夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件

夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪1只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！——Antonio.Gaudi

只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！2夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件3每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。府邸的屋頂設(shè)計極富特色，煙囪和通風(fēng)管被設(shè)計成了不同的雕塑作品，超凡脫俗。在府邸室內(nèi)部分，高迪匪夷所思地利用了視覺上的比例使建筑的空間看起來比實際的空間大了許多，尤其是從底層直達(dá)屋頂?shù)闹醒氪髲d給人以簡單、空曠的感覺。相比文森公寓，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。ParcoGüell

（古爾公園）將建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體。在米拉公寓設(shè)計中，他發(fā)揮想象力，將伊斯蘭建筑風(fēng)格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，采取自然的形式精心去探索其獨(dú)特的塑性建筑楷模。每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。大自然呈現(xiàn)在我們眼前的萬事萬物無不具有自己的色彩：植物界、地質(zhì)學(xué)、地形學(xué)和動物界中的一切構(gòu)成了鮮明的顏色對比。高迪自1883年開始主持該工程，直至1926年去世。盡管如此，裝飾的色調(diào)還是非常豐富且強(qiáng)度極高。只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！因為，它們的建造嚴(yán)格遵循著瓷磚和方磚水平交替排列的原則。很多人去巴塞羅那就是沖著格爾公園、米拉之家、圣家族教堂去的，而這些建筑都出自一個人之手，那就是高迪——西班牙最偉大的天才建筑師。一位建筑師一座城市

每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，4

沒有哪一座城市會與一個建筑師的名字如此密不可分，而西班牙建筑設(shè)計師Antonio.Gaudi卻做到了，去過巴塞羅那的人都知道，在巴塞羅那的旅游宣傳手冊上有這么一句話：整個巴塞羅那即是高迪

。很多人去巴塞羅那就是沖著格爾公園、米拉之家、圣家族教堂去的，而這些建筑都出自一個人之手，那就是高迪——西班牙最偉大的天才建筑師。高迪為巴塞羅那留下了18件不朽的建筑杰作。這其中，有17項被西班牙列為國家級文物，而格爾宮、格爾公園和米拉之家更是在1984年被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。沒有哪一座城市會與一個建筑師的名字如此密不可分，而西5

１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。這一時期的建筑本身處于一種危機(jī)狀態(tài)，轉(zhuǎn)向重復(fù)過去的新古典主義和新浪漫主義的藝術(shù)運(yùn)動；而建筑師們并沒有新的技術(shù)方法來填補(bǔ)這些風(fēng)格的空白。不過，打城市不斷的發(fā)展以及城市化的迫切需求是人們重新進(jìn)行城市設(shè)計規(guī)劃。１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。這一時期的6

世界博覽會的準(zhǔn)備工作掀起了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的第一個高潮。高迪并未直接正式參與1800年的世界博覽會，但此時高迪已是巴塞羅那城市美化的突出貢獻(xiàn)者了。盡管他在1877年為加泰羅尼亞廣場設(shè)計的噴泉并沒有被采用，但他在次年巴塞羅那市設(shè)計大賽的作品——銅石路燈——卻聳立在了巴洛廣場(PlacadePalau)世界博覽會的準(zhǔn)備工作掀起了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的7由于18世紀(jì)的舊城墻被拆除休達(dá)德拉（ciutadella）公園需要改建，而這項工程也寫進(jìn)了世界博覽會的計劃中。由高迪與建筑師約瑟夫.封斯雷（JoserpFontsereiMestres）一同合作。由于18世紀(jì)的舊城墻被拆除休達(dá)德拉（ciutadel81882年，為在巴塞羅那建造一座中世紀(jì)風(fēng)格的大教堂而舉行了設(shè)計大賽。而這座教堂就是后來的圣家族大教堂（LaSagradaFamilia）。它位于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)的巴塞羅那市區(qū)中心。初期設(shè)計人是教區(qū)建筑師維拉，教堂風(fēng)格是學(xué)院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會與設(shè)計人有矛盾，1883年改由年輕的高迪設(shè)計，高迪才過而立之年便接下如此重要的工程式實不簡單，誰知這項馬拉松式的工程竟耗費(fèi)了高迪幾乎畢生的精力。直到1926年去世時設(shè)計還沒有全部完成。1882年，為在巴塞羅那建造一座中世紀(jì)風(fēng)格的大教堂而9夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件10從東方到加泰羅尼亞民族主義從東方到加泰羅尼亞民族主義11

每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。高迪盡管才華出眾，也不例外。此外，他對彩色裝飾和阿拉伯建筑也極其敏感，并賦予了二者遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出技術(shù)之外的內(nèi)涵。每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格12不論是過去還是將來，裝飾物都應(yīng)被讓上顏色。大自然呈現(xiàn)在我們眼前的萬事萬物無不具有自己的色彩：植物界、地質(zhì)學(xué)、地形學(xué)和動物界中的一切構(gòu)成了鮮明的顏色對比。這就是為什么每一個建筑元素都必須被著色的原因?！狝ntonio.Gaudi

不論是過去還是將來，裝飾物都應(yīng)被讓上顏色。大自然呈現(xiàn)在我們眼13莫德哈爾風(fēng)格藝術(shù)——西班牙復(fù)國后12至16世紀(jì)受伊斯蘭教藝術(shù)影響的基督教藝術(shù)。

莫德哈爾風(fēng)格藝術(shù)——西班牙復(fù)國后12至16世紀(jì)受伊斯14高迪高迪15LaCasaVicens（文森公寓

）LaCasaVicens（文森公寓）16文森公寓

（LaCasaVicens）所體現(xiàn)出的高迪對于色彩的執(zhí)著既不屬于歷史主義，也不屬于折中主義，而更多的屬于西方想象的范疇。整個19世紀(jì)以來，該想象一直將材料的貴重、豪華、奢侈和外形的奇特、荒誕與一個經(jīng)常為各種游記和故事所描述的東方相聯(lián)系。文森公寓（LaCasaVicens）所17夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件18建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為裝飾。由高迪與建筑師約瑟夫.不過，打城市不斷的發(fā)展以及城市化的迫切需求是人們重新進(jìn)行城市設(shè)計規(guī)劃。這是對一個舊建筑的高迪化”.但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間，為阿維拉圣女特蕾莎修會的修女們而建，其建造時間在高迪的所有作品中創(chuàng)造了了最短的記錄。盡管這一建筑群的規(guī)模尚不算大，但不管怎樣，高迪已經(jīng)發(fā)現(xiàn)古爾是一位能夠接受其全部大膽設(shè)想的贊助人，可以無拘無束的展示其才華。Palau

Güell

（古爾宮）圣家族大教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、蜥蜴、蛇和蠑螈，還有其他許多雕塑。每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。相比文森公寓，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。在米拉公寓設(shè)計中，他發(fā)揮想象力，將伊斯蘭建筑風(fēng)格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，采取自然的形式精心去探索其獨(dú)特的塑性建筑楷模。很多人去巴塞羅那就是沖著格爾公園、米拉之家、圣家族教堂去的，而這些建筑都出自一個人之手，那就是高迪——西班牙最偉大的天才建筑師。CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎教會學(xué)校）１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為19夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件20文森公寓

（LaCasaVicens）其立面給人的感覺就完全像是穿了一件由格子條紋的布料裁制而成的衣服。建筑師將方磚和瓷磚分別貼成袋狀，它們構(gòu)成了兩種圖案：一種是單色的，另一種是花紋的——磚帶以一種很精妙的方式交替出現(xiàn)，這無疑是獨(dú)一無二的大家手法。但是這種交替絕不重復(fù)，絲毫不會給人以單調(diào)感。文森公寓（LaCasaVicens）21Villa

El

Capricho

（隨性屋）Villa

El

Capricho

（隨性屋）22夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件23相比文森公寓

，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。因為，它們的建造嚴(yán)格遵循著瓷磚和方磚水平交替排列的原則。盡管如此，裝飾的色調(diào)還是非常豐富且強(qiáng)度極高。隨性居融合了西班牙中古風(fēng)格和東方要素。特征為向日葵浮雕陶片，輕快挺拔的小塔樓。相比文森公寓，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。因24夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件25FincaGüell

（古爾莊園）FincaGüell

（古爾莊園）26這是銀行家古埃爾周末度假的別墅，建造于1884-1887年。高迪設(shè)計了其中的守衛(wèi)室、圍廊、馬廄及部分的墻壁和大門。這是銀行家古埃爾周末度假的別墅，建造于188427

建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為裝飾。正面的鑄鐵“龍之門”寬約5米，以飛龍看守金蘋果的傳說隱喻宅第主人的高貴地位。正是在這座莊園中的出色設(shè)計，使得高迪贏得了古爾的青睞，并有機(jī)會建造古爾宮、古爾公園、古爾領(lǐng)地教堂等一系列作品。建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采28

盡管這一建筑群的規(guī)模尚不算大，但不管怎樣，高迪已經(jīng)發(fā)現(xiàn)古爾是一位能夠接受其全部大膽設(shè)想的贊助人，可以無拘無束的展示其才華。盡管這一建筑群的規(guī)模尚不算大，但不管怎樣，高迪29夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件30Palau

Güell

（古爾宮）Palau

Güell

（古爾宮）31

古爾宮建于1886-1888年，外表樸素會讓人想起威尼斯的哥特式風(fēng)格。外立面采用了素凈、樸實的石頭外墻，頗具古典的格調(diào)。兩個拋物線狀的大拱門延續(xù)著高迪的一貫風(fēng)格，是建筑師的標(biāo)志性語言。古爾宮建于1886-1888年，外表樸素會讓人想起32夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件33

在府邸室內(nèi)部分，高迪匪夷所思地利用了視覺上的比例使建筑的空間看起來比實際的空間大了許多，尤其是從底層直達(dá)屋頂?shù)闹醒氪髲d給人以簡單、空曠的感覺。穹頂處碑設(shè)計成了星空閃耀的天空，控制著大廳的空間。府邸的屋頂設(shè)計極富特色，煙囪和通風(fēng)管被設(shè)計成了不同的雕塑作品，超凡脫俗。在府邸室內(nèi)部分，高迪匪夷所思地利用了視覺上的比例使建34

大部分為古爾宮設(shè)計的家具都是新洛可可風(fēng)格或性哥特式風(fēng)格。這一點并不出人意料，因為古爾所想建造的就是一個用來珍藏和展示其藝術(shù)收藏品的宮殿，并且在其收藏中，中世紀(jì)的加泰羅尼亞藝術(shù)占據(jù)著一席之地。大部分為古爾宮設(shè)計的家具都是新洛可可風(fēng)格或性哥特式風(fēng)35哥特式風(fēng)格與理性主義哥特式風(fēng)格與理性主義36夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件37哥特藝術(shù)上不完美……它是一種中規(guī)中矩的、程式化而且又不斷重復(fù)的藝術(shù)風(fēng)格.

——Antonio.Gaudi

哥特藝術(shù)上不完美……它是一種中規(guī)中矩的、程式化而且又不斷重復(fù)38高迪從未試圖掩飾過自己受維奧萊-勒-杜克的影響。古爾宮的不少設(shè)計——運(yùn)用獨(dú)特元素來裝點狹長而樸實的正面，封閉型陽臺狹長而又突出于外。這有可能是借鑒杜克一所中世紀(jì)房屋時所采用的方法。杜克的影子在圣女特蕾莎教會學(xué)校的建造中也有所體現(xiàn)。高迪從未試圖掩飾過自己受維奧萊-勒-杜克的影響。39CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎教會學(xué)校）CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎40

圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間，為阿維拉圣女特蕾莎修會的修女們而建，其建造時間在高迪的所有作品中創(chuàng)造了了最短的記錄。圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間41簡單的矩形體給人沉寂、思考、莊嚴(yán)的氛圍簡單的矩形體給人沉寂、思考、莊嚴(yán)的氛圍42CasaCalvet（卡爾維公寓）CasaCalvet（卡爾維公寓）43

CasaCalvet（卡爾維公寓）其投資者佩德羅.卡爾維，這次委托占據(jù)了高迪從1898年至1904年的時間，對于他來說這次可以嘗試自己從未建造過的類型——齊街建造一座住宅大樓。CasaCalvet（卡爾維公寓）其投資者佩44

不同于高迪往昔的作品，CasaCalvet（卡爾維公寓）的正面更注重細(xì)節(jié)的精美雕塑裝飾不同于高迪往昔的作品，CasaCalvet45

室內(nèi)更是別有洞天，通向樓梯間的正門門廳最是讓人叫絕，門廳被改造成一個巴洛克式華蓋，其段鐵柵欄門四周用加有愛奧尼亞式柱頭的小圓柱圍住，兩側(cè)扭曲的支柱標(biāo)志著樓梯間由此開始室內(nèi)更是別有洞天，通向樓梯間的正門門廳最是讓人46

CasaCalvet（卡爾維公寓）內(nèi)的家具無不具有十分怪誕的外觀，他們總讓人想起各種礦物、化石、甚至是人類的骨骼。雖然外觀極盡荒誕之能事，但它們又都毋庸置疑的符合人體工程學(xué)原理。CasaCalvet（卡爾維公寓）內(nèi)的家具無不47走向有機(jī)建筑走向有機(jī)建筑48

在20世紀(jì)的頭幾年里，高迪逐漸把天生的建筑師氣質(zhì)與他對造型藝術(shù)豐富的想象力融合在一起。他的建筑風(fēng)格從結(jié)構(gòu)與裝飾兩相對立的束縛中解放出來，形成了形式獨(dú)特的整體。其作品中的一磚一石構(gòu)成了清晰而生動的有機(jī)整體，透著建筑史上獨(dú)一無二的勃勃生機(jī)。在20世紀(jì)的頭幾年里，高迪逐漸把天生的建筑師氣質(zhì)與他49公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道下都是廊，頂上是路，廊道有單跨的也有雙跨的，少量地段還是雙層的，廊道由四部分組成，它斷斷續(xù)續(xù)、曲曲折折地和園內(nèi)道路連成一體貫穿全園。夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪獨(dú)特的陽臺和窗戶設(shè)計,

再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口,

在當(dāng)時引起相當(dāng)大的騷動，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。從里到外，整個結(jié)構(gòu)既無棱也無角，全無直線的設(shè)計營造出無窮的空間流動感。Casa

Batllo

（巴特羅之家）米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),

.整個公園占地二十余公頃，依山而建。外立面采用了素凈、樸實的石頭外墻，頗具古典的格調(diào)。獨(dú)特的陽臺和窗戶設(shè)計,

再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口,

在當(dāng)時引起相當(dāng)大的騷動，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據(jù)自然形狀稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就勢，層層疊疊，維護(hù)了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經(jīng)提示的內(nèi)行也往往會疏忽。CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎教會學(xué)校）建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為裝飾。圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間，為阿維拉圣女特蕾莎修會的修女們而建，其建造時間在高迪的所有作品中創(chuàng)造了了最短的記錄。這座大教堂至今尚未完全竣工。由于公園的建筑材料幾乎全部選用了廉價的地方材料，不僅經(jīng)濟(jì)合理而且充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道50建筑不但不應(yīng)該拋棄色彩，還要用色彩來賦予形式和建筑體以生命。色彩是形式的補(bǔ)充，是生命力最明確的表達(dá)?！狝ntonio.Gaudi

建筑不但不應(yīng)該拋棄色彩，還要用色彩來賦予形式和建筑體以生命。51ParcoGüell

（古爾公園）ParcoGüell

（古爾公園）521900年，古爾公園工程開工，這是高迪領(lǐng)導(dǎo)過的最大的工程。整個公園占地二十余公頃，依山而建。1900年，古爾公園工程開工，這是高迪領(lǐng)導(dǎo)過的最大的53ParcoGüell

（古爾公園）將高迪的建筑天賦展示的淋漓盡致。將建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體。ParcoGüell

（古爾公園）將高迪的建筑天賦54

公園布局沿構(gòu)圖中心有一條軸線，有些古典味道，建筑平面為橢圓形，屋頂是傳統(tǒng)的加泰隆尼亞式磚砌穹頂，碎石砌筑的墻、色彩幫斑斕的馬賽克裝飾和10m高的裝飾性塔在藍(lán)天白云的襯托下格外注目，因而公園從一開始就把人們吸引住了。進(jìn)入公園，沿軸線布置大臺階和跌落水池、噴泉，導(dǎo)向一座由69根陶力克柱支起的大廳，原設(shè)計作為居住區(qū)的中心市場或傳統(tǒng)商業(yè)街，大廳屋頂是個廣場或露天劇場，高迪稱之為“希臘式劇場”。屋頂廣場的排水方式很特殊，雨水滲入在土中，通過沙、石過濾層穿過中心排到容量1200m2的地下沉淀池。公園布局沿構(gòu)圖中心有一條軸線，有些古典味道，建筑平面55

公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道下都是廊，頂上是路，廊道有單跨的也有雙跨的，少量地段還是雙層的，廊道由四部分組成，它斷斷續(xù)續(xù)、曲曲折折地和園內(nèi)道路連成一體貫穿全園。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據(jù)自然形狀稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就勢，層層疊疊，維護(hù)了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經(jīng)提示的內(nèi)行也往往會疏忽。公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避56

公園圍墻也很有特色，圍墻下部以普通碎石砌筑，上部向外出挑，以光滑的馬賽克飾面，這樣就可以阻止外人進(jìn)入，使藝術(shù)與功能巧妙結(jié)合，圍墻頂上每隔8m設(shè)一圓形裝飾，彩色馬賽克拼成西班牙語的“古爾公園”。由于公園的建筑材料幾乎全部選用了廉價的地方材料，不僅經(jīng)濟(jì)合理而且充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。公園圍墻也很有特色，圍墻下部以普通碎石砌筑，上部向外57

這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術(shù)作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，單單這座公園就足以使他名垂青史了。

這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個童話世界，又像一58Casa

Batllo

（巴特羅之家

）Casa

Batllo

（巴特羅之家）59

CasaBatllo（巴特羅之家），建于1904至1906年間，以造型怪異而聞名于世，共有有6層。這是對一個舊建筑的高迪化”.

在這里表現(xiàn)了他對于色彩和外墻裝飾的理解,

也表現(xiàn)了他豐富的想象力和對于不同材料和顏色的駕馭.

龍形的屋頂下是骨骼狀的陽臺.飾件都有圓弧,

都是流動的.CasaBatllo（巴特羅之家），建于190460

巴特羅之家與高迪設(shè)計的其他建筑不同，它的外墻全部是由藍(lán)色和綠色的陶瓷裝飾的，一種奇詭的顏色組合，遠(yuǎn)望去頗象印象派畫家的調(diào)色盤，但色彩很和諧，薩爾瓦多、達(dá)利曾經(jīng)將這面外墻比喻為“一片寧靜的湖水”。巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。它的外墻綴滿了藍(lán)色色調(diào)的西班牙瓷磚，露臺設(shè)計則像骷髏頭，柱子像一根根骨頭，屋頂則像滿布鱗片的魚背。巴特羅之家與高迪設(shè)計的其他建筑不同，它的外墻全部是由61高迪曾多次批評傳統(tǒng)建筑學(xué)，他認(rèn)為傳統(tǒng)建筑學(xué)”錯誤的把支撐結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)劃分開來這使柱子與圓拱或過梁之間產(chǎn)生斷裂感，人們以為可以通過裝飾物來減輕?！岸诎吞亓_之家正面的各個部分緊密結(jié)合，相互聯(lián)系并融為一體，再也不是一個個單獨(dú)解構(gòu)。它有著統(tǒng)一的節(jié)奏感，形成鮮明特色。高迪曾多次批評傳統(tǒng)建筑學(xué)，他認(rèn)為傳統(tǒng)建筑學(xué)”錯62夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件63流線型成了內(nèi)部裝飾的主要手法流線型成了內(nèi)部裝飾的主要手法64CasaMila

（米拉公寓

）CasaMila

（米拉公寓）65在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風(fēng)格的樓房——CasaMila

（米拉公寓）1906---1910

。老百姓多把它稱為“石頭房子”。它堪稱高迪落實自然主義最成熟的作品。從里到外，整個結(jié)構(gòu)既無棱也無角，全無直線的設(shè)計營造出無窮的空間流動感。在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全66米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建筑的墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動感。米拉公寓的陽臺欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構(gòu)成，如同掛在巖體上的一簇簇雜亂的海草。米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這67米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),

.大的陽臺和窗戶.

中間有兩個天井.

不同高度的頂樓形成.有波狀的樓頂.

獨(dú)特的陽臺和窗戶設(shè)計,

再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口,

在當(dāng)時引起相當(dāng)大的騷動，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。

米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),

.大的陽臺68由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高第想盡所有的方式節(jié)省空間，首先是建筑的外觀采用看起來厚重，但實際上非常薄的石材板；又設(shè)計了兩個天井，住家平面圖因此成為甜甜圈形，每一戶都能雙面采光，家中各個空間還得以互相串連，不但節(jié)省走道空間，內(nèi)部也沒有任何一道墻是不可拆的，可謂是節(jié)省空間到最后一厘米，不論在當(dāng)時還是今日，應(yīng)該都是大膽、科學(xué)，而且前衛(wèi)的設(shè)計。由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高第想盡所有的方式節(jié)省空間，首69

除了外觀攝人，待你登上屋頂時，十幾個造型新穎前衛(wèi)的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越時空，呈現(xiàn)出的未來世界令人莞爾，其實這些都是排煙管或水塔，只是高第習(xí)慣將其美化，變成一個美麗而可以游憩的地方，不得不再次懾服于高第豐沛的想像力，即使近百年后的今天來看，一樣前衛(wèi)耀眼！除了外觀攝人，待你登上屋頂時，十幾個造型新穎前70

高迪在建筑藝術(shù)探新中是勇于開辟新道路的人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三維空間的建筑中去。在米拉公寓設(shè)計中，他發(fā)揮想象力，將伊斯蘭建筑風(fēng)格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，采取自然的形式精心去探索其獨(dú)特的塑性建筑楷模。高迪在建筑藝術(shù)探新中是勇于開辟新道路的人，他以浪71地中海的哥特式古希臘神廟地中海的哥特式古希臘神廟72高迪把全部身心都投入到了圣家族大教堂的建設(shè)之中，他也從此開始了嶄新的哥特式風(fēng)格的建筑生涯高迪把全部身心都投入到了圣家族大教堂的建設(shè)之中，他也73LaSagradaFamilia

（圣家族大教堂

）LaSagradaFamilia

（圣家族大教堂74ParcoGüell

（古爾公園）將高迪的建筑天賦展示的淋漓盡致。初期設(shè)計人是教區(qū)建筑師維拉，教堂風(fēng)格是學(xué)院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會與設(shè)計人有矛盾，1883年改由年輕的高迪設(shè)計，高迪才過而立之年便接下如此重要的工程式實不簡單，誰知這項馬拉松式的工程竟耗費(fèi)了高迪幾乎畢生的精力。由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高第想盡所有的方式節(jié)省空間，首先是建筑的外觀采用看起來厚重，但實際上非常薄的石材板；——Antonio.因為，它們的建造嚴(yán)格遵循著瓷磚和方磚水平交替排列的原則。每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建筑的墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。FincaGüell

（古爾莊園）大自然呈現(xiàn)在我們眼前的萬事萬物無不具有自己的色彩：植物界、地質(zhì)學(xué)、地形學(xué)和動物界中的一切構(gòu)成了鮮明的顏色對比。世界博覽會的準(zhǔn)備工作掀起了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的第一個高潮。CasaBatllo（巴特羅之家），建于1904至1906年間，以造型怪異而聞名于世，共有有6層。這座造型奇特的建筑物看上去像是用松軟的粘土手捏制造的。世界博覽會的準(zhǔn)備工作掀起了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的第一個高潮。色彩是形式的補(bǔ)充，是生命力最明確的表達(dá)。

教堂共計18座高塔，以中央170米高那座代表耶穌基督，其周圍將環(huán)繞4座130米，代表4位福音傳道者的大塔樓，北面的一座後塔將有140米高，代表著圣母瑪利亞，包括“榮耀立面”在內(nèi)，目前沒有一座是蓋好的。其余分別置于各立面共12座塔代表耶穌的十二門徒，名有100米高。ParcoGüell

（古爾公園）將高迪的建筑天賦75170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從墻上生長出來的栩栩如生的雕像……，龐大的建筑顯得十分輕巧，有如孩子們在海灘上造起來的沙雕城堡。不過教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為“石頭構(gòu)筑的夢魘”。170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、76這座造型奇特的建筑物看上去像是用松軟的粘土手捏制造的。但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。

這座造型奇特的建筑物看上去像是用松軟的粘土手捏制造的77圣家族大教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、蜥蜴、蛇和蠑螈，還有其他許多雕塑。教堂的4個空心塔高聳入云，看上去就像是被穿透了數(shù)百個孔眼的巨大蟻丘。塔頂形狀錯綜復(fù)雜，并且各色花磚來加以裝飾。每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。這些塔幾乎都有章魚足狀的外觀。整個建筑沒有采用直線條，看上去栩栩如生。圣家族大教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、蜥蜴、蛇和蠑螈，78高迪自1883年開始主持該工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全謝絕了其他工程，專心致志于這一教堂的建筑。這是他一生中最主要的作品、最偉大的建筑，也可以說是他心血的結(jié)晶、榮譽(yù)的象征。高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。這座大教堂至今尚未完全竣工。高迪自1883年開始主持該工程，直至1926年去世。79繁復(fù)的細(xì)節(jié)與裝飾是高迪作品最讓人著迷的地方，這樣的姿態(tài)似乎與現(xiàn)代建筑運(yùn)動截然相反。我們今天到處可見“極少主義”風(fēng)格的現(xiàn)代建筑，聽到的是建筑界的名言：“裝飾就是罪惡”，“少就是多”。然而，建筑史或藝術(shù)史卻有更多的復(fù)雜性。在高迪手里，裝飾不是罪惡，裝飾是建筑師天才的顯現(xiàn)，“多”同樣是簡潔的新符號。高迪的作品構(gòu)成了現(xiàn)代建筑運(yùn)動之外的另一條脈絡(luò)。雖然他也吸收了哥特、伊斯蘭教、新藝術(shù)等各家建筑的精華，但他又用自己的想象力將它們改造成為奇異無比的建筑結(jié)構(gòu)。繁復(fù)的細(xì)節(jié)與裝飾是高迪作品最讓人著迷的地方，這樣的姿80夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪81只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！——Antonio.Gaudi

只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！82夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件83每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。府邸的屋頂設(shè)計極富特色，煙囪和通風(fēng)管被設(shè)計成了不同的雕塑作品，超凡脫俗。在府邸室內(nèi)部分，高迪匪夷所思地利用了視覺上的比例使建筑的空間看起來比實際的空間大了許多，尤其是從底層直達(dá)屋頂?shù)闹醒氪髲d給人以簡單、空曠的感覺。相比文森公寓，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。ParcoGüell

（古爾公園）將建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體。在米拉公寓設(shè)計中，他發(fā)揮想象力，將伊斯蘭建筑風(fēng)格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，采取自然的形式精心去探索其獨(dú)特的塑性建筑楷模。每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。大自然呈現(xiàn)在我們眼前的萬事萬物無不具有自己的色彩：植物界、地質(zhì)學(xué)、地形學(xué)和動物界中的一切構(gòu)成了鮮明的顏色對比。高迪自1883年開始主持該工程，直至1926年去世。盡管如此，裝飾的色調(diào)還是非常豐富且強(qiáng)度極高。只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！因為，它們的建造嚴(yán)格遵循著瓷磚和方磚水平交替排列的原則。很多人去巴塞羅那就是沖著格爾公園、米拉之家、圣家族教堂去的，而這些建筑都出自一個人之手，那就是高迪——西班牙最偉大的天才建筑師。一位建筑師一座城市

每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，84

沒有哪一座城市會與一個建筑師的名字如此密不可分，而西班牙建筑設(shè)計師Antonio.Gaudi卻做到了，去過巴塞羅那的人都知道，在巴塞羅那的旅游宣傳手冊上有這么一句話：整個巴塞羅那即是高迪

。很多人去巴塞羅那就是沖著格爾公園、米拉之家、圣家族教堂去的，而這些建筑都出自一個人之手，那就是高迪——西班牙最偉大的天才建筑師。高迪為巴塞羅那留下了18件不朽的建筑杰作。這其中，有17項被西班牙列為國家級文物，而格爾宮、格爾公園和米拉之家更是在1984年被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。沒有哪一座城市會與一個建筑師的名字如此密不可分，而西85

１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。這一時期的建筑本身處于一種危機(jī)狀態(tài)，轉(zhuǎn)向重復(fù)過去的新古典主義和新浪漫主義的藝術(shù)運(yùn)動；而建筑師們并沒有新的技術(shù)方法來填補(bǔ)這些風(fēng)格的空白。不過，打城市不斷的發(fā)展以及城市化的迫切需求是人們重新進(jìn)行城市設(shè)計規(guī)劃。１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。這一時期的86

世界博覽會的準(zhǔn)備工作掀起了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的第一個高潮。高迪并未直接正式參與1800年的世界博覽會，但此時高迪已是巴塞羅那城市美化的突出貢獻(xiàn)者了。盡管他在1877年為加泰羅尼亞廣場設(shè)計的噴泉并沒有被采用，但他在次年巴塞羅那市設(shè)計大賽的作品——銅石路燈——卻聳立在了巴洛廣場(PlacadePalau)世界博覽會的準(zhǔn)備工作掀起了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的87由于18世紀(jì)的舊城墻被拆除休達(dá)德拉（ciutadella）公園需要改建，而這項工程也寫進(jìn)了世界博覽會的計劃中。由高迪與建筑師約瑟夫.封斯雷（JoserpFontsereiMestres）一同合作。由于18世紀(jì)的舊城墻被拆除休達(dá)德拉（ciutadel881882年，為在巴塞羅那建造一座中世紀(jì)風(fēng)格的大教堂而舉行了設(shè)計大賽。而這座教堂就是后來的圣家族大教堂（LaSagradaFamilia）。它位于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)的巴塞羅那市區(qū)中心。初期設(shè)計人是教區(qū)建筑師維拉，教堂風(fēng)格是學(xué)院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會與設(shè)計人有矛盾，1883年改由年輕的高迪設(shè)計，高迪才過而立之年便接下如此重要的工程式實不簡單，誰知這項馬拉松式的工程竟耗費(fèi)了高迪幾乎畢生的精力。直到1926年去世時設(shè)計還沒有全部完成。1882年，為在巴塞羅那建造一座中世紀(jì)風(fēng)格的大教堂而89夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件90從東方到加泰羅尼亞民族主義從東方到加泰羅尼亞民族主義91

每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。高迪盡管才華出眾，也不例外。此外，他對彩色裝飾和阿拉伯建筑也極其敏感，并賦予了二者遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出技術(shù)之外的內(nèi)涵。每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格92不論是過去還是將來，裝飾物都應(yīng)被讓上顏色。大自然呈現(xiàn)在我們眼前的萬事萬物無不具有自己的色彩：植物界、地質(zhì)學(xué)、地形學(xué)和動物界中的一切構(gòu)成了鮮明的顏色對比。這就是為什么每一個建筑元素都必須被著色的原因。——Antonio.Gaudi

不論是過去還是將來，裝飾物都應(yīng)被讓上顏色。大自然呈現(xiàn)在我們眼93莫德哈爾風(fēng)格藝術(shù)——西班牙復(fù)國后12至16世紀(jì)受伊斯蘭教藝術(shù)影響的基督教藝術(shù)。

莫德哈爾風(fēng)格藝術(shù)——西班牙復(fù)國后12至16世紀(jì)受伊斯94高迪高迪95LaCasaVicens（文森公寓

）LaCasaVicens（文森公寓）96文森公寓

（LaCasaVicens）所體現(xiàn)出的高迪對于色彩的執(zhí)著既不屬于歷史主義，也不屬于折中主義，而更多的屬于西方想象的范疇。整個19世紀(jì)以來，該想象一直將材料的貴重、豪華、奢侈和外形的奇特、荒誕與一個經(jīng)常為各種游記和故事所描述的東方相聯(lián)系。文森公寓（LaCasaVicens）所97夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件98建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為裝飾。由高迪與建筑師約瑟夫.不過，打城市不斷的發(fā)展以及城市化的迫切需求是人們重新進(jìn)行城市設(shè)計規(guī)劃。這是對一個舊建筑的高迪化”.但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間，為阿維拉圣女特蕾莎修會的修女們而建，其建造時間在高迪的所有作品中創(chuàng)造了了最短的記錄。盡管這一建筑群的規(guī)模尚不算大，但不管怎樣，高迪已經(jīng)發(fā)現(xiàn)古爾是一位能夠接受其全部大膽設(shè)想的贊助人，可以無拘無束的展示其才華。Palau

Güell

（古爾宮）圣家族大教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、蜥蜴、蛇和蠑螈，還有其他許多雕塑。每一位活躍于19世紀(jì)末期的建筑師都曾試圖擺脫往昔風(fēng)格的束縛，卻都在其職業(yè)生涯的某一階段為時代歷史主義的大環(huán)境所吞噬，而無一人成功。相比文森公寓，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。在米拉公寓設(shè)計中，他發(fā)揮想象力，將伊斯蘭建筑風(fēng)格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合，采取自然的形式精心去探索其獨(dú)特的塑性建筑楷模。很多人去巴塞羅那就是沖著格爾公園、米拉之家、圣家族教堂去的，而這些建筑都出自一個人之手，那就是高迪——西班牙最偉大的天才建筑師。CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎教會學(xué)校）１９世紀(jì)后葉的西班牙以藝術(shù)領(lǐng)域的混亂為特征。建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為99夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件100文森公寓

（LaCasaVicens）其立面給人的感覺就完全像是穿了一件由格子條紋的布料裁制而成的衣服。建筑師將方磚和瓷磚分別貼成袋狀，它們構(gòu)成了兩種圖案：一種是單色的，另一種是花紋的——磚帶以一種很精妙的方式交替出現(xiàn)，這無疑是獨(dú)一無二的大家手法。但是這種交替絕不重復(fù)，絲毫不會給人以單調(diào)感。文森公寓（LaCasaVicens）101Villa

El

Capricho

（隨性屋）Villa

El

Capricho

（隨性屋）102夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件103相比文森公寓

，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。因為，它們的建造嚴(yán)格遵循著瓷磚和方磚水平交替排列的原則。盡管如此，裝飾的色調(diào)還是非常豐富且強(qiáng)度極高。隨性居融合了西班牙中古風(fēng)格和東方要素。特征為向日葵浮雕陶片，輕快挺拔的小塔樓。相比文森公寓，隨性居內(nèi)的飾物則要柔和許多。因104夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件105FincaGüell

（古爾莊園）FincaGüell

（古爾莊園）106這是銀行家古埃爾周末度假的別墅，建造于1884-1887年。高迪設(shè)計了其中的守衛(wèi)室、圍廊、馬廄及部分的墻壁和大門。這是銀行家古埃爾周末度假的別墅，建造于1884107

建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為裝飾。正面的鑄鐵“龍之門”寬約5米，以飛龍看守金蘋果的傳說隱喻宅第主人的高貴地位。正是在這座莊園中的出色設(shè)計，使得高迪贏得了古爾的青睞，并有機(jī)會建造古爾宮、古爾公園、古爾領(lǐng)地教堂等一系列作品。建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采108

盡管這一建筑群的規(guī)模尚不算大，但不管怎樣，高迪已經(jīng)發(fā)現(xiàn)古爾是一位能夠接受其全部大膽設(shè)想的贊助人，可以無拘無束的展示其才華。盡管這一建筑群的規(guī)模尚不算大，但不管怎樣，高迪109夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件110Palau

Güell

（古爾宮）Palau

Güell

（古爾宮）111

古爾宮建于1886-1888年，外表樸素會讓人想起威尼斯的哥特式風(fēng)格。外立面采用了素凈、樸實的石頭外墻，頗具古典的格調(diào)。兩個拋物線狀的大拱門延續(xù)著高迪的一貫風(fēng)格，是建筑師的標(biāo)志性語言。古爾宮建于1886-1888年，外表樸素會讓人想起112夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件113

在府邸室內(nèi)部分，高迪匪夷所思地利用了視覺上的比例使建筑的空間看起來比實際的空間大了許多，尤其是從底層直達(dá)屋頂?shù)闹醒氪髲d給人以簡單、空曠的感覺。穹頂處碑設(shè)計成了星空閃耀的天空，控制著大廳的空間。府邸的屋頂設(shè)計極富特色，煙囪和通風(fēng)管被設(shè)計成了不同的雕塑作品，超凡脫俗。在府邸室內(nèi)部分，高迪匪夷所思地利用了視覺上的比例使建114

大部分為古爾宮設(shè)計的家具都是新洛可可風(fēng)格或性哥特式風(fēng)格。這一點并不出人意料，因為古爾所想建造的就是一個用來珍藏和展示其藝術(shù)收藏品的宮殿，并且在其收藏中，中世紀(jì)的加泰羅尼亞藝術(shù)占據(jù)著一席之地。大部分為古爾宮設(shè)計的家具都是新洛可可風(fēng)格或性哥特式風(fēng)115哥特式風(fēng)格與理性主義哥特式風(fēng)格與理性主義116夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件117哥特藝術(shù)上不完美……它是一種中規(guī)中矩的、程式化而且又不斷重復(fù)的藝術(shù)風(fēng)格.

——Antonio.Gaudi

哥特藝術(shù)上不完美……它是一種中規(guī)中矩的、程式化而且又不斷重復(fù)118高迪從未試圖掩飾過自己受維奧萊-勒-杜克的影響。古爾宮的不少設(shè)計——運(yùn)用獨(dú)特元素來裝點狹長而樸實的正面，封閉型陽臺狹長而又突出于外。這有可能是借鑒杜克一所中世紀(jì)房屋時所采用的方法。杜克的影子在圣女特蕾莎教會學(xué)校的建造中也有所體現(xiàn)。高迪從未試圖掩飾過自己受維奧萊-勒-杜克的影響。119CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎教會學(xué)校）CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎120

圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間，為阿維拉圣女特蕾莎修會的修女們而建，其建造時間在高迪的所有作品中創(chuàng)造了了最短的記錄。圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間121簡單的矩形體給人沉寂、思考、莊嚴(yán)的氛圍簡單的矩形體給人沉寂、思考、莊嚴(yán)的氛圍122CasaCalvet（卡爾維公寓）CasaCalvet（卡爾維公寓）123

CasaCalvet（卡爾維公寓）其投資者佩德羅.卡爾維，這次委托占據(jù)了高迪從1898年至1904年的時間，對于他來說這次可以嘗試自己從未建造過的類型——齊街建造一座住宅大樓。CasaCalvet（卡爾維公寓）其投資者佩124

不同于高迪往昔的作品，CasaCalvet（卡爾維公寓）的正面更注重細(xì)節(jié)的精美雕塑裝飾不同于高迪往昔的作品，CasaCalvet125

室內(nèi)更是別有洞天，通向樓梯間的正門門廳最是讓人叫絕，門廳被改造成一個巴洛克式華蓋，其段鐵柵欄門四周用加有愛奧尼亞式柱頭的小圓柱圍住，兩側(cè)扭曲的支柱標(biāo)志著樓梯間由此開始室內(nèi)更是別有洞天，通向樓梯間的正門門廳最是讓人126

CasaCalvet（卡爾維公寓）內(nèi)的家具無不具有十分怪誕的外觀，他們總讓人想起各種礦物、化石、甚至是人類的骨骼。雖然外觀極盡荒誕之能事，但它們又都毋庸置疑的符合人體工程學(xué)原理。CasaCalvet（卡爾維公寓）內(nèi)的家具無不127走向有機(jī)建筑走向有機(jī)建筑128

在20世紀(jì)的頭幾年里，高迪逐漸把天生的建筑師氣質(zhì)與他對造型藝術(shù)豐富的想象力融合在一起。他的建筑風(fēng)格從結(jié)構(gòu)與裝飾兩相對立的束縛中解放出來，形成了形式獨(dú)特的整體。其作品中的一磚一石構(gòu)成了清晰而生動的有機(jī)整體，透著建筑史上獨(dú)一無二的勃勃生機(jī)。在20世紀(jì)的頭幾年里，高迪逐漸把天生的建筑師氣質(zhì)與他129公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道下都是廊，頂上是路，廊道有單跨的也有雙跨的，少量地段還是雙層的，廊道由四部分組成，它斷斷續(xù)續(xù)、曲曲折折地和園內(nèi)道路連成一體貫穿全園。夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪獨(dú)特的陽臺和窗戶設(shè)計,

再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口,

在當(dāng)時引起相當(dāng)大的騷動，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。從里到外，整個結(jié)構(gòu)既無棱也無角，全無直線的設(shè)計營造出無窮的空間流動感。Casa

Batllo

（巴特羅之家）米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),

.整個公園占地二十余公頃，依山而建。外立面采用了素凈、樸實的石頭外墻，頗具古典的格調(diào)。獨(dú)特的陽臺和窗戶設(shè)計,

再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口,

在當(dāng)時引起相當(dāng)大的騷動，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據(jù)自然形狀稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就勢，層層疊疊，維護(hù)了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經(jīng)提示的內(nèi)行也往往會疏忽。CollegioDellaTeresiane（圣女特蕾莎教會學(xué)校）建筑的外墻是高迪早期經(jīng)常采用的穆哈德爾風(fēng)格，采用彩色瓷磚作為裝飾。圣女特蕾莎教會學(xué)校建于1888年至1890年間，為阿維拉圣女特蕾莎修會的修女們而建，其建造時間在高迪的所有作品中創(chuàng)造了了最短的記錄。這座大教堂至今尚未完全竣工。由于公園的建筑材料幾乎全部選用了廉價的地方材料，不僅經(jīng)濟(jì)合理而且充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道130建筑不但不應(yīng)該拋棄色彩，還要用色彩來賦予形式和建筑體以生命。色彩是形式的補(bǔ)充，是生命力最明確的表達(dá)?！狝ntonio.Gaudi

建筑不但不應(yīng)該拋棄色彩，還要用色彩來賦予形式和建筑體以生命。131ParcoGüell

（古爾公園）ParcoGüell

（古爾公園）1321900年，古爾公園工程開工，這是高迪領(lǐng)導(dǎo)過的最大的工程。整個公園占地二十余公頃，依山而建。1900年，古爾公園工程開工，這是高迪領(lǐng)導(dǎo)過的最大的133ParcoGüell

（古爾公園）將高迪的建筑天賦展示的淋漓盡致。將建筑、雕塑、色彩、光影、空間以及大自然環(huán)境融為一體。ParcoGüell

（古爾公園）將高迪的建筑天賦134

公園布局沿構(gòu)圖中心有一條軸線，有些古典味道，建筑平面為橢圓形，屋頂是傳統(tǒng)的加泰隆尼亞式磚砌穹頂，碎石砌筑的墻、色彩幫斑斕的馬賽克裝飾和10m高的裝飾性塔在藍(lán)天白云的襯托下格外注目，因而公園從一開始就把人們吸引住了。進(jìn)入公園，沿軸線布置大臺階和跌落水池、噴泉，導(dǎo)向一座由69根陶力克柱支起的大廳，原設(shè)計作為居住區(qū)的中心市場或傳統(tǒng)商業(yè)街，大廳屋頂是個廣場或露天劇場，高迪稱之為“希臘式劇場”。屋頂廣場的排水方式很特殊，雨水滲入在土中，通過沙、石過濾層穿過中心排到容量1200m2的地下沉淀池。公園布局沿構(gòu)圖中心有一條軸線，有些古典味道，建筑平面135

公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避雨，廊道下都是廊，頂上是路，廊道有單跨的也有雙跨的，少量地段還是雙層的，廊道由四部分組成，它斷斷續(xù)續(xù)、曲曲折折地和園內(nèi)道路連成一體貫穿全園。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根據(jù)自然形狀稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就勢，層層疊疊，維護(hù)了原有的自然地貌，雖是人工建造，不僅一般游客注意不到，不經(jīng)提示的內(nèi)行也往往會疏忽。公園最精彩的是獨(dú)具特色的立體廊道體系，即可防曬又可避136

公園圍墻也很有特色，圍墻下部以普通碎石砌筑，上部向外出挑，以光滑的馬賽克飾面，這樣就可以阻止外人進(jìn)入，使藝術(shù)與功能巧妙結(jié)合，圍墻頂上每隔8m設(shè)一圓形裝飾，彩色馬賽克拼成西班牙語的“古爾公園”。由于公園的建筑材料幾乎全部選用了廉價的地方材料，不僅經(jīng)濟(jì)合理而且充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。公園圍墻也很有特色，圍墻下部以普通碎石砌筑，上部向外137

這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術(shù)作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，單單這座公園就足以使他名垂青史了。

這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個童話世界，又像一138Casa

Batllo

（巴特羅之家

）Casa

Batllo

（巴特羅之家）139

CasaBatllo（巴特羅之家），建于1904至1906年間，以造型怪異而聞名于世，共有有6層。這是對一個舊建筑的高迪化”.

在這里表現(xiàn)了他對于色彩和外墻裝飾的理解,

也表現(xiàn)了他豐富的想象力和對于不同材料和顏色的駕馭.

龍形的屋頂下是骨骼狀的陽臺.飾件都有圓弧,

都是流動的.CasaBatllo（巴特羅之家），建于1904140

巴特羅之家與高迪設(shè)計的其他建筑不同，它的外墻全部是由藍(lán)色和綠色的陶瓷裝飾的，一種奇詭的顏色組合，遠(yuǎn)望去頗象印象派畫家的調(diào)色盤，但色彩很和諧，薩爾瓦多、達(dá)利曾經(jīng)將這面外墻比喻為“一片寧靜的湖水”。巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。它的外墻綴滿了藍(lán)色色調(diào)的西班牙瓷磚，露臺設(shè)計則像骷髏頭，柱子像一根根骨頭，屋頂則像滿布鱗片的魚背。巴特羅之家與高迪設(shè)計的其他建筑不同，它的外墻全部是由141高迪曾多次批評傳統(tǒng)建筑學(xué)，他認(rèn)為傳統(tǒng)建筑學(xué)”錯誤的把支撐結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)劃分開來這使柱子與圓拱或過梁之間產(chǎn)生斷裂感，人們以為可以通過裝飾物來減輕。“而在巴特羅之家正面的各個部分緊密結(jié)合，相互聯(lián)系并融為一體，再也不是一個個單獨(dú)解構(gòu)。它有著統(tǒng)一的節(jié)奏感，形成鮮明特色。高迪曾多次批評傳統(tǒng)建筑學(xué)，他認(rèn)為傳統(tǒng)建筑學(xué)”錯142夢幻的建筑設(shè)計師安東尼高迪授課課件143流線型成了內(nèi)部裝飾的主要手法流線型成了內(nèi)部裝飾的主要手法144CasaMila

（米拉公寓

）CasaMila

（米拉公寓）145在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風(fēng)格的樓房——CasaMila

（米拉公寓）1906---1910

。老百姓多把它稱為“石頭房子”。它堪稱高迪落實自然主義最成熟的作品。從里到外，整個結(jié)構(gòu)既無棱也無角，全無直線的設(shè)計營造出無窮的空間流動感。在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全146米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建筑的墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動感。米拉公寓的陽臺欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構(gòu)成，如同掛在巖體上的一簇簇雜亂的海草。米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層（含屋頂層），這147米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),

.大的陽臺和窗戶.

中間有兩個天井.

不同高度的頂樓形成.有波狀的樓頂.

獨(dú)特的陽臺和窗戶設(shè)計,

再加上巨大神秘造型的通風(fēng)口,

在當(dāng)時引起相當(dāng)大的騷動，人們認(rèn)為此建筑若非出自惡魔之手就是瘋子所為。

米拉之家是用一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),

.大的陽臺148由于米拉之家位于轉(zhuǎn)角，高第想盡所有的方式節(jié)省空間，首先是建筑的外觀采用看起來厚重，但實際上非常薄的石材板；又設(shè)計了兩個天井，住家平面圖因此成為甜甜圈形，每一戶都能雙面采光，家中各個空間還得以互相串