香港電影的文化歷程課件

香港電影的文化歷程許樂香港電影的文化歷程許樂香港電影的文化歷程課件相關(guān)資料1、近2000部香港電影2、相關(guān)的文字資料3、現(xiàn)代電影理論4、……相關(guān)資料1、近2000部香港電影命題一：想象往往源于我們對(duì)于某種缺失狀態(tài)的心理拒絕命題二：成功的主流商業(yè)電影（成為大眾文化的電影）能夠通過制造想象，和確立某種價(jià)值指認(rèn)，來為“缺失”提供一定程度的想象性滿足命題一：想象往往源于我們對(duì)于某種缺失狀態(tài)的心理拒絕《香港電影的文化歷程》章節(jié)

——五個(gè)時(shí)期一、邵氏電影（1958-1985）二、1970年代李小龍、許冠文、功夫喜劇三、1980年代的喜劇片、動(dòng)作片、警匪片四、1990年代的新武俠電影、無(wú)厘頭喜劇及黑社會(huì)片五、“九七”后的特工間諜片、銀河映像等《香港電影的文化歷程》章節(jié)

——五個(gè)時(shí)期一、邵氏電影（195思路一、此一時(shí)期的電影形態(tài)二、此一電影形態(tài)中的想象世界三、此一想象世界確立的價(jià)值指認(rèn)四、此一價(jià)值指認(rèn)所對(duì)應(yīng)和滿足的缺失思路一、此一時(shí)期的電影形態(tài)關(guān)鍵詞一、文本二、想象三、指認(rèn)四、缺失關(guān)鍵詞一、文本一、邵氏電影（1958-1985）一、邵氏電影（一）黃梅調(diào)電影時(shí)間：1958——1966/1977代表作品：《江山美人》（1958；李翰祥）

《梁山伯與祝英臺(tái)》（1963；李翰祥）

《金玉良緣紅樓夢(mèng)》（1977；李翰祥）（一）黃梅調(diào)電影時(shí)間：1958——1966/1977香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件

從1958年到1966年，制作精美的邵氏黃梅調(diào)電影在海外華人世界里一度風(fēng)靡。黃梅調(diào)電影貌似一種純粹的中國(guó)古典文化，實(shí)際上它是既傳統(tǒng)又現(xiàn)代、既具有民族性又具有世界性的。邵氏黃梅調(diào)電影營(yíng)造的是一個(gè)殘敗凋零卻又凄美動(dòng)人的夢(mèng)幻般的家國(guó)世界。這一家國(guó)世界寄托了海外游子們濃濃的鄉(xiāng)愁，也構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)時(shí)空里面家國(guó)世界的一個(gè)隱喻?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》從1958年到1966年，制作精美的邵氏黃梅小結(jié)文本：黃梅調(diào)電影想象：古典文化、江山美人指認(rèn)：傳統(tǒng)的家國(guó)觀念缺失：海外華人現(xiàn)實(shí)世界中“國(guó)”的不在場(chǎng)小結(jié)文本：黃梅調(diào)電影（二）“新武俠電影”時(shí)間：1966——1971/1985代表作品：《獨(dú)臂刀》（1967；張徹）

《報(bào)仇》（1970；張徹）

《新獨(dú)臂刀》（1971；張徹）（二）“新武俠電影”時(shí)間：1966——1971/1985香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件

以張徹為代表的新武俠電影在1960年代末以其陽(yáng)剛、暴力、浪漫、悲情的文本敘事在一定程度上構(gòu)成了香港社會(huì)在動(dòng)蕩時(shí)期人們心底里那份危機(jī)感和焦慮感的一個(gè)宣泄通道，同時(shí)在張徹電影里面被濃墨渲染的生死與共的兄弟之情也構(gòu)成了此一時(shí)期對(duì)人們心靈的一絲慰藉?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》以張徹為代表的新武俠電影在1960年代末以其小結(jié)文本：以張徹為代表的邵氏新武俠片想象：道義淪喪的險(xiǎn)惡江湖指認(rèn)：兄弟情義的崇高之美缺失：六十年代末香港社會(huì)的動(dòng)蕩不安小結(jié)文本：以張徹為代表的邵氏新武俠片（三）和香港錯(cuò)位的邵氏電影（三）和香港錯(cuò)位的邵氏電影1967196719751975香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件19771977197619761980桂治洪19801974《七金尸》1974香港電影的文化歷程課件1975《龍虎走天涯》1975

就影片的探索價(jià)值來說，在1970年代中后期出現(xiàn)的一些邵氏電影有些已經(jīng)走的非常之遠(yuǎn)，但是這種創(chuàng)作意念的力求革新并不適應(yīng)邵氏片場(chǎng)體制的僵死呆板，更沒有能夠和香港這座城市飛速的發(fā)展變化相適應(yīng)?？梢哉f，邵氏電影一直都沒有能夠真正走進(jìn)香港這座城市?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》就影片的探索價(jià)值來說，在1970年代中后期出現(xiàn)小結(jié)文本：邵氏的另類影片想象：光怪陸離、怪力亂神指認(rèn)：不一而論缺失：X（不是成功的主流商業(yè)電影）小結(jié)文本：邵氏的另類影片二、1970年代二、1970年代1970片名票房數(shù)入(港元)1龍虎斗$2,076,658.60（王羽；邵氏）2十二金牌$1,440,547.40（程剛；邵氏）3五虎屠龍$1,405,936.60（羅維；邵氏）4十三太保$1,395,310.50（張徹；邵氏）5小煞星$1,005,514.90（張徹；邵氏）五部都是邵氏電影1970片名票房數(shù)入(港元1971片名票房數(shù)入(港元)1唐山大兄$3,197,416.50（李小龍；嘉禾）2拳擊$1,727,738.10（張徹；邵氏）3新獨(dú)臂刀$1,596,530.00（張徹；邵氏）4大決斗$1,375,619.20（張徹；邵氏）5無(wú)名英雄$1,201,152.90（張徹；邵氏）1971片名票房數(shù)入(港元)1972片名票房數(shù)入(港元)1猛龍過江$5,307,350.50（李小龍；嘉禾）2精武門$4,431,423.50（李小龍；嘉禾）3大軍閥$3,464,724.80（李翰祥；邵氏）4十四女英豪$2,569,001.90（程剛；邵氏）5風(fēng)月奇譚$2,023,104.20（李翰祥；邵氏）6馬永貞$2,006,935.30（張徹；邵氏）1972片名票房數(shù)入(港元1973片名票房數(shù)入(港元)1七十二家房客$5,626,675.20（楚原；邵氏）2龍爭(zhēng)虎斗$3,307,520.40（李小龍，華納、嘉禾）3應(yīng)召女郎$3,078,062.00（龍剛，榮華）4一樂也$3,015,595.00（李翰祥；邵氏）5風(fēng)流韻事$2,385,473.70

（李翰祥；邵氏）1973片名票房數(shù)入(港元1974片名票房數(shù)入(港元)1鬼馬雙星$6,251,633.90（許冠文；嘉禾）2天網(wǎng)$2,164,598.00（程剛；邵氏）3聲色犬馬$2,105,822.50（李翰祥；邵氏）4金瓶雙艷$1,842,469.60（李翰祥；邵氏）5少林五祖$1,693,684.00（張徹；邵氏）1974片名票房數(shù)入(港元1975片名票房數(shù)入(港元)1天才與白癡$4,553,662.90（許冠文；嘉禾）2廉政風(fēng)暴$2,543,074.40（吳思遠(yuǎn)；恒生、思遠(yuǎn)）3傾國(guó)傾城$2,433,483.60（李翰祥；邵氏）4大家樂$1,904,362.70（黃沾；寶鼎）5大哥成$1,566,048.60（桂治洪；邵氏）1975片名票房數(shù)入(港元)1976片名票房數(shù)入(港元)1半斤八兩$8,531,699.70（許冠文；嘉禾）2她的爸的媽媽的

$5,811,389.00（恒生）3跳灰$3,875,745.60（梁普智、蕭芳芳；繽繽）4帝女花$3,448,498.60（吳宇森；嘉鳳）5乾隆皇奇遇記$1,755,494.50（王風(fēng)；邵氏）1976片名票房數(shù)入(港元1977片名票房數(shù)入(港元)1俏探女嬌娃$7,704,046.70（鮑學(xué)禮；邵氏）2發(fā)錢寒$5,056,559.90（吳宇森；嘉禾）3面懵心精$2,691,154.00（麥嘉；先鋒）4洪熙官$2,655,185.90（劉家良；邵氏）5楚留香$2,505,283.10（楚原；邵氏）6三德和尚與舂米六

$2,283,594.40（洪金寶；嘉禾）1977片名票房數(shù)入(港元)1978片名票房數(shù)入(港元)1賣身契$7,823,019.50（許冠文；嘉禾）2醉拳$6,763,793.40（成龍；思遠(yuǎn)）3大煞星與小妹頭$3,596,029.80（吳宇森；嘉禾）4死亡遊戲$3,436,168.60（李小龍；嘉禾）5少林三十六房$2,965,013.20（劉家良；邵氏）6贊先生與找錢華$2,863,467.80（洪金寶；嘉禾）1978片名票房數(shù)入(港元1979片名票房數(shù)入(港元)1笑拳怪招$5,445,535.50（成龍；豐年）2牆內(nèi)牆外$4,798,177.00（于仁泰；繽繽）3神偷妙探手多多$4,086,632.60（梁普智；嘉禾）4絕代雙嬌$4,009,486.00（楚原；邵氏）5林世榮$3,945,341.40（袁和平；嘉禾）1979片名票房數(shù)入（一）李小龍時(shí)間：1971——1973代表作品

《唐山大兄》（1971）

《精武門》（1972）

《猛龍過江》（1972）

《龍爭(zhēng)虎斗》（1973）（一）李小龍時(shí)間：1971——19731971《唐山大兄》1971《唐山大兄》1972《精武門》1972《精武門》香港電影的文化歷程課件1973《猛龍過江》1973《猛龍過江》1973《龍爭(zhēng)虎斗》1973《龍爭(zhēng)虎斗》1978《死亡游戲》1978《死亡游戲》香港電影的文化歷程課件1981《死亡塔》1981《死亡塔》

李小龍電影以其更加直接的民族性在1970年代初引起了極為強(qiáng)烈的觀眾認(rèn)同，而電影內(nèi)外的李小龍更代表了一種個(gè)人主義思想的抬頭和對(duì)于追求自我價(jià)值行為的肯定，這些都是同時(shí)期的張徹電影所無(wú)法比擬的；另一方面，李小龍風(fēng)靡全球的“傳奇”經(jīng)歷也再次證實(shí)了香港電影在走向國(guó)際時(shí)的身份尷尬?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》李小龍電影以其更加直接的民族性在1970年代初小結(jié)文本：李小龍的四部電影想象：海外華人打遍天下無(wú)敵手指認(rèn)：從個(gè)人英雄到民族英雄缺失：第三世界的弱勢(shì)地位小結(jié)文本：李小龍的四部電影（二）許冠文（二）許冠文1972-1973許冠文在邵氏主演了李翰祥導(dǎo)演的四部風(fēng)月喜劇，分別是：《大軍閥》（1972）《一樂也》（1973）《丑聞》（1974）《聲色犬馬》（1974）1972-1973許冠文在邵氏主演了李翰祥導(dǎo)演的四部風(fēng)月喜劇“……我的夢(mèng)就是希望將來對(duì)世界有些貢獻(xiàn)，希望自己將來可跟大家分享我對(duì)世界的看法，這是最重要的，其實(shí)當(dāng)總統(tǒng)也不過是這樣，我沒想過有另一個(gè)模式可以做到這點(diǎn)。但我看到李先生拍戲，發(fā)覺原來電影能夠做到，為什么呢？假如劇本也由自己去編，你可以構(gòu)思一樣?xùn)|西，那是你的思想世界，你透過這個(gè)人物，去講出你的心聲，而菲林是拿到世界的任何角落都能夠看到的，你的影響力是很大的。這件事我很喜歡，我現(xiàn)在才知道，因?yàn)槲液芟矚g創(chuàng)作，原創(chuàng)一堆東西出來，全世界都可以分享到你的看法，完全做到我們要做的，一點(diǎn)不幼稚。記得我拍完《大軍閥》回來，我跟老婆說：‘我覺得這可能是我的終身事業(yè)，可以考慮，不一定要做生意?！薄啊业膲?mèng)就是希望將來對(duì)世界有些貢獻(xiàn)，希望自己將來可跟大家香港電影的文化歷程課件1974《鬼馬雙星》1974《鬼馬雙星》香港電影的文化歷程課件1975《天才與白癡》1975《天才與白癡》1976《半斤八兩》1976《半斤八兩》香港電影的文化歷程課件1978《賣身契》1978《賣身契》1981《摩登保鏢》1981《摩登保鏢》香港電影的文化歷程課件1984《鐵板燒》（編、導(dǎo)、演）1984《鐵板燒》（編、導(dǎo)、演）1985《智勇三寶》（演）1985《智勇三寶》（演）1986《歡樂叮當(dāng)》（編、導(dǎo)、演）1986《歡樂叮當(dāng)》（編、導(dǎo)、演）1986《神探朱古力》（編、演）1986《神探朱古力》（編、演）1988《雞同鴨講》1988《雞同鴨講》1989《合家歡》（編、演）1989《合家歡》（編、演）1990《新半斤八兩》（演）1990《新半斤八兩》（演）1992《神算》（編、導(dǎo)、演）1992《神算》（編、導(dǎo)、演）1993《搶錢夫妻》（演）1993《搶錢夫妻》（演）1995《富貴人間》（演）1995《富貴人間》（演）2004《煎釀三寶》（演）2004《煎釀三寶》（演）2006《寶貝計(jì)劃》（演）2006《寶貝計(jì)劃》（演）

當(dāng)創(chuàng)作宮闈片、風(fēng)月片和騙術(shù)片的李翰祥繼續(xù)沉浸在自己的家國(guó)美夢(mèng)里面的時(shí)候，他的“徒弟”許冠文卻產(chǎn)生了完全不同的電影理念。在1970年代風(fēng)光無(wú)限的許冠文喜劇代表了一種市井功利心態(tài)的盛行以及對(duì)于香港本位的受眾身份的確認(rèn)?？梢哉f，只有許冠文能夠一針見血的道出香港底層市民的心聲，也只有許冠文的電影能夠?qū)⑾愀凼忻裥牡桌锏母鞣N欲望和夢(mèng)想熨燙和滿足的服服帖帖?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》當(dāng)創(chuàng)作宮闈片、風(fēng)月片和騙術(shù)片的李翰祥繼續(xù)沉浸縱觀許冠文的電影歷程，尤其是把他和整個(gè)香港電影這幾十年的歷史放在一起考察，愈加會(huì)讓人感覺到許冠文的獨(dú)特。他相貌平常，卻是香港電影金像獎(jiǎng)第一位影帝，其后又獲得過六次提名；他擅拍喜劇，骨子里卻透著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任心與道德感；他身上分明帶有濃郁的知識(shí)分子氣，卻沒有誰(shuí)能夠比他的電影更為貼近香港的市井階層。充滿矛盾的許冠文，也正是香港電影界獨(dú)一無(wú)二的許冠文……倘若沒有許冠文，香港電影或許還可以呈現(xiàn)出別樣一番景象；但是倘若沒有許冠文，香港這座城市或許將會(huì)要減色幾分。

縱觀許冠文的電影歷程，尤其是把他和整個(gè)香港電影這幾十年的歷史小結(jié)文本：七十年代的許冠文電影想象：四兩撥千斤，耍小聰明賺大錢指認(rèn)：投機(jī)的合理性缺失：經(jīng)濟(jì)騰飛造成的觀念沖突小結(jié)文本：七十年代的許冠文電影（三）功夫喜劇時(shí)間：1970年代末代表人物：洪金寶、成龍、袁和平等代表作品：《三德和尚和舂米六》（1977）《醉拳》（1978）《龍少爺》（1982）（三）功夫喜劇時(shí)間：1970年代末1977《三德和尚和舂米六》19771978《醉拳》19781982《龍少爺》1982

由洪金寶、袁和平、成龍等人引領(lǐng)的喜劇功夫片在1970年代末泛濫一時(shí)。喜劇功夫片里暗含的人生態(tài)度以及喜劇功夫片中建構(gòu)的人與人、人與環(huán)境之間的相互關(guān)系既有其現(xiàn)代性的一面，同時(shí)又有向傳統(tǒng)回歸的一面。片中充斥的是一種帶有犬儒主義色彩的人生哲學(xué)，這在一定程度上迎合與滿足了1970年代末香港市民的草根心態(tài)與投機(jī)心理?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》由洪金寶、袁和平、成龍等人引領(lǐng)的喜劇功夫片在小結(jié)文本：七十年代末功夫喜劇想象：機(jī)靈小子以小搏大指認(rèn)：市儈心理以及向傳統(tǒng)的適度回歸缺失：經(jīng)濟(jì)騰飛造成的觀念沖突小結(jié)文本：七十年代末功夫喜劇三、1980年代三、1980年代八十年代香港電影票房紀(jì)錄八十年代香港電影票房紀(jì)錄1979片名票房數(shù)入(港元)公司1笑拳怪招$5,445,535.50（成龍；豐年）2牆內(nèi)牆外$4,798,177.00（于仁泰；繽繽）3神偷妙探手多多$4,086,632.60（梁普智；嘉禾）4絕代雙嬌$4,009,486.00（楚原；邵氏）5林世榮$3,945,341.40（袁和平；嘉禾）1979片名1980

片名票房數(shù)入(港元)公司1慘通的戰(zhàn)爭(zhēng)$9,429,871.00安樂（紀(jì)錄片）2殺手壕$5,776,530.00嘉禾，成龍3錢作怪$4,156,174.50嘉禾，吳宇森4摩登土佬$4,076,741.00邵氏5撞到正$3,597,016.50高韻，許鞍華1980片名票房數(shù)入(港元)1981

片名票房數(shù)入(港元)公司1摩登保鏢$17,769,048.00嘉禾，許冠文2追女仔$9,464,742.00新藝城，麥嘉3鬼馬智多星$7,479,976.00新藝城，徐克4鬼打鬼$5,675,626.00嘉禾，洪金寶5勇者無(wú)懼$5,618,598.00嘉禾，袁和平6蠱$5,227,249.00邵氏，桂治洪1981片名票房數(shù)入(港元)公司1摩登保鏢1982

片名票房數(shù)入(港元)公司1最佳拍檔$26,043,773.00新藝城，曾志偉2龍少爺$17,936,344.00嘉禾，成龍3難兄難弟$16,724,578.00新藝城，麥嘉4少林寺$16,157,801.00中原，張?chǎng)窝?投奔怒海$15,425,087.00青鳥，許鞍華1982片名票房數(shù)入(港元)公司1最佳拍檔1983

片名票房數(shù)入(港元)公司1A計(jì)劃$19,323,824.00嘉禾，成龍2火燒圓明園$15,439,323.00新昆侖，李翰祥3表錯(cuò)七日情$15,017,514.00邵氏，張堅(jiān)庭4陰陽(yáng)錯(cuò)$14,102,667.00新藝城，林嶺東5我愛夜來香$13,782,062.00新藝城？最佳拍檔大顯神通$2,327,314.00新藝城1983片名票房數(shù)入(港元)1984

片名票房數(shù)入(港元)公司1最佳拍檔女皇密令$29,286,077.00新藝城，徐克2聖誕快樂$25,782,012.00新藝城，高志森3少林小子$22,287,595.00中原，張?chǎng)窝?全家福$22,129,187.00新藝城5快餐車$21,465,013.00嘉禾，洪金寶6貓頭鷹與小飛象

$21,313,636.00德寶，洪金寶1984片名票房數(shù)入(港元)1985

片名票房數(shù)入(港元)公司1福星高照$9,429,871.00嘉禾、寶禾；洪金寶2夏日福星$5,776,530.00寶禾、寶祥；洪金寶3警察故事$4,156,174.50嘉禾、威禾；成龍4龍的心$4,076,741.00嘉禾、寶禾；洪金寶5僵尸先生$3,597,016.50寶禾；洪金寶、劉觀偉1985片名票房數(shù)入(港元)1986

片名票房數(shù)入(港元)公司1英雄本色$34,651,324.00電影工作室、新藝城2富貴列車$28,122,275.00嘉禾、寶禾；洪金寶3最佳拍檔千里救差婆$27,012,748.00新藝城；林嶺東4最佳福星$23,109,809.00寶禾、兒童城；洪金寶5神探朱古力$22,485,500.00嘉禾、許氏；許冠文1986片名票房數(shù)入(港元)1987

片名票房數(shù)入(港元)公司1龍兄虎弟$35,469,408.00嘉禾；成龍2監(jiān)獄風(fēng)雲(yún)$31,622,805.00新藝城；林嶺東3A計(jì)劃續(xù)集$31,459,916.00嘉禾、威禾；成龍4富貴逼人$27,141,624.00德寶、高志森5秋天的童話$25,546,552.00德寶、張婉婷1987片名票房數(shù)入(港元)1988

片名票房數(shù)入(港元)公司1八星報(bào)喜$37,090,776.00新藝城；黃百鳴2警察故事續(xù)集$34,151,609.00嘉禾；成龍3飛龍猛將$33,578,920.00嘉禾；洪金寶4雞同鴨講$29,378,769.00許氏；許冠文5老虎出更$27,865,158.00新藝城；劉家良1988片名票房數(shù)入(港元)1989

片名票房數(shù)入(港元)公司1賭神$36,294,029.00永盛；王晶2奇跡$34,036,029.00嘉禾、威禾；成龍3合家歡$31,246,447.00許氏、高志森4阿郎的故事$30,913,083.00新藝城；杜琪峰5至尊無(wú)上$23,292,339.00永盛；王晶1989片名票房數(shù)入(港元)公司1賭神$1990

片名票房數(shù)入(港元)公司1賭圣$41,326,156.00思遠(yuǎn)、嘉禾；劉鎮(zhèn)偉2賭俠$40,342,758.00永盛；王晶3新半斤八兩$26,348,460.00許氏；許冠文4三人新世界$23,275,483.00德寶；冼杞然5秦俑$20,991,782.00天藝；程小東1990片名票房數(shù)入(港元)（一）新藝城喜劇時(shí)間：1980——1985/1990代表作品：

《最佳拍檔》系列

《開心鬼》系列

《追女仔》系列（王晶）（一）新藝城喜劇時(shí)間：1980——1985/19901982《最佳拍檔》（西班牙海報(bào)）198219831983198419841986198619891989

在文本形態(tài)上，1980年代的香港電影，尤其是這些電影中的喜劇電影紛紛表現(xiàn)出一種“市民狂歡”的文化特征。在這樣一種喜劇狂歡中，香港電影建構(gòu)起來的是一幅于自信和自豪中略微有些夜郎自大的城市圖景，以及于勢(shì)利和市儈之后重歸于溫情脈脈的人情冷暖。——《香港電影的文化歷程》在文本形態(tài)上，1980年代的香港電影，尤其是小結(jié)文本：新藝城喜劇想象：香港是世界中心、宇宙中心指認(rèn)：香港身份的驕傲缺失：香港身份的缺失小結(jié)文本：新藝城喜?。ǘ﹦?dòng)作片代表人物成龍代表作品

《A計(jì)劃》（1983）

《警察故事》（1985）

《龍兄虎弟》（1987）……《我是誰(shuí)》（1998）（二）動(dòng)作片代表人物香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件1987《龍兄虎弟》（德國(guó)海報(bào)）1987

當(dāng)觀眾看到銀幕上的成龍或者霸王花或者皇家?guī)熃氵@些動(dòng)作英雄在香港這座城市里懲奸除惡的時(shí)候，很自然的會(huì)獲得一種安全感和對(duì)自己所在城市的信任感；而當(dāng)香港的觀眾看到這些本土的英雄們可以一路打出香港縱橫四海的時(shí)候，心底里的那份自信心和自豪感會(huì)再次被點(diǎn)燃和滿足。總之，動(dòng)作除了賞心悅目之外，在1980年代的香港電影里面同樣構(gòu)成了建構(gòu)身份認(rèn)同的重要因素。——《香港電影的文化歷程》

當(dāng)觀眾看到銀幕上的成龍或者霸王花或者皇家?guī)熃銘?yīng)當(dāng)說，使成龍一舉成名的影片是《醉拳》，而真正奠定成龍明星形象的是1983年由成龍自編自導(dǎo)、講述清朝末年香港水警智斗海盜的影片《A計(jì)劃》。在這部影片里成龍無(wú)意中改寫了香港的歷史。從時(shí)間上推算，《A計(jì)劃》的故事背景應(yīng)該是在1911年辛亥革命之前。這時(shí)候的香港在英國(guó)人的統(tǒng)治下已經(jīng)逐步走向了安定繁榮，但不管怎么說當(dāng)時(shí)的香港人對(duì)香港這座城市總還不至于有那么強(qiáng)的凝聚力和歸屬感。影片中身為英國(guó)人的警察上司軟弱無(wú)能，反倒是由成龍飾演的一名普通水警游刃有余的周旋在各種勢(shì)力之間，最后靠自己的機(jī)智勇敢殲滅海盜保護(hù)了香港這座城市。應(yīng)當(dāng)說，使成龍一舉成名的影片是《醉拳》，而真成龍勇斗海盜的故事文本和清末英屬香港的時(shí)空背景相結(jié)合，暗含了這樣一個(gè)寓意，那就是，香港既不是晚清政府的香港，也不是英國(guó)殖民者的香港，香港從誕生之日起便是香港人自己的香港。腐敗的清政府沒有權(quán)力干涉香港的事情，而無(wú)能的英國(guó)人也沒有能力管理香港的事情。成龍勇斗海盜的故事文本和清末英屬香港的時(shí)空背

到1987年年初上映的影片《龍兄虎弟》這里，成龍已經(jīng)遠(yuǎn)赴南斯拉夫等地取景拍攝。影片模仿斯皮爾伯格的經(jīng)典之作《奪寶奇兵》，在影片中以“亞洲飛鷹”自稱的成龍深入一個(gè)歐洲的邪教組織奪取寶物，這樣的故事定位讓《龍兄虎弟》這部影片在1980年代的香港電影里顯得別開生面。而以香港為中心的市場(chǎng)定位又使得《龍兄虎弟》這部影片呈現(xiàn)出異常自信的文本表述。當(dāng)反派BOSS對(duì)成龍說，“你是亞洲飛鷹？可惜這里是歐洲。”這個(gè)時(shí)候成龍異常自信的說，“在鷹的眼里，是沒有國(guó)界跟地域的限制的?！钡?987年年初上映的影片《龍兄虎弟》這里，

對(duì)于1980年代的香港電影來說，成龍電影的跨國(guó)制作其意義不在于讓世界看到香港，而是在于讓香港人看到一個(gè)想象中的世界，在這樣一個(gè)理想化的世界里香港人可以縱橫四海打遍天下無(wú)敵手。這樣一種敘事策略和主導(dǎo)意識(shí)跟《最佳拍檔》等影片其實(shí)是一脈相通的，不過《最佳拍檔》處理的頗為漫畫和卡通，不像靠真功夫拳打腳踢的成龍電影這般有“真實(shí)感”。這樣一種一廂情愿式的表述到1990年代香港電影以及香港這座城市身處全球化語(yǔ)境之后便極少再能見到了，這多少讓人感覺有些無(wú)奈和失望。對(duì)于1980年代的香港電影來說，成龍電影的跨小結(jié)文本：成龍電影代表的八十年代動(dòng)作片想象：打擊罪犯、維護(hù)治安指認(rèn)：香港身份的驕傲，港人治港缺失：香港身份的缺失小結(jié)文本：成龍電影代表的八十年代動(dòng)作片（三）黑社會(huì)片時(shí)間：1986-1990代表作品：

《英雄本色》（1986）

《喋血雙雄》（1989）

《辣手神探》（1992）（三）黑社會(huì)片時(shí)間：1986-1990香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件

從《英雄本色》到《辣手神探》，英雄片刻意建構(gòu)的是一系列極具香港本土意識(shí)的浪漫悲情故事。這一系列影片將傳統(tǒng)江湖文化中的“兄弟情義”納入到黑社會(huì)片這樣一個(gè)現(xiàn)代文本當(dāng)中，在一定程度上彌合了現(xiàn)代文明進(jìn)程與傳統(tǒng)文化生態(tài)之間所產(chǎn)生的裂隙。換句話說，觀眾對(duì)于英雄片中兄弟情義的認(rèn)同乃至頂禮膜拜，其暗含的前提恰是現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中兄弟情義的缺失以及現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間情感的淡漠和疏遠(yuǎn)。電影中兄弟情義的至高無(wú)上自然折射出人們對(duì)于這樣一種情感的渴求，同時(shí)也自然反證出這樣一種情感在人們?nèi)粘Ｉ钪械娜笔?。——《香港電影的文化歷程》從《英雄本色》到《辣手神探》，英雄片刻意建構(gòu)小結(jié)文本：英雄片想象：沒落的現(xiàn)代江湖世界指認(rèn)：兄弟情誼的崇高缺失：人情冷暖、香港城市的危機(jī)感小結(jié)文本：英雄片（四）香港電影里的“黃賭毒”……（四）香港電影里的“黃賭毒”……黑社會(huì)片黑社會(huì)片賭片賭片香港電影的文化歷程課件僵尸片僵尸片《僵尸先生》（1985）《僵尸家族》（1986）《幻靈先生》（1987）《僵尸叔叔》（1988）《一眉道人》（1989）《僵尸先生》（1985）風(fēng)月片風(fēng)月片艷情片艷情片時(shí)裝類三級(jí)色情片時(shí)裝類三級(jí)色情片香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件古裝類古裝類香港電影的文化歷程課件奇案片1992：《羔羊醫(yī)生》奇案片1993：《溶尸奇案》、《八仙飯店之人肉叉燒包》、《紙盒藏尸之公審》、《強(qiáng)奸案中案》、《香港奇案之強(qiáng)奸》、《虐之戀》、《滅門慘案之孽殺》、《人肉天婦羅》香港電影的文化歷程課件小結(jié)文本：“黃賭毒”的香港電影想象：多涉及陰暗的邊緣世界指認(rèn)：通常沒有，甚至是破壞性的缺失：X（一般不是主流電影）小結(jié)文本：“黃賭毒”的香港電影四、1990年代四、1990年代（一）新武俠電影時(shí)間：1990——1994代表作品：

《笑傲江湖》系列

《黃飛鴻》系列（一）新武俠電影時(shí)間：1990——1994香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件《東方不敗風(fēng)云再起》(監(jiān)制)《東方不敗風(fēng)云再起》(監(jiān)制)香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件

以徐克的《黃飛鴻》系列為代表的“新武俠電影”在淡化香港人身份的同時(shí)強(qiáng)化了大家作為中國(guó)人擁有一個(gè)共同的民族身份和一份共同的歷史記憶的這一層面；同時(shí)也為處在回歸焦慮中的香港市民建構(gòu)了一個(gè)帶有撫慰功能的高度理想化的家國(guó)世界?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》以徐克的《黃飛鴻》系列為代表的“新武俠電影”小結(jié)文本：《黃飛鴻》等新武俠電影想象：俠之大者，為國(guó)為民指認(rèn)：國(guó)人愛國(guó)缺失：“九七”焦慮癥小結(jié)文本：《黃飛鴻》等新武俠電影（二）“無(wú)厘頭”喜劇時(shí)間：1990——1994代表作品：

《賭圣》《表姐，你好嘢！》系列（二）“無(wú)厘頭”喜劇時(shí)間：1990——1994香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件

《賭圣》以及前后出現(xiàn)的一系列涉及大陸題材的影片最終都是以香港人和大陸人之間一衣帶水的血脈之情作為認(rèn)同對(duì)象，這種想象性的認(rèn)同在一定程度上緩解了香港人心底里面對(duì)回歸的那份陌生感和恐懼感?！断愀垭娪暗奈幕瘹v程》《賭圣》以及前后出現(xiàn)的一系列涉及大陸題材的影片最終都小結(jié)文本：“大陸熱”電影想象：土里土氣的大陸親戚，沖突到和解指認(rèn)：血濃于水缺失：港人對(duì)于大陸人的陌生；精神分裂小結(jié)文本：“大陸熱”電影（三）黑社會(huì)片時(shí)間：1996——2000代表作品：

《古惑仔》系列（三）黑社會(huì)片時(shí)間：1996——2000香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件香港電影的文化歷程課件

古惑仔電影里的黑社會(huì)社團(tuán)作為香港社會(huì)“烏托邦”夢(mèng)幻被粉碎后的一次反彈，多少折射出港人在“九七”前后的一種自我麻醉心理；而“黑色電影”中的各種顛覆同古惑仔電影里對(duì)黑社會(huì)的悉心營(yíng)造一樣，二者都是港人此時(shí)對(duì)于變化中的現(xiàn)實(shí)秩序無(wú)從把握的反饋和印證。——《香港電影的文化歷程》古惑仔電影里的黑社會(huì)社團(tuán)作為香港社會(huì)“烏托邦小結(jié)文本：九十年代末的黑社會(huì)片想象：迷亂的現(xiàn)代江湖指認(rèn)：膚淺的“義氣”，或者是破壞性的缺失：“九七”焦慮，何去何從無(wú)處認(rèn)同小結(jié)文本：九十年代末的黑社會(huì)片五、“九七”后五、“九七”后（一）特工間諜片時(shí)間：