國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大專科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》簡(jiǎn)答題題庫(kù)及答案

國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大?？啤吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)》簡(jiǎn)答題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2411）盜傳必究簡(jiǎn)答題創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)。他們大多生活在國(guó)外，無(wú)法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻可以抒寫一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的屈辱和長(zhǎng)期郁積在自己心中的憤懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。（6分）創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到外國(guó)文學(xué)影響有關(guān)。無(wú)論是郁達(dá)夫的《沉淪》，還是郭沫若的《漂流三部曲》，都受到日木“私小說(shuō)”影響，具有明顯的4自敘傳"特點(diǎn)。（4分）《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地?cái)⑹隽似咔蓮氐鬃儜B(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的具體事例，筒要說(shuō)明七巧對(duì)兒子.L媳和女兒的迫害。答：A.七巧為女兒長(zhǎng)安裹腳和教兒子長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)面，可以說(shuō)是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問(wèn)他的床笫之事。（5分）B.七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她處處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就毀滅了女兒的教育、婚姻和愛(ài)情。（5分）《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地?cái)⑹隽似咔蓮氐鬃儜B(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的具體事例，簡(jiǎn)要說(shuō)明七巧對(duì)兒子、兒媳和女兒的迫害。答：A.七巧為長(zhǎng)安裹腳和教長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)而，可以說(shuō)是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問(wèn)他的床笫之事。（5分）B.七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她處處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就毀滅了女兒的教育、婚姻和愛(ài)情。（5分）請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，筒要說(shuō)明《雪花的快樂(lè)》從哪兒個(gè)方面體現(xiàn)了詩(shī)人的個(gè)性。答：A.詩(shī)人借助雪花的意象生動(dòng)地表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的熱烈追求、尋覓理想的執(zhí)著、瀟灑和歡快的心情，寄托了作者對(duì)美好事物的向往。（4分）B.詩(shī)人將雪花人格化，是詩(shī)人想象中的情人，是一種升華了的理想愛(ài)情，更是一種精神力量和人格的理想化。（4分）C意象清新、詩(shī)句流暢、節(jié)奏優(yōu)美自然，是一首溫柔瀟灑而又纏綿優(yōu)美的詩(shī)歌。（2分）請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹(shù)生形象的。答：A.汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根本無(wú)法供養(yǎng)家庭，在家庭中，他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來(lái)了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘和壓垮了的形象。（3分）曾樹(shù)生在銀行上班，充滿青春的活力，既無(wú)法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無(wú)法擺脫對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)家庭的責(zé)任，也無(wú)法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）汪文宣和曾樹(shù)生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在戰(zhàn)爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂(lè)和夢(mèng)想，沒(méi)有勇氣面對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以抱怨和不理解，并沒(méi)有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）魯迅在日本留學(xué)期間，為什么要選擇醫(yī)學(xué)，又為什么要“棄醫(yī)從文”？答：A.魯迅選擇醫(yī)學(xué)，是想要救治像他父親那樣被誤的病人，同時(shí)，也是為了要促進(jìn)了國(guó)人對(duì)于維新的信仰。（3分）他對(duì)中國(guó)國(guó)民的缺點(diǎn)和病根認(rèn)識(shí)越多，對(duì)白己的醫(yī)學(xué)救國(guó)理想就越懷疑。（2分）在“幻燈片”事件中，他發(fā)現(xiàn)凡愚弱的國(guó)民，只能做示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的，關(guān)鍵在于改變他們的精神。（3分）而善于改變精神的，他那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝。（2分）孫犁的創(chuàng)作可分為幾個(gè)時(shí)期？各個(gè)時(shí)期的主要作品和特點(diǎn)是什么？哪個(gè)時(shí)期被稱為“新孫犁”？哪個(gè)時(shí)期又被稱為“老孫犁”？答：A.前期是40年代中期至50年代中期。代表作品是小說(shuō)《白洋淀紀(jì)事》、《風(fēng)云初記》和《鐵木前傳》等，具有明麗、歡樂(lè)的特點(diǎn)，被稱作“老孫犁”。（5分）B.后期是70年代末至90年代中期，代表作品是散文《晚華集》、《曲終集》等“耕堂劫后十種”，具有沉郁、激憤的特點(diǎn)，被稱為“新孫犁”。（5分）簡(jiǎn)要說(shuō)明人們常常以1898年作為“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”開(kāi)始的主要原因。答：A.1898年，政治上的“戊成變法”失敗后，康有為、梁?jiǎn)⒊油鋈毡竞?，全力投入文化宣傳，竭力推進(jìn)文學(xué)改良，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)以文學(xué)為工具的思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)。（4分）也是在1898年，嚴(yán)復(fù)（嚴(yán)幾道）譯述的英國(guó)學(xué)者赫胥黎的《天演論》出版，達(dá)爾文以“天道變化,不主故?！?、“物競(jìng)天擇”、“弱肉強(qiáng)食”為核心思想的進(jìn)化論，驚醒了中國(guó)的思想界和文化界。（3分）還是在1898年，林紓（林琴南）與王壽昌合作，翻譯完成了法國(guó)作家小仲馬的《巴黎茶花女遺事》,從此，“林譯小說(shuō)”開(kāi)始了現(xiàn)代中國(guó)最早的文學(xué)啟蒙。（3分）《金鎖記〉的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地?cái)⑹隽似咔蓮氐鬃儜B(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的具體事例，簡(jiǎn)要說(shuō)明七巧對(duì)兒子、兒媳和女兒的迫害。答：A.七巧為長(zhǎng)安裹腳和教長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)而，可以說(shuō)是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問(wèn)他的床笫之事。（5分）B.七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她處處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就毀滅了女兒的教育、婚姻和愛(ài)情。（5分）創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成的主要原因是什么？答：A.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)，他們大多生活在國(guó)外，雖然無(wú)法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，卻可以抒寫一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的屈辱和長(zhǎng)期郁積在白己心中的憤懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。（6分）B.創(chuàng)造社作家的抒情風(fēng)格的形成，也與他們受到西方浪漫主義文學(xué)影響有關(guān)，無(wú)論是郁達(dá)夫的《沉淪》，還是郭沫若的《漂流三部曲》，都受到日本“私小說(shuō)”影響，具有明顯的“自敘傳”特點(diǎn)。（4分）請(qǐng)結(jié)合《駱駝祥子》的具體內(nèi)容，筒要敘述祥子從一個(gè)老實(shí)的車夫完全變成一具行尸走肉的主要情節(jié)。答：A.祥子在出場(chǎng)的時(shí)候是個(gè)老實(shí)的車夫，唯一的志愿就是拉上自己的車。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)志愿，祥子省吃儉用，終于買了輛車。但是好景不長(zhǎng)，祥子在兵亂中丟失了自己的車，雖然得到了三匹駱駝，但是大病一場(chǎng)，還換來(lái)個(gè)“駱駝祥子”的綽號(hào)。（4分）回到人和車廠，祥子繼續(xù)埋頭拉車，企圖通過(guò)勞動(dòng)重新攢錢買一輛自己的車。然而，雇主的欺壓、偵探的敲詐，使得祥子丟了賣駱駝?chuàng)Q來(lái)的錢，娶來(lái)一個(gè)又老又丑的車廠主女兒虎妞。（4分）在得了性病之后，祥子終于學(xué)會(huì)了與生命敷衍，最后，出賣了“革命青年”阮明，行走在送人出殯的隊(duì)伍里，完全成了一具行尸走肉。（2分）請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹(shù)生形象的。答：A.丈夫汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根本無(wú)法供養(yǎng)家庭，在家庭中,他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來(lái)了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘和壓垮了的形象。（3分）妻子曾樹(shù)生在銀行上班，充滿青春的活力，既無(wú)法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無(wú)法擺脫對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)家庭的責(zé)任，也無(wú)法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）汪文宣和曾樹(shù)生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在戰(zhàn)爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂(lè)和夢(mèng)想，沒(méi)有勇氣面對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以抱怨和不理解，并沒(méi)有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）請(qǐng)結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說(shuō)明她是怎樣“不安分”的。答：A.鄧幺姑是四川鄉(xiāng)村社會(huì)底層的一個(gè)普通少女，對(duì)別樣生活別樣人生有