春秋戰(zhàn)國時期美術課件

春秋戰(zhàn)國時期美術概述髹漆與雕刻、繪畫相結合,甚至春秋戰(zhàn)國時期則以多功能的青銅與鑲嵌相結合,是春秋戰(zhàn)國漆器器聞名于世,青銅器是集雕刻、的二大特征。織繡工藝也取得了繪畫、書法、工藝于一體的綜合很高的成就。藝術品,融實用、審美于一身春秋戰(zhàn)國時期的建筑,為整個封建時代的建筑奠定了基礎。繪畫性、象征性等特點的雛形戰(zhàn)國時期青銅工藝形制由原來的莊重威嚴向輕巧實用方向發(fā)展產(chǎn)生了許多新器型,日常生活所用的銅器增多,制作亦日漸精巧并且審美大于實用春秋戰(zhàn)國時期美術1春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝建筑:發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時期,城市規(guī)模迅速擴大,數(shù)量迅速增多。宮廷建筑打破西周以來的“王制”傳統(tǒng),超越等級規(guī)定現(xiàn)象十分普遍。呈現(xiàn)出百花齊放的局面。都城遺址:東周王城洛邑、齊國臨淄、燕下都、趙國邯鄲故城、秦國咸陽城、楚國郢都紀南城、鄭國韓城主要成就及特征:第一所有列國的都城,都有城墻包圍,墻外有壕溝與外界隔開這是出于皇宮安全的考慮。第二全城都是由宮城和郭城兩大部分組成,宮城往往不止一個是皇宮的物資、生活保障區(qū)。第三郭城內(nèi)皆有市,即由官府管理的特定的商業(yè)區(qū)第四宮城和郭城內(nèi)都出現(xiàn)了手工業(yè)區(qū)。第五主要宮殿皆設立在全城制高點,這既有實用價值,又有審美價值春秋戰(zhàn)國時期美術2春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅雕刻春秋戰(zhàn)國時期的雕刻流傳下來的實物主要是擬形青銅器、青銅器附飾雕刻、泥木俑、漆木器雕刻等。大概正是因為它始終沒有脫離工藝,才釀成了中國雕刻所特有的性格,即富有裝飾性、繪畫性、文學性。形式手法始終受到內(nèi)容的嚴格限制,儒家強調(diào)藝術要達到“盡善盡美”的境界,善是第一位的、主導的,美是第二位的、輔助的。這種傳統(tǒng)利弊參半,利的方面是中國雕刻始終沿著形神兼?zhèn)涞牡缆钒l(fā)展,沒有走六個作為編鐘支架的銅人,銅上純粹玩弄形式的唯美主義斜路人雙臂上舉,頭頂橫梁,表情不利的方面是雕刻的手法和形式呆滯,身體呈桶狀。得不到充分的完善和發(fā)揮春秋戰(zhàn)國時期美術3春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻男子兩手持3盞燈盤,男銀首男俑頭部用白銀精心制作。男銅俑身穿長袍,廣袖低垂,長裙曳地,不僅顯得瀟灑自然,高而且有利于器物平衡。左邊平地放置的燈盤中,一條蟒厘蛇盤踞其間,吻部高挺頂住耍蛇人左手所握之蛇,保證了全燈重心穩(wěn)定三公斤春秋戰(zhàn)國時期美術4春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝■第一青銅人物雕刻滇國四人獵虎銅扣飾滇族青銅扣飾,鑄作了八人縛牛的情景,主要突出大的動勢,“形具而神生春秋戰(zhàn)國時期美術5春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻此燈由跽坐人、燈架和燈盤三部分分鑄鉚接而成。跽坐人偏髻、束冠、身著長袍,腰系寬帶,以帶鉤扣合,兩臂平伸,手握丫形燈架,架上托環(huán)形燈盤,盤內(nèi)設燭座三個整體髹漆盡脫。坐人漆繪銅燈通高o厘米燈盤徑厘米春秋戰(zhàn)國時期美術6春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻由燈座和七節(jié)燈架組成,全燈仿若一棵茂盛的大樹,樹干周圍伸出7節(jié)樹枝,果托起15盞燈盤。每節(jié)樹枝均可拆卸,榫口形狀各不相同,便于安裝。樹枝上裝飾著夔龍、鳥、猴等小動物。全燈各盞厘上下錯落有致,無一重疊,構思奇特造型新穎重六∞公斤人物形象的塑造都有明顯的進步,動態(tài)衣飾公刻畫具體,富有一定的個性春秋戰(zhàn)國時期美術7春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻山西省太原市出土的鳥形尊錯金銀犀尊青銅動物雕刻比較豐富。模擬動物的青銅雕刻,都能抓住動物的基本特征,關鍵部位相當準確。春秋戰(zhàn)國時期美術8春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻錯金銀青銅虎吃鹿器座青銅動物雕刻比較豐富。模擬動物的青銅雕刻,都能抓住動物的基本特征,關鍵部位相當準確。案框為正方形,案座由四龍四鳳糾結而成。春秋戰(zhàn)國時期美術9春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻戰(zhàn)國早期曾侯乙透雕龍紋鼓座神獸昂首側扭,圓頸直豎,前胸寬闊,兩雙翼銅神獸肋生翼,臀部渾圓,足如鋼鉤,后尾斜垂呈花鞭狀。腹底均鑄有銘文,記載器物鑄造的年代、官吏、工匠的名稱。該器全身錯銀,勾勒出卷云紋為主體的裝飾。獸頭部額中有一角后彎,雙睛凸出,利齒交錯長舌上伸,似在咆哮,使雙翼神獸集威正勇猛、矯健敏捷于一身,具有極強的藝術春秋戰(zhàn)國時期美術10春秋戰(zhàn)國時期美術課件11春秋戰(zhàn)國時期美術課件12春秋戰(zhàn)國時期美術課件13春秋戰(zhàn)國時期美術課件14春秋戰(zhàn)國時期美術課件15春秋戰(zhàn)國時期美術課件16春秋戰(zhàn)國時期美術課件17春秋戰(zhàn)國時期美術課件18春秋戰(zhàn)國時期美術課件19春秋戰(zhàn)國時期美術課件20春秋戰(zhàn)國時期美術課件21春秋戰(zhàn)國時期美術課件22春秋戰(zhàn)國時期美術課件23春秋戰(zhàn)國時期美術課件24春秋戰(zhàn)國時期美術課件25春秋戰(zhàn)國時期美術課件26春秋戰(zhàn)國時期美術課件27春秋戰(zhàn)國時期美術課件28春秋戰(zhàn)國時期美術課件29春秋戰(zhàn)國時期美術課件30春秋戰(zhàn)國時期美術課件31春秋戰(zhàn)國時期美術課件32春秋戰(zhàn)國時期美術課件33春秋戰(zhàn)國時期美術課件34春秋戰(zhàn)國時期美術課件35春秋戰(zhàn)國時期美術課件36春秋戰(zhàn)國時期美術課件37春秋戰(zhàn)國時期美術課件38春秋戰(zhàn)國時期美術課件39春秋戰(zhàn)國時期美術課件40春秋戰(zhàn)國時期美術課件41春秋戰(zhàn)國時期美術課件42春秋戰(zhàn)國時期美術課件43春秋戰(zhàn)國時期美術課件44春秋戰(zhàn)國時期美術課件45春秋戰(zhàn)國時期美術課件46春秋戰(zhàn)國時期美術課件47春秋戰(zhàn)國時期美術課件48春秋戰(zhàn)國時期美術課件49春秋戰(zhàn)國時期美術課件50春秋戰(zhàn)國時期美術課件51春秋戰(zhàn)國時期美術課件52春秋戰(zhàn)國時期美術課件53春秋戰(zhàn)國時期美術課件54春秋戰(zhàn)國時期美術課件55春秋戰(zhàn)國時期美術課件56春秋戰(zhàn)國時期美術課件57春秋戰(zhàn)國時期美術課件58春秋戰(zhàn)國時期美術課件59春秋戰(zhàn)國時期美術概述髹漆與雕刻、繪畫相結合,甚至春秋戰(zhàn)國時期則以多功能的青銅與鑲嵌相結合,是春秋戰(zhàn)國漆器器聞名于世,青銅器是集雕刻、的二大特征?？椑C工藝也取得了繪畫、書法、工藝于一體的綜合很高的成就。藝術品,融實用、審美于一身春秋戰(zhàn)國時期的建筑,為整個封建時代的建筑奠定了基礎。繪畫性、象征性等特點的雛形戰(zhàn)國時期青銅工藝形制由原來的莊重威嚴向輕巧實用方向發(fā)展產(chǎn)生了許多新器型,日常生活所用的銅器增多,制作亦日漸精巧并且審美大于實用春秋戰(zhàn)國時期美術60春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝建筑:發(fā)展到春秋戰(zhàn)國時期,城市規(guī)模迅速擴大,數(shù)量迅速增多。宮廷建筑打破西周以來的“王制”傳統(tǒng),超越等級規(guī)定現(xiàn)象十分普遍。呈現(xiàn)出百花齊放的局面。都城遺址:東周王城洛邑、齊國臨淄、燕下都、趙國邯鄲故城、秦國咸陽城、楚國郢都紀南城、鄭國韓城主要成就及特征:第一所有列國的都城,都有城墻包圍,墻外有壕溝與外界隔開這是出于皇宮安全的考慮。第二全城都是由宮城和郭城兩大部分組成,宮城往往不止一個是皇宮的物資、生活保障區(qū)。第三郭城內(nèi)皆有市,即由官府管理的特定的商業(yè)區(qū)第四宮城和郭城內(nèi)都出現(xiàn)了手工業(yè)區(qū)。第五主要宮殿皆設立在全城制高點,這既有實用價值,又有審美價值春秋戰(zhàn)國時期美術61春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅雕刻春秋戰(zhàn)國時期的雕刻流傳下來的實物主要是擬形青銅器、青銅器附飾雕刻、泥木俑、漆木器雕刻等。大概正是因為它始終沒有脫離工藝,才釀成了中國雕刻所特有的性格,即富有裝飾性、繪畫性、文學性。形式手法始終受到內(nèi)容的嚴格限制,儒家強調(diào)藝術要達到“盡善盡美”的境界,善是第一位的、主導的,美是第二位的、輔助的。這種傳統(tǒng)利弊參半,利的方面是中國雕刻始終沿著形神兼?zhèn)涞牡缆钒l(fā)展,沒有走六個作為編鐘支架的銅人,銅上純粹玩弄形式的唯美主義斜路人雙臂上舉,頭頂橫梁,表情不利的方面是雕刻的手法和形式呆滯,身體呈桶狀。得不到充分的完善和發(fā)揮春秋戰(zhàn)國時期美術62春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻男子兩手持3盞燈盤,男銀首男俑頭部用白銀精心制作。男銅俑身穿長袍,廣袖低垂,長裙曳地,不僅顯得瀟灑自然,高而且有利于器物平衡。左邊平地放置的燈盤中,一條蟒厘蛇盤踞其間,吻部高挺頂住耍蛇人左手所握之蛇,保證了全燈重心穩(wěn)定三公斤春秋戰(zhàn)國時期美術63春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝■第一青銅人物雕刻滇國四人獵虎銅扣飾滇族青銅扣飾,鑄作了八人縛牛的情景,主要突出大的動勢,“形具而神生春秋戰(zhàn)國時期美術64春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻此燈由跽坐人、燈架和燈盤三部分分鑄鉚接而成。跽坐人偏髻、束冠、身著長袍,腰系寬帶,以帶鉤扣合,兩臂平伸,手握丫形燈架,架上托環(huán)形燈盤,盤內(nèi)設燭座三個整體髹漆盡脫。坐人漆繪銅燈通高o厘米燈盤徑厘米春秋戰(zhàn)國時期美術65春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第一青銅人物雕刻由燈座和七節(jié)燈架組成,全燈仿若一棵茂盛的大樹,樹干周圍伸出7節(jié)樹枝,果托起15盞燈盤。每節(jié)樹枝均可拆卸,榫口形狀各不相同,便于安裝。樹枝上裝飾著夔龍、鳥、猴等小動物。全燈各盞厘上下錯落有致,無一重疊,構思奇特造型新穎重六∞公斤人物形象的塑造都有明顯的進步,動態(tài)衣飾公刻畫具體,富有一定的個性春秋戰(zhàn)國時期美術66春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻山西省太原市出土的鳥形尊錯金銀犀尊青銅動物雕刻比較豐富。模擬動物的青銅雕刻,都能抓住動物的基本特征,關鍵部位相當準確。春秋戰(zhàn)國時期美術67春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻錯金銀青銅虎吃鹿器座青銅動物雕刻比較豐富。模擬動物的青銅雕刻,都能抓住動物的基本特征,關鍵部位相當準確。案框為正方形,案座由四龍四鳳糾結而成。春秋戰(zhàn)國時期美術68春秋戰(zhàn)國時期美術1、建筑、雕刻、工藝第二青銅動物雕刻戰(zhàn)國早期曾侯乙透雕龍紋鼓座神獸昂首側扭,圓頸直豎,前胸寬闊,兩雙翼銅神獸肋生翼,臀部渾圓,足如鋼鉤,后尾斜垂呈花鞭狀。腹底均鑄有銘文,記載器物鑄造的年代、官吏、工匠的名稱。該器全身錯銀,勾勒出卷云紋為主體的裝飾。獸頭部額中有一角后彎,雙睛凸出,利齒交錯長舌上伸,似在咆哮,使雙翼神獸集威正勇猛、矯健敏捷于一身,具有極強的藝術春秋戰(zhàn)國時期美術69春秋戰(zhàn)國時期美術課件70春秋戰(zhàn)國時期美術課件71春秋戰(zhàn)國時期美術課件72春秋戰(zhàn)國時期美術課件73春秋戰(zhàn)國時期美術課件74春秋戰(zhàn)國時期美術課件75春秋戰(zhàn)國時期美術課件76春秋戰(zhàn)國時期美術課件77春秋戰(zhàn)國時期美術課件78春秋戰(zhàn)國時期美術課件79春秋戰(zhàn)國時期美術課件80春秋戰(zhàn)國時期美術課件81春秋戰(zhàn)國時期美術課件82春秋戰(zhàn)國時期美術課件83春秋戰(zhàn)國時期美術課件84春秋戰(zhàn)國時期美術課件85春秋戰(zhàn)國時期美術課件86春秋戰(zhàn)國時期美術課件87春秋戰(zhàn)國時期美術課件88春秋戰(zhàn)國時期美術課件89春秋戰(zhàn)國時期美術課件90春秋戰(zhàn)國時期美術課件91春秋戰(zhàn)國時期美術課件92春秋戰(zhàn)國時期美術課件93春秋戰(zhàn)國時期美術課件94春秋戰(zhàn)國時期美術課件95春秋戰(zhàn)國時期美術課件96春秋戰(zhàn)國時期美術課件97春秋戰(zhàn)國時期美術課件98春秋戰(zhàn)國時期美術課件99春秋戰(zhàn)國時期美術課件100春秋戰(zhàn)國時期美術課件