良渚博物院建筑欣賞-課件

良渚博物院賞析良渚博物院賞析良渚文化良渚文化存續(xù)之間約為距今5300年至4200年前，屬于新石器時(shí)代，該文化遺址最大的特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有壁、琮、冠形三叉形玉器、玉鐲、玉管、玉珠、柱形玉玉帶及環(huán)等。玉器是良渚先民所創(chuàng)造的物質(zhì)文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器，達(dá)到中國(guó)史前玉器文化之高峰。專家們稱：中國(guó)文明的曙光是從良渚升起的。良渚文化良渚文化存續(xù)之間約為距今5300年至4200年前，屬良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設(shè)計(jì)理念，由不完全平行的四個(gè)長(zhǎng)條形建筑組成，被稱為“收藏珍寶的盒子”。整個(gè)建筑凸顯簡(jiǎn)約、粗獷、厚重、大氣的特征。此頁(yè)圖片出處：良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設(shè)計(jì)理念，戴衛(wèi)·奇普菲爾德如同英國(guó)紳士做派一樣，他把自己傳統(tǒng)、低調(diào)以及內(nèi)斂的性格融入了他的作品中。他的建筑，初看并不獨(dú)特，細(xì)看方才覺(jué)出，平凡的表象下隱藏的種種深意。這位享譽(yù)世界的建筑大師，偏愛(ài)素色主義，主張“少即是多”，“用陽(yáng)光充滿空間”的極簡(jiǎn)主義建筑哲學(xué)。他的建筑，在禪意素凈之外，還在于極力貼近當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境，和狂放不羈的后現(xiàn)代建筑相比，散發(fā)傳統(tǒng)建筑的獨(dú)特魅力。良渚博物院設(shè)計(jì)師戴衛(wèi)·奇普菲爾德如同英國(guó)紳士做派一樣，他把自己傳統(tǒng)、低調(diào)以及博物院區(qū)位關(guān)系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區(qū)良渚鎮(zhèn)美麗洲公園，簡(jiǎn)單大方的長(zhǎng)條形建筑在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于藍(lán)天白云間，讓人強(qiáng)烈地感受到一種藝術(shù)與自然、歷史與現(xiàn)代的和諧融和。博物院區(qū)位關(guān)系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區(qū)良渚鎮(zhèn)美麗洲公博物院周?chē)h(huán)境良博路與美麗洲路交叉口，可見(jiàn)美麗洲公園的石碑

美麗洲路上，沿路再走過(guò)去便是良渚博物館

良渚博物館地處綠化很好的美麗洲公園內(nèi)。博物院周?chē)h(huán)境良博路與美麗洲路交叉口，可見(jiàn)美麗洲公園的石碑博物院周?chē)h(huán)境博物館是處在美麗洲公園內(nèi)的，優(yōu)美的環(huán)境和簡(jiǎn)單樸素的建筑相得益彰，既是環(huán)境襯托了建筑的莊嚴(yán)，也是建筑使環(huán)境不是那么的虛幻，而是匠心獨(dú)運(yùn)的別有一番“柳暗花明又一村”的意境博物院周?chē)h(huán)境博物館是處在美麗洲公園內(nèi)的，優(yōu)美的環(huán)境和簡(jiǎn)單樸博物院周?chē)h(huán)境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹(shù)叢中的良渚博物館美麗洲公園與博物院之間隔著一條水域博物院周?chē)h(huán)境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹(shù)叢中的良渚博物博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，簡(jiǎn)單樸素卻又不失其莊嚴(yán)大氣。從公園進(jìn)入博物院需通過(guò)一座大石橋，簡(jiǎn)約大方，與公園的閑情逸致過(guò)渡和諧，通往此入口的主要為一些步行的游客。博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，博物院周?chē)h(huán)境（次入口）

穿過(guò)美麗洲公園與石橋進(jìn)入的是一個(gè)次入口，能直接望見(jiàn)植滿綠樹(shù)的中庭空間，以及博物院干凈大氣的外墻。墻體與入口的虛實(shí)關(guān)系加上入口與內(nèi)庭光線的虛實(shí)強(qiáng)弱關(guān)系，給人以一種視覺(jué)沖擊和新奇感。博物院周?chē)h(huán)境（次入口）穿過(guò)美麗洲公園與石橋博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達(dá)良渚博物館，可從主入口進(jìn)入，此路人流主要為駕車(chē)族或旅行團(tuán)等。在現(xiàn)代化的馬路和車(chē)輛的氛圍中，良渚博物院同樣很好地融入其中。其石塊外墻就像是對(duì)于現(xiàn)代的延伸。有其堅(jiān)毅與忍耐。博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達(dá)良渚博博物院周?chē)h(huán)境（主入口）長(zhǎng)直的入口給人一種向前走的沖動(dòng)，入口兩邊是寬闊的水塘，自然將注意力集中在了長(zhǎng)直的入口上，是建筑師匠心獨(dú)運(yùn)的一方面從美麗洲路進(jìn)入的是博物院的主入口，石橋引入入口，是一個(gè)由高墻圍住的小中庭，開(kāi)闊的視野讓人感覺(jué)莊嚴(yán)。視覺(jué)中心處則是大門(mén)入口，簡(jiǎn)單的大開(kāi)口門(mén)讓人直步向前。博物院周?chē)h(huán)境（主入口）長(zhǎng)直的入口給人一種向前走的沖動(dòng)，入口博物院周?chē)h(huán)境(建筑)

良渚博物院正門(mén)對(duì)面是新建的良渚文化中心，但是其內(nèi)部空間還在裝修之中。顯然，相對(duì)于博物院，這座建筑的立面效果以及層次分割更加豐富。但是兩者并不沖突，因?yàn)樗鼈冇煤椭C統(tǒng)一的大體塊搭接和樸素的石塊材料。給游客豐富滿足的視覺(jué)享受。博物院周?chē)h(huán)境(建筑)良渚博物院正門(mén)對(duì)面是新建的良渚文

在博物院和博物院相鄰的建筑兩個(gè)角度相互遠(yuǎn)眺，首先兩座建筑物的墻體材料是十分相近的，另一方面，墻體材料與周?chē)牡孛孢€是山體都是很和諧的，沒(méi)有很突兀，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的相融合博物院周?chē)h(huán)境（建筑）在博物院和博物院相鄰的建筑兩個(gè)角度相互遠(yuǎn)眺，樸素的墻面，簡(jiǎn)單的體塊，空曠的周?chē)h(huán)境，加之寧?kù)o的湖面，整個(gè)畫(huà)面給人以一種建筑完全融入在環(huán)境之中的感覺(jué)。博物院周?chē)h(huán)境（總體）樸素的墻面，簡(jiǎn)單的體塊，空曠的周?chē)h(huán)境，加之寧?kù)o的湖面，整個(gè)由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長(zhǎng)方形體塊中布置來(lái)來(lái)回回彎折的通道，引領(lǐng)游客沿著一條流線將展覽全部欣賞完。博物院內(nèi)部流線分析由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長(zhǎng)方形體塊中布置來(lái)第一和第三展廳內(nèi)的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線，這主要是考慮讓游客在《良渚古國(guó)》中能更親切的感受各個(gè)角落，給游客更深的印象。展廳內(nèi)流線布置第一和第三展廳內(nèi)的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)性作用在良渚博物館內(nèi)各種照明設(shè)施的應(yīng)用相對(duì)應(yīng)協(xié)調(diào)是匠心獨(dú)運(yùn)的。接下來(lái)是燈光效果的實(shí)例博物院內(nèi)部（光）這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)展廳的頂部和四周都是沒(méi)有設(shè)置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源進(jìn)入損壞文物，但是有幽靜的邊置光保證環(huán)境優(yōu)雅。博物院內(nèi)部（光）展廳的頂部和四周都是沒(méi)有設(shè)置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源利用另外一面墻上的投影效果表現(xiàn)在墻體上，光暗效果對(duì)比明顯，同時(shí)渲染良渚文化氛圍。不斷變化的圖案為展廳一角增添別樣的生氣博物院內(nèi)部(光)利用另外一面墻上的投影效果表現(xiàn)在墻體上，光暗效果對(duì)比明顯，同照明燈照向一側(cè)的墻體引導(dǎo)人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品，無(wú)形中給了游客選擇性的欣賞文物作品。博物院內(nèi)部光的作用照明燈照向一側(cè)的墻體引導(dǎo)人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)性作用博物院內(nèi)部光的作用這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)博物院內(nèi)部（光效）錯(cuò)錯(cuò)落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還有玻璃對(duì)光的折射反射，是整個(gè)室內(nèi)產(chǎn)生了亦真亦虛的奇幻效果博物院內(nèi)部（光效）錯(cuò)錯(cuò)落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1是第一展廳主入口，2是第一展廳末尾。整個(gè)展廳的墻面綜合既呼應(yīng)外墻體，營(yíng)造了渾厚的氣氛，又暗示遺址的來(lái)源和悠久的文化底蘊(yùn)。1

博物館外墻體與周?chē)h(huán)境色的協(xié)調(diào)的同時(shí)，博物館內(nèi)外建筑材料材質(zhì)和顏色也是總體統(tǒng)一的。2博物院內(nèi)部（墻體）建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1在處理細(xì)部上，也是不破壞整體的視覺(jué)感受。開(kāi)關(guān)和消火栓裝置都最可能的融入在墻體中，使人在遠(yuǎn)處觀看時(shí)是一種渾然一體的感覺(jué)博物院內(nèi)部（墻體）在處理細(xì)部上，也是不破壞整體的視覺(jué)感受。開(kāi)關(guān)和消火栓裝置都最博物館內(nèi)空間層高很高，雖然在一定程度上削弱了與人之間的親切感，但是滿足了室內(nèi)豐富的垂直空間上的布置，讓人能感受不同的層頂所帶來(lái)的視覺(jué)感受和空間樂(lè)趣博物院內(nèi)部（層頂）博物館內(nèi)空間層高很高，雖然在一定程度上削弱了與人之間的親切感在第二展廳內(nèi)，假樹(shù)、墻上的貼紙、人物、還有背景音樂(lè)轟轟的雷聲等都深切的營(yíng)造了遙遠(yuǎn)古國(guó)的聲勢(shì)。室內(nèi)裝修確實(shí)是建筑的經(jīng)典部分建筑內(nèi)部營(yíng)造在第二展廳內(nèi)，假樹(shù)、墻上的貼紙、人物、還有背景音樂(lè)轟轟的雷聲第一展廳《發(fā)現(xiàn)求真》到第二展廳《良渚古國(guó)》的過(guò)渡是通過(guò)一個(gè)內(nèi)廷來(lái)過(guò)渡的，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那笳嬷方?jīng)過(guò)真切自然的感受之后，在進(jìn)入良渚古時(shí)候的自然風(fēng)光，讓游客不禁產(chǎn)生深思和感慨。庭院庭院空間過(guò)渡第一展廳《發(fā)現(xiàn)求真》到第二展廳《良渚古國(guó)》的過(guò)渡是通過(guò)一個(gè)內(nèi)第二展廳到第三展廳《良渚文明》的過(guò)渡是一個(gè)簡(jiǎn)單明了的大廳，兩邊的圓柱一直延伸和光的指示到墻上的玉琮圖案，可以讓人聯(lián)想到接下來(lái)的主題將是要圍繞玉為代表的良渚文明了。空間過(guò)渡第二展廳到第三展廳《良渚文明》的過(guò)渡是一個(gè)簡(jiǎn)單明了的大廳，兩出口處門(mén)口與墻體的虛實(shí)，天花板上形式的過(guò)渡變換，梁的貫穿分割，使整個(gè)室內(nèi)效果豐富多彩，與樸素的地面想比，目光自然被吸引到上面。這是建筑室內(nèi)常用的手法空間過(guò)渡出口處門(mén)口與墻體的虛實(shí)，天花板上形式的過(guò)渡變換，梁的貫穿分割總結(jié)良渚博物院造型簡(jiǎn)單大氣，在三面環(huán)綠地、一面臨馬路的環(huán)境中顯得和諧而吸引人。其大長(zhǎng)方體堆砌的效果也使人印象深刻卻又不浮夸。博物院流線明確簡(jiǎn)潔，內(nèi)容條理清晰，細(xì)節(jié)部分材料與主體相輔相成，極為契合設(shè)計(jì)理念：雍容華貴、高雅親和。展覽化解了良渚文化的專業(yè)元素，使博物院成為一座可觀、可學(xué)、可觸、可玩的平民化博物館。在三個(gè)相互聯(lián)系又獨(dú)立的展廳中，分別展現(xiàn)了良渚文明的發(fā)現(xiàn)、還原與應(yīng)用。整體聯(lián)系和諧，并且在幾個(gè)過(guò)渡空間里提供了環(huán)境優(yōu)美的休息空間，使得視覺(jué)上也得到一定緩沖。總結(jié)良渚博物院造型簡(jiǎn)單大氣，在三面環(huán)綠地、一面臨馬路的環(huán)境中良渚博物院賞析良渚博物院賞析良渚文化良渚文化存續(xù)之間約為距今5300年至4200年前，屬于新石器時(shí)代，該文化遺址最大的特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有壁、琮、冠形三叉形玉器、玉鐲、玉管、玉珠、柱形玉玉帶及環(huán)等。玉器是良渚先民所創(chuàng)造的物質(zhì)文化和精神文化的精髓。良渚文化玉器，達(dá)到中國(guó)史前玉器文化之高峰。專家們稱：中國(guó)文明的曙光是從良渚升起的。良渚文化良渚文化存續(xù)之間約為距今5300年至4200年前，屬良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設(shè)計(jì)理念，由不完全平行的四個(gè)長(zhǎng)條形建筑組成，被稱為“收藏珍寶的盒子”。整個(gè)建筑凸顯簡(jiǎn)約、粗獷、厚重、大氣的特征。此頁(yè)圖片出處：良渚博物院良渚博物館建筑，以“一把玉錐散落地面”為設(shè)計(jì)理念，戴衛(wèi)·奇普菲爾德如同英國(guó)紳士做派一樣，他把自己傳統(tǒng)、低調(diào)以及內(nèi)斂的性格融入了他的作品中。他的建筑，初看并不獨(dú)特，細(xì)看方才覺(jué)出，平凡的表象下隱藏的種種深意。這位享譽(yù)世界的建筑大師，偏愛(ài)素色主義，主張“少即是多”，“用陽(yáng)光充滿空間”的極簡(jiǎn)主義建筑哲學(xué)。他的建筑，在禪意素凈之外，還在于極力貼近當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境，和狂放不羈的后現(xiàn)代建筑相比，散發(fā)傳統(tǒng)建筑的獨(dú)特魅力。良渚博物院設(shè)計(jì)師戴衛(wèi)·奇普菲爾德如同英國(guó)紳士做派一樣，他把自己傳統(tǒng)、低調(diào)以及博物院區(qū)位關(guān)系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區(qū)良渚鎮(zhèn)美麗洲公園，簡(jiǎn)單大方的長(zhǎng)條形建筑在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于藍(lán)天白云間，讓人強(qiáng)烈地感受到一種藝術(shù)與自然、歷史與現(xiàn)代的和諧融和。博物院區(qū)位關(guān)系良渚博物院位于杭州西北角，余杭區(qū)良渚鎮(zhèn)美麗洲公博物院周?chē)h(huán)境良博路與美麗洲路交叉口，可見(jiàn)美麗洲公園的石碑

美麗洲路上，沿路再走過(guò)去便是良渚博物館

良渚博物館地處綠化很好的美麗洲公園內(nèi)。博物院周?chē)h(huán)境良博路與美麗洲路交叉口，可見(jiàn)美麗洲公園的石碑博物院周?chē)h(huán)境博物館是處在美麗洲公園內(nèi)的，優(yōu)美的環(huán)境和簡(jiǎn)單樸素的建筑相得益彰，既是環(huán)境襯托了建筑的莊嚴(yán)，也是建筑使環(huán)境不是那么的虛幻，而是匠心獨(dú)運(yùn)的別有一番“柳暗花明又一村”的意境博物院周?chē)h(huán)境博物館是處在美麗洲公園內(nèi)的，優(yōu)美的環(huán)境和簡(jiǎn)單樸博物院周?chē)h(huán)境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹(shù)叢中的良渚博物館美麗洲公園與博物院之間隔著一條水域博物院周?chē)h(huán)境從美麗洲公園的一條小徑看到隱在樹(shù)叢中的良渚博物博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，簡(jiǎn)單樸素卻又不失其莊嚴(yán)大氣。從公園進(jìn)入博物院需通過(guò)一座大石橋，簡(jiǎn)約大方，與公園的閑情逸致過(guò)渡和諧，通往此入口的主要為一些步行的游客。博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入次入口）從公園看去，博物院處于公園之中，博物院周?chē)h(huán)境（次入口）

穿過(guò)美麗洲公園與石橋進(jìn)入的是一個(gè)次入口，能直接望見(jiàn)植滿綠樹(shù)的中庭空間，以及博物院干凈大氣的外墻。墻體與入口的虛實(shí)關(guān)系加上入口與內(nèi)庭光線的虛實(shí)強(qiáng)弱關(guān)系，給人以一種視覺(jué)沖擊和新奇感。博物院周?chē)h(huán)境（次入口）穿過(guò)美麗洲公園與石橋博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達(dá)良渚博物館，可從主入口進(jìn)入，此路人流主要為駕車(chē)族或旅行團(tuán)等。在現(xiàn)代化的馬路和車(chē)輛的氛圍中，良渚博物院同樣很好地融入其中。其石塊外墻就像是對(duì)于現(xiàn)代的延伸。有其堅(jiān)毅與忍耐。博物院周?chē)h(huán)境（進(jìn)入主入口）沿著美麗洲路亦可以直接到達(dá)良渚博博物院周?chē)h(huán)境（主入口）長(zhǎng)直的入口給人一種向前走的沖動(dòng)，入口兩邊是寬闊的水塘，自然將注意力集中在了長(zhǎng)直的入口上，是建筑師匠心獨(dú)運(yùn)的一方面從美麗洲路進(jìn)入的是博物院的主入口，石橋引入入口，是一個(gè)由高墻圍住的小中庭，開(kāi)闊的視野讓人感覺(jué)莊嚴(yán)。視覺(jué)中心處則是大門(mén)入口，簡(jiǎn)單的大開(kāi)口門(mén)讓人直步向前。博物院周?chē)h(huán)境（主入口）長(zhǎng)直的入口給人一種向前走的沖動(dòng)，入口博物院周?chē)h(huán)境(建筑)

良渚博物院正門(mén)對(duì)面是新建的良渚文化中心，但是其內(nèi)部空間還在裝修之中。顯然，相對(duì)于博物院，這座建筑的立面效果以及層次分割更加豐富。但是兩者并不沖突，因?yàn)樗鼈冇煤椭C統(tǒng)一的大體塊搭接和樸素的石塊材料。給游客豐富滿足的視覺(jué)享受。博物院周?chē)h(huán)境(建筑)良渚博物院正門(mén)對(duì)面是新建的良渚文

在博物院和博物院相鄰的建筑兩個(gè)角度相互遠(yuǎn)眺，首先兩座建筑物的墻體材料是十分相近的，另一方面，墻體材料與周?chē)牡孛孢€是山體都是很和諧的，沒(méi)有很突兀，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的相融合博物院周?chē)h(huán)境（建筑）在博物院和博物院相鄰的建筑兩個(gè)角度相互遠(yuǎn)眺，樸素的墻面，簡(jiǎn)單的體塊，空曠的周?chē)h(huán)境，加之寧?kù)o的湖面，整個(gè)畫(huà)面給人以一種建筑完全融入在環(huán)境之中的感覺(jué)。博物院周?chē)h(huán)境（總體）樸素的墻面，簡(jiǎn)單的體塊，空曠的周?chē)h(huán)境，加之寧?kù)o的湖面，整個(gè)由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長(zhǎng)方形體塊中布置來(lái)來(lái)回回彎折的通道，引領(lǐng)游客沿著一條流線將展覽全部欣賞完。博物院內(nèi)部流線分析由圖片上顯示，博物院的流線是十分明確的，在長(zhǎng)方形體塊中布置來(lái)第一和第三展廳內(nèi)的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線，這主要是考慮讓游客在《良渚古國(guó)》中能更親切的感受各個(gè)角落，給游客更深的印象。展廳內(nèi)流線布置第一和第三展廳內(nèi)的流線都主要是直線型的，而第二展廳主要是曲線這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)性作用在良渚博物館內(nèi)各種照明設(shè)施的應(yīng)用相對(duì)應(yīng)協(xié)調(diào)是匠心獨(dú)運(yùn)的。接下來(lái)是燈光效果的實(shí)例博物院內(nèi)部（光）這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)展廳的頂部和四周都是沒(méi)有設(shè)置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源進(jìn)入損壞文物，但是有幽靜的邊置光保證環(huán)境優(yōu)雅。博物院內(nèi)部（光）展廳的頂部和四周都是沒(méi)有設(shè)置特別明亮的采光裝置的，防止熱光源利用另外一面墻上的投影效果表現(xiàn)在墻體上，光暗效果對(duì)比明顯，同時(shí)渲染良渚文化氛圍。不斷變化的圖案為展廳一角增添別樣的生氣博物院內(nèi)部(光)利用另外一面墻上的投影效果表現(xiàn)在墻體上，光暗效果對(duì)比明顯，同照明燈照向一側(cè)的墻體引導(dǎo)人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品，無(wú)形中給了游客選擇性的欣賞文物作品。博物院內(nèi)部光的作用照明燈照向一側(cè)的墻體引導(dǎo)人們的目光聚焦在墻體上，著重某些作品這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)性作用博物院內(nèi)部光的作用這張圖片的末端的光源和沿著過(guò)道兩邊設(shè)置的點(diǎn)光源能給游客起引導(dǎo)博物院內(nèi)部（光效）錯(cuò)錯(cuò)落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還有玻璃對(duì)光的折射反射，是整個(gè)室內(nèi)產(chǎn)生了亦真亦虛的奇幻效果博物院內(nèi)部（光效）錯(cuò)錯(cuò)落落的光影效果，斑駁陸離的墻面裝飾，還建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1是第一展廳主入口，2是第一展廳末尾。整個(gè)展廳的墻面綜合既呼應(yīng)外墻體，營(yíng)造了渾厚的氣氛，又暗示遺址的來(lái)源和悠久的文化底蘊(yùn)。1

博物館外墻體與周?chē)h(huán)境色的協(xié)調(diào)的同時(shí)，博物館內(nèi)外建筑材料材質(zhì)和顏色也是總體統(tǒng)一的。2博物院內(nèi)部（墻體）建筑里面的建筑材料主要是斑駁陸離的棕黃色的石材，模仿山體。1在處理細(xì)部上，也是不破壞整體的視覺(jué)感受。開(kāi)關(guān)和消火栓裝置都最可能的融入在墻體中，使人在遠(yuǎn)處觀看時(shí)是一種渾然一體的感覺(jué)博物院內(nèi)部（墻體）在處理細(xì)部上，也是不破壞整體的視覺(jué)感受。開(kāi)關(guān)和消火栓裝置都最博物館內(nèi)空間層高很高，雖然在一定程度上削弱了與人之間的親切感，但是滿足了室內(nèi)豐富的垂直空間上的布置，讓人能感受不同的層頂所