shè)計(jì)學(xué)校。其設(shè)計(jì)原則是:藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；設(shè)計(jì)的目的是人，而不是產(chǎn)品；1636、包毫斯設(shè)計(jì)學(xué)校與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成：（Bauhaus設(shè)計(jì)必須遵循自然和客觀(guān)的原則。主要代表人物有：格羅佩斯、康定斯基、凡德羅、艾伯斯、納吉等。

164設(shè)計(jì)必須遵循自然和客觀(guān)的原則。164“包豪斯”是1925年德國(guó)著名建筑大師格羅佩斯在德國(guó)魏瑪設(shè)立的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)教育學(xué)校，以"包豪斯"風(fēng)格聞名于世。包豪斯的設(shè)計(jì)家們繼承了莫里斯"人性化"的一面，提倡創(chuàng)造精神，對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了關(guān)鍵性的影響。一個(gè)現(xiàn)代人，從其降生伊始所接觸的每一件現(xiàn)代人工制品，都或多或少與包豪斯有關(guān)，從書(shū)籍影視、服裝飾物，到家具器皿、城市建筑，一個(gè)人在今日世界仰觀(guān)所察、俯瞰所見(jiàn)，天上地下，舉凡現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)出來(lái)的物質(zhì)景象，都深深地受到包豪斯的影響。165“包豪斯”是1925年德國(guó)著名建筑大師格羅佩斯在德國(guó)魏包豪斯的奠基人活爾特·格羅佩斯（WalterGropius,1883-1969）是20世紀(jì)最重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育奠基人。他的設(shè)計(jì)思想具有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征。他一直希望他的設(shè)計(jì)能夠?yàn)閺V大的勞動(dòng)人民服務(wù)而不僅僅是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)。

格羅佩斯成立包豪斯的核心思想之一，是他認(rèn)為藝術(shù)與手工藝不是對(duì)立的，而是一個(gè)活動(dòng)的兩個(gè)不同方面而已。因此，他希望能夠通過(guò)教育改革，使它們得到良好的、和諧的結(jié)合。由于格羅佩斯的虔誠(chéng)和不懈的努力，使包豪斯成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。166包豪斯的奠基人活爾特·格羅佩斯（WalterGrop

康定斯基是包豪斯學(xué)院最有影響的成員，這不僅因?yàn)樗且晃粋ゴ蟮乃囆g(shù)家、現(xiàn)代抽象的先驅(qū)、帶來(lái)俄國(guó)抽象藝術(shù)革命第一手知識(shí)的有才能的教師，還因?yàn)樗軌蛴邢到y(tǒng)、清楚而準(zhǔn)確地表達(dá)他的視覺(jué)和理論上的概念。1926年，他把他的構(gòu)圖課程《點(diǎn)、線(xiàn)到面》一書(shū)出版?？刀ㄋ够倪@本書(shū)，想給藝術(shù)作品的要素和他們之間的關(guān)系，下一個(gè)比較絕對(duì)的定義。這種關(guān)系，是指一個(gè)要素對(duì)另一個(gè)要素，以及對(duì)整體的關(guān)系。他那脫俗、浪漫的藝術(shù)基礎(chǔ)，在這里表現(xiàn)得十分明顯。

167康定斯基是包豪斯學(xué)院最有影響的成員，這不僅因?yàn)樗且晃唤鸸ぷ鞣?/p>

168金工作坊168金工作坊

169金工作坊169陶藝作坊

170陶藝作坊170木工作坊

171木工作坊171紡織作坊172紡織作坊172工作室設(shè)置

173工作室設(shè)置173現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展

1、戰(zhàn)爭(zhēng)期間的平面設(shè)計(jì)（招貼畫(huà)）：美國(guó)——弗拉格俄國(guó)——莫爾174現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展

1742、美國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展：紐約學(xué)派（招貼畫(huà)流派）包括：德國(guó)—布定法國(guó)—卡魯意大利—吉斯提瑞士—赫伯特.馬特美國(guó)—保爾.蘭德索爾.巴斯赫伯.魯巴林1752、美國(guó)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展：175“圖釘”設(shè)計(jì)事務(wù)所——什瓦斯特（美）格雷瑟（美）——研究各種表現(xiàn)技法1761763、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成：20世紀(jì)50年代確立，追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，簡(jiǎn)潔明快的版面編排，無(wú)飾線(xiàn)字體的運(yùn)用，完整的造型，形成了高度的功能化、理性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，由于風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確因此迅速成為國(guó)際流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。1773、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成：177代表人物：瑞士——恩斯特.凱勒（奠基人）、西奧.巴爾莫、馬克斯.比爾、艾米爾.路德、艾明.霍夫曼、

約瑟夫.穆勒.布魯克曼（奠定了瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的地位）、阿德里安.弗魯提格、愛(ài)德華.霍夫曼、馬克斯.梅丁格178代表人物：178國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響：創(chuàng)造了一種高度功能化、理性化的國(guó)際視覺(jué)傳達(dá)語(yǔ)言，清晰明確，主題突出，為人們理解不同國(guó)家和不同民族的信息提供了便利。179國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響：1794、企業(yè)形象設(shè)計(jì)及發(fā)展：企業(yè)形象CorporateIdentity（CI）視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)VisualIdentity（VI）1804、企業(yè)形象設(shè)計(jì)及發(fā)展：180日本在CI設(shè)計(jì)中加入：理念識(shí)別MindIdentity行為識(shí)別BehaviorIdentity奧里維蒂公司——喬凡尼.平托里哥倫比亞廣播公司——威廉.戈登181日本在CI設(shè)計(jì)中加入：181美國(guó)——保爾.蘭德(IBM公司)索爾.巴斯(AT&T公司)雷蒙德.羅維(可口可樂(lè)公司)德國(guó)——奧托.艾舍爾(德國(guó)漢莎航空公司)、(慕尼黑奧運(yùn)會(huì))，是烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的奠基人之一，對(duì)德國(guó)理性風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)的形成起了很大的推動(dòng)作用。182美國(guó)——保爾.蘭德(IBM公司)182

他在設(shè)計(jì)理論中主張應(yīng)該在網(wǎng)格布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，以達(dá)到高度的理性化和功能性。他希望平面設(shè)計(jì)可以使閱讀者在最短的時(shí)間內(nèi)閱讀平面設(shè)計(jì)的文字或圖形，以獲得最高的準(zhǔn)確性和最低的誤差率。1972年，艾舍爾為慕尼黑奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作了全部的標(biāo)志，他以自己的原則設(shè)計(jì)出非常理性化的整套標(biāo)志，獲得了很好的功能性。由此，他的設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)風(fēng)格影響了德國(guó)和世界各地的平面設(shè)計(jì)，成為新理性主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格基礎(chǔ)。

183他在設(shè)計(jì)理論中主張應(yīng)該在網(wǎng)格布局的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，以達(dá)各國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格1、德國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：德國(guó)的新功能主義

烏爾姆造型設(shè)計(jì)學(xué)院創(chuàng)造的第一個(gè)里程碑是與布勞恩公司的合作，第二個(gè)里程碑是系列化設(shè)計(jì)，企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計(jì)也由它加以實(shí)現(xiàn)。提倡簡(jiǎn)潔、反對(duì)矯飾，色彩多取白色、灰色和黑色，顯得十分單調(diào)、保守、冷靜，傳播功能主義，以功能之美來(lái)作為工業(yè)產(chǎn)品的衡量標(biāo)準(zhǔn)。184各國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格1、德國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：184

從科學(xué)性原理入手，提倡高效率的視覺(jué)系統(tǒng)，把平面設(shè)計(jì)建立在理性主義和功能主義的基礎(chǔ)上，烏爾姆的平面設(shè)計(jì)代表了戰(zhàn)后德國(guó)平面設(shè)計(jì)的最高水準(zhǔn)和典型的德國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格。德國(guó)的平面設(shè)計(jì)以其獨(dú)特的風(fēng)格在世界上設(shè)計(jì)史上占有重要的地位，德國(guó)的平面設(shè)計(jì)具有明快、簡(jiǎn)單、準(zhǔn)確、高度理性化和功能性的特點(diǎn)，平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言簡(jiǎn)單明了，主題突出，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，但也有沉悶、缺乏個(gè)性的傾向，與其工業(yè)設(shè)計(jì)一樣，雖然杰出，但卻毫無(wú)幽默感、毫無(wú)文化個(gè)性。

185從科學(xué)性原理入手，提倡高效率的視覺(jué)系統(tǒng)，把平面設(shè)計(jì)2、意大利平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：

在平面設(shè)計(jì)中傾注了更多的文化和藝術(shù)內(nèi)涵，常把輝煌的藝術(shù)史中的形象引用到現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)中，具有典型的意大利風(fēng)格，把藝術(shù)與審美的內(nèi)容也表現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，意大利設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)人情與文化品位，把民族幽默風(fēng)趣的性格表現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)中，采用夸張、詼諧的畫(huà)面和圖象實(shí)現(xiàn)傳達(dá)信息的功能目的，在追求現(xiàn)代化的同時(shí)也保持了民族特色與設(shè)計(jì)師的個(gè)性。1862、意大利平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：186

意大利的平面設(shè)計(jì)往往將一些非常普通的促銷(xiāo)平面廣告加以藝術(shù)化，把非常商業(yè)性的廣告設(shè)計(jì)進(jìn)行藝術(shù)性的處理，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性成為意大利平面設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)?？偘哑矫嬖O(shè)計(jì)的藝術(shù)性放在首位，而把傳遞商品信息的功能放在第二位。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性與人情味，追求別具一格和奇思妙想。1871873、波蘭平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：

波蘭招貼畫(huà)的內(nèi)容除了社會(huì)政治和教育外，文化活動(dòng)的招貼與電影戲劇海報(bào)是其主要題材，靈活的運(yùn)用繪畫(huà)、攝影、手寫(xiě)字體、充滿(mǎn)了超現(xiàn)實(shí)主義的主觀(guān)象征，常傳達(dá)出狂熱的、讓人不安的情緒，具有表現(xiàn)主義的特征，招貼畫(huà)面常在沉重的1883、波蘭平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：188色調(diào)和深暗的背景上凸現(xiàn)主體形象，成為了非常特殊的個(gè)人化的情感發(fā)泄方式。對(duì)人類(lèi)生存與文化傳統(tǒng)的獨(dú)特思考和創(chuàng)意、富于哲理、象征、隱喻的形象、揭示和表現(xiàn)主題的各種表達(dá)方式與手段都讓人感到震撼，電影戲劇招貼采用超現(xiàn)實(shí)主義的手法，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。文化娛樂(lè)招貼風(fēng)格明快、愉悅。波蘭招貼形式豐富多彩，采用寫(xiě)實(shí)形式，或裝飾藝術(shù)、版畫(huà)、漫畫(huà)形式。189色調(diào)和深暗的背景上凸現(xiàn)主體形象，成為了非常特殊的個(gè)人化

具有深刻的內(nèi)涵、獨(dú)特的創(chuàng)意、豐富多樣的形式，以及強(qiáng)烈的審美價(jià)值。波蘭招貼設(shè)計(jì)是政治斗爭(zhēng)的工具，不同于西方以商業(yè)為目的的服務(wù)招貼風(fēng)格，波蘭海報(bào)具有革命精神和戰(zhàn)斗性的特點(diǎn)。1901904、日本平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：

日本設(shè)計(jì)注意利用新科技開(kāi)發(fā)產(chǎn)品，設(shè)計(jì)細(xì)膩，強(qiáng)調(diào)細(xì)部處理，其平面設(shè)計(jì)有豐富的文化資源，如書(shū)籍插圖、印刷海報(bào)、傳統(tǒng)包裝等，擅長(zhǎng)運(yùn)用豐富的傳統(tǒng)資源來(lái)發(fā)展日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，一邊發(fā)展本民族的傳統(tǒng)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)，同時(shí)積極1914、日本平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：191吸收世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的成果，在設(shè)計(jì)中兼容并蓄，東西融合，把現(xiàn)代和傳統(tǒng)、民族和國(guó)際融為一體，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，平面設(shè)計(jì)從強(qiáng)調(diào)調(diào)和性轉(zhuǎn)入強(qiáng)調(diào)自我個(gè)性，傾向于把平面設(shè)計(jì)作為表達(dá)個(gè)人情感的藝術(shù)，日本設(shè)計(jì)在民族繪畫(huà)與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)風(fēng)格、民族文化觀(guān)念上試圖找尋到與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間結(jié)合的可能性，為其他國(guó)家發(fā)展本民族的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格提供了可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。192吸收世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的成果，在設(shè)計(jì)中兼容并蓄，東西融合5、中國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：

主要體現(xiàn)在：

招貼畫(huà)、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)（插圖）、標(biāo)志設(shè)計(jì)、CI設(shè)計(jì)等方面。1935、中國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：193光效應(yīng)藝術(shù)、波普藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)

光效應(yīng)藝術(shù)也稱(chēng)歐普藝術(shù)，視幻藝術(shù)，產(chǎn)生于20世紀(jì)40年代，到60年代開(kāi)始流行，特點(diǎn)是利用黑白對(duì)比強(qiáng)烈的幾何抽象圖形來(lái)刺激人的視覺(jué)，產(chǎn)生變形、錯(cuò)視、幻覺(jué)的空間感。擅長(zhǎng)利用線(xiàn)條和圖案在平面上的重復(fù)和變化形成立體的視覺(jué)效果。許多20世紀(jì)60、70年代的平面設(shè)計(jì)普遍運(yùn)用光效應(yīng)藝術(shù)，極大的豐富了平面設(shè)計(jì)的語(yǔ)言。194光效應(yīng)藝術(shù)、波普藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)

194首次使用"歐普"（Optical）這一名稱(chēng)是在1965年，當(dāng)時(shí)在紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的一次主題為"眼睛的反應(yīng)"（TheResponsiveEye）展覽會(huì)上，陳列出大量經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì),按一定規(guī)律排列而成的波紋或幾何形繪畫(huà),這些作品給參觀(guān)者以強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，達(dá)到了震撼人心的藝術(shù)效果。維克托·瓦薩雷里（VictorVasarely，1908-1997）是光效應(yīng)繪畫(huà)的奠基人之一，也是歐普藝術(shù)的杰出代表，被譽(yù)為"歐普藝術(shù)之父"。195首次使用"歐普"（Optical）這一名稱(chēng)是在1965

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由于二戰(zhàn)給世界各國(guó)造成了嚴(yán)重創(chuàng)傷，使遠(yuǎn)離戰(zhàn)火的美國(guó)因?yàn)槊馐軕?zhàn)爭(zhēng)破壞得到迅速發(fā)展，戰(zhàn)后的美國(guó)占有天時(shí)地利，成為世界上最強(qiáng)的資本主義大國(guó)，美國(guó)經(jīng)濟(jì)在戰(zhàn)后很快達(dá)到發(fā)展的新高峰。在美國(guó)，促進(jìn)設(shè)計(jì)活動(dòng)發(fā)展的唯一動(dòng)力是經(jīng)濟(jì)的活力，美國(guó)的設(shè)計(jì)水平因有龐大的市場(chǎng)需求所推動(dòng)，一度十分發(fā)達(dá)。在物質(zhì)極為匱乏的戰(zhàn)后年代，西方人最感興趣的不是設(shè)計(jì)的典型和華貴，而是美國(guó)式的大眾物質(zhì)文化。203203

因?yàn)榭煽诳蓸?lè)一馬當(dāng)先打入世界市場(chǎng)，被人們稱(chēng)為“可口可樂(lè)殖民主義”。西方各國(guó)在50年代后半期開(kāi)始學(xué)習(xí)和模仿美國(guó)大眾文化和文化觀(guān)念，連同美國(guó)設(shè)計(jì)的核心，即強(qiáng)調(diào)“有計(jì)劃的廢止制”的式樣、設(shè)計(jì)方式也兼收并蓄、全盤(pán)吸收。如果我們用一個(gè)詞來(lái)概括形容60年代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，那么最恰當(dāng)?shù)木蛻?yīng)該是“波普”。“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，即反對(duì)自1920年以來(lái)以德國(guó)包豪斯為中心發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。

204因?yàn)榭煽诳蓸?lè)一馬當(dāng)先打入世界市場(chǎng)，被人們稱(chēng)為“可口可樂(lè)這個(gè)運(yùn)動(dòng)思想的根源，其實(shí)還是從美國(guó)的大眾文化中來(lái)的。換言之，美國(guó)的大眾文化和消費(fèi)文化，已經(jīng)成為英國(guó)和歐洲“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的參考依據(jù)和靈感來(lái)源。美國(guó)設(shè)計(jì)基本沿著兩個(gè)不同的路徑發(fā)展。第一個(gè)是國(guó)際主義的大企業(yè)行為，它代表資本主義的、主流的發(fā)展方向。另一個(gè)發(fā)展方向是獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所的迅速增加，并且開(kāi)始進(jìn)入新的設(shè)計(jì)領(lǐng)域：企業(yè)形象設(shè)計(jì)。205這個(gè)運(yùn)動(dòng)思想的根源，其實(shí)還是從美國(guó)的大眾文化中來(lái)的。換英國(guó)畫(huà)家理查德·漢戴爾頓曾歸納“波普”藝術(shù)的特點(diǎn)為——普及的（為大眾設(shè)計(jì)的）、流行的、短暫的（短期方案）、易消耗的、低成本的、批量生產(chǎn)的、年輕的、詼諧的、性感的、有魅力的、有商業(yè)效益的。波普風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)運(yùn)用大眾文化、商業(yè)藝術(shù)形象、通俗易懂的表達(dá)了設(shè)計(jì)師的觀(guān)念，有效的傳達(dá)了商業(yè)信息，具有很強(qiáng)烈的時(shí)代感和吸引力，設(shè)計(jì)形象多來(lái)源于人們熟悉的生活，通過(guò)幽默、夸張、攝影、拼貼的手法，風(fēng)格形象親切、畫(huà)面愉悅、內(nèi)容通俗、幽默詼諧、從20世紀(jì)60年代至今產(chǎn)生了廣泛的影響。206英國(guó)畫(huà)家理查德·漢戴爾頓曾歸納“波普”藝術(shù)的特點(diǎn)為—207207208208209209210210211211后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格后現(xiàn)代主義并不只是一種文化思潮和對(duì)現(xiàn)代主義、現(xiàn)代性的極端反叛，而是一種實(shí)實(shí)在在的技術(shù)選擇和設(shè)計(jì)風(fēng)格，是一種文化和價(jià)值的理念，是對(duì)現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)單的幾何型風(fēng)格和功能主義、技術(shù)至上論的批判和超越。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮最早出現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，強(qiáng)調(diào)建筑的復(fù)雜性與矛盾性；反對(duì)簡(jiǎn)單化、模式化；講求文脈，追求人情味；崇尚隱喻與象征手法；大膽運(yùn)用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。212后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格后現(xiàn)代主義并不只是一種文化思潮和對(duì)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)的主要組織：瑞士的“新浪潮”設(shè)計(jì)流派——注重形式的表現(xiàn)力以及知覺(jué)在設(shè)計(jì)中的決定性，強(qiáng)調(diào)人的直覺(jué)對(duì)設(shè)計(jì)的制約性，把表現(xiàn)放在最重要的位置。英國(guó)的“朋克”平面設(shè)計(jì)風(fēng)格——有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)意識(shí)，反對(duì)傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式，注重主觀(guān)情感的表達(dá)和個(gè)性的發(fā)揮，包含強(qiáng)烈的反叛精神和幽默的喜劇因素，有213平面設(shè)計(jì)的主要組織：213意識(shí)的突破傳統(tǒng)審美法則的限制，以完全不同的方式來(lái)表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。將各種視覺(jué)元素非理性地任意拼貼在畫(huà)面中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突和不合邏輯的視覺(jué)效果，試圖創(chuàng)造出一種傳達(dá)與主題的統(tǒng)一。法國(guó)的格拉普斯設(shè)計(jì)小組——強(qiáng)調(diào)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，在強(qiáng)調(diào)主觀(guān)情感的同時(shí)也傳達(dá)出最明確的信息。意大利米蘭的孟菲斯設(shè)計(jì)小組——具有艷麗活潑的時(shí)代精神，忽視功能主義和現(xiàn)代主義，作品輕松活潑、樂(lè)觀(guān)愉快、引人注目。214意識(shí)的突破傳統(tǒng)審美法則的限制，以完全不同的方式來(lái)表達(dá)自數(shù)字時(shí)代的平面設(shè)計(jì)1、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)2、計(jì)算機(jī)字體設(shè)計(jì)3、數(shù)碼影像處理4、互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計(jì)215數(shù)字時(shí)代的平面設(shè)計(jì)215平面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)課程216平面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)課程1現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展各國(guó)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格光效應(yīng)藝術(shù)、波普藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)后現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)風(fēng)格數(shù)字時(shí)代的平面設(shè)計(jì)217現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端2現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端

1、工業(yè)革命與印刷技術(shù)的發(fā)展2、攝影技術(shù)的發(fā)明和在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用3、石版印刷技術(shù)與招貼畫(huà)的發(fā)展4、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)5、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

218現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的開(kāi)端3★工業(yè)革命和1851年倫敦世界博覽會(huì)英國(guó)工業(yè)革命

資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治在英國(guó)的確立，為英國(guó)資本主義的迅速發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)一方面積極發(fā)展海外貿(mào)易，進(jìn)行殖民掠奪，積聚了豐厚的資本，拓展了廣闊的海外市場(chǎng)和廉價(jià)原料產(chǎn)地；另一方面，進(jìn)一步推行圈地運(yùn)動(dòng)，獲得了大量雇傭勞動(dòng)力。蓬勃發(fā)展的工場(chǎng)手工業(yè)，積累了豐富的生產(chǎn)技術(shù)知識(shí)，增加了產(chǎn)量，但仍無(wú)法滿(mǎn)足不斷擴(kuò)大的市場(chǎng)需求。于是，一場(chǎng)生產(chǎn)手段的革命呼之欲出。

219★工業(yè)革命和1851年倫敦世界博覽會(huì)418世紀(jì)60年代起，英國(guó)棉紡織業(yè)開(kāi)始發(fā)明和使用機(jī)器，此后機(jī)器生產(chǎn)擴(kuò)展到采煤、冶金、交通運(yùn)輸?shù)雀餍懈鳂I(yè)。特別是瓦特制成的改良蒸汽機(jī)于1785年投入使用以后迅速推廣，大大推動(dòng)了機(jī)器的普及和發(fā)展。工業(yè)生產(chǎn)逐漸由手工操作向機(jī)器生產(chǎn)過(guò)渡，傳統(tǒng)的手工工場(chǎng)日趨衰落，新興的生產(chǎn)組織形式－－工廠(chǎng)興旺發(fā)達(dá)。生產(chǎn)力大幅度增長(zhǎng)，生產(chǎn)關(guān)系發(fā)生著巨大變革。人們把這個(gè)過(guò)程稱(chēng)為“工業(yè)革命”。22018世紀(jì)60年代起，英國(guó)棉紡織業(yè)開(kāi)始發(fā)明和蒸汽機(jī)

瓦特

221蒸汽機(jī)瓦特61733年，機(jī)械師凱伊發(fā)明飛梭，大大提高了織布速度，棉紗頓時(shí)供不應(yīng)求。為了增加棉紗產(chǎn)量，1765年，織工哈格里夫斯發(fā)明了“珍妮紡紗機(jī)”，大幅度增加了棉紗產(chǎn)量。這樣，英國(guó)首先在棉紡織業(yè)引發(fā)了發(fā)明機(jī)器、進(jìn)行技術(shù)革新的連鎖反應(yīng)。工業(yè)革命從此開(kāi)始。

為了更好地進(jìn)行生產(chǎn)管理，提高效率，資本家開(kāi)始建造廠(chǎng)房，安置機(jī)器，雇傭工人生產(chǎn)，工人制應(yīng)運(yùn)而生。1771年，英國(guó)出現(xiàn)了第一家以水力為動(dòng)力的棉紡廠(chǎng)。瓦特蒸汽機(jī)出現(xiàn)以后，各種各樣以蒸汽為動(dòng)力的工廠(chǎng)如雨后春筍般建立起來(lái)。1840年前后，英國(guó)的大機(jī)器生產(chǎn)已基本取代了工場(chǎng)手工業(yè)，用機(jī)器制造機(jī)器的機(jī)器制造業(yè)也建立起來(lái)，工業(yè)革命基本完成。英國(guó)成為世界上第一個(gè)工業(yè)國(guó)家。

2221733年，機(jī)械師凱伊發(fā)明飛梭，大大提高工業(yè)革命的擴(kuò)展

隨著工業(yè)革命的完成，英國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。工業(yè)革命還擴(kuò)展到英國(guó)以外，首先是西歐和北美一些國(guó)家。

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)一些紡織企業(yè)已開(kāi)始使用機(jī)器和蒸汽動(dòng)力，其他工業(yè)部門(mén)也逐漸效仿。大革命和拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)期間，社會(huì)動(dòng)蕩不安，工業(yè)革命的進(jìn)程受到一定影響。19世紀(jì)20年代起，法國(guó)工業(yè)革命得到較快發(fā)展；19世紀(jì)中期，工業(yè)革命基本完成。法國(guó)成為僅次于英國(guó)的工業(yè)國(guó)家。223工業(yè)革命的擴(kuò)展8法國(guó)早期工廠(chǎng)

224法國(guó)早期工廠(chǎng)9

19世紀(jì)50至60年代，法國(guó)的工業(yè)總產(chǎn)值翻了兩番。從蒸汽動(dòng)力上看，1820年，全國(guó)只有39臺(tái)蒸汽機(jī)；1869年，達(dá)到3.2臺(tái)。交通運(yùn)輸也有很大發(fā)展，19世紀(jì)30年代，法國(guó)才建成第一條鐵路；但到1870年，鐵路總長(zhǎng)度已近1.8萬(wàn)公里。

由于中小企業(yè)、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期大量存在，高利貸資本發(fā)達(dá)等諸多因素的影響，法國(guó)企業(yè)經(jīng)營(yíng)分散，新技術(shù)、新機(jī)器的發(fā)明和推廣比較困難，工業(yè)勞動(dòng)力和工業(yè)資本相對(duì)缺乏，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也不景氣，工業(yè)革命的發(fā)展受到一定阻礙。

22519世紀(jì)50至60年代，法美國(guó)發(fā)展工業(yè)的條件得天獨(dú)厚。國(guó)內(nèi)資源豐富，市場(chǎng)廣闊；國(guó)際環(huán)境優(yōu)越，少受戰(zhàn)爭(zhēng)之害；大量外國(guó)移民涌入，提供了勞動(dòng)力，還帶來(lái)了先進(jìn)技術(shù)和生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)。18世紀(jì)晚期，美國(guó)紡織業(yè)首先引進(jìn)英國(guó)技術(shù)，建立工廠(chǎng)。涌現(xiàn)出許多新發(fā)明，如扎棉機(jī)、縫紉機(jī)、輪船和拖拉機(jī)等，特別是采用和推廣了機(jī)器零部件的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)方法，促進(jìn)了機(jī)器制造業(yè)的發(fā)展，推動(dòng)了機(jī)器的普及。19世紀(jì)中期，美國(guó)完成了工業(yè)革命。226美國(guó)發(fā)展工業(yè)的條件得天獨(dú)厚。國(guó)內(nèi)資源豐富手工扎棉機(jī)227手工扎棉機(jī)1219世紀(jì)早期，德意志一些地區(qū)開(kāi)始工業(yè)革命，普魯士的萊茵地區(qū)尤為突出。30年代以后，德意志的紡織、冶金、采煤、農(nóng)業(yè)化學(xué)和鐵路運(yùn)輸?shù)炔块T(mén)得到一定程度發(fā)展。但是，四分五裂的政治局面嚴(yán)重阻礙了德意志工業(yè)革命的進(jìn)程。

工業(yè)革命在西歐和北美轟轟烈烈進(jìn)行的同時(shí)，也在向其他地區(qū)擴(kuò)展。19世紀(jì)中期以后，俄國(guó)、日本等國(guó)也陸續(xù)開(kāi)始了工業(yè)革命。

22819世紀(jì)早期，德意志一些地區(qū)開(kāi)始工業(yè)革命，普魯工業(yè)革命229工業(yè)革命14工業(yè)革命的影響

工業(yè)革命不僅是一次技術(shù)革命，也是一場(chǎng)深刻的社會(huì)變革，對(duì)人類(lèi)社會(huì)的各個(gè)方面都產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。工業(yè)革命極大地提高了生產(chǎn)力，鞏固了資本主義各國(guó)的統(tǒng)治基礎(chǔ)。工業(yè)革命引起了社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大變革，使社會(huì)日益分裂為兩大對(duì)立階級(jí)－－工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)辛勤勞動(dòng)，直接創(chuàng)造財(cái)富，卻相對(duì)越來(lái)越貧困，他們?yōu)榱烁纳谱约旱奶幘常Y產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行斗爭(zhēng)，工人運(yùn)動(dòng)逐漸興起。230工業(yè)革命的影響15工業(yè)革命大大密切了世界各地之間的聯(lián)系，改變著世界的面貌，最終確立了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)世界的統(tǒng)治。率先完成工業(yè)革命的英國(guó)，很快成為世界霸主。一方面，先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)和生產(chǎn)方式傳播到世界各地，猛烈沖擊著舊思想和舊制度；另一方面，英國(guó)等資本主義國(guó)家又在世界范圍內(nèi)大肆搶占商品市場(chǎng)，強(qiáng)占原料產(chǎn)地，拓展殖民地，加劇了當(dāng)?shù)氐呢毨浜?，使東方從屬西方。

231工業(yè)革命大大密切了世界各地之間的聯(lián)系，改★拉斯金、莫里斯和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Arts

and

Crafts

Movement)

是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)。說(shuō)它是一次運(yùn)動(dòng),是因其影響波及面大,具有國(guó)際意義。18世紀(jì)從英國(guó)開(kāi)始的工業(yè)革命,使機(jī)械產(chǎn)品滲透到人類(lèi)生活的各個(gè)方面。與過(guò)去手工制造的產(chǎn)品相比,呈現(xiàn)明顯機(jī)械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計(jì),仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式,使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機(jī)器產(chǎn)品比過(guò)去用長(zhǎng)時(shí)間精雕細(xì)琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣;有些產(chǎn)品因按照機(jī)械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì),其單純簡(jiǎn)潔的樣式,卻使許多認(rèn)為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費(fèi)者難以接受。因此,非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計(jì),面臨著新舊過(guò)渡時(shí)期的困難。232★拉斯金、莫里斯和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(Arts

and

Cra

以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫(huà)家、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派,一面在理論上展開(kāi)了批評(píng)和宣傳,一面積極致力于設(shè)計(jì)實(shí)踐。他們不滿(mǎn)當(dāng)時(shí)機(jī)械化產(chǎn)品的粗糙、簡(jiǎn)陋,認(rèn)為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實(shí)用又美觀(guān),企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和完美而精致的設(shè)計(jì)。為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設(shè)計(jì)并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計(jì)在否定當(dāng)時(shí)機(jī)械化樣式缺少曲線(xiàn)變化的前提下,運(yùn)用了自然界有機(jī)物(如花草)的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線(xiàn),富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強(qiáng)烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見(jiàn)巴洛克、羅可可)的曲線(xiàn)風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書(shū)籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái),并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。233以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫(huà)家拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對(duì)工業(yè)化時(shí)代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式,但他們號(hào)召人們把生活用品的設(shè)計(jì)與其功能相結(jié)合,并身體力行。因此,實(shí)際上是在引導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品(不論是手工還是機(jī)器產(chǎn)品)設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別重視,指出了正確的設(shè)計(jì)方向,極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。234拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷莫里斯紅屋235莫里斯紅屋2023621“飛燕草”墻紙莫里斯237“飛燕草”墻紙莫里斯22莫里斯公司倫敦牛津大街238莫里斯公司倫敦牛津大街23銅制火鉗與煤鏟239銅制火鉗與煤鏟24橡木椅240橡木椅25松鼠牌縫紉機(jī)241松鼠牌縫紉機(jī)26英國(guó)1860年的時(shí)裝招貼242英國(guó)1860年的時(shí)裝招貼27

★新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于很多先前的風(fēng)格。它可以追溯到強(qiáng)調(diào)裝飾的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，莫里斯的紡織物和壁紙中細(xì)密的圖案以及馬克默多作品中連續(xù)的曲線(xiàn)都對(duì)它產(chǎn)生了影響?！靶滤囆g(shù)”是19世紀(jì)興盛的最后一個(gè)偉大的裝飾風(fēng)格，從1895—1905年，這種風(fēng)格風(fēng)行世界，其主要特點(diǎn)是彎曲、自然主義的風(fēng)格，運(yùn)用了植物、昆蟲(chóng)、女人體與象征主義，把感覺(jué)因素引入了設(shè)計(jì)，并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。新藝術(shù)普遍以其昂貴的材料加工、對(duì)細(xì)節(jié)和手工藝的重視、對(duì)不對(duì)稱(chēng)形式和蜿蜒曲線(xiàn)的鐘愛(ài)為特征。這種風(fēng)格進(jìn)入到平面藝術(shù)、繪畫(huà)、雕塑之中。

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★新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)28

巴黎博覽會(huì)機(jī)械館——由建筑師杜妥特、孔塔明設(shè)計(jì)法國(guó)工業(yè)化的標(biāo)志——巴黎埃菲爾鐵塔,由橋梁工程師埃菲爾設(shè)計(jì),象征現(xiàn)代科學(xué)與機(jī)械的威力的偉大的鋼鐵和技術(shù)。24429法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國(guó)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展主要有兩個(gè)中心：巴黎和南錫。南錫主要集中在家具設(shè)計(jì)上，而巴黎則包羅萬(wàn)象，涉及領(lǐng)域非常廣泛，包括家具、建筑、室內(nèi)、平面設(shè)計(jì)等。在巴黎，最主要的代表人物是建筑師格里馬爾。他為巴黎許多建筑以其出色的很多相當(dāng)精美的裝飾，其中最出色的是巴黎地下鐵路的出入口站，一共有141種不同圖案。245法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)30

他還為卡斯第爾.布拉齊旅店設(shè)計(jì)了一扇非常出色門(mén)，上面的圖形變化莫測(cè)，線(xiàn)條優(yōu)美，更是體現(xiàn)了新藝術(shù)的風(fēng)格。在南錫，玻璃工藝家加萊是個(gè)十分重要的人物，以他為核心有南錫派的工藝美術(shù)聯(lián)盟。他的玻璃器皿，運(yùn)用砂輪磨花、酸腐蝕、金屬鑲疊、金屬鏤嵌和吹泡等特殊技法，加工出來(lái)的圖案和花草昆蟲(chóng)都流暢美觀(guān)。具有影響的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”組織有——新藝術(shù)畫(huà)廊、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)等

24631

英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是莫里斯美術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)。在莫里斯和拉斯金相繼謝世之后，他們的學(xué)生馬克默多建立了"新世紀(jì)藝術(shù)家協(xié)會(huì)"，生產(chǎn)新穎的家具和裝飾品，成為向"新藝術(shù)"的過(guò)渡。稍后，在格拉斯哥，出現(xiàn)了以麥金托什為首的設(shè)計(jì)家集團(tuán)。1896-1909年間，他們?yōu)楦窭垢绲乃募也枋疫M(jìn)行了別出心裁的設(shè)計(jì)，風(fēng)格簡(jiǎn)練、明快。1909年建成的格技斯哥藝術(shù)學(xué)院新主樓，被喻為英國(guó)第一所新藝術(shù)風(fēng)格的建筑。

24732比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比利時(shí)地處英國(guó)和法國(guó)之間，經(jīng)濟(jì)和文化交流非常密切，英國(guó)工業(yè)革命對(duì)比利時(shí)影響很大，工業(yè)發(fā)展十分迅速。1859年，在藝術(shù)上比利時(shí)出現(xiàn)了一些基金的組織，如“二十人社”?！岸松纭庇蓨W克塔?毛斯領(lǐng)導(dǎo)，在比利時(shí)經(jīng)常展出雷東、修拉、勞特累克、高更、凡高、塞尚等人的美術(shù)作品。

24833比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”核心人物——維爾德維爾德設(shè)計(jì)的三條原則：產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格確當(dāng)，清楚工作程序明確。西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物——高迪，設(shè)計(jì)了圣家族教堂、米拉公寓。

249比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”核心人物——維爾德34新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上的地位

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上是有重要意義的。“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”實(shí)質(zhì)上是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想和理論上并沒(méi)有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。它主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。在具體的設(shè)計(jì)中，避免使用直線(xiàn)，注重從自然中獲得自然形式的運(yùn)用，但還沒(méi)有從功能、結(jié)構(gòu)、形式的統(tǒng)一上進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)。在追求自然形式上，“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”試圖擺脫任何古代亡靈，真正從自然中獲得啟迪，完全走向自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線(xiàn)和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線(xiàn)、有機(jī)造型，裝飾的構(gòu)思主要來(lái)源于自然形態(tài)。藝術(shù)家在“師法自然”的過(guò)程中尋找一種抽象，把自然形式賦予一種有機(jī)的象征情調(diào)，以運(yùn)動(dòng)感的線(xiàn)條作為形式美的基礎(chǔ)。

250新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上的地位

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)新工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑裝飾的大膽實(shí)踐，至今對(duì)探索新建筑發(fā)生潛在的影響。新藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)了19世紀(jì)末和20世紀(jì)初藝術(shù)家感到需要影響現(xiàn)代人生活的整個(gè)環(huán)境。這種風(fēng)格當(dāng)時(shí)不僅影響到工藝美術(shù)，而且還影響到建筑、雕塑和繪畫(huà)。它是有意識(shí)地抵抗“循環(huán)論”，因而在工藝方面，如在陶瓷設(shè)計(jì)方面，為獲自由的形式開(kāi)拓了道路。良好地解決了藝術(shù)趣味同工業(yè)生產(chǎn)利益之間的沖突。與此同時(shí)，強(qiáng)調(diào)實(shí)用的主張，從建筑擴(kuò)大到陶瓷、玻璃、金屬器皿在內(nèi)的其他工藝美術(shù)，“形式服從于功能”的思想在各個(gè)領(lǐng)域表現(xiàn)日趨明顯，工藝美術(shù)發(fā)展階段也進(jìn)入了造型簡(jiǎn)潔、裝飾單純的形式，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)形式影響甚遠(yuǎn)。251新工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的建筑裝飾的大膽實(shí)踐，至今對(duì)探索新建筑發(fā)2523725338254392554025641257422584325944260452614626247263482