中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇發(fā)展

關(guān)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇發(fā)展第一頁，共三十九頁，2022年，8月28日

1915年9月，《新青年》創(chuàng)刊，一場(chǎng)轟轟烈烈的對(duì)傳統(tǒng)文化予以猛烈批判的新文化運(yùn)動(dòng)逐步興起。

《新青年》雜志社在1917、1918兩年間展開了對(duì)舊劇的批判。

1918年，《新青年》推出《易卜生專號(hào)》，介紹挪威現(xiàn)實(shí)主義戲劇大師易卜生，胡適發(fā)表了影響廣泛的《易卜生主義》。1919年，胡適模仿易卜生社會(huì)問題劇《娜拉》創(chuàng)作了《終身大事》。至此，在各種戲劇思潮中，現(xiàn)實(shí)主義占據(jù)了主導(dǎo)地位。第二頁，共三十九頁，2022年，8月28日

二、20世紀(jì)20年代的中國(guó)戲劇由于“五四”時(shí)期對(duì)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的大力倡導(dǎo)，易卜生社會(huì)問題劇與當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)實(shí)際在精神上的契合，“五四”劇壇上首先出現(xiàn)的是一批社會(huì)問題劇。本時(shí)期的戲劇文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義為主，同時(shí)借鑒了王爾德、奧尼爾、斯特林堡、梅特林克等人的唯美主義、表現(xiàn)主義、象征主義的現(xiàn)代主義創(chuàng)作也開始出現(xiàn)，多元化的戲劇創(chuàng)作格局逐步形成。本時(shí)期仍然出現(xiàn)了田漢、郭沫若、丁西林等優(yōu)秀的戲劇家。田漢（1898——1968），郭沫若（1892——1978），丁西林（1893——1974）。第三頁，共三十九頁，2022年，8月28日

三、20世紀(jì)30年代的中國(guó)戲劇

在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，整個(gè)文藝界發(fā)起了一場(chǎng)“革命文學(xué)”運(yùn)動(dòng)。1930年，“中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”成立，后改組為“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱“劇聯(lián)”），總部設(shè)在上海。在左翼戲劇運(yùn)動(dòng)之外，一批戲劇家在中國(guó)戲劇走向現(xiàn)代化做出了重要貢獻(xiàn)。除洪深外，本時(shí)期涌現(xiàn)出了唐槐秋、馬彥祥、章泯、陳鯉庭、賀孟斧、史東山等著名戲劇導(dǎo)演；出現(xiàn)了金山、趙丹、鄭君里、白楊、舒繡文等優(yōu)秀戲劇演員。第四頁，共三十九頁，2022年，8月28日

在話劇文學(xué)方面，曹禺的《雷雨》、《日出》，田漢的《回春之曲》、李健吾（1906——1982）的《這不過是春天》，夏衍的《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作陸續(xù)問世。曹禺（1910——1996），原名萬家寶，他先后創(chuàng)作了《雷雨》（1933年）、《日出》（1935年）、《原野》（1937年）、《北京人》（1940年）、《家》（1942年）等一系列具有廣泛影響的作品。左翼戲劇家夏衍（1900——1995），創(chuàng)作出了《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作。第五頁，共三十九頁，2022年，8月28日四、20世紀(jì)40年代的中國(guó)戲劇

1937年，隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)，文藝界掀起了轟轟烈烈的抗日救亡熱潮，其中戲劇隊(duì)伍最為活躍。滬、寧失守后，大批戲劇工作者紛紛涌向武漢。1937年12月31日，中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)在武漢宣告成立。從1941年起，在重慶的戲劇工作者組織了一年一度的“霧季公演”，四屆“霧季公演”共演出大型話劇150臺(tái)以上。第六頁，共三十九頁，2022年，8月28日1942年5月毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱“延講”）的發(fā)表，為黨的文藝事業(yè)指明了方向。賀敬之等創(chuàng)作出了第一部民族歌劇《白毛女》。在歷史劇《屈原》中，郭沫若以浪漫主義的筆法，精心刻畫了古代偉大詩(shī)人、政治家屈原志浩偉岸的高貴品質(zhì)，表現(xiàn)了屈原憂國(guó)憂民的偉大情懷，深刻地揭示了知識(shí)分子報(bào)國(guó)無門、反遭迫害的民族悲劇與只是分子的精神悲劇。第七頁，共三十九頁，2022年，8月28日

五、“十七年”及“文革”期間的中國(guó)戲劇建國(guó)后到“文革”前“十七年”間，戲劇與政治、戲劇與社會(huì)生活的聯(lián)系進(jìn)一步加強(qiáng)。在新的社會(huì)政治形勢(shì)下，中國(guó)文藝界的主要工作是“致力于傳播延安文藝整風(fēng)確立的“文藝新方向”，并隨著政治、軍事斗爭(zhēng)的勝利，促成其在全國(guó)范圍的推廣，以達(dá)到理想的文學(xué)形態(tài)的“一體化”的實(shí)現(xiàn)”。第八頁，共三十九頁，2022年，8月28日

“十七年”中國(guó)戲劇置身于輕視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的社會(huì)文化語境中。曹禺、田漢、夏衍、郭沫若等建國(guó)前成就卓著的戲劇大家也鮮有成功之作。表現(xiàn)軍事戰(zhàn)線革命斗爭(zhēng)的有《沖破黎明前的黑暗》《萬水千山》《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》《槐樹莊》《兵臨城下》《東進(jìn)序曲》《霓虹燈下的哨兵》等。取得了高的藝術(shù)成就的是《蔡文姬》《關(guān)漢卿》等歷史劇。還有《同甘共苦》《洞簫橫吹》《布谷鳥又叫了》《枯木逢春》《年青的一代》等。老舍（1899——1966）于1957年創(chuàng)作的《茶館》，以北京城里一個(gè)名為裕泰的茶館在五十年內(nèi)經(jīng)歷三個(gè)時(shí)期（戊戌變法后的清末，軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）。第九頁，共三十九頁，2022年，8月28日1966年11月28日，“中央文革”小組組長(zhǎng)康生，在“中央文化革命領(lǐng)導(dǎo)小組”召開的“首都文藝界無產(chǎn)階級(jí)文化革命大會(huì)”上宣布了江青親自培育的“革命樣板戲”名單：京劇《紅燈記》71年、《智取威虎山》70年、《海港》73年、《沙家浜》71年、《奇襲白虎團(tuán)》72年，芭蕾舞劇《白毛女》72年、《紅色娘子軍》72年，交響音樂《沙家浜》72年等，這就是后來所謂的八個(gè)樣板戲。

1974年至75年還拍攝了京劇《龍江頌》、《杜鵑山》《平原作戰(zhàn)》、《紅色娘子軍》、《磐石灣》、《紅云崗》，鋼琴伴唱《紅燈記》，芭蕾舞劇《沂蒙頌》《草原兒女》等。第十頁，共三十九頁，2022年，8月28日六、文革后“傳統(tǒng)回歸期”的中國(guó)戲劇

1976年文革結(jié)束，全黨的工作重心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)，改革開放拉開帷幕。十年動(dòng)亂后的反思，戲劇家們創(chuàng)作了一大批批判“四人幫”、歌頌革命領(lǐng)袖的作品。金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、宗福先的《于無聲處》等，反映了黨和人民同“四人幫”的殊死斗爭(zhēng)，勾勒出“四人幫”的丑惡面目，表現(xiàn)了人民群眾的極大憤慨；蘇叔陽的《丹心譜》、白樺的《曙光》、喬羽、王樹元的《楊開慧》、丁一三的《陳毅市長(zhǎng)》等，深入刻畫了無產(chǎn)階級(jí)革命家形象，沒有神話他們，而是通過一些富有感染力的場(chǎng)景，傳神的細(xì)節(jié)描寫塑造出形象鮮明、個(gè)性飽滿的領(lǐng)袖形象，取得了一定的藝術(shù)成就。第十一頁，共三十九頁，2022年，8月28日

戲劇觀念開始變革。

這時(shí)期，易卜生的寫實(shí)主義編劇法與斯坦尼斯拉夫斯基幻覺式寫實(shí)主義表導(dǎo)演體系開始受到挑戰(zhàn)，人們無法再用某種絕對(duì)原則或封閉式理念來觀察中國(guó)社會(huì)與文化，在文藝領(lǐng)域，追求矛盾性、多元性成為當(dāng)代文藝的突出特征。另一方面，戲劇觀眾逐年減少，出現(xiàn)了多演多賠、少演少賠、不演不賠的慘淡局面，戲劇出現(xiàn)了生存危機(jī)。在內(nèi)外雙重危機(jī)中，戲劇開始了艱難的探索歷程。西方現(xiàn)代主義思潮打開了戲劇家的視野，為中國(guó)戲劇的探索發(fā)展提供了豐富寶貴的思想資源。第十二頁，共三十九頁，2022年，8月28日

如布萊希特、梅耶荷德、格洛托夫斯基、彼得·布魯克等人戲劇思想。布萊希特，德國(guó)劇作家、戲劇理論家、導(dǎo)演、詩(shī)人。1898年2月10日出生在巴伐利亞州的奧格斯堡。父親是一家造紙工廠的經(jīng)理。布萊希特曾任德意志民主共和國(guó)藝術(shù)科學(xué)院副院長(zhǎng)，榮獲1951年國(guó)家獎(jiǎng)金和1955年列寧和平獎(jiǎng)金?！罢胬硎菚r(shí)間的孩子，不是權(quán)威的孩子?！奔词遣既R希特的名言。第十三頁，共三十九頁，2022年，8月28日

梅耶荷德，俄國(guó)導(dǎo)演，演員，戲劇理論家。1874年2月9日生于奔撒城一日耳曼后裔家庭，1940年2月2日殉難，蘇共二十大后平反。1913年他的論著《論戲劇》問世，提出了與寫實(shí)主義戲劇分庭抗禮的假定性戲劇理論。1923年，他創(chuàng)辦的劇院正式命名為梅耶荷德劇院。此后，在這家劇院上演了由他執(zhí)導(dǎo)的《怒吼吧，中國(guó)!》、《臭蟲》、《澡堂》、《序曲》等具有現(xiàn)實(shí)革命內(nèi)容的劇作。與此同時(shí)，也悉心導(dǎo)演了一批古典名?。簥W斯特洛夫斯基的《森林》、果戈理的《欽差大臣》、格里鮑耶陀夫的《智慧的痛苦》、小仲馬的《茶花女》等。第十四頁，共三十九頁，2022年，8月28日

這些演出鮮明地顯示了梅耶荷德的藝術(shù)追求。梅耶荷德認(rèn)為，一切戲劇藝術(shù)的最重要本質(zhì)是它的假定性。他廣泛使用的舞臺(tái)新形式，如不閉大幕、公開檢場(chǎng)、燈光特寫等，都是借助假定性解放舞臺(tái)的藝術(shù)手段。他還認(rèn)為，導(dǎo)演藝術(shù)是一種獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)，“導(dǎo)演是舞臺(tái)演出的作者”。他在導(dǎo)演古典名劇時(shí)常結(jié)合時(shí)代精神對(duì)劇本作嶄新的解釋。

第十五頁，共三十九頁，2022年，8月28日

格洛托夫斯基（1933～1999）波蘭導(dǎo)演，戲劇家。曾在克拉科夫戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后赴莫斯科戲劇學(xué)院表演系進(jìn)修?；夭ㄌm后曾在克拉科夫老劇院和波茲南波蘭劇院擔(dān)任導(dǎo)演。格洛托夫斯基打破戲劇演出的傳統(tǒng)模式，力圖使演員和觀眾建立更親密的關(guān)系。他取消了舞臺(tái)和觀眾座席的界限，使觀眾置身于整個(gè)演出活動(dòng)中。他還要求演員有高超的表演藝術(shù)，因而制訂了一套演員的訓(xùn)練方法，使演員在與觀眾的交流和接觸中完成真實(shí)的戲劇動(dòng)作。他的這種實(shí)驗(yàn)和革新被稱為質(zhì)樸戲?。ㄓ肿g為貧窮戲劇）。他的實(shí)驗(yàn)活動(dòng)在60～70年代受到歐美各國(guó)戲劇界的推崇，曾風(fēng)靡一時(shí)。

第十六頁，共三十九頁，2022年，8月28日

彼得?布魯克（PeterBrook，1925—

）被譽(yù)為現(xiàn)代戲劇實(shí)驗(yàn)之父，后現(xiàn)代主義戲劇導(dǎo)演的先驅(qū)，一位極富創(chuàng)造力的天才。出生于倫敦，牛津大學(xué)碩士，大學(xué)期間他創(chuàng)建了牛津大學(xué)電影社。他曾在皇家莎士比亞劇院擔(dān)任導(dǎo)演，現(xiàn)在領(lǐng)導(dǎo)著位于巴黎的國(guó)際戲劇研究中心。在60多年的創(chuàng)作生涯中，布魯克導(dǎo)演了大量戲劇、電影和電視劇。通過他奠基性的作品《李爾王》、《馬拉/薩德》、《仲夏夜之夢(mèng)》等等，特別是《摩訶婆羅多》，徹底顛覆了演員和導(dǎo)演思考戲劇的方式。

第十七頁，共三十九頁，2022年，8月28日

彼得·布魯克被譽(yù)為國(guó)際劇場(chǎng)大師。

【美】瑪格利特?克勞登著《彼得·布魯克訪談錄》，在這本書里，這位不懈的探索者和作者毫無拘束地談?wù)撝闹饕髌?，比如，《仲夏夜之?mèng)》、巴黎中心的建立、他在伊朗和非洲旅行的經(jīng)歷、他里程碑式的戲劇《摩訶婆羅多》，還有他的電影作品《與非凡男子的相遇》等，話題涉及性、政治、父親和哲學(xué)等。彼得·布魯克的作品捕獲了全世界觀眾的心，因而，他也被公認(rèn)為是當(dāng)今西方戲劇界最重要的導(dǎo)演。第十八頁，共三十九頁，2022年，8月28日

七、20世紀(jì)80年代的中國(guó)戲劇

20世紀(jì)80年代初期的探索戲劇幾年間，取得了令人矚目的成績(jī)。

《絕對(duì)信號(hào)》（1982年，高行?。?、《車站》（1983年，高行?。ⅰ妒鍢峨x婚案的調(diào)查剖析》（1983年，劉樹綱）、《野人》（1985年，高行?。ⅰ兑粋€(gè)死者對(duì)生者的訪問》（1985年，劉樹綱）、《WM（我們）》（1985年，王培公）、《魔方》（1985年，陶駿等）、《紅房間·白房間·黑房間》（1986年，馬中駿等）。第十九頁，共三十九頁，2022年，8月28日

戲劇家們接受了戲劇假定性的觀念，對(duì)戲劇真實(shí)性有了更深刻的理解，不再追求生活逼真的幻覺性效果，突破了戲劇時(shí)間——情節(jié)主線的結(jié)構(gòu)模式，情節(jié)發(fā)展、戲劇時(shí)空可以根據(jù)主題構(gòu)思需要自由地轉(zhuǎn)換。故事鏈的松動(dòng)大大地豐富了戲劇表現(xiàn)力?；貞洝⑿撵`感應(yīng)、幻象、內(nèi)疚的往事等虛寫的部分被推到前臺(tái)，獲得舞臺(tái)生命，給觀眾以形象直觀的感受，從而形成電影式的虛寫剪輯的表現(xiàn)效果。第二十頁，共三十九頁，2022年，8月28日

在《絕對(duì)信號(hào)》中，黑子、車匪與小號(hào)、車長(zhǎng)之間，黑子、蜜蜂、小號(hào)之間，表面上彼此相安無事，內(nèi)心卻進(jìn)行著緊張激烈的交鋒，大量幻覺、想象、回憶，與現(xiàn)實(shí)戲劇交融在一起，戲劇時(shí)空變得變幻莫測(cè)。第二十一頁，共三十九頁，2022年，8月28日

與情節(jié)“散文化”相聯(lián)系的是，探索戲劇的矛盾沖突被弱化。劇作家不再突出人與人之間激烈緊張的戲劇性沖突，而是凸現(xiàn)人在社會(huì)與歷史文化語境中德心理與行為，探索戲劇不再對(duì)環(huán)境與人物性格進(jìn)行精雕細(xì)刻，而更注重其類型化與普遍性的特征。第二十二頁，共三十九頁，2022年，8月28日

探索戲劇推向巔峰，標(biāo)志著探索戲劇最高成就的是《狗兒爺涅槃》（1986年，錦云）、《桑樹坪紀(jì)事》（1987年，陳子度、楊健、朱曉平根據(jù)朱曉平小說《桑樹坪紀(jì)事》、《桑塬》、《福林和他的婆姨》綜合改編）與《灑滿月光的荒原》（1987年，李龍?jiān)疲５诙?，共三十九頁?022年，8月28日八、20世紀(jì)90年代的中國(guó)戲劇與80年代相比，主流意識(shí)形態(tài)對(duì)戲劇的影響進(jìn)一步弱化，商業(yè)化、通俗化成為90年代戲劇重要的特征。本時(shí)期實(shí)驗(yàn)戲劇仍在繼續(xù)發(fā)展。但地域范圍大大縮小，主要集中在北京和上海等中心市。90年代，產(chǎn)生了一些優(yōu)秀劇目。過士行的“閑人三部曲”（《魚人》、《鳥人》、《棋人》）中，通過描繪現(xiàn)代人“閑人”式的真實(shí)生存狀態(tài)，揭示了世界是荒誕的，人生追求是虛無的深刻主題。第二十四頁，共三十九頁，2022年，8月28日

本時(shí)期，戲劇家們還會(huì)一些中外戲劇名著重新進(jìn)行了舞臺(tái)闡釋。這些名著主要有《等待戈多》、《哈姆雷特》、《死無葬身之地》、《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》、《浮士德》、《三姊妹》、《茶館》、《雷雨》、《家》、《原野》、《北京人》等。孟京輝在90年代導(dǎo)演了《思凡》《我愛XXX》《戀愛的犀?！贰兑粋€(gè)無政府主義者的意外死亡》《盜版浮士德》等一批引人注目的戲劇作品。張廣天、田沁鑫等人先鋒實(shí)驗(yàn)系列作品。第二十五頁，共三十九頁，2022年，8月28日

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，小劇場(chǎng)話劇、先鋒、實(shí)驗(yàn)話劇、明星版話劇如雨后春筍。

2002年至2007年，文化部、財(cái)政部推出了五十部“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，其中話劇有《商鞅》《萬家燈火》《生死場(chǎng)》《虎踞鐘山》《凌河影人》《黃土謠》《父親》《紅領(lǐng)巾》《立秋》《天籟》《我在天堂等你》《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》《檸檬黃的味道》《寶貝兒》十四部。

第二十六頁，共三十九頁，2022年，8月28日

中國(guó)戲劇獎(jiǎng)

中國(guó)戲劇獎(jiǎng)是2005年全國(guó)文藝新聞出版評(píng)獎(jiǎng)?wù)D后經(jīng)中宣部正式批準(zhǔn)，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)主辦的全國(guó)性戲劇藝術(shù)綜合獎(jiǎng)項(xiàng)，下設(shè)：1.中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)；2.中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)；3.中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·校園戲劇獎(jiǎng)、4.中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；5.中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)；6.中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)。每?jī)赡暝u(píng)選一次。第二十七頁，共三十九頁，2022年，8月28日

梅花獎(jiǎng)（中國(guó)戲劇獎(jiǎng)之一）

1983年，針對(duì)戲劇界青黃不接而一些青年才俊雖然嶄露頭角卻不得其門而出的嚴(yán)峻形勢(shì)，戲劇界一些有識(shí)之士通過中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)所屬的《戲劇報(bào)》(現(xiàn)在的《中國(guó)戲劇》雜志)發(fā)起“梅花獎(jiǎng)”的評(píng)選?！懊坊í?jiǎng)”取“梅花香自苦寒來”之意，旨在表彰戲劇舞臺(tái)上的優(yōu)秀演員，促進(jìn)我國(guó)戲劇表演水平的提高，加強(qiáng)觀眾與戲劇創(chuàng)作活動(dòng)的聯(lián)系。第二十八頁，共三十九頁，2022年，8月28日

曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)（中國(guó)戲劇獎(jiǎng)之一）在20世紀(jì)80年代出現(xiàn)的戲劇獎(jiǎng)中，“梅花獎(jiǎng)”針對(duì)的是舞臺(tái)表演，而“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”針對(duì)的則是劇本創(chuàng)作?！安茇畱騽∥膶W(xué)獎(jiǎng)”由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦，劇協(xié)和《劇本》雜志社共同承辦，是專就優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作所進(jìn)行的全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)，代表了我國(guó)戲劇創(chuàng)作最高水準(zhǔn)。它的前身是1980年創(chuàng)辦的“全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”。1994年，為紀(jì)念偉大的戲劇家曹禺，該獎(jiǎng)項(xiàng)更名為“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”。目前每年評(píng)選一次，每屆評(píng)出10個(gè)正式獎(jiǎng)和10個(gè)提名獎(jiǎng)。第二十九頁，共三十九頁，2022年，8月28日文華獎(jiǎng)

“文華獎(jiǎng)”的評(píng)選始于1991年。它是中華人民共和國(guó)文化部主辦的專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)政府獎(jiǎng)。文華和文化諧音，也是文藝精華的意思。和