《中國傳統(tǒng)器樂》教學(xué)大綱

《中國傳統(tǒng)器樂》教學(xué)大綱授課教師：袁靜芳教授課程性質(zhì)與目的《中國傳統(tǒng)器樂》為中央音樂學(xué)院現(xiàn)代遠(yuǎn)程音樂教育學(xué)院“音樂教育專業(yè)高中起點(diǎn)本科班”、“音樂教育專業(yè)?？破瘘c(diǎn)本科班”專業(yè)課；亦為“音樂學(xué)碩士研究生課程進(jìn)修班”、“音樂教育碩士研究生課程進(jìn)修班”的必修課。本課程的教學(xué)目的與任務(wù)，在于使學(xué)生初步了解中國傳統(tǒng)器樂的歷史發(fā)展梗概；對(duì)傳統(tǒng)器樂中具有代表性的獨(dú)奏音樂和地方樂種優(yōu)秀曲目，在感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，能從理論上進(jìn)行一般的總結(jié)和概括，掌握其主要藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)；提高學(xué)生對(duì)中國傳統(tǒng)音樂文化的修養(yǎng)和審美意識(shí)，增進(jìn)對(duì)祖國傳統(tǒng)音樂文化遺產(chǎn)的熟悉和感情。課程在分析音樂作品的同時(shí)，與該音樂作品有關(guān)聯(lián)的樂器性能及歷史知識(shí)等文化背景，也作配合性的介紹。教學(xué)原則與方法教學(xué)原則本課程以辯證唯物主義與歷史唯物主義的基本原則為指導(dǎo)，分析、研究、認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)器樂生存、發(fā)展、消亡中的各種文化現(xiàn)象。本課程以現(xiàn)存與實(shí)地考察所獲得的傳統(tǒng)器樂為主要教材依據(jù)，注重傳統(tǒng)器樂藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律，力求較全面地、系統(tǒng)地、科學(xué)地反映中國傳統(tǒng)器樂文化的真實(shí)面目。教學(xué)方式與考核本課程以網(wǎng)上電子課件教學(xué)講授為主；配合以文字教材的閱讀（《中國傳統(tǒng)器樂》含光盤，中國電子音像出版社2000.10）；在整個(gè)教學(xué)過程中，通過網(wǎng)絡(luò)，積極回答學(xué)員們提出的學(xué)習(xí)問題；本課程平均每周由各地校外學(xué)習(xí)中心安排1學(xué)時(shí)的面授輔導(dǎo)，每學(xué)期考試前集中安排2學(xué)時(shí)的面授輔導(dǎo)。考試方式為筆試。本課程為1學(xué)期，共15周。教學(xué)內(nèi)容與進(jìn)度第1周第一講緒論第一節(jié)器樂與樂種界定第二節(jié)器樂歷史沿革先秦時(shí)期的器樂樂器演奏形式古琴音樂竽、笙音樂鐘鼓樂秦漢至魏晉時(shí)期的器樂樂器演奏形式相和歌與相和大曲鼓吹樂獨(dú)奏音樂隋、唐時(shí)期的器樂樂器演奏形式隋、唐大曲中的器樂燕樂法曲鼓吹樂琵琶音樂（三）音樂理論宋、遼、金、元時(shí)期的器樂樂器演奏形式獨(dú)奏音樂絲竹樂鼓笛曲鼓吹樂明、清時(shí)期的器樂樂器體鳴樂器膜鳴樂器氣鳴樂器弦鳴樂器演奏形式獨(dú)奏音樂鼓吹樂民間樂種第一講掌握要點(diǎn)：器樂與樂種的界定中國傳統(tǒng)器樂歷史發(fā)展梗概第2周第二講上篇獨(dú)奏音樂的主要類別與藝術(shù)特征第一章吹奏樂類第一節(jié)笛歷史與形制歷史沿革笛子形制笛子音樂馮子存演奏的北方笛曲*《五梆子》劉管樂演奏的北方笛曲*《蔭中鳥》陸春齡演奏的南方笛曲*《鷓鴣飛》趙松庭演奏的南方笛曲*《早晨》三、南、北笛曲中常用的旋律發(fā)展手法北方笛曲中常用的旋律發(fā)展手法南方笛曲中常用的旋律發(fā)展手法第二講掌握要點(diǎn)：笛曲《五梆子》音樂分析傳統(tǒng)南北笛曲的風(fēng)格差異主要表現(xiàn)在哪些方面第3周第三講洞簫一、歷史與形制歷史沿革洞簫形制洞簫音樂洞簫獨(dú)奏○琴簫合奏○民間器樂合奏○第三講掌握要點(diǎn)：洞簫歷史沿革簡述。洞簫音樂的主要演奏形式第4周第四講笙歷史與形制歷史沿革笙形制笙音樂胡天泉演奏的笙曲*《鳳凰展翅》閆海登演奏的笙曲*《晉調(diào)》葫蘆笙歷史與形制歷史沿革葫蘆笙形制葫蘆笙音樂演奏的葫蘆笙曲《》○蘆笙歷史與形制歷史沿革蘆笙形制蘆笙音樂東丹干演奏的蘆笙曲《諾敏仲》第四講掌握要點(diǎn)：我國笙的主要類型。笙曲《鳳凰展翅》簡析。第5周第五講第二章擦弦樂類二胡歷史與形制歷史沿革二胡形制二胡音樂華彥鈞演奏的二胡曲*《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》、*《聽松》華彥鈞二胡作品的藝術(shù)特點(diǎn)第五講掌握要點(diǎn)：二胡歷史沿革簡述。二胡曲《二泉映月》音樂分析。華彥鈞二胡藝術(shù)的主要演奏特點(diǎn)。第6周第六講板胡歷史與形制歷史沿革板胡形制板胡音樂劉明沅演奏的板胡曲*《大起板》張長城演奏的板胡曲*《紅軍哥哥回來了》潮爾馬頭琴歷史與形制歷史沿革潮爾、馬頭琴形制潮爾、馬頭琴音樂色拉西演奏的潮爾曲《朱色烈》、《阿斯?fàn)枴飞６既恃葑嗟鸟R頭琴曲《清涼的坑蓋》四胡歷史與形制歷史沿革四胡形制四胡音樂蘇瑪演奏的四胡曲《趕路》京胡歷史與形制歷史沿革京胡形制京胡音樂楊寶忠演奏的京胡曲《五字開門》李慕良演奏的京胡曲《夜深沉》第六講掌握要點(diǎn)：劉明沅板胡演奏藝術(shù)的主要風(fēng)格特點(diǎn)。潮爾、馬頭琴的形制特征與代表曲目。第7周第七講彈弦樂類第一節(jié)古琴歷史與形制歷史沿革古琴形制重要琴譜、流派及琴學(xué)論著重要琴譜及流派琴學(xué)簡述古琴音樂管平湖演奏的琴曲*《流水》（選自《天聞閣琴譜》,1876）吳景略演奏的琴曲*《梅花三弄》（選自《琴譜諧聲》,1820）第七講掌握要點(diǎn)：琴曲《流水》的主要藝術(shù)特點(diǎn)琴曲《梅花三弄》音樂分析第8周第八講古箏歷史與形制歷史沿革古箏形制古箏音樂趙玉齋傳譜的山東箏曲*《高山流水》任清志傳譜的河南箏曲*《新開板》王巽之傳譜的江浙箏曲*《高山流水》羅九香傳譜的客家箏曲*《出水蓮》高哲睿傳譜的潮州箏曲*《寒鴉戲水》傳統(tǒng)箏曲68板體的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第八講掌握要點(diǎn)：潮州箏曲《寒鴉戲水》的主要藝術(shù)特征概述箏曲68板體曲式結(jié)構(gòu)的基本形式與變體漢族地區(qū)的主要古箏演奏家及其代表曲目第9周第九講第三節(jié)琵琶一、歷史與形制歷史沿革琵琶形制重要樂譜及流派古代琵琶樂譜近代琵琶樂譜及流派江蘇無錫派上海浦東派浙江平湖派江蘇崇明派上海汪昱庭派琵琶音樂李廷松演奏的琵琶武曲*《十面埋伏》（汪昱庭傳譜）李光祖演奏的琵琶武曲*《霸王卸甲》（汪昱庭傳譜）劉德海演奏的琵琶文曲*《夕陽簫鼓》華彥鈞演奏的琵琶文曲*《大浪淘沙》鄺宇忠演奏的琵琶大曲*《陽春古曲》（衛(wèi)仲樂傳譜）熱瓦甫冬不拉三弦漢族三弦音樂白族、彝族大三弦音樂云南各民族的小三弦音樂第九講掌握要點(diǎn)：琵琶歷史沿革簡述。琵琶曲《十面埋伏》的主要藝術(shù)特點(diǎn)。

第10周第十講下篇合奏音樂的主要類別與藝術(shù)特征絲竹樂類樂種二人臺(tái)牌子曲概述歷史沿革與流行地域樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系二人臺(tái)牌子曲《巫山頂》江南絲竹概述（一）歷史沿革與流行地域（二）樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系江南絲竹樂曲（一）《三六》（二）《中花六板》（三）《行街》第三節(jié)廣東音樂概述歷史沿革樂隊(duì)編制與宮調(diào)廣東音樂樂曲（一）余其偉等演奏的廣東音樂《雨打芭蕉》（何柳堂編曲）（二）○等演奏的《連環(huán)扣》（嚴(yán)老烈編曲）（三）○等演奏的《雙星恨》（鄭日生傳譜）（四）○等演奏的《賽龍奪錦》（何柳堂曲）（五）○等演奏的《平湖秋月》（呂文成曲）第十講掌握要點(diǎn)：江南絲竹樂曲《三六》簡析。呂文成對(duì)廣東音樂發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。第11周第十一講第四節(jié)潮州弦詩一、概述（一）歷史沿革與流行地域（二）樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系二、潮州弦詩樂曲重三六調(diào)樂曲《獅子戲球》輕三六調(diào)樂曲《浪淘沙》福建南音概述歷史沿革與流行地域南音的類別與樂譜樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系二、福建南音樂曲（一）福建泉州民間樂團(tuán)演奏的南音樂曲《八駿馬》（二）福建泉州民間樂團(tuán)演奏的南音樂曲《梅花操》第十二講掌握要點(diǎn)：潮州弦詩《獅子戲球》簡析。福建南音樂隊(duì)的編制特點(diǎn)。絲竹樂類樂種中板式變化手法的運(yùn)用。第12周第十二講第五章鼓吹樂類樂種北京智化寺京音樂概述歷史沿革與流行地域智化寺京音樂的樂譜與曲目智化寺京音樂的樂器、樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系智化寺京音樂樂曲緒增等演奏的京音樂中堂曲《晝錦堂》胡志厚等演奏的京音樂只曲《小華嚴(yán)》河北音樂會(huì)概述（一）歷史沿革與流行地域（二）樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系河北南樂會(huì)樂曲（一）中央人民廣播電臺(tái)民族管弦樂隊(duì)演奏的《小二番》（二）楊元亨演奏的《放驢》山西八大套概述歷史沿革與流行地域樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系山西八大套中的樂曲（一）殷二文演奏的管子曲《柳葉青》（二）張計(jì)貴演奏的管子曲《采茶》第十二講掌握要點(diǎn)：簡述智化寺京音樂中堂曲的典型曲式結(jié)構(gòu)模式框架。河北南樂會(huì)樂曲《小二番》簡析。

第13周第十三講魯西南鼓吹樂一、概述歷史沿革與流行地域樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系魯西南鼓吹樂樂曲（一）任同祥演奏的嗩吶曲《一枝花》（二）袁子文演奏的嗩吶曲《大合套》遼南鼓吹樂概述歷史沿革與流行地域樂曲類別漢吹大牌子曲小牌子曲水曲樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系遼南鼓吹樂樂曲（一）漢吹曲《小歐天歌》（二）雙管樂曲《江河水》第十三講掌握要點(diǎn)：簡述遼南鼓吹樂中的“借字”手法。鼓吹樂樂曲《江河水》簡析。第14周第十四講第六章吹打樂類樂種十番鑼鼓概述歷史沿革與流行地域樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系十番鑼鼓樂曲朱勤甫等演奏的清鑼鼓曲《十八六四二》朱勤甫等演奏的笛吹粗鑼鼓曲《下西風(fēng)》十番鼓概述歷史沿革與流行地域樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系樂曲結(jié)構(gòu)類型與鼓段《慢鼓段》《中鼓段》《快鼓段》十番鼓樂曲朱勤甫等演奏的一個(gè)鼓段的套曲《百花園》朱勤甫等演奏的兩個(gè)鼓段的套曲《滿庭芳》朱勤甫等演奏的三個(gè)鼓段的套取《甘州歌》第十四講掌握要點(diǎn)：十番鑼鼓鑼鼓樂中數(shù)列結(jié)構(gòu)的基本單位與句式類型。十番鑼鼓笛吹粗鑼鼓曲《下西風(fēng)》曲式結(jié)構(gòu)的主要特征第15周第十五講浙東鑼鼓概述歷史沿革與流行地域樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系浙東鑼鼓樂曲嵊縣粗鑼鼓曲《大轅門》西安鼓樂概述歷史沿革與流行地域體裁形式大型套曲的體裁類別小型套曲的體裁類別樂隊(duì)編制與宮調(diào)體系坐樂行樂西安鼓樂樂曲安來緒等演奏的道派坐樂套曲《尺調(diào)雙云鑼八拍坐樂全套》○等演奏的僧派坐樂全套《花鼓段坐樂全套》○等演奏的俗派坐樂全套《尺調(diào)坐樂全套》第十五講掌握要點(diǎn)：西安鼓樂大型套曲的主要體裁類別。西安鼓樂《尺調(diào)雙云鑼八拍坐樂全套》的樂隊(duì)編制與曲式結(jié)構(gòu)框架。

主要參考書目楊蔭瀏、曹安和編：《定縣子位村管樂曲集》，上海：萬葉書店，1952年版。楊蔭瀏、曹安和合編：《蘇南吹打曲》，北京：音樂出版社，1957年版。中央音樂學(xué)院中國音樂研究所編：《民族音樂概論》，北京：音樂出版社，1964年版。楊蔭瀏編著：《十番鑼鼓》，北京：人民音樂出版社，1980年版。楊蔭瀏著：《中國古代音樂史稿》，北京：人民音樂出版社，1981年版。高厚永著：《民族器樂概論》，南京：江蘇人民出版社，1981年版。許健著：《琴史初編》，人民音樂出版社，1982年版。葉棟著：《民族器樂的體裁與形式》，上海：上海文藝出版社，1983年版。陳蕾士著：《潮樂絕譜二四譜源流考》，香港：香港書店，1985年版。袁靜芳編著：《民族器樂》，北京：人民音樂出版社，1987年版。東方音樂學(xué)會(huì)編，夏野、陳學(xué)婭主編：《中國民族音樂大系·民族器樂卷》（李民雄執(zhí)筆），上海：上海音樂出版社，1989年版。王耀華、劉春曙著：《福建南音初探》，福州：福建人民出版社，