中外家具發(fā)展史

中外家具發(fā)展史中式家具發(fā)展史

中國(guó)古代家具以木材制作為主，木質(zhì)易腐損，很難長(zhǎng)期保存，因此宋代以前的家具存世極少，現(xiàn)在傳世的多為明清兩代所作。從墓葬及出土實(shí)物來(lái)看,中國(guó)古代家具的發(fā)展大致可分為幾個(gè)階段。（1）史前至漢代

人們以席地坐為起居方式,因此家具均屬低矮型，至漢代達(dá)到其最高成就，形成了彩漆家具體系。（2）自魏晉至唐代

這一時(shí)期傳統(tǒng)的席地起居習(xí)俗逐漸被垂足高坐取代,為適應(yīng)生活的需要,家具形體出現(xiàn)了由低向高發(fā)展的趨勢(shì)，最后形成新式高足家具的完整組合。這一時(shí)期是中國(guó)古代家具發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。（3）宋元

是我國(guó)家具史上承上啟下的時(shí)期。這一時(shí)期垂足坐姿已普及到民間，高型家具得到普遍發(fā)展。宋代經(jīng)濟(jì)繁榮，達(dá)官貴人營(yíng)造府邸和建造園林成風(fēng)，促進(jìn)了與之配套的家具業(yè)的繁榮興旺，為明清家具進(jìn)入藝術(shù)高峰奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。元代立國(guó)時(shí)間短暫，在家具品類和制作上主要沿襲宋代風(fēng)格。（4）明代明代，中國(guó)古古代家具進(jìn)入入了完備、成成熟時(shí)期，形形成了獨(dú)特風(fēng)風(fēng)格。明式家具風(fēng)格格的形成，離離不開當(dāng)時(shí)的的社會(huì)條件。。明初恢復(fù)經(jīng)經(jīng)濟(jì)的措施，，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)濟(jì)得以復(fù)蘇，，社會(huì)生產(chǎn)得得到發(fā)展，手手工業(yè)也比元元代有了較大大的進(jìn)步。在經(jīng)濟(jì)繁榮、、科技進(jìn)步的的興盛國(guó)勢(shì)之之中，城市的的園林和宅第第建設(shè)，也隨隨著興旺起來(lái)來(lái)。永樂年間間，鄭和下西西洋，從盛產(chǎn)產(chǎn)高級(jí)木材的的南洋諸國(guó)（（現(xiàn)東南亞））運(yùn)回了大量量的花梨、紫紫檀等家具原原材料，隨著著從此南洋諸諸國(guó)和中國(guó)來(lái)來(lái)往密切，明明中期以后，，以花梨、紫紫檀等木材制制作的家具得得到了充分的的發(fā)展。明代有一大批批文化名人，，熱衷于家具具工藝的研究究和家具審美美的探求。他他們的投入，，對(duì)于明代家家具風(fēng)格的成成熟也起到一一定作用。由由于明代家具具用材多為堅(jiān)堅(jiān)固耐久的硬硬木，所以遺遺留于今天的的珍品，為數(shù)數(shù)不少。（5）清代是中國(guó)古代家家具發(fā)展史上上的又一個(gè)重重要時(shí)期。明明代以來(lái)傳統(tǒng)統(tǒng)的木作技術(shù)術(shù)和豐富的木木材資源,為為清式家具的的形成奠定了了基礎(chǔ)。清代家具，從從發(fā)展歷史看看，大體可分分為三個(gè)階段段：清初：繼承了明代傳傳統(tǒng)，家具風(fēng)風(fēng)格基本上保保留了明代特特點(diǎn)，可以稱稱為繼承明式式的階段。康熙末至嘉慶慶：從康熙末至雍雍正、乾隆，，乃至嘉慶這這一百年，是是清代歷史上上的興盛期，，也是清代家家具發(fā)展的鼎鼎盛期。家具具的造型、結(jié)結(jié)構(gòu)、品種、、式樣，都有有不少的創(chuàng)新新，生產(chǎn)技術(shù)術(shù)也有所進(jìn)步步。清朝黃金時(shí)代代的乾隆時(shí)期期，家具生產(chǎn)產(chǎn)達(dá)到了高峰峰，留下了大大量的傳世珍珍品。這些家家具，材質(zhì)優(yōu)優(yōu)良，作工細(xì)細(xì)膩，尤以裝裝飾見長(zhǎng)，多多種材料并用用，多種工藝藝結(jié)合，充分分展示了盛世世的國(guó)勢(shì)與民民風(fēng)。這些盛盛世家具風(fēng)格格，與前代截截然不同，代代表著清代的的主流，被后后世稱為“清清式風(fēng)格”。。道光以后：經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)等一連串串的喪權(quán)辱國(guó)國(guó)事件，中國(guó)國(guó)進(jìn)入了半殖殖民地、半封封建社會(huì)，國(guó)國(guó)勢(shì)衰微。隨隨著外來(lái)影響響日益擴(kuò)大，，外來(lái)家具的的不斷輸入，，中國(guó)傳統(tǒng)家家具的風(fēng)格受受到了沖擊，，形成了世所所公認(rèn)的不良良傾向。第一節(jié)明清代家具的的一般特征明清家具的形形體各有其特特色。明式家具總體體的風(fēng)格簡(jiǎn)潔潔內(nèi)斂，造型型以線為主，，素逸剔透，，極少?gòu)垞P(yáng)。。相對(duì)來(lái)說(shuō)顯顯得文氣陰柔柔，給人以恬恬靜的美感。。清代家具，以以清中期為代代表，造型上上雄偉、渾厚厚，用料闊綽綽，裝飾上富富麗、豪華，，表現(xiàn)出強(qiáng)悍悍與富貴的氣氣派。第二節(jié)椅子類明清椅子有靠靠背椅、官帽帽椅、圈椅、、交椅、玫瑰瑰椅以及寶座座等基本形式式。1．靠背椅一般指只有靠靠背,沒有扶扶手的椅子。。燈掛椅是其其中最常見的的一種。燈掛掛椅的造型好好像南方掛在在灶壁上用以以承托油燈燈燈盞的竹制燈燈掛，并因此此而得名。2．官帽椅官帽椅有兩種種基本形式：：四出頭官帽椅椅：搭腦及及扶手手都伸伸探出出來(lái)的的被稱稱為““四出出頭官官帽椅椅”。。這種種搭腦腦出頭頭的樣樣式，，好似似明代代官員員所戴戴的有有帽翅翅的官官帽，，“官官帽椅椅”即即由此此而得得名。。這種種椅子子多使使用于于北方方地區(qū)區(qū)。南官帽帽椅：：搭腦及及扶手手不出出頭的的為““南官官帽椅椅”。。它除除了搭搭腦和和扶手手都不不出頭頭外，，余者者與四四出頭頭官帽帽椅相相同。。3．圈圈椅圈椅后后背搭搭腦與與扶手手，是是由一一條流流暢的的曲線線組成成，從從搭腦腦順勢(shì)勢(shì)滑至至前方方，形形成兩兩只扶扶手。。扶手手兩端端或出出頭向向外翻翻卷，，或者者不出出頭，，直接接與鵝鵝脖相相接而而下，，成為為一個(gè)個(gè)整體體。這這條曲曲線圓圓滑、、流暢暢，形形似羅羅圈，，因此此被稱稱為““圈椅椅”，，也被被稱作作“太太師椅椅”。。4．交交椅可以折折疊的的交足足椅子子。也也可被被視為為有靠靠背的的交杌杌?？煽煞譃闉橹焙蠛蟊澈秃蛨A后后背兩兩種，，其交交接部部位一一般都都用金金屬飾飾件釘釘裹。。明代代的交交椅以以圓后后背為為多。。交椅椅的座座面有有皮制制與繩繩編兩兩種。。交椅可以以折疊，，便于郊郊游或野野外露天天使用，，古時(shí)行行軍、作作戰(zhàn)，或或郊游，，多攜交交椅。5．玫瑰瑰椅一種形制制小巧、、椅背較較低且高高度與扶扶手高度度相差無(wú)無(wú)幾的椅椅子。玫玫瑰椅的的名稱來(lái)來(lái)源不詳詳，該椅椅子小巧巧玲瓏，，深得人人們喜愛愛。第三節(jié)明清家具具主要材材料明清時(shí)代代十分重重視用硬硬性木材材制作各各種高級(jí)級(jí)家具。。因?yàn)檫@這類木材材質(zhì)地致致密堅(jiān)實(shí)實(shí)，色澤澤沉穆雅雅靜，是是制作家家具的理理想材料料。除硬硬木外，，有些中中性木材材雖硬度度稍遜，，但紋理理都甚美美觀，故故也是明明清家具具廣為使使用的木木材。一、黃花花梨黃花梨在在明式家家具中是是最為人人重視的的一種木木材。產(chǎn)產(chǎn)海南，，其學(xué)名名為“海海南檀””，生長(zhǎng)長(zhǎng)極遲緩緩，大材材不易得得。它的的特點(diǎn)是是木質(zhì)堅(jiān)堅(jiān)硬，顏顏色從淺淺黃到紫紫赤，有有香味，，花紋紋紋理清晰晰，常有有“鬼臉臉”狀斑斑紋。黃花梨獵人椅椅二、紫檀紫檀是世界上上最名貴的木木材之一。主主要產(chǎn)于熱帶帶地區(qū)的南洋洋群島（現(xiàn)東東南亞）。我我國(guó)的云南、、廣東、廣西西也產(chǎn)紫檀，，但數(shù)量不多多。紫檀生長(zhǎng)長(zhǎng)緩慢，非數(shù)數(shù)百年不能成成材。木質(zhì)堅(jiān)堅(jiān)硬，入水即即沉。色調(diào)深深沉，鬃眼細(xì)細(xì)密，表面有有不規(guī)則的蟹蟹爪紋。清代代中期至晚期期的上等家具具均用此木材材。三、雞翅木我國(guó)廣東、海海南島出產(chǎn)這這種木材。清清代中期以前前，人們都用用老雞翅木制制作家具，其其材質(zhì)細(xì)膩，，有紫褐色深深淺相間的波波折紋，紋樣樣纖細(xì)浮動(dòng)，，猶如山水風(fēng)風(fēng)景圖案。雞翅木南官椅四、鐵力木產(chǎn)于我國(guó)廣東東。它是我國(guó)國(guó)古代硬木中中長(zhǎng)得最為高高大的樹種，，為此明式家家具中不少大大件用它制造造的。鐵力木木屬常綠喬木木，材質(zhì)堅(jiān)硬硬，色澤紋理理與雞翅木相相差無(wú)幾，較較之紋理顯粗粗，鬃眼也顯顯著。五、烏木產(chǎn)地遍及廣西西、海南、云云南和浙江等等地。木質(zhì)堅(jiān)堅(jiān)如鐵，性甚甚脆，其色深深黑如漆，似似紫檀而更加加細(xì)密。烏木木樹徑很小，，故用烏木制制作的大件很很少，一般多多用作鑲材，，利用其顏色色變化創(chuàng)造出出特殊的效果果六、榆木榆木，榆科，，榆屬，主產(chǎn)產(chǎn)溫帶，落葉葉喬木，樹高高大，遍及北北方各地，尤尤其黃河流域域，隨處可見見。榆木木性性堅(jiān)韌，紋理理通達(dá)清晰，，硬度與強(qiáng)度度適中，一般般透雕浮雕均均能適應(yīng)，刨刨面光滑，弦弦面花紋美麗麗，有“雞翅翅木”的花紋紋，可供家具具、裝修等用用，榆木經(jīng)烘烘干、整形、、雕磨髹漆、、可制作精美美的雕漆工藝藝品。六、櫸木落葉喬木。產(chǎn)產(chǎn)于江浙一帶帶，故北方稱稱此木為“南南榆”。其老老齡木材帶赤赤色者名“血血櫸”，蘇州州、上海一帶帶的民間多用用此木制作家家具。櫸木硬硬度中性，紋紋理如山巒重重疊，俗稱““寶塔紋”。。第四節(jié)

明代家具的常見裝裝飾風(fēng)格明代家具的裝裝飾分為兩類類：第一類是是與結(jié)構(gòu)緊密密相連的裝飾飾，如牙子（（牙條與牙頭頭）、圈口、、券口、擋板板、矮老、卡卡子花等。另另外，如羅鍋鍋棖（音cheng）、、霸王棖、十十字棖、托泥泥等，棖子雖雖然是結(jié)構(gòu)部部件，但由于于匠師的巧妙妙處理，也起起到了很好的的裝飾作用。。第二類，是是純粹的裝飾飾。如雕刻、、鑲嵌、線形形等。1．與結(jié)構(gòu)緊緊密相連的結(jié)結(jié)構(gòu)性裝飾（1）牙子很多家具在立立木與橫木的的支架交角處處，多運(yùn)用形形式不同的牙牙子作裝飾。。明代家具的的牙子形式，，豐富繁多，，常見的有云云紋牙子、欞欞格牙子、鳳鳳紋牙子、卷卷云牙子、弓弓背牙子、替替木牙子等。。這些牙子，，既是家具的的極好裝飾，，又是家具堅(jiān)堅(jiān)固耐久的結(jié)結(jié)構(gòu)部件。（2）券口與與圈口券口是鑲嵌在在家具立柱之之間的鑲板，，假如上、下下、左、右四四面均有鑲板板的就叫圈口口。這些券口口或圈口的名名稱，都以中中間的空洞紋紋樣命名。它它們既是一種種美化裝飾，，同時(shí)又起著著支撐重量，，加強(qiáng)牢固的的作用。常見見的有：橢圓圓形券口、海海棠券口、長(zhǎng)長(zhǎng)方券口、魚魚肚券口、壸壸門券口等等等。（3）擋板擋板指桌案的的兩側(cè)，即前前后腿之間的的鑲板裝飾或或用木條攢接接而成的欞格格形裝飾。擋擋板作為裝飾飾的同時(shí)，還還加固了腿子子的穩(wěn)定性。。常見的擋板板有云頭擋板板、卍字擋板板、葫蘆擋板板、草龍擋板板、燈籠擋板板等。（4）卡子花花卡在兩條橫棖棖之間的花飾飾。多數(shù)是用用木材鏤雕的的紋樣。也有有用其他材料料，嵌玉卡子子花等。常見見卡子花有雙雙環(huán)卡子花、、單環(huán)卡子花花、楓葉卡子子花等（5）托泥與與魚凳托泥是在椅凳凳、床榻桌案案的四條腿下下端所加的方方形或圓形的的底框，它使使得家具的四四腿落在木框框上，而不直直接落地。托托泥不僅改變變了四腿直接接落地的形式式，出現(xiàn)了造造型上的新意意趣，同時(shí)，，托泥也起到到了加固四腿腿的連接與穩(wěn)穩(wěn)定的作用。。從南宋以來(lái)，，托泥之下又又出現(xiàn)了小巧巧的、如同龜龜形的小足，，使得嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)規(guī)整的四框之之下，仿佛又又長(zhǎng)出可愛的的四只小海龜龜，既活潑又又起到通風(fēng)的的作用（6）矮老矮老是一種短短而小的豎棖棖子，往往用用在跨度較大大的橫棖上。。矮老多與羅羅鍋棖配合使使用。如桌案案的案面下、、四周橫棖上上多用矮老。。起到支撐桌桌面、加固四四腿的作用。。（7）棖子棖子是家具造造型的一部分分。明代家具具的棖子形式式很多。有羅羅鍋棖、霸王王棖、十字棖棖、花棖等。。明代家具上上的棖子是明明代家具風(fēng)格格的一部分（8）金屬件件裝飾在箱子的四角角、柜門的門門扇和椅凳的的座角足端等等地方，使用用金屬件，這這也是明代家家具的一大特特色。這些金金屬件形式多多樣，造型優(yōu)優(yōu)美，裝飾在在花梨、紫檀檀等色調(diào)深沉沉華美的家具具上，確實(shí)倍倍增光彩。同同時(shí)也起到了了保護(hù)家具、、使之堅(jiān)固耐耐久的作用。。明代家具的風(fēng)風(fēng)格1.造型簡(jiǎn)練、以以線為主2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作作工精細(xì)3.裝飾適度、繁繁簡(jiǎn)相宜4.木材堅(jiān)硬、紋紋理優(yōu)美世界家具發(fā)展展史世界各國(guó)的家家具在其發(fā)展展過(guò)程中，因因受時(shí)代和地地域、藝術(shù)流流派和建筑風(fēng)風(fēng)格的影響，，在造型、色色彩、材料和和制作技術(shù)上上都有著顯著著的差別，從從而形成了各各自特殊的風(fēng)風(fēng)格。中國(guó)傳傳統(tǒng)家具（見見中國(guó)家具史史）具有悠久久歷史和獨(dú)特特風(fēng)格，在世世界家具史上上占有十分重重要的地位。。17～18世紀(jì)的歐洲古古典家具曾受受中國(guó)風(fēng)格的的影響而發(fā)生生過(guò)巨大的變變化。古代家具以古埃及家具具為開端，亞亞述和希臘早早期家具都曾曾受到埃及的的影響。公元元前5世紀(jì),古希臘家具隨隨其文化的高高度發(fā)展而出出現(xiàn)了新的形形式，進(jìn)而影影響到羅馬家家具的發(fā)展。。古埃及家具家具的起源可可追溯至古埃埃及第三王朝朝時(shí)期（約公公元前2686～前2613）。在古埃及及第十八王朝朝圖坦阿蒙法法老（約公元元前1358～前1348）的陵墓中，，已有了十分分精致的床、、椅和寶石箱箱等家具。其其造型嚴(yán)謹(jǐn)工工整,腳部采用模仿仿牛蹄、獅爪爪等獸腿形式式的雕刻裝飾飾,家具表面經(jīng)過(guò)過(guò)油漆和彩繪繪，或用彩釉釉陶片、石片片、螺鈿和象象牙作鑲嵌裝裝飾，紋樣以以植物和幾何何圖案為主。。古埃及家具具的用料多為為硬木，座面面用皮革和亞亞麻繩等材料料，結(jié)構(gòu)方式式有燕尾榫和和竹釘。亞述家具在西亞建筑遺遺跡的浮雕上上，記載著公公元前7世紀(jì)亞述家具具的形象,其品種、造型型和裝飾與古古埃及家具十十分相似。較較具特色的是是旋木椅腳的的出現(xiàn)，以及及在榻、椅和和凳上都鋪設(shè)設(shè)有穗子鑲邊邊的軟墊，顯顯示出華麗的的東方色彩。。古希臘家具公元前5世紀(jì)以后，古古希臘家具出出現(xiàn)了新的形形式。典型的的是被稱為““克里斯莫斯斯”的希臘椅椅子，采用優(yōu)優(yōu)美的曲線形形椅背和椅腿腿，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單單、輕巧舒適適。家具的表表面多施以精精美的油漆，，裝飾圖案以以在藍(lán)底上漆漆畫的棕櫚帶帶飾的卍字花花紋最具特色色。羅馬家具羅馬的木家具具常用名貴的的木材或金屬屬作貼面和鑲鑲嵌裝飾。除除木制家具外外，羅馬的銅銅質(zhì)和大理石石家具取得了了很大的成就就。這些家具具多數(shù)雕刻著著獅首、人像像和葉形裝飾飾紋樣。中世紀(jì)家具中世紀(jì)前期的的家具風(fēng)格以以拜占庭式和和仿羅馬式為為主流。至14世紀(jì)，哥特式式家具風(fēng)靡整整個(gè)歐洲大陸陸。拜占庭式家具具即拜占庭帝國(guó)國(guó)的家具。是是一種由羅馬馬和東方藝術(shù)術(shù)融合而成的的家具。雕刻刻和鑲嵌裝飾飾十分精細(xì)，，并且常用象象牙雕刻來(lái)裝裝飾。裝飾圖圖案主要是花花葉藤蔓，其其間夾雜著基基督教的圣徒徒、天使和各各種動(dòng)物紋樣樣。仿羅馬式家具具9～13世紀(jì)流行于歐歐洲的一種家家具的式樣。。其特征是椅椅和凳的腿多多由旋木制成成,箱和柜（圖2）采用簡(jiǎn)單的的板狀結(jié)構(gòu),表面涂以明快快的色漆，并并以金屬鑄件件作加固和裝裝飾。偶爾略略施一點(diǎn)簡(jiǎn)潔潔的淺浮雕，，顯出質(zhì)樸無(wú)無(wú)華的風(fēng)格。。哥特式家具14世紀(jì)后,哥特式建筑上上的裝飾紋樣樣開始被應(yīng)用用于家具，框框架鑲板式結(jié)結(jié)構(gòu)代替了用用厚木板釘接接箱柜的老方方法。出現(xiàn)了了諸如高腳餐餐具柜和箱形形座椅等新的的品種。哥特特式家具的主主要特征在于于層次豐富和和精巧細(xì)致的的雕刻裝飾，，最常見的有有火焰形飾、、尖拱、三葉葉形和四葉形形飾等圖案。。常用的木材材是橡木。日本式家具常用的家具有有矮桌、梳妝妝臺(tái)、書柜和和折屏等，這這些家具體積積小巧，造型型簡(jiǎn)練，表面面涂飾著光滑滑美觀的日本本漆。奈良時(shí)時(shí)代（710～794），日本已有有螺鈿鑲嵌、、金銀平脫和和蒔繪等3種漆飾。彩繪繪圖案以山水水、蓮花、牡牡丹和鳥為主主，并以一種種在黑色漆面面上涂瀝金銀銀粉末的裝飾飾最具特色。。柜子多裝有有鍍金的銅配配件。文藝復(fù)興時(shí)期期和17世紀(jì)家具從15世紀(jì)后期開始始，文藝復(fù)興興式建筑取代代了哥特式建建筑，由此產(chǎn)產(chǎn)生的文藝復(fù)復(fù)興式家具便便在整個(gè)歐洲洲大陸盛行。。直至17世紀(jì)初，又在在此基礎(chǔ)上逐逐漸演變出一一種新的巴洛洛克式家具。。與此同時(shí)，，亞洲和非洲洲一些地區(qū)的的家具也已形形成各自獨(dú)特特的風(fēng)格。文藝復(fù)興式家家具意大利最早將將希臘、羅馬馬古典建筑上上的檐板、半半柱、臺(tái)座以以及其他細(xì)部部形式移植為為家具的裝飾飾，而建筑的的外形也同時(shí)時(shí)影響到家具具造型。文藝藝復(fù)興式家具具的主要特征征為：外形厚厚重端莊，線線條簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)，立面比例例和諧，采用用古典建筑裝裝飾等。文藝藝復(fù)興式家具具在歐洲流行行了近兩個(gè)世世紀(jì)?？偟恼f(shuō)說(shuō)來(lái)，早期裝裝飾比較簡(jiǎn)練練單純，后期期漸趨華麗優(yōu)優(yōu)美。此外，，不同的國(guó)家家也都有各自自的特點(diǎn)。如如法國(guó)采用繁繁復(fù)的雕刻裝裝飾，顯得富富麗豪華（圖圖4）;英國(guó)把文藝復(fù)復(fù)興風(fēng)格與自自己傳統(tǒng)的單單純剛勁的風(fēng)風(fēng)格融合在一一起，形成一一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北北歐的文藝復(fù)復(fù)興式家具發(fā)發(fā)展緩慢，實(shí)實(shí)際上是將哥哥特式后期的的結(jié)構(gòu)方式與與文藝復(fù)興式式裝飾融為一一體。巴洛克式家具具17～18世紀(jì)流行于歐歐美的一種家家具。巴洛克克風(fēng)格脫胎于于文藝復(fù)興風(fēng)風(fēng)格，但與文文藝復(fù)興式的的理智的古典典主義相反，，而是一種熱熱情奔放的浪浪漫主義風(fēng)格格。巴洛克式式家具主要特特征是：強(qiáng)調(diào)調(diào)整體裝飾的的和諧，采用用夸張的曲線線,應(yīng)用中國(guó)式的的漆繪裝飾等等（圖5）。巴洛克式式家具傳入法法國(guó)后，發(fā)展展成一種既豪豪華又獨(dú)特的的法國(guó)巴洛克克家具，稱為為路易十四式式家具。常用用材料為胡桃桃木和橡木，，并鑲嵌龜甲甲和銅片，在在家具的邊角角上采用包銅銅處理。最常常見的裝飾圖圖案是神話人人物、螺紋和和花葉飾等。。18世紀(jì)家具18世紀(jì)初期，洛洛可可風(fēng)格的的建筑和家具具已發(fā)展成熟熟并流行于歐歐洲。18世紀(jì)后半葉，，作為歐洲古古典主義文藝藝思潮的反映映，新古典風(fēng)風(fēng)格興起并取取代了洛可可可風(fēng)格。18世紀(jì)也是英國(guó)國(guó)家具發(fā)展的的黃金時(shí)期，，產(chǎn)生了許多多著名的設(shè)計(jì)計(jì)師。洛可可式家具具在刻意修飾巴巴洛克式家具具的基礎(chǔ)上而而形成的一種種浪漫主義風(fēng)風(fēng)格的新家具具。由于這種種風(fēng)格的家具具形成并流行行于法國(guó)路易易十五時(shí)期，，故又名路易易十五式家具具。其主要特特征是優(yōu)美彎彎曲的線條和和精細(xì)纖巧的的雕飾相結(jié)合合。所有家具具的腳都是彎彎曲形的，有有的連柜門也也被處理成柔柔和起伏的曲曲面。雕刻裝裝飾以帶狀的的渦卷飾、四四周滿布的葉葉飾以及蚌殼殼、水草等曲曲線形花紋最最為典型。洛洛可可式的彩彩漆家具也很很具特色，其其中以黑漆和和白漆為多，，并飾以華麗麗的貼金浮雕雕和鑲銅裝飾飾，具有異常常纖秀典雅的的藝術(shù)效果。。新古典式家具具法國(guó)的新古典典風(fēng)格家具成成熟于路易十十六時(shí)期，因因此又稱為路路易十六式家家具。它很快快被傳播到意意大利、德國(guó)國(guó)和西班牙等等國(guó)。新古典典式家具的特特征是以削瘦瘦的直線為造造型的基調(diào),追求整體比例例的諧調(diào),不作過(guò)分的細(xì)細(xì)部雕飾，表表現(xiàn)出了注重重理性、講究究節(jié)制、結(jié)構(gòu)構(gòu)清晰和脈絡(luò)絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺涞渲髁x精神。。家具多采用用由上而下、、逐漸收縮的的方形或圓形形的腳，柜體體的邊框部分分則多用桃花花心木等名貴貴木材作菱形形或錐形的鑲鑲嵌貼面裝飾飾(圖6)。英國(guó)家具英國(guó)在18世紀(jì)前后出現(xiàn)現(xiàn)了一批杰出出的家具設(shè)計(jì)計(jì)師。最著名名的有T.齊彭代爾。他他以英國(guó)本土土家具為基礎(chǔ)礎(chǔ)，接受了洛洛可可風(fēng)格和和中國(guó)藝術(shù)的的影響，進(jìn)而而創(chuàng)造出一種種具有獨(dú)特風(fēng)風(fēng)格的齊彭代代爾式家具(圖7)。1770年,建筑師R.亞當(dāng)首先在英英國(guó)掀起新古古典運(yùn)動(dòng)的熱熱潮，創(chuàng)造出出亞當(dāng)式家具具。它的造型型以直線為主主，并采用古古典題材的雕雕刻和彩繪裝裝飾，充分地地體現(xiàn)了新古古典風(fēng)格的特特色。G.赫普爾懷特早早期曾為亞當(dāng)當(dāng)兄弟制作過(guò)過(guò)許多新古典典風(fēng)格的家具具，直至1775年間，他才創(chuàng)創(chuàng)造出具有自自己風(fēng)格的赫赫普爾懷特式式家具。它比比例優(yōu)美，造造型雅致,并善于運(yùn)用曲曲線,兼有古典式的的高雅和法國(guó)國(guó)式的纖巧，，恰與亞當(dāng)式式家具嚴(yán)肅的的古典造型形形成鮮明的對(duì)對(duì)比。T.謝拉頓是英國(guó)國(guó)18世紀(jì)后半葉新新古典時(shí)期的的后起之秀。。謝拉頓式家家具多用直線線構(gòu)成，形體體較為小巧而而修長(zhǎng)，簡(jiǎn)潔潔的結(jié)構(gòu)與實(shí)實(shí)用性結(jié)合得得非常完美，，表現(xiàn)出純凈凈和優(yōu)雅的特特征。19世紀(jì)家具帝國(guó)式和拜德德米亞式都是是繼新古典主主義之后流行行于歐洲的復(fù)復(fù)古主義的家家具風(fēng)格。19世紀(jì)后期，隨隨著工業(yè)革命命的發(fā)展，歐歐洲的設(shè)計(jì)界界興起了一些些反傳統(tǒng)的運(yùn)運(yùn)動(dòng)。1861年，W.莫里斯組建莫莫里斯公司，，從事于家具具、地毯、壁壁紙和印花布布等的設(shè)計(jì)。。1888年，在莫里斯斯的努力下，，工藝美術(shù)協(xié)協(xié)會(huì)在英國(guó)成成立，進(jìn)而展展開了反傳統(tǒng)統(tǒng)的手工藝運(yùn)運(yùn)動(dòng)。這個(gè)手手工藝運(yùn)動(dòng)主主張結(jié)合藝術(shù)術(shù)家和技師的的力量，強(qiáng)調(diào)調(diào)個(gè)人的手工工藝技能，并并且企圖建立立一種新的設(shè)設(shè)計(jì)形式。他他們雖然完全全忽略了甚至至排斥機(jī)器的的作用，但還還是創(chuàng)始出一一種簡(jiǎn)單樸實(shí)實(shí)而且充滿鄉(xiāng)鄉(xiāng)村氣息的新新的家具形式式，這使家具具設(shè)計(jì)脫離了了對(duì)傳統(tǒng)的模模仿而進(jìn)入一一個(gè)新時(shí)期。。帝國(guó)式家具屬晚期的古典典裝飾家具，，它產(chǎn)生于法法國(guó)大革命后后，發(fā)展成熟熟于1804～1815年拿破侖稱帝帝期間。帝國(guó)國(guó)式家具以忠忠實(shí)的考古態(tài)態(tài)度去模仿古古代的藝術(shù)形形式，在造型型上模仿古代代建筑的輪廓廓，裝飾上采采用古代的神神像、花環(huán)、、古瓶和皇冠冠等圖案。裝裝飾手法除雕雕刻、鑲木和和彩繪貼金外外，銅制鍍金金飾件的應(yīng)用用也十分普遍遍。拜德米亞式家家具古典裝飾家具具史上的最后后一種家具風(fēng)風(fēng)格，流行于于1815～1848年間的歐洲。。源于歐洲鄉(xiāng)鄉(xiāng)土家具的拜拜德米亞風(fēng)格格，具有簡(jiǎn)單單樸實(shí)而拘謹(jǐn)謹(jǐn)沉重的特征征，并多采用用桃花心木等等名貴木材作作貼面裝飾。。19世紀(jì)中葉這種種風(fēng)格逐漸傾傾向于曲線造造型和華麗裝裝飾，并在德德國(guó)發(fā)展為新新洛可可風(fēng)格格；在法國(guó)形形成路易·菲利普風(fēng)格；；在英國(guó)則發(fā)發(fā)展成早期維維多利亞風(fēng)格格。這些風(fēng)格格實(shí)際上都是是模仿和拼湊湊歷史上各種種風(fēng)格而成的的家具式樣。。20世紀(jì)家具工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)動(dòng)源起歐洲因「工業(yè)革革命」開始慢慢發(fā)展，然后「工業(yè)設(shè)計(jì)」伴隨而來(lái)。英國(guó)工藝美術(shù)術(shù)運(yùn)動(dòng)(TheArtsandCraftsMovements,1850-1900)歐洲工業(yè)革命先后完成，大批機(jī)械生產(chǎn)之工業(yè)產(chǎn)品價(jià)格低廉，精良良設(shè)計(jì)之手工工藝產(chǎn)品飽受威脅。工業(yè)制品不乏過(guò)度裝飾，矯飾做作之維多利利亞風(fēng)格，知識(shí)分子感到憂心。英國(guó)AugustusW.N.Pugin,1812-1852,首先提出出批評(píng)。OwenJones著作”TheGrammarofOrnament”:「所有裝飾藝術(shù)的作品都必須須具有舒適性、比例、和諧，以達(dá)成設(shè)計(jì)的一致性。」引發(fā)工藝藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。。JohnRuskin為倡導(dǎo)者。WilliamMorris為主要實(shí)踐人物。風(fēng)格派家具1917年，一批荷蘭蘭畫家、建筑筑師和設(shè)計(jì)師師創(chuàng)刊了《風(fēng)格》雜志，并以此此作為這個(gè)學(xué)學(xué)派運(yùn)動(dòng)的名名稱。風(fēng)格派派接受了立體體主義的觀點(diǎn)點(diǎn)，主張采用用純凈的立方方體、幾何形形以及垂直或或水平的面來(lái)來(lái)塑造形象，，追求明晰、、功能和秩序序的美學(xué)原則則，強(qiáng)調(diào)抽象象化和簡(jiǎn)練化化的藝術(shù)風(fēng)格格。著名的紅紅藍(lán)椅就是風(fēng)風(fēng)格派的成員員G.里特韋爾德的的代表作。包豪斯家具包豪斯(Bauhaus)是德國(guó)一所綜綜合造型藝術(shù)術(shù)學(xué)院的簡(jiǎn)稱稱，創(chuàng)辦于1919年，1933年被德國(guó)納粹粹政權(quán)封閉。。雖然只有短短短14年的歷史，但但它在現(xiàn)代藝藝術(shù)和設(shè)計(jì)方方面的貢獻(xiàn)和和影響卻是巨巨大的。包豪豪斯填平了19世紀(jì)以前存在在于藝術(shù)與工工藝技術(shù)之間間的鴻溝，使使現(xiàn)代藝術(shù)與與現(xiàn)代技術(shù)獲獲得了完美的的統(tǒng)一。由該該校畢業(yè)并留留校任教的著著名設(shè)計(jì)師M.布羅伊厄曾設(shè)設(shè)計(jì)過(guò)許多杰杰出的現(xiàn)代家家具，這些作作品充分地體體現(xiàn)了包豪斯斯的注重功能能，面向工業(yè)業(yè)化生產(chǎn)，力力求形式、材材料及工藝的的一致等設(shè)計(jì)計(jì)特點(diǎn)，從而而成為現(xiàn)代家家具的典范。。波普風(fēng)格家具具波普家具的設(shè)設(shè)計(jì)都帶有一一種玩世不恭恭的氣息，以以高度娛樂、、戲謔、玩笑笑的方法，達(dá)達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)設(shè)計(jì)完全不同同的效果，形形成明顯的波波普風(fēng)格。這這種設(shè)計(jì)打破破了功能主義義設(shè)計(jì)觀念的的束縛，強(qiáng)調(diào)調(diào)物品的裝飾飾性，大膽使使用鮮艷的顏顏色，展現(xiàn)出出與功能主義義完全不同的的設(shè)計(jì)新觀念念，受到青年年們的喜愛。。意大利的Pop設(shè)計(jì)20世紀(jì)家具大師師當(dāng)代家具爆炸性天才設(shè)設(shè)計(jì)師喬凡諾諾尼(StefanoGiovannoni)有人這樣評(píng)價(jià)價(jià)StefanoGiovannoni，"喬凡諾尼是杰杰出的設(shè)計(jì)家家；他，長(zhǎng)得得像圓滾滾泰泰迪熊；他，，看起來(lái)什么么都像，就是是不像設(shè)計(jì)家家；但他，卻卻是擁有爆炸炸性天才的設(shè)設(shè)計(jì)師。"喬凡諾尼生于于意大利西北北部港市斯培培西亞，1978年畢業(yè)于佛羅羅倫薩的建筑筑學(xué)院，接著著在米蘭生活活和工作，直直到1979年，他在佛羅羅倫薩的建筑筑學(xué)院進(jìn)行教教學(xué)和研究工工作，之后，，又于1989年任教于DomusAcademy。如今，他成成為reggioemilio的設(shè)計(jì)大學(xué)的的教授，是流流星設(shè)計(jì)團(tuán)體體（bolidistmovement）以及"thekingkongproduction"的發(fā)起者之一一。他對(duì)卡通通、科幻小說(shuō)說(shuō)、塞璐洛神神話，富有想想象力的小說(shuō)說(shuō)有濃厚的興興趣。他是一個(gè)設(shè)計(jì)計(jì)師，也是一一個(gè)建筑師。。他的作品多多次在國(guó)際設(shè)設(shè)計(jì)大賽中獲獲獎(jiǎng)。他的作作品是巴黎的的蓬皮杜中心心和紐約現(xiàn)代代藝術(shù)博物館館不可或缺的的一部分。喬凡諾尼又是是一位色彩大大師，明快的的顏色在他的的手中具有一一股魔力，他他曾經(jīng)為ALESSI設(shè)計(jì)的彩色商商品，每一期期都會(huì)出現(xiàn)在在時(shí)尚雜志和和世界各國(guó)的的本地生活版版報(bào)紙上，幾幾乎是天天曝曝光，以絕佳佳的生活拉拉拉隊(duì)之姿來(lái)給給予生活美學(xué)學(xué)更多的質(zhì)感感，對(duì)于講求求速度的現(xiàn)代代社會(huì)來(lái)說(shuō)，，有著讓人著著魔的吸引力力。喬凡諾尼為Magis設(shè)計(jì)的Yuyu椅，也同樣發(fā)發(fā)揚(yáng)了這一風(fēng)風(fēng)格。YuYu小巧而輕便，，色彩鮮艷而而且可以疊放放。一道橘黃黃點(diǎn)亮廚房，，一展碧藍(lán)扮扮靚陽(yáng)臺(tái)，即即使在豪華的的房間里，這這把體積嬌小小的椅子特有有氣質(zhì)，也是是任何物品都都無(wú)法掩蓋的的。它的恣意意將會(huì)成為你你目光的焦點(diǎn)點(diǎn)，如同喬凡凡諾尼這個(gè)人人。塑料，平常的的材料，卻擁?yè)碛兴?dú)特的的質(zhì)感和輕便便的特點(diǎn)，50厘米的椅高既既便利了成人人也方便了孩孩子。簡(jiǎn)約而明快，，亮麗卻內(nèi)斂斂。

喬凡諾諾尼為Magis設(shè)計(jì)的Yuyu椅，也同樣發(fā)發(fā)揚(yáng)了這一風(fēng)風(fēng)格。YuYu小巧而輕便，，色彩鮮艷而而且可以疊放放。一道橘黃黃點(diǎn)亮廚房，，一展碧藍(lán)扮扮靚陽(yáng)臺(tái)，即即使在豪華的的房間里，這這把體積嬌小小的椅子特有有氣質(zhì)，也是是任何物品都都無(wú)法掩蓋的的。它的恣意意將會(huì)成為你你目光的焦點(diǎn)點(diǎn)，如同喬凡凡諾尼這個(gè)人人。塑料，平常的的材料，卻擁?yè)碛兴?dú)特的的質(zhì)感和輕便便的特點(diǎn)，50厘米的椅高既既便利了成人人也方便了孩孩子。PatriciaUrquiola烏古拉烏古拉擅長(zhǎng)在在復(fù)古與流行行之間尋找到到平衡點(diǎn)，以以自然素材及及傳統(tǒng)手法表表現(xiàn)女性特有有的柔軟纖細(xì)細(xì)心思，認(rèn)為為每一樣作品品都應(yīng)該有自自己獨(dú)特的個(gè)個(gè)性及愉悅用用戶的生活。。經(jīng)她手設(shè)計(jì)計(jì)的每一樣作作品都給人春春風(fēng)拂面的溫溫暖感覺。Lowseat,同樣承襲了PatriciaUrquiola的風(fēng)格，柔軟軟、舒適、厚厚實(shí)，首先傳傳達(dá)的是安全全感，是簡(jiǎn)約約中的不簡(jiǎn)單單。似乎在傾傾訴一個(gè)女性性的故事，要要自然不要做做作，要典雅雅不要輕浮，，雍容的女性性，環(huán)抱她對(duì)對(duì)生活的愛。。這款Lowseat,線條明快、色色彩多變。采采用的是不銹銹鋼的椅腿。。這款椅子可可以使用皮套套或布套，其其中布套可以以拆洗。鋼結(jié)結(jié)構(gòu)的表面包包裹的是阻燃燃聚氨酯泡沫沫棉。Lowseat在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行行了巧妙的創(chuàng)創(chuàng)新，單從外外觀看似乎很很難實(shí)現(xiàn)，或或至少成本很很高。它由四四個(gè)方便組裝裝和儲(chǔ)存的部部件組成：兩兩個(gè)鋼管支架架，使用樹脂脂模具冷壓成成型的聚氨酯酯座面和靠背背。通過(guò)后期期工序?qū)?xì)節(jié)節(jié)的處理，最最后形成的有有機(jī)造型效果果強(qiáng)烈?？勘潮撑c座面之間間以曲面的形形式（兩個(gè)部部件接口部分分的曲率相等等）相接合，，這種接合方方式能夠簡(jiǎn)化化生產(chǎn)，降低低模具設(shè)備成成本。設(shè)計(jì)鬼鬼才——PhilippeStarckPhilippeStarck,這個(gè)于于1946年在巴巴黎出出生的的世界界頂級(jí)級(jí)設(shè)計(jì)計(jì)師，，得感感激他他身為為飛行行器設(shè)設(shè)計(jì)師師的父父親，，童年年的記記憶，，多半半是有有關(guān)父父親的的工作作室的的，他他如此此樂于于創(chuàng)造造，在在父親親的工工作室室中縫縫縫補(bǔ)補(bǔ)補(bǔ)、、切割割、粘粘合，，用砂砂紙打打磨、、分解解各種種各樣樣的物物品。。這個(gè)喜喜好，，伴其其一生生，他他延續(xù)續(xù)著兒兒時(shí)的的熱情情，改改造著著觸手手能及及的一一切。。PhilippeStarck，1968年成立立了自自己的的第一一家公公司以以后，，又于于1979年成立立了以以自己己名字字命名名的公公司。。1982年