認(rèn)識電影走進(jìn)電影課件

影視欣賞影視欣賞1沒有哪一種藝術(shù)能像它一樣，讓觀眾明知是一種荒誕而又把它當(dāng)作無與倫比的真實。它是什么？寫在前面的話寫在前面的話我們的生活免不了平淡，我們免不了對生活的諸多想象，電影豐富了我們的生活，補(bǔ)償了我們的不足，激發(fā)了我們的向往，原本平淡乏味的生活一下子生動起來。我們的生活免不了平淡，我們免不了對生活的諸多想象，電影豐富了沒有影視的生活還叫什么生活？我們的課堂，我們做主！欣賞電影、玩味電影、享受電影！影

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賞影

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賞影視欣賞

第一講認(rèn)識電影

走近電影影視欣賞第一講電影是什么

(1)電影是雜耍，是工具

(2)電影是第七種藝術(shù)

(3)電影是記錄，它記錄的是活動影像、是似動、不是真動，活動影像是由四大元素組成：時、空、光、聲

(4)電影的目的是用來娛樂

(5)電影通過記錄運動影像來講故事，表達(dá)人們的觀念影

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賞電影是什么影

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賞

電影是通過記錄影像運動來敘事、娛樂、創(chuàng)作······表達(dá)感情、觀念、思想，反映生活的藝術(shù)。影

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賞電影發(fā)展史世界電影流派中國的電影影

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賞電影發(fā)展史影

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賞電影的發(fā)展史（兩種分類方法）第一種劃分方法無聲電影（1895-1830）有聲電影的開端（1930-1945）當(dāng)前時代的電影（1945-今）影

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賞電影的發(fā)展史（兩種分類方法）影

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賞第二種劃分方法：電影的發(fā)明（1832-1895）先驅(qū)者時期（1895-1908）電影成為一種藝術(shù)(1908-1918)無聲藝術(shù)(1918-1930)有聲電影的開端(1928-1945)當(dāng)前時代影

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賞第二種劃分方法：影

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賞電影的發(fā)明1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明“活動電影機(jī)”題材工廠題材：第一部影片《工廠大門》，《木匠》《鐵匠》《拆墻》家庭生活：《嬰兒的午餐》《金魚缸》《兒童》影

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賞電影的發(fā)明影

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賞吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》最著名影片：《火車到站》《水澆園丁》影

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賞吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》影

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賞世界電影流派１、布萊頓學(xué)派

２０世紀(jì)初，英國布萊頓地區(qū)。主張在露天場景中創(chuàng)造真實的生活片段?，F(xiàn)實主義的萌芽。多視點時空觀念。影

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賞世界電影流派影

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賞代表作：喬治·阿爾培特·斯密士《祖母的放大鏡》《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》《瑪麗珍妮的災(zāi)難》，詹姆士·威廉遜《中國教會被襲記》，埃斯美·柯林斯《汽車中的婚禮》，西賽爾·海普華斯《義犬救主記》。影

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賞代表作：影

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賞２、歐洲先鋒派

２０世紀(jì)初強(qiáng)調(diào)先鋒性和純粹性，過分注重抽象的畫面造型以及視覺情緒節(jié)奏；反對電影商業(yè)化，主張電影是小眾的無功利的純粹藝術(shù)品；反對敘事，反對情節(jié)和人物影

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賞２、歐洲先鋒派

２０世紀(jì)初強(qiáng)調(diào)先鋒性和純粹性，過分注重抽刻畫，主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部內(nèi)容。反對理性，喜歡聯(lián)想，拒絕現(xiàn)實，喜歡夢幻。包括：法國印象主義、超現(xiàn)實主義，德國表現(xiàn)主義影

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賞刻畫，主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部內(nèi)容。３、電影眼睛派

特點：２０世紀(jì)２０年代初蘇聯(lián)反對故事片的一切虛構(gòu)，不要職業(yè)演員，不要人工布景，一切按照生活原貌，攝入生活即景；強(qiáng)調(diào)生活的詩意，用蒙太奇處理生活本身的節(jié)奏和詩情。影

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賞３、電影眼睛派影

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賞代表人物代表作：吉加·維爾托夫，《面包的故事》《列寧逝世一周年》《前進(jìn)吧，蘇維埃》《關(guān)于列寧的三支歌》。作用促進(jìn)了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學(xué)派的誕生。意大利新現(xiàn)實主義受其影響。影

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賞代表人物代表作：影

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賞４、蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派特點：２０年代蒙太奇是電影的基礎(chǔ)，在鏡頭與鏡頭之間運用對比、隱喻、重復(fù)、變換節(jié)奏等組合手法。代表：愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金》，普多夫金《母親》。影

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賞４、蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派影

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賞５、英國紀(jì)錄電影學(xué)派

始于３０年代，追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，關(guān)注社會生活，搬演現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)詩意；對蒙太奇構(gòu)圖和攝影技術(shù)感興趣。代表：約翰·格里爾遜，《工業(yè)的英國》《煤礦工人》《錫蘭之歌》《夜郵》。影

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賞５、英國紀(jì)錄電影學(xué)派

始于３０年代，追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，６、法國詩意現(xiàn)實主義產(chǎn)生時期：２０世紀(jì)３０年代特征：詩意的對話，引人人勝的視覺影象，透徹的社會分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示。缺陷：忽視電影藝術(shù)的視聽性影

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賞６、法國詩意現(xiàn)實主義影

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賞代表：雷內(nèi)·克雷爾《巴黎屋檐下》《百萬法郎》，雷諾阿《大幻滅》《游戲規(guī)則》，讓·維果，馬賽爾·卡爾內(nèi)。影

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賞代表：影

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賞７、意大利新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生時期：２０世紀(jì)４０年代、５０年代意大利內(nèi)容：主張通過普通生活反映社會問題；以日常生活代替虛構(gòu)的故事；不給觀眾提供答案；反對職業(yè)演員；反對編導(dǎo)分家。影

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賞７、意大利新現(xiàn)實主義電影影

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賞形式：實景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。局限和弊端：對生活集中概括不夠，有少量非情節(jié)化和非性格化現(xiàn)象；貶低編劇和演員。影

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賞形式：影

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賞代表：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防城市》《游擊隊》德·西卡《擦鞋童》德·桑蒂斯《艱辛的米》《橄欖樹下無和平》維斯康蒂《大地在波動》，捷爾米《以法律的名義》《兩分錢的希望》。影

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賞代表：影

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賞在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)電影語言的同時，避免過分脫離一般觀眾的欣賞習(xí)慣；用長鏡頭代替蒙太奇，移動攝影代替固定攝影，跳接；很少使用隱喻。主題：非政治性的電影。攝影方法：攝影風(fēng)格側(cè)重于電影的照相性。影

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賞在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)電影語言的同時，避免過分脫離一般觀眾的欣賞習(xí)表演：與傳統(tǒng)明星制度相對立，他們啟用了大批不知名的年輕人做演員。音響處理：“新浪潮”大量采用自然音響環(huán)境．

左岸派為其分支。哲學(xué)基礎(chǔ)：來自存在主義。影

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賞表演：影

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賞代表：夏布羅爾《表兄弟》特呂弗《胡作非為》戈達(dá)爾《精疲力盡》雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》

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賞代表：影

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賞１０、美國青年電影運動

６０年代中期－７０年代初期反映與舊的生活觀念相沖突的年輕一代和他們的生活方式，探討社會和政治問題，具有強(qiáng)烈“反文化”色彩。社會來源為“嬉皮文化”，搖滾樂，后現(xiàn)代詩歌。影

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賞１０、美國青年電影運動

６０年代中期－７０年代初期影

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代表：《邦妮和克萊德》《畢業(yè)生》《艾麗絲飯店》《扎布里斯基峽谷》《發(fā)條橙》《納什維爾》

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賞代表：影

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賞１１、新好萊塢電影

６０年代－－現(xiàn)在（３０－４０年代為古典好萊塢時期）

承認(rèn)傳統(tǒng)規(guī)律；承認(rèn)明星制和工業(yè)化生產(chǎn)方式；給電影充實新的內(nèi)容；利用和發(fā)展各種電影類型表現(xiàn)手段。影

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賞１１、新好萊塢電影

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賞三個階段：

第一階段（６０年代初到６０年代末）改革的嘗試階段。代表佩恩《邦妮和克萊德》，卡薩維斯特《影子》。影

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賞三個階段：

第一階段（６０年代初到６０年代末）改革的嘗第二階段（６０年代末到７０年代中期）全盛時期。代表：霍佩爾《逍遙騎士》斯科西斯《出租汽車司機(jī)》科波拉《教父》、《對話》影

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賞第二階段（６０年代末到７０年代中期）全盛時期。影

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第三階段（７０年代直到現(xiàn)在）代表：喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》、《奪寶奇兵》，斯皮爾伯格《大白鯊》《外星人》《紫色》《太陽帝國》，弗里特金《法國販毒網(wǎng)》《驅(qū)魔人》。影

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賞第三階段（７０年代直到現(xiàn)在）影

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賞中國電影一、艱難的孕育期（1905——1948）以無聲默片和有聲黑白片為技術(shù)特征中國的電影從一誕生就與自己的傳統(tǒng)文化實現(xiàn)了結(jié)合。值得記住的名字：任景豐——中國電影之父譚鑫培——中國第一個電影大腕《定軍山》——中國人自己拍攝的第一部電影（1905）《閻瑞生》首部故事長片1918〈火燒紅蓮寺〉——中國第一部武俠片（1928）中國電影一、艱難的孕育期（1905——1948）以無聲默片和中國電影《舊時京夢》——第一部有聲影片（日本制作）《桃李劫》（中國制作）《尋兄詞》——第一首電影歌曲蔡楚生《漁光曲》第一部在國際電影節(jié)上獲獎影片（1935）梅蘭芳《生死恨》中國自己拍攝的第一部彩色片（1948）《橋）新中國第一部故事片（1949）中國電影《舊時京夢》——第一部有聲影片（日本制作）《桃李劫》中國電影第二階段中國電影進(jìn)入成長期(1949_1965)代表作:橋上甘嶺祝福南征北戰(zhàn)白毛女林家鋪子女藍(lán)五號青春之歌李雙雙等第三階段中國電影的斷層期(1966_1978)“8億人民8部戲”智取威虎山俠女精武門閃閃的紅星創(chuàng)業(yè)決裂沙家浜紅燈記紅色娘子軍中國電影第二階段中國電影進(jìn)入成長期中國電影第四階段中國電影走向成熟(1979_今)我們能記住的：《小花》《廬山戀》《芙蓉鎮(zhèn)》《牧馬人》《黃土地》《紅高粱》天云山傳奇》。。。。。。。

中國電影年輕而充滿活力,她的過去讓我們追憶,她的明天更讓我們向往,祝愿中國電影的世界之旅越走越寬,越走越遠(yuǎn)!中國電影第四階段中國電影走向成熟(1979_今)中國電影佳作覽勝1923：《孤兒救主記》

張石川

1933：《姊妹花》

鄭正秋

1934：《神女》

吳永剛

這部影片代表了中國無聲電影的思想藝術(shù)成就

1934：《大路》

孫瑜

詩意電影，左翼電影的經(jīng)典作品`

1934：《漁光曲》

蔡楚生

1935年在莫斯科國際電影節(jié)上獲榮譽(yù)獎

1934：《桃李劫》

應(yīng)云衛(wèi)

中國有聲電影的一座里程碑1937：《馬路天使》

袁牧之

風(fēng)格極為獨特，典型的中國式影片

1947：《八千里路云和月》

史東山

最優(yōu)秀的進(jìn)步電影之一

1947：《一江春水向東流》

蔡楚生、鄭君里中國電影佳作覽勝1923：《孤兒救主記》

張石川

1933中國電影佳作覽勝1947：《假鳳虛凰》

佐臨

早期經(jīng)典喜劇作品

1948：《萬家燈火》

沈浮

中國早期電影藝術(shù)杰作

1948：《小城之春》

費穆

中國電影里程碑式的經(jīng)典佳作1950：《我這一輩子》

石揮

具有深度人文關(guān)懷的電影,

1951：《誤佳期》朱石麟、白沉（香港）

香港經(jīng)典喜劇作品

1956：《祝福》

?；?957年卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)特別獎>1959：《林則徐》

鄭君里、岑范

具有民族化風(fēng)格的歷史傳記片

1959：《林家鋪子》

水華

1983年12屆葡萄牙菲格拉福滋國際電影節(jié)評委獎2D

中國電影佳作覽勝1947：《假鳳虛凰》

佐臨

早期經(jīng)典喜劇作中國電影佳作覽勝1962：《李雙雙》

1963：《農(nóng)奴》

李駿

馬尼拉國際電影節(jié)金鷹大獎

1963：《早春二月》

謝鐵驪

中國具有爭議的禁片1963：《梁山伯與祝英臺》李翰祥（臺灣）

1963年第2屆臺灣金馬獎最佳劇情片\最佳導(dǎo)演獎

1964：《養(yǎng)鴨人家》李行（臺灣）

臺灣“健康寫實”電影代表作

1971：《秋決》李行（臺灣）

反思文化電影作品

1972：《精武門》羅維（香港）

中國經(jīng)典功夫片

1973：《俠女》胡金銓（香港）

新派武俠片經(jīng)典作品，1975年第28屆法國戛納電影節(jié)綜合技術(shù)大獎

中國電影佳作覽勝1962：《李雙雙》

1963：《農(nóng)奴》

中國電影佳作覽勝1979：《蝶變》徐克（香港）

香港新電影的開山之作1979：《瘋劫》

許鞍華（香港）1980：《天云山傳奇》

謝晉

1981年第1屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演

1982：《城南舊事》

吳怡弓

1983年第2屆馬尼拉電影節(jié)金鷹獎最佳故事片

1983：《風(fēng)柜來的人》

侯孝賢（臺灣）

臺灣新電影里程碑作品

1984：《一個和八個》

張軍釗

第五代導(dǎo)演開山之作1984：《黃土地》

陳凱歌

第五代發(fā)標(biāo)之作

1984：《玉卿嫂》

張毅（臺灣）

)

1985：《黑炮事件》

黃建新

黑色幽默經(jīng)典佳作

中國電影佳作覽勝1979：《蝶變》徐克（香港）

香港新電影中國電影佳作覽勝1985：《警察故事》

成龍（香港）

中國功夫片和西方警匪片的有機(jī)融合

1986：《盜馬賊》

田壯壯

1987：《晚鐘》

吳子牛

1989年第39屆德國柏林電影節(jié)銀熊獎

1987：《芙蓉鎮(zhèn)》

謝晉

“傷痕電影”的重要作品，第26屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)

水晶球獎:

1987：《老井》

吳天明

1987年第2屆日本國際電影節(jié)故事片大獎

1987：《人鬼情》

黃蜀芹

一部真正的女性電影

1987：《紅高粱》

張藝謀

1988年第38屆德國柏林國際電影節(jié)金熊獎

1988：《天安門》

時間（曹節(jié)）（紀(jì)錄片）

1988：《頑主》

米家山

著名的王朔“痞子電影”

1989：《悲情城市》

侯孝賢（臺灣）

1989年第46屆意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅

中國電影佳作覽勝1985：《警察故事》

成龍（香港）

中國功中國電影佳作覽勝1989：《本命年》

謝飛

1990年第40屆德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎

1990：《流浪北京》

吳文光

新紀(jì)錄電影的開篇之作

1991．《阮玲玉》

關(guān)錦鵬（香港）

1993年第43屆德國柏林國際電影節(jié)最佳女主角1991：《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌（臺灣）臺灣電影里程碑式作品1991：《雙旗鎮(zhèn)刀客》何平1992：《雜嘴子》劉苗苗1992：《北京雜種》張元1992：《秋菊打官司》張藝謀1992年第49屆意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅獎中國電影佳作覽勝1989：《本命年》

謝飛

1990年第40中國電影佳作覽勝1994：《背靠背臉對臉》黃建新、楊亞洲*1994：《陽光燦爛的日子》姜文1994年第51屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最佳男主角獎1994：《感光年代》阿年1994：《被告山杠爺》范元比《秋菊打官司》內(nèi)容更深刻的新農(nóng)村電影1994：《東邪西毒》王家衛(wèi)（香港）后現(xiàn)代武俠電影1995：《民警故事》寧贏1995：《女人四十》許鞍華（香港）1995年第45屆德國柏林國際電影節(jié)最佳女主中國電影佳作覽勝1994：《背靠背臉對臉》黃建新、楊亞洲中國電影佳作覽勝1995：《大話西游上下集》劉鎮(zhèn)偉（香港）周星馳“后現(xiàn)代主義解構(gòu)”作品1996：《巫山云雨》章明1996年第15屆溫哥華國際電影節(jié)青年電影龍虎獎1996：《太陽有耳》嚴(yán)浩（香港）1996年第46屆德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎1996：《爸爸》王朔、馮小剛灰色電影1996：《食神》周星馳、李力持（香港）1996：《八廓南街16號》段錦川法國真實電影節(jié)大獎1997：《長大成人》路學(xué)長1997：《小武》賈樟柯1997：《愛情麻辣燙》張楊1998：《那山那人那狗》霍建起中國電影佳作覽勝1995：《大話西游上下集》劉鎮(zhèn)偉（香港）中國電影佳作覽勝1998：《荊軻刺秦王》陳凱歌1998：《趙先生》呂樂1998：《天浴》陳沖1999：《非常夏日》路學(xué)長1999：《一個都不能少》張藝謀1999年第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅獎1999：《過年回家》張元1999年第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎1999：《月蝕》王全安莫斯科國際電影節(jié)大獎|1999：《一聲嘆息》馮小剛1999：《鬼子來了》姜文2000年第53屆法國戛納國際電影節(jié)評委會大獎1999：《男男女女》劉冰鑒同志電影一朵奇芭中國電影佳作覽勝1998：《荊軻刺秦王》陳凱歌中國電影佳作覽勝2000：《蘇州河》婁燁2000：《臥虎藏龍》李安（臺灣）2000年第73屆美國奧斯卡最佳外語片獎2000：《一一》楊德昌（臺灣）2000年第53屆法國戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎*'2000：《站臺》賈樟柯2000：《十七歲的單車》王小帥2001年第51屆德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎2000：《那時花開》高曉松具有視覺探索的電影2001：《海鮮》朱文2001：《愛你愛我》林正盛（臺灣）2001年第51屆德國柏林電影節(jié)銀熊獎最佳導(dǎo)演中國電影佳作覽勝2000：《蘇州河》婁燁中國電影佳作覽勝2001：《誰說我不在乎》黃建新2002：《藍(lán)宇》關(guān)錦鵬5rDH2002：《盲井》李楊2003年第53屆德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳導(dǎo)演'2002：《我最中意的雪天》孟奇2003：《手機(jī)》馮小剛a2004：《可可西里》陸川2004年第17屆日本國際電影節(jié)評委會、大獎中國電影佳作覽勝2001：《誰說我不在乎》黃建新請觀賞著名電影

《當(dāng)幸福來敲門》體會生活的哲理，思考生命的價值，感悟幸福的真諦！請觀賞著名電影

第二講

影視欣賞的含義第二講

影視欣賞的含義51一、影視欣賞的含義

（一）什么是影視欣賞

是人們觀看影視作品時所產(chǎn)生的審美活動的全過程。

是人們在觀看影視作品時的一種認(rèn)識活動和精神活動是觀眾接受影視作品而產(chǎn)生的一種審美享受是一種藝術(shù)再創(chuàng)造活動一、影視欣賞的含義

（一）什么是影視欣賞

52一、影視欣賞的含義（二）影視欣賞與其他藝術(shù)欣賞的區(qū)別

1、影視欣賞與文學(xué)欣賞的區(qū)別

2、影視欣賞與繪畫欣賞的區(qū)別

3、影視欣賞與攝影欣賞的區(qū)別

4、影視欣賞與音樂欣賞的區(qū)別一、影視欣賞的含義（二）影視欣賞與其他藝術(shù)欣賞的區(qū)別

1

影視欣賞與文學(xué)欣賞的區(qū)別

文學(xué)是語言藝術(shù)。作品中的形象在讀者閱讀過程中被主觀思維“還原”和創(chuàng)造出來，文學(xué)描寫的人物也因語言張力而具有某些概括性和模糊性，甚至抽象性?！耙磺€讀者就有一千個漢姆雷特”

影視欣賞與文學(xué)欣賞的區(qū)別

文學(xué)是語言藝術(shù)。作品中的形象在讀影視欣賞與文學(xué)欣賞的區(qū)別

影視是“聲畫”的藝術(shù)。影視形象具體生動，乃至直觀。銀幕形象常常被“儀式化”，“定型化”。儀式化過程三環(huán)節(jié)：1、“驚鴻一瞥”式特寫2、同義反復(fù)3、反復(fù)體驗造星通常就是這樣完成的影視欣賞與文學(xué)欣賞的區(qū)別

影視是“聲畫”的藝術(shù)。影視形象具體儀式化帶來的影響和反思1、對演員的影響和挑戰(zhàn)“表演身體”

“日常身體”2、對劇創(chuàng)人員的影響和反思“角色需要”

“演員個性”3、對觀眾的影響和反思“追星”

“理性”儀式化帶來的影響和反思1、對演員的影響和挑戰(zhàn)影視欣賞與繪畫欣賞的區(qū)別繪畫是色彩和線條的藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)生活的具體性、確定性、精確性和直觀性。欣賞的關(guān)鍵是透過那些凝結(jié)瞬間，濃縮有限空間的畫面，揭示蘊(yùn)含其中的社會生活內(nèi)容和美好情愫。影視畫面是流動的，運動的。欣賞的任務(wù)在于捕捉那些跳躍的、連續(xù)的、有典型性的畫面形象體味，欣賞。。。。影視欣賞與繪畫欣賞的區(qū)別繪畫是色彩和線條的藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)生活影視欣賞與攝影欣賞的區(qū)別

攝影是光影的藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)最佳時刻，瞬間機(jī)會。欣賞者要善于從瞬間的鏡頭聯(lián)想、捕捉、想象、創(chuàng)造。影視藝術(shù)被稱為活動的攝影。強(qiáng)調(diào)追求畫面的連續(xù)性。影視欣賞與攝影欣賞的區(qū)別

攝影是光影的藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)最佳時刻，瞬影視欣賞與音樂欣賞的區(qū)別

音樂是節(jié)奏和旋律的藝術(shù)。欣賞者憑聽覺產(chǎn)生聯(lián)想、想象、感悟、創(chuàng)造、產(chǎn)生主觀的藝術(shù)形象。，獲得審美愉悅。影視音樂是“可視性”音樂。欣賞者總能從伴隨著音樂的畫面找到音樂的含義，體味音樂的形象。影視欣賞與音樂欣賞的區(qū)別

音樂是節(jié)奏和旋律的藝術(shù)。欣賞者憑聽請欣賞《朗讀者》請欣賞第三講影視欣賞的特點和功能認(rèn)識電影走進(jìn)電影課件二、影視欣賞的特點1、聲畫傳達(dá)的瞬間性和影視欣賞的一次性

2、欣賞主體的豐富性和內(nèi)容選擇的多層次性

3、欣賞目的求真性和觀賞感受的親和性二、影視欣賞的特點1、聲畫傳達(dá)的瞬間性和影視欣賞的社會功能是實現(xiàn)影視社會作用的前提是推進(jìn)影視創(chuàng)作的一種動力是影視批評的基礎(chǔ)影視欣賞的社會功能是實現(xiàn)影視社會作用的前提認(rèn)識電影走進(jìn)電影課件影視欣賞影視欣賞65沒有哪一種藝術(shù)能像它一樣，讓觀眾明知是一種荒誕而又把它當(dāng)作無與倫比的真實。它是什么？寫在前面的話寫在前面的話我們的生活免不了平淡，我們免不了對生活的諸多想象，電影豐富了我們的生活，補(bǔ)償了我們的不足，激發(fā)了我們的向往，原本平淡乏味的生活一下子生動起來。我們的生活免不了平淡，我們免不了對生活的諸多想象，電影豐富了沒有影視的生活還叫什么生活？我們的課堂，我們做主！欣賞電影、玩味電影、享受電影！影

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賞影

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賞影視欣賞

第一講認(rèn)識電影

走近電影影視欣賞第一講電影是什么

(1)電影是雜耍，是工具

(2)電影是第七種藝術(shù)

(3)電影是記錄，它記錄的是活動影像、是似動、不是真動，活動影像是由四大元素組成：時、空、光、聲

(4)電影的目的是用來娛樂

(5)電影通過記錄運動影像來講故事，表達(dá)人們的觀念影

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賞電影是什么影

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賞

電影是通過記錄影像運動來敘事、娛樂、創(chuàng)作······表達(dá)感情、觀念、思想，反映生活的藝術(shù)。影

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賞電影發(fā)展史世界電影流派中國的電影影

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賞電影發(fā)展史影

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賞電影的發(fā)展史（兩種分類方法）第一種劃分方法無聲電影（1895-1830）有聲電影的開端（1930-1945）當(dāng)前時代的電影（1945-今）影

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賞電影的發(fā)展史（兩種分類方法）影

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賞第二種劃分方法：電影的發(fā)明（1832-1895）先驅(qū)者時期（1895-1908）電影成為一種藝術(shù)(1908-1918)無聲藝術(shù)(1918-1930)有聲電影的開端(1928-1945)當(dāng)前時代影

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賞第二種劃分方法：影

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賞電影的發(fā)明1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明“活動電影機(jī)”題材工廠題材：第一部影片《工廠大門》，《木匠》《鐵匠》《拆墻》家庭生活：《嬰兒的午餐》《金魚缸》《兒童》影

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賞電影的發(fā)明影

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賞吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》最著名影片：《火車到站》《水澆園丁》影

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賞吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》影

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賞世界電影流派１、布萊頓學(xué)派

２０世紀(jì)初，英國布萊頓地區(qū)。主張在露天場景中創(chuàng)造真實的生活片段?，F(xiàn)實主義的萌芽。多視點時空觀念。影

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賞世界電影流派影

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賞代表作：喬治·阿爾培特·斯密士《祖母的放大鏡》《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》《瑪麗珍妮的災(zāi)難》，詹姆士·威廉遜《中國教會被襲記》，埃斯美·柯林斯《汽車中的婚禮》，西賽爾·海普華斯《義犬救主記》。影

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賞代表作：影

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賞２、歐洲先鋒派

２０世紀(jì)初強(qiáng)調(diào)先鋒性和純粹性，過分注重抽象的畫面造型以及視覺情緒節(jié)奏；反對電影商業(yè)化，主張電影是小眾的無功利的純粹藝術(shù)品；反對敘事，反對情節(jié)和人物影

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賞２、歐洲先鋒派

２０世紀(jì)初強(qiáng)調(diào)先鋒性和純粹性，過分注重抽刻畫，主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部內(nèi)容。反對理性，喜歡聯(lián)想，拒絕現(xiàn)實，喜歡夢幻。包括：法國印象主義、超現(xiàn)實主義，德國表現(xiàn)主義影

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賞刻畫，主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部內(nèi)容。３、電影眼睛派

特點：２０世紀(jì)２０年代初蘇聯(lián)反對故事片的一切虛構(gòu)，不要職業(yè)演員，不要人工布景，一切按照生活原貌，攝入生活即景；強(qiáng)調(diào)生活的詩意，用蒙太奇處理生活本身的節(jié)奏和詩情。影

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賞３、電影眼睛派影

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賞代表人物代表作：吉加·維爾托夫，《面包的故事》《列寧逝世一周年》《前進(jìn)吧，蘇維?！贰蛾P(guān)于列寧的三支歌》。作用促進(jìn)了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學(xué)派的誕生。意大利新現(xiàn)實主義受其影響。影

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賞代表人物代表作：影

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賞４、蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派特點：２０年代蒙太奇是電影的基礎(chǔ)，在鏡頭與鏡頭之間運用對比、隱喻、重復(fù)、變換節(jié)奏等組合手法。代表：愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金》，普多夫金《母親》。影

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賞４、蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派影

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賞５、英國紀(jì)錄電影學(xué)派

始于３０年代，追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，關(guān)注社會生活，搬演現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)詩意；對蒙太奇構(gòu)圖和攝影技術(shù)感興趣。代表：約翰·格里爾遜，《工業(yè)的英國》《煤礦工人》《錫蘭之歌》《夜郵》。影

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賞５、英國紀(jì)錄電影學(xué)派

始于３０年代，追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，６、法國詩意現(xiàn)實主義產(chǎn)生時期：２０世紀(jì)３０年代特征：詩意的對話，引人人勝的視覺影象，透徹的社會分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示。缺陷：忽視電影藝術(shù)的視聽性影

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賞６、法國詩意現(xiàn)實主義影

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賞代表：雷內(nèi)·克雷爾《巴黎屋檐下》《百萬法郎》，雷諾阿《大幻滅》《游戲規(guī)則》，讓·維果，馬賽爾·卡爾內(nèi)。影

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賞代表：影

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賞７、意大利新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生時期：２０世紀(jì)４０年代、５０年代意大利內(nèi)容：主張通過普通生活反映社會問題；以日常生活代替虛構(gòu)的故事；不給觀眾提供答案；反對職業(yè)演員；反對編導(dǎo)分家。影

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賞７、意大利新現(xiàn)實主義電影影

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賞形式：實景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。局限和弊端：對生活集中概括不夠，有少量非情節(jié)化和非性格化現(xiàn)象；貶低編劇和演員。影

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賞形式：影

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賞代表：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防城市》《游擊隊》德·西卡《擦鞋童》德·桑蒂斯《艱辛的米》《橄欖樹下無和平》維斯康蒂《大地在波動》，捷爾米《以法律的名義》《兩分錢的希望》。影

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賞代表：影

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賞在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)電影語言的同時，避免過分脫離一般觀眾的欣賞習(xí)慣；用長鏡頭代替蒙太奇，移動攝影代替固定攝影，跳接；很少使用隱喻。主題：非政治性的電影。攝影方法：攝影風(fēng)格側(cè)重于電影的照相性。影

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賞在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)電影語言的同時，避免過分脫離一般觀眾的欣賞習(xí)表演：與傳統(tǒng)明星制度相對立，他們啟用了大批不知名的年輕人做演員。音響處理：“新浪潮”大量采用自然音響環(huán)境．

左岸派為其分支。哲學(xué)基礎(chǔ)：來自存在主義。影

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賞表演：影

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賞代表：夏布羅爾《表兄弟》特呂弗《胡作非為》戈達(dá)爾《精疲力盡》雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》

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賞代表：影

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賞１０、美國青年電影運動

６０年代中期－７０年代初期反映與舊的生活觀念相沖突的年輕一代和他們的生活方式，探討社會和政治問題，具有強(qiáng)烈“反文化”色彩。社會來源為“嬉皮文化”，搖滾樂，后現(xiàn)代詩歌。影

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賞１０、美國青年電影運動

６０年代中期－７０年代初期影

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代表：《邦妮和克萊德》《畢業(yè)生》《艾麗絲飯店》《扎布里斯基峽谷》《發(fā)條橙》《納什維爾》

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賞代表：影

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賞１１、新好萊塢電影

６０年代－－現(xiàn)在（３０－４０年代為古典好萊塢時期）

承認(rèn)傳統(tǒng)規(guī)律；承認(rèn)明星制和工業(yè)化生產(chǎn)方式；給電影充實新的內(nèi)容；利用和發(fā)展各種電影類型表現(xiàn)手段。影

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賞１１、新好萊塢電影

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賞三個階段：

第一階段（６０年代初到６０年代末）改革的嘗試階段。代表佩恩《邦妮和克萊德》，卡薩維斯特《影子》。影

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賞三個階段：

第一階段（６０年代初到６０年代末）改革的嘗第二階段（６０年代末到７０年代中期）全盛時期。代表：霍佩爾《逍遙騎士》斯科西斯《出租汽車司機(jī)》科波拉《教父》、《對話》影

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賞第二階段（６０年代末到７０年代中期）全盛時期。影

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第三階段（７０年代直到現(xiàn)在）代表：喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》、《奪寶奇兵》，斯皮爾伯格《大白鯊》《外星人》《紫色》《太陽帝國》，弗里特金《法國販毒網(wǎng)》《驅(qū)魔人》。影

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賞第三階段（７０年代直到現(xiàn)在）影

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賞中國電影一、艱難的孕育期（1905——1948）以無聲默片和有聲黑白片為技術(shù)特征中國的電影從一誕生就與自己的傳統(tǒng)文化實現(xiàn)了結(jié)合。值得記住的名字：任景豐——中國電影之父譚鑫培——中國第一個電影大腕《定軍山》——中國人自己拍攝的第一部電影（1905）《閻瑞生》首部故事長片1918〈火燒紅蓮寺〉——中國第一部武俠片（1928）中國電影一、艱難的孕育期（1905——1948）以無聲默片和中國電影《舊時京夢》——第一部有聲影片（日本制作）《桃李劫》（中國制作）《尋兄詞》——第一首電影歌曲蔡楚生《漁光曲》第一部在國際電影節(jié)上獲獎影片（1935）梅蘭芳《生死恨》中國自己拍攝的第一部彩色片（1948）《橋）新中國第一部故事片（1949）中國電影《舊時京夢》——第一部有聲影片（日本制作）《桃李劫》中國電影第二階段中國電影進(jìn)入成長期(1949_1965)代表作:橋上甘嶺祝福南征北戰(zhàn)白毛女林家鋪子女藍(lán)五號青春之歌李雙雙等第三階段中國電影的斷層期(1966_1978)“8億人民8部戲”智取威虎山俠女精武門閃閃的紅星創(chuàng)業(yè)決裂沙家浜紅燈記紅色娘子軍中國電影第二階段中國電影進(jìn)入成長期中國電影第四階段中國電影走向成熟(1979_今)我們能記住的：《小花》《廬山戀》《芙蓉鎮(zhèn)》《牧馬人》《黃土地》《紅高粱》天云山傳奇》。。。。。。。

中國電影年輕而充滿活力,她的過去讓我們追憶,她的明天更讓我們向往,祝愿中國電影的世界之旅越走越寬,越走越遠(yuǎn)!中國電影第四階段中國電影走向成熟(1979_今)中國電影佳作覽勝1923：《孤兒救主記》

張石川

1933：《姊妹花》

鄭正秋

1934：《神女》

吳永剛

這部影片代表了中國無聲電影的思想藝術(shù)成就

1934：《大路》

孫瑜

詩意電影，左翼電影的經(jīng)典作品`

1934：《漁光曲》

蔡楚生

1935年在莫斯科國際電影節(jié)上獲榮譽(yù)獎

1934：《桃李劫》

應(yīng)云衛(wèi)

中國有聲電影的一座里程碑1937：《馬路天使》

袁牧之

風(fēng)格極為獨特，典型的中國式影片

1947：《八千里路云和月》

史東山

最優(yōu)秀的進(jìn)步電影之一

1947：《一江春水向東流》

蔡楚生、鄭君里中國電影佳作覽勝1923：《孤兒救主記》

張石川

1933中國電影佳作覽勝1947：《假鳳虛凰》

佐臨

早期經(jīng)典喜劇作品

1948：《萬家燈火》

沈浮

中國早期電影藝術(shù)杰作

1948：《小城之春》

費穆

中國電影里程碑式的經(jīng)典佳作1950：《我這一輩子》

石揮

具有深度人文關(guān)懷的電影,

1951：《誤佳期》朱石麟、白沉（香港）

香港經(jīng)典喜劇作品

1956：《祝福》

?；?957年卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)特別獎>1959：《林則徐》

鄭君里、岑范

具有民族化風(fēng)格的歷史傳記片

1959：《林家鋪子》

水華

1983年12屆葡萄牙菲格拉福滋國際電影節(jié)評委獎2D

中國電影佳作覽勝1947：《假鳳虛凰》

佐臨

早期經(jīng)典喜劇作中國電影佳作覽勝1962：《李雙雙》

1963：《農(nóng)奴》

李駿

馬尼拉國際電影節(jié)金鷹大獎

1963：《早春二月》

謝鐵驪

中國具有爭議的禁片1963：《梁山伯與祝英臺》李翰祥（臺灣）

1963年第2屆臺灣金馬獎最佳劇情片\最佳導(dǎo)演獎

1964：《養(yǎng)鴨人家》李行（臺灣）

臺灣“健康寫實”電影代表作

1971：《秋決》李行（臺灣）

反思文化電影作品

1972：《精武門》羅維（香港）

中國經(jīng)典功夫片

1973：《俠女》胡金銓（香港）

新派武俠片經(jīng)典作品，1975年第28屆法國戛納電影節(jié)綜合技術(shù)大獎

中國電影佳作覽勝1962：《李雙雙》

1963：《農(nóng)奴》

中國電影佳作覽勝1979：《蝶變》徐克（香港）

香港新電影的開山之作1979：《瘋劫》

許鞍華（香港）1980：《天云山傳奇》

謝晉

1981年第1屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演

1982：《城南舊事》

吳怡弓

1983年第2屆馬尼拉電影節(jié)金鷹獎最佳故事片

1983：《風(fēng)柜來的人》

侯孝賢（臺灣）

臺灣新電影里程碑作品

1984：《一個和八個》

張軍釗

第五代導(dǎo)演開山之作1984：《黃土地》

陳凱歌

第五代發(fā)標(biāo)之作

1984：《玉卿嫂》

張毅（臺灣）

)

1985：《黑炮事件》

黃建新

黑色幽默經(jīng)典佳作

中國電影佳作覽勝1979：《蝶變》徐克（香港）

香港新電影中國電影佳作覽勝1985：《警察故事》

成龍（香港）

中國功夫片和西方警匪片的有機(jī)融合

1986：《盜馬賊》

田壯壯

1987：《晚鐘》

吳子牛

1989年第39屆德國柏林電影節(jié)銀熊獎

1987：《芙蓉鎮(zhèn)》

謝晉

“傷痕電影”的重要作品，第26屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)

水晶球獎:

1987：《老井》

吳天明

1987年第2屆日本國際電影節(jié)故事片大獎

1987：《人鬼情》

黃蜀芹

一部真正的女性電影

1987：《紅高粱》

張藝謀

1988年第38屆德國柏林國際電影節(jié)金熊獎

1988：《天安門》

時間（曹節(jié)）（紀(jì)錄片）

1988：《頑主》

米家山

著名的王朔“痞子電影”

1989：《悲情城市》

侯孝賢（臺灣）

1989年第46屆意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅

中國電影佳作覽勝1985：《警察故事》

成龍（香港）

中國功中國電影佳作覽勝1989：《本命年》

謝飛

1990年第40屆德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎

1990：《流浪北京》

吳文光

新紀(jì)錄電影的開篇之作

1991．《阮玲玉》

關(guān)錦鵬（香港）

1993年第43屆德國柏林國際電影節(jié)最佳女主角1991：《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌（臺灣）臺灣電影里程碑式作品1991：《雙旗鎮(zhèn)刀客》何平1992：《雜嘴子》劉苗苗1992：《北京雜種》張元1992：《秋菊打官司》張藝謀1992年第49屆意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅獎中國電影佳作覽勝1989：《本命年》

謝飛

1990年第40中國電影佳作覽勝1994：《背靠背臉對臉》黃建新、楊亞洲*1994：《陽光燦爛的日子》姜文1994年第51屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最佳男主角獎1994：《感光年代》阿年1994：《被告山杠爺》范元比《秋菊打官司》內(nèi)容更深刻的新農(nóng)村電影1994：《東邪西毒》王家衛(wèi)（香港）后現(xiàn)代武俠電影1995：《民警故事》寧贏1995：《女人四十》許鞍華（香港）1995年第45屆德國柏林國際電影節(jié)最佳女主中國電影佳作覽勝1994：《背靠背臉對臉》黃建新、楊亞洲中國電影佳作覽勝1995：《大話西游上下集》劉鎮(zhèn)偉（香港）周星馳“后現(xiàn)代主義解構(gòu)”作品1996：《巫山云雨》章明1996年第15屆溫哥華國際電影節(jié)青年電影龍虎獎1996：《太陽有耳》嚴(yán)浩（香港）1996年第46屆德國柏林國際電影節(jié)銀熊獎1996：《爸爸》王朔、馮小剛灰色電影1996：《食神》周星馳、李力持（香港）1996：《八廓南街16號》段錦川法國真實電影節(jié)大獎1997：《長大成人》路學(xué)長1997：《小武》賈樟柯1997：《愛情麻辣燙》張楊1998：《那山那人那狗》霍建起中國電影佳作覽勝1995：《大話西游上下集》劉鎮(zhèn)偉（香港）中國電影佳作覽勝1998：《荊軻刺秦王》陳凱歌1998：《趙先生》呂樂1998：《天浴》陳沖1999：《非常夏日》路學(xué)長1999：《一個都不能少》張藝謀1999年第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅獎1999：《過年回家》張元1999年第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎1999：《月蝕》王全安莫斯科國際電影節(jié)大獎|1999：《一聲嘆息》馮小剛1999：《鬼子來了》姜文2000年第53屆法國戛納國際電影節(jié)評委會大獎1999：《男男女女》劉冰鑒同志電影一朵奇芭中國電影佳作覽勝1998：《荊軻刺秦王》陳凱歌中國電影佳作覽勝2000：《蘇州河》婁燁2000：《臥虎藏龍》李安（臺灣）2000年第73屆美國奧斯卡最佳外語片獎2000：《一一》楊德昌（臺灣）2000年第53屆法國戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎*'2000：《