影視藝術(shù)欣賞2課件

電影藝術(shù)欣賞CompanyLogo要求：每堂課都會欣賞一部電影；共八次課，每名同學(xué)在最后一次課之前交三篇影評才能取得成績，八部電影中的任何三部電影都可以；不可以抄襲，如發(fā)現(xiàn)雷同（相同處>>==50字），則成績不及格。CompanyLogo電影藝術(shù)欣賞獲得審美享受的審美快感和審美判斷審美快感和審美判斷：觀眾因看電影而引起的心理愉悅，和對電影作品的審美評價。即：觀眾對一部電影的體驗，感悟，欣賞與評判的精神活動、審美過程稱為電影藝術(shù)欣賞。CompanyLogo影視藝術(shù)的發(fā)展電視:晚于電影,20世紀(jì)最偉大的科技發(fā)明之一1936年英國廣播公司在倫敦成立電視臺1938年法國1939年美國,蘇聯(lián)1958年中國—北京電視臺(央視)模擬信號—數(shù)字信號;CompanyLogo綜合藝術(shù)的結(jié)晶體影視藝術(shù)是綜合藝術(shù)的結(jié)晶體;技術(shù)性:光學(xué),聲學(xué),電學(xué),物理學(xué),機械學(xué),計算機;文化性:文學(xué),傳播學(xué),表演學(xué),美學(xué),社會學(xué),心理學(xué)

(集戲劇,文學(xué),繪畫,雕塑,音樂,舞蹈,建筑之優(yōu))編劇,導(dǎo)演,演員,攝影,剪輯,美工,道具,燈光,服裝,音響,錄音,化妝.CompanyLogo要求：戲?。航梃b編劇，導(dǎo)演，表演，舞美等文學(xué)：敘事手法，結(jié)構(gòu)方式；繪畫、雕塑：造型藝術(shù)，光影，線條；音樂：抒情，節(jié)奏感（表現(xiàn)主題，抒發(fā)感情，渲染氣氛）CompanyLogo要求：社會作用：審美教育：風(fēng)光片，塑造英雄人物；審美認(rèn)識：了解社會，自然，歷史；《紅樓夢》審美娛樂：身心放松；負(fù)面影響：暴力色情，犯罪；自覺提高審美修養(yǎng)水平，抵制不健康影視作品CompanyLogo電影的表現(xiàn)手段鏡頭：長鏡頭——與蒙太奇相對特寫鏡頭——人物雙肩以上的臉或人物體的局部空鏡頭——沒有人物的畫面慢鏡頭——美好瞬間的放大和延長景別：遠景、全景、中景、近景、特寫例景別定義作用遠景遠距離拍攝所形成的視野開闊的畫面介紹環(huán)境，表現(xiàn)與環(huán)境有關(guān)的劇情內(nèi)容全景某種特定環(huán)境中的被攝主體的整體所構(gòu)成的畫面觀眾可以看清人物，也可以看見環(huán)境中景被拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面引起觀眾對人物的注意以及對人物關(guān)系的進一步分析和聯(lián)想近景被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面看清人物表情，介入情感活動特寫被拍攝主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面透視人物、境遇的關(guān)鍵性細節(jié)CompanyLogo一、電影的語言（畫面、聲音、蒙太奇）

3、蒙太奇Montage:原意為裝配、安裝；

在電影領(lǐng)域為剪輯組合。文章——詞語——修辭電影——鏡頭——蒙太奇作用：用一種方法，對分散的獨立個體進行有條理貫通的闡述一個主題，行為，闡述整部戲。電影的表現(xiàn)手段CompanyLogo蒙太奇例：①肉與蛆。軍官克扣軍餉虐待水兵，給水兵吃腐爛的生蛆和肉，水兵們不堪忍受，派代表向軍官提出抗議。②槍殺。軍艦當(dāng)局組成臨時軍法會議，決定把水兵代言人殺死。③起義。懲戒隊員拒絕執(zhí)行開槍命令，調(diào)轉(zhuǎn)槍口起義。艦上和岸上都發(fā)生斗爭。④鎮(zhèn)壓。黑海艦隊的十二艘艦船奉命前來鎮(zhèn)壓，但起義者駕駛者波將金號駛向茫茫大海。①、③、④、②CompanyLogo蒙太奇例：①肉與蛆。軍官克扣軍餉虐待水兵，給水兵吃腐爛的生蛆和肉，水兵們不堪忍受，派代表向軍官提出抗議。②槍殺。軍艦當(dāng)局組成臨時軍法會議，決定把水兵代言人殺死。③起義。懲戒隊員拒絕執(zhí)行開槍命令，調(diào)轉(zhuǎn)槍口起義。艦上和岸上都發(fā)生斗爭。④鎮(zhèn)壓。黑海艦隊的十二艘艦船奉命前來鎮(zhèn)壓，但起義者駕駛者波將金號駛向茫茫大海。CompanyLogo蒙太奇懸念大師希區(qū)柯克說：蒙太奇即懸念手段愛情片的懸念是有情人是否能終成眷屬戰(zhàn)爭片的懸念是正義是否能戰(zhàn)勝邪惡不光是將電影中的場景進行組合變換；還將鏡頭的畫面（全景、近景等）、聲音（人聲、音響）、色彩、鏡頭（長鏡頭、慢鏡頭、特寫鏡頭）進行組合，構(gòu)成一個結(jié)構(gòu)合理，完整的電影情節(jié)。

CompanyLogo蒙太奇產(chǎn)生經(jīng)歷四個階段：①梅里愛階段：一鏡到底魔術(shù)師喬治梅里埃用于變魔術(shù)將不同場景組合進行敘事②鮑特階段：技術(shù)發(fā)展特寫鏡頭不同場景間插入特寫鏡頭，并會運用交叉切換表現(xiàn)形式同時敘述兩個線索。（生動）③格里菲斯階段：電影單位由場景變?yōu)殓R頭。拍攝角度、距離、方位變化用蒙太奇產(chǎn)生了電影中的懸念、緊張氣氛、隱喻效果。CompanyLogo蒙太奇功用：⑴創(chuàng)造時間（不因鏡頭中的省略而茫然）壓縮時間，100分鐘講述幾年，幾十年的故事。例如：演員從北京坐飛機到紐約，十幾個小時，三個鏡頭“北京登機”“飛機上情況”“紐約下機”（2）創(chuàng)造空間

例如:

鏡頭1：一個射手瞄準(zhǔn)目標(biāo)

鏡頭2：一個人中彈倒下

兩個鏡頭連接起來，觀眾自然將兩個空間相連，認(rèn)為第二人倒下是由第一個射手射中。但兩個鏡頭可以是拍攝于不同的戰(zhàn)爭影片中。CompanyLogo蒙太奇CompanyLogo蒙太奇例：將凌亂的幾個場景組合成一個場景一個青年男子從左向右走來；一個青年女子從右向左走來；他們相遇，握手，青年男子用手指點；一棟有寬大石階的白色建筑；兩人一起走向臺階；在不同地點拍攝的場景，組合起來，形成一個連續(xù)的空間變化。利用觀眾錯覺，構(gòu)建統(tǒng)一整體。（4）創(chuàng)造思想1+1>2

鏡頭組意義大于單個鏡頭實際意義庫里肖夫?qū)嶒灒?/p>

從舊俄時期電影中，剪下一張沒什么表情的俄皇帝的臉，與三個不同鏡頭組接在一起。A一碗湯——一張饑渴的臉B一個女孩玩著玩具熊——慈父般的愛C一個婦女躺在棺材里——無盡的悲傷比喻，象征，

CompanyLogo蒙太奇CompanyLogo蒙太奇（5）創(chuàng)造運動：卓別林《流浪漢》①監(jiān)獄大門，看守出來貼通緝令。②一個高個子男人下河游泳，上岸后發(fā)現(xiàn)衣服沒了換成一套囚服。③火車站上，一個流浪漢穿一條長褲子走過。⑦錄音，剪輯，化妝，道具，服裝，作曲⑧制片：進程，預(yù)算，外景，物資，成本核算拍攝電影是一個浩大的工程，多部門協(xié)作，CompanyLogo蒙太奇1．?dāng)⑹旅商姘凑諉我坏那楣?jié)線索組織鏡頭。具有流暢自然、節(jié)奏分明的特點。連續(xù)性蒙太奇的連接技巧還如以下幾種方式：第一，人物式第二，動作式第三，物件式第四，相似式第五，對話式

《閃閃的紅星》

第六，畫外音式第七，音樂式第八，音響式第九，叫板式第十，反叫板式蒙太奇2．平行蒙太奇是指將不同時空或同時異地發(fā)生的兩條或兩條以上的相對獨立的情節(jié)線并列表現(xiàn)，分頭敘述并將其統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。3．交叉蒙太奇交叉蒙太奇又稱為交替蒙太奇，意指并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索具有嚴(yán)格的“同時性”，密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替展現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展會影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，線索之間相互依存、彼此促進，最后幾條線索匯合在一起。蒙太奇5對比蒙太奇對比蒙太奇就是將內(nèi)容或形式截然不同，甚至完全相反的鏡頭畫面加以組接，通過畫面間的對比、襯托，以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想?！百u火柴的小女孩”“紅樓夢”6隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進行類比，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征暗示等作用。

冰河解凍，青松，紅旗

蒙太奇7抒情蒙太奇這是在保證敘事連貫性的同時，利用這種連貫性表現(xiàn)出某種超越劇情之上的思想和情感的蒙太奇，最常見的抒情蒙太奇往往在一段敘事場面之后恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了作者與人物的情感。8心理蒙太奇心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段，它通過畫面鏡頭組接或聲畫的有機結(jié)合，形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動。

閃閃的紅星

第一個鏡頭:-----“誰干的？一字之差，兩萬斤大米全沒了！”米店老板氣急敗壞的說。

第二個鏡頭

-----“冬子干的！”一個軍人正在講鎮(zhèn)上搶米風(fēng)波。

中間巧妙的省略了很多不必要的過程。鏡頭鏡頭：構(gòu)成影視作品最基本視覺單位（攝像機從開拍到停機所拍設(shè)下的全部影像）景別：遠景、全景、中景、近景、特寫景別定義作用遠景遠距離拍攝所形成的視野開闊的畫面介紹環(huán)境，表現(xiàn)與環(huán)境有關(guān)的劇情內(nèi)容全景某種特定環(huán)境中的被攝主體的整體所構(gòu)成的畫面觀眾可以看清人物，也可以看見環(huán)境中景被拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面引起觀眾對人物的注意以及對人物關(guān)系的進一步分析和聯(lián)想近景被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面看清人物表情，介入情感活動特寫被拍攝主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面透視人物、境遇的關(guān)鍵性細節(jié)鏡頭作用

全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別

1、景別的變化帶來的是視點的變化，時而呈現(xiàn)全貌時而展示細部；時而居遠渺小如點，時而臨近占滿畫框

2、景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一；以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。

3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性

方向（一）正面---莊嚴(yán)肅穆，呆板（二）背面---含蓄，深化主題，段落結(jié)束（三）側(cè)面---關(guān)系，情感交流側(cè)面影視藝術(shù)與文學(xué)的關(guān)系

影視藝術(shù)在其發(fā)展過程中一直與文學(xué)密不可分。電影電視劇在汲取諸種藝術(shù)養(yǎng)料豐富自身綜合表現(xiàn)力的同時，獲得與文學(xué)的密切融合關(guān)系。文學(xué)中各種樣式的表達方式對電影的滲透，電影電視劇對文學(xué)的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術(shù)手段的借鑒，使得影視藝術(shù)不斷增強自身的表現(xiàn)能力，形成新的綜合藝術(shù)特質(zhì)。人物、細節(jié)、故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞一、人物（把握內(nèi)涵意義）（一）人物性格

結(jié)合周圍環(huán)境，不抽象，不孤立

例：《辛德勒名單》（二）人物動作表情，動作，眼神（三）人物語言言簡意賅（四）以影視特有手段來表現(xiàn)人物用畫面抒情《那人，那山，那狗》

用光，色彩—強光打在人臉—堅毅（五）人物關(guān)系

例：《羅門生》--借一個案子，對比，人物懦弱，強悍

《公民凱恩》--以凱恩為軸，五個與其相關(guān)的人無關(guān)系呈現(xiàn)凱恩的不同階段性格特點。影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞二、細節(jié)

電影由于攝影技術(shù)的提高及銀幕的寬大，可以使許多平常不易被人們察覺或注意的細枝末節(jié)變得更加清楚更加鮮明。（變焦移動、特寫）

例：《回民支隊》----馬本齋媽媽心愛的玉鐲—人質(zhì)—絕食----臨時手滑落，玉鐲碎---馬本齋拿到碎玉鐲（凝視，無聲勝有聲）寧為玉碎，不為瓦全

影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞細節(jié)還能起到深化主題的作用。物件細節(jié)在電影片中還有連接情節(jié)、昭示劇情的作用。玉鐲碎---馬母死

影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞三、故事、情節(jié)

故事：一切敘事藝術(shù)的第一要素。完整敘事因果聯(lián)系情節(jié)：人物性格命運發(fā)展歷史，有很多小故事事件構(gòu)成

故事因情節(jié)發(fā)生各種變化，賦予故事激情。影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞（一）開端：時間、地點、人物、事件簡明扼要，快速簡單進入劇情倒敘：結(jié)局—回顧往事順序：自然發(fā)展順序《那山，那人，那狗》插敘:接近高潮處開始，前后發(fā)展，

《沉默的羔羊》（二）發(fā)展：情節(jié)積累，全片最長

如希區(qū)柯克電影，步步設(shè)疑，一波未平，一波又起（三）高潮：矛盾沖突復(fù)雜，一觸即發(fā)（四）結(jié)局：人物命運和事件結(jié)局交待，升華

開放式和封閉式影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞四、結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是一個事物的組織方式和內(nèi)部構(gòu)造。

人物出場序列，事件比例，場面段落劃分

1、時空順序式結(jié)構(gòu)：偶爾插敘，倒敘，閃回。2、時空交錯式結(jié)構(gòu)：《蝴蝶效應(yīng)》3、時空并聯(lián)式結(jié)構(gòu)：《如果愛》《上帝也瘋狂》4、時空串聯(lián)式結(jié)構(gòu)：多事一人——寫人物一生《焦裕祿》

多人一事——《38度》非典引出多人物，不同身份，經(jīng)歷，性格構(gòu)成現(xiàn)實生活圖片電影中不同文學(xué)體裁樣式影片的欣賞一、戲劇體電影其主要特征是：第一，情節(jié)因素的完整性。第二，段落布局的嚴(yán)整性。第三，敘述進程的順時性。電影中不同文學(xué)體裁樣式影片的欣賞二、散文體電影散文式結(jié)構(gòu)影視作品有著與散文一樣的特征，“形散神聚”。具體的特征有：第一，情節(jié)的散淡性。第二，段落布局的松散性。第三，敘述的順時性。電影中不同文學(xué)體裁樣式影片的欣賞三、小說體電影小說體電影的主要特征有：第一，從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，它近似戲劇體電影，也需要有一個完整的情節(jié)。第二，從場面結(jié)構(gòu)來看，它近似散文體電影，也需要有場面的積累。第三，外在結(jié)構(gòu)松散，內(nèi)在結(jié)構(gòu)卻很嚴(yán)密。第四，從時空結(jié)構(gòu)來看，它比戲劇體電影和散文體電影享有充分的自由。電影片中的劃分和樣式：1、故事片:

由職業(yè)演員或非職業(yè)演員扮演有關(guān)角色，具有一定故事情節(jié)，包含一定主題。標(biāo)志電影發(fā)展水平，又反映復(fù)雜和豐富的人類社會。電影片中的劃分和樣式：（一）喜劇片:

運用誤會，巧合，荒誕，滑稽，夸張、諷刺手法，表達思想主題。世界最杰出喜劇大師---卓別林《淘金記》《城市之光》《摩登時代》《大獨裁者》

我國最早1913年《難夫難妻》-----------諷刺封建婚姻制度電影片中的劃分和樣式：（一）喜劇片:諷刺喜?。骸峨y夫難妻》輕喜?。骸恶R大帥》趙本山系列鬧劇片：《河?xùn)|獅吼》動作喜?。撼升埞Ψ螂娪盁o厘頭：周星馳喜劇代表《大話西游》賀歲片：馮小剛《不見不散》《沒完沒了》等

20世紀(jì)90年代，新年氣氛和百姓圖吉利電影片中的劃分和樣式：（二）驚險片：絕處逢生

探險片：人與自然較量《地心游記》《大白鯊》西部片：《可可西里》《西風(fēng)烈》恐怖片：《死神來了》災(zāi)難片：《2012》《后天》

間諜片：《諜影重重》、007系列推理片：《七宗罪》、《八面埋伏》

懸念片：希區(qū)柯克懸疑故事《蝴蝶夢》代表偵探片：《福爾摩斯探案集》電影片中的劃分和樣式：（三）武打片:表現(xiàn)中華民族氣節(jié)，愛國主義精神和高尚武德。

《葉問》《黃飛鴻》《少林寺》李小龍影響世界第一人《精武門》成龍《醉拳》電影片中的劃分和樣式：（四）歌舞片:表演上音樂舞蹈占比重大

金凱瑞《雨中曲》，《音樂之聲》，《紅磨坊》

印度電影：與佛文化有關(guān)《大篷車》《三個白癡》

（寶萊塢）---利用光線，MTV技術(shù)方法，精致

電影片中的劃分和樣式：2、科教片：傳播知識為主科學(xué)性，可觀賞性

動物世界，人與自然，栽培木耳技術(shù)，如何做面食等等電影片中的劃分和樣式：3、記錄片：真人真事與故事片區(qū)別：不用演員扮演，不任意改變地點環(huán)境。

文獻：兵馬俑時事：《國慶閱兵》傳記：《魯迅》《毛澤東》地理：《長城》土族風(fēng)情電影片中的劃分和樣式：4、美術(shù)片：寓言，童話，故事夸張表演

動畫：《米老鼠和唐老鴨》《花木蘭》

3D《玩具總動員》宮崎駿動畫木偶：《阿凡提》剪紙：《人參娃娃》折紙片電影評論電影的三重價值：

1、作為大眾文藝樣式的觀賞性（體現(xiàn)個性，藝術(shù)創(chuàng)造力）

2、實現(xiàn)利潤，擴大再生產(chǎn)的商品性（實現(xiàn)經(jīng)濟價值）

3、意識形態(tài)載體的工具性（適應(yīng)社會需要的思想性）對人類生活的影響：

以語言為載體——以文字為載體——以數(shù)字音像為載體

作用：

是實現(xiàn)三重價值的重要手段

影視觀賞者需要影視評論——橋梁影視創(chuàng)作者需要影視評論——定位影視評論是影視文化的導(dǎo)向標(biāo)；國外—票房；國內(nèi)—社會性；

電影評論電影評論角度：思想評論/人物評論

1、評主題力求有獨到見解，深入挖掘

如：《秋收起義》反映秋收起義歷史，成功刻畫毛澤東形象，馬列主義與中國革命結(jié)合，農(nóng)村包圍城市路線另一角度：影片反映毛澤東作為一個杰出領(lǐng)袖，毛澤東思想在斗爭中成長發(fā)展的歷史原因及過程。電影評論2、評現(xiàn)實意義與評主題有關(guān)，側(cè)重現(xiàn)實作用如：《美麗的大腳》《當(dāng)幸福來敲門》

《離開雷鋒的日子》1996年百花獎

電影評論3、觀后感

聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，褒揚先進，批評落后或自我對照，尋找差距，激勵鞭策

大多針對對自己觸動最大，感受最真之處。寫作時間短，時效性強。切忌：故事簡介+自我對照抽出一個話題，離開影片，跑題電影評論4、人物評論——普遍

單一人物評論或同一類人物評論，不同人物評論

如：《當(dāng)幸福來敲門》主人公從形象到個性由表及里的分析，才能真正突出出主人公意志力的堅強以及對自己家庭，親人，理想的負(fù)責(zé)人。更可以挖掘一下原因。電影評論

5、美學(xué)評論（樣式，情節(jié)，鏡頭，主題歌，風(fēng)格）

如：《甲方乙方》喜劇樣式將馮氏幽默的同類作品《沒完沒了》《大腕》《不見不散》等對比；將同時期戲劇和不同時期不同國家的喜劇對比，人物性格塑造，喜劇笑點效果對比。

如：《美國往事》修辭手法的運用，夸張，對比，懸念等手法如何運用的。

如：《葉問》武打效果與燈光，音樂，節(jié)奏配合演繹出來的效果注意要點1、口子要小。

宜從一個具體的點上切入，以便集中筆力評得到位，評得透徹。2、要有獨到的見解．

人云亦云，老調(diào)重彈，是評論文章的大忌．好的影視評論往往從別人不太注意的地方或是與許多人觀點不一致之處入筆，亮出自己的獨到見解。3、要以理服人。

無論是評某部電影、某個電視節(jié)目，還是評某個導(dǎo)演、演員、節(jié)目主持人，都要實事求是，切忌意氣用事。只要依據(jù)充分，言辭上適當(dāng)尖銳一點，帶一點雜文的筆調(diào)，那是另一回事。4、篇幅要短。

筆力集中，因此決定了它的篇幅也應(yīng)該是比較短小的。一般是幾百字，或是千字左右為宜，長一點的也不要超過1500字5、投稿要及時。

如果向報刊投稿，還要顧及到時間問題。一部電影，剛上映，抓緊看，一兩天內(nèi)完稿，用電子郵件寄出。時間一長，大家對這個電影已經(jīng)沒有印象了，誰還要看你的評論？影評范例《那山，那人，那狗》影評借用電影中旁白的話串述劇情：

我的父親是大山里的郵差，因為要翻山越嶺徒步每次出門收發(fā)鄉(xiāng)親們的信件就要好長一段時間，而回家后卻休息不了多久又得重新上路，周而復(fù)始。因為缺乏溝通和理解，自打我小時候起我就和父親有深深的隔閡。父親在數(shù)十年的勞累中落下不少病，終于有一天，縣里的局長讓父親退休好安養(yǎng)身體，父親放心不下別人來走那條坎坷的郵路和給鄉(xiāng)親們送郵件，于是讓我接他的班。第一次上班走郵路，其實就是父親在大山中開辟出來的郵路，滿以為父親做的不過是一件很平凡而簡單的事，父親卻執(zhí)意要送我一程，陪我走過這第一次來去三天時間的郵路陪了父親許多年的忠實的家狗“老二”也一起來了。在路上，我漸漸地感動多年來我對父親的了解太少，誤會太多，而那條郵路不僅坎坷而且父親和許多鄉(xiāng)親們有不少微妙的關(guān)系。在背父親趟過一條小河前，我終于情不自禁的叫了他一聲“爸”，父親很開心，而他的腳就是因為無數(shù)次在這條和類似于這條的小河中落下疾病......山里人為什么要住在山里？（兒子）因為他們是神仙的后代。（父親）離開了這里一輩子都想家，……

住在山里，就像腳放在鞋里，舒服?。赣H）

我在想：再不用過多久，我們的下一代還能體會了這種感動么？當(dāng)我們生活在城市，脫離了農(nóng)村戶口，脫離了那種自以為的貧窮，過上了我們自以為大城市人的幸福生活，我們失去了什么？我們又得到了什么？生活在這喧囂的世界，人們的腳步匆匆追趕，似乎很難再找到一份寧靜的天空讓我們的心靈回歸.

那山那人那狗是一幅以親情為軸的純美畫卷，一路走來，兒子和父親的心越走越近。穿插其中的是年輕時的父親母親的愛；是母親離開山里后的鄉(xiāng)愁；還有那母親帶著兒子佇立橋頭的等待；兒子一人出門時父親母親憐惜關(guān)愛的眼神。每一幕都是能擊中心靈深處最柔軟地方的感動..影片自始自終都是淡淡的敘事劉燁父親母親安靜自然的表演舒緩柔和不時響起的旁白也是讓人感動的源泉

《那山，那人，那狗》影評融進自我：《那山，那人，那狗》影評記憶最深的是兒子背負(fù)父親過河這一段：‘‘村里的老人說：背得動爹，兒子就長成了。小時侯覺得我爸特高大，還擔(dān)心自己時候才能背得動他，結(jié)果小學(xué)沒畢業(yè)個子就比爸高了。’’接著鏡頭轉(zhuǎn)到小時侯兒子騎在父親脖子上走在街上，那一刻父親熱淚盈眶…還有最讓人動容的是兩次突然高昂的音樂。那兩個瞬間讓人熱淚盈眶感動而振奮！一次是父子共眠時伴著父親欣慰的笑容出現(xiàn)一次是影片最后父親將狗推向兒子的那一刻

那山那人那狗就是一條路這條路上有親情愛情希望責(zé)任和人生......感情色彩深，觀點鮮明：電影公司片頭1、華納兄弟影片公司-WarnerBros.PicturesCo.(美國)

電影公司片頭2、派拉蒙影業(yè)公司-ParamountPictures,Inc.(美國)

電影公司片頭

3、索尼影視娛樂有限公司-SonyPicturesEntertainment(美國)電影公司片頭

4、哥倫比亞影業(yè)公司-ColumbiaPicturesCorp.(美國）電影公司片頭5、20世紀(jì)福克斯電影公司-TwentiethCentury-FoxFilmCorporation(美國）

電影公司片頭6、環(huán)球影業(yè)UniversalPicturesCo.(美國）

電影公司片頭7、米高梅

Metro-Goldwyn-Mayer(美國）

電影公司片頭8、迪士尼-TheWaltDisneyCompany（美國）電影公司片頭9、夢工廠-DreamWorksSKG(美國）

電影公司片頭

10、皮克斯動畫工作室-PixarAnimationStudios(美國）

電影公司片頭11、新線電影公司NewLineCinema(美國)

電影公司片頭12、頂峰娛樂公司ummitEntertainment

電影公司片頭13、焦點電影公司FocusFeatures

電影公司片頭14、三星電影公司TriStarPictures

電影公司片頭15、嘉禾影業(yè)公司（香港）電影公司片頭16、銀河映像（香港）電影公司片頭17、永盛電影公司：

電影公司片頭電影公司片頭18、寰亞

電影公司片頭19、華誼兄弟

國際電影節(jié)

全世界六大洲六十多個國家和地區(qū)單獨舉辦或輪流舉辦的各種名目的國際電影節(jié)已超過三百個

歐洲是國際電影節(jié)的發(fā)源地，現(xiàn)有24個國家先后舉辦過144個電影節(jié)。其中意大利27個，法國26個，西班牙23個；三個國家共76個，占歐洲總數(shù)的一半左右。

奧斯卡”只是美國本國的電影獎而已世界A級國際電影節(jié)共有11個：

法國戛納國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1939年，每年5月10日至21日,最高獎為金棕櫚獎；

德國柏林國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1951年，每年2月7日至18日，最高獎為金熊獎；

意大利威尼斯國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1931年，每年8月30日至9月9日，最高獎為金獅獎；

西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)：創(chuàng)辦1953年，每年9月21日至30日，最高獎金貝殼獎；

日本東京國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1985年，每年10月28日至11月5日，最高獎為東京大獎；

俄羅斯莫斯科國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1959年，每年7月16日至29日，最高獎為圣.喬治獎；

捷克卡羅維法利國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1946年，每年7月5日至15日，最高獎為水晶球獎；

埃及開羅國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1976年，每年11月7日至18日，最高獎為金字塔獎；

中國上海國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1993年，今年起每年6月上旬，最高獎為金爵獎；

加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)：創(chuàng)辦于1977年，每年8月25日至9月4日，最高獎美洲大獎；

阿根廷馬塔布拉塔國際電影節(jié)：創(chuàng)辦1989年，每年11月6日至25日，最高獎金樹商陸?yīng)?。五大國際電影節(jié)：法國戛納電影節(jié)、德國的柏林電影節(jié)、意大利的威尼斯電影節(jié)、加拿大的蒙特利爾電影節(jié)捷克的卡羅維發(fā)利電影節(jié)

中國四大電影節(jié)：上海國際電影節(jié)金雞百花電影節(jié)中國長春電影節(jié)珠海電影節(jié)

中國電影四大獎：大眾電影百花獎，中國電影金雞獎，中國電影華表獎，臺灣金馬獎；