舞蹈基礎(chǔ)知識

舞蹈基礎(chǔ)知識舞蹈基礎(chǔ)知識舞蹈基礎(chǔ)知識舞蹈基礎(chǔ)知識編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:舞蹈篇舞蹈的定義舞蹈是藝術(shù)的一種，是以經(jīng)過提煉、組織、美化了的人體動作為主要表現(xiàn)手段藝術(shù)表現(xiàn)形式舞蹈是一種空間性、時間性、綜合性的動態(tài)造型藝術(shù)第二章舞蹈的起源舞蹈來源于生活，是勞動的創(chuàng)造，舞蹈已經(jīng)產(chǎn)生就有了自身相對的獨(dú)立性，它與詩歌結(jié)合在一起，是人類最早產(chǎn)生的藝術(shù)形式之一。模仿論游戲論巫術(shù)論表情論性愛論勞動論第三章舞蹈的種類、作品與舞人第一節(jié)生活舞蹈習(xí)俗舞蹈表現(xiàn)各民族的風(fēng)俗習(xí)慣、社會風(fēng)貌、文化傳統(tǒng)和民族性格特征b、宗教祭祀舞蹈宗教舞蹈用于祈求神靈庇佑、感激神靈的恩賜祭祀舞蹈是祭祀先祖、神靈的一種禮儀性的舞蹈形式c、社交舞蹈各種交誼舞d、健身舞蹈它是以藝術(shù)審美的方式鍛煉身體、使得身心得到健康發(fā)展的舞蹈形式，如：健美操e、教育舞蹈第二節(jié)藝術(shù)舞蹈藝術(shù)舞蹈是由專業(yè)或者業(yè)余的舞蹈家，通過對社會生活的觀察、體驗(yàn)、分析、集中、概括和想象，進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造，從而創(chuàng)造出主題思想鮮明、情感豐富、形式完整、具有典型化的藝術(shù)形象，有少數(shù)人在舞臺、廣場等專門的表演場地地表演給人觀賞的舞蹈作品。1、古典舞A、古典舞具有自成體系的美學(xué)原則，鮮明獨(dú)特的風(fēng)格和特色、完整的表演手法和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練方法，在一個國家或民族的的舞蹈藝術(shù)中具有代表性意義B、中國古典舞a、周朝，形成中國古典舞“舞詩樂”三者融為一體的古典藝術(shù)風(fēng)格唐朝創(chuàng)造中國藝術(shù)古典舞發(fā)展的高峰和世界的經(jīng)典戲曲成為宋元以后中國古典舞蹈的主流和具有代表性和審美意蘊(yùn)的傳統(tǒng)舞蹈形態(tài)當(dāng)代的古典舞是是當(dāng)代中國舞者致力于建設(shè)中國當(dāng)代民族舞蹈體系的實(shí)踐成果C、作品與人物介紹西施的響屐舞楊貴妃的霓裳羽衣舞趙飛燕的掌上舞雙人舞《飛天》，1954首演獨(dú)舞《春江花月夜》，1957首演，獲第八屆青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎?wù)挛鑴　缎〉稌罚?959首演，1994年獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”舞劇《絲路花雨》1979首演，獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”舞劇《銅雀伎》集體女子舞《踏歌》，1997首演，1998年獲首屆荷花杯舞蹈比賽創(chuàng)作金獎、表演銀獎獨(dú)舞《敦煌彩塑》1980首演，獲全國舞蹈比賽創(chuàng)作表演一等獎，塑造典型中國式的美獨(dú)舞《醉劍》，1980首演，獲全國舞蹈比賽創(chuàng)作二等獎、表演一等獎集體舞《黃河》，1988首演，獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”獨(dú)舞《扇舞丹青》，2000首演，獲全國舞蹈比賽創(chuàng)作表演一等獎、第三屆荷花杯舞蹈比賽一等獎等獨(dú)舞《秦俑魂》，1997首演，第五屆全國桃李杯舞蹈比賽表演一等獎戴愛蓮，1916生，新舞蹈藝術(shù)開拓者之一，《游擊隊(duì)的故事》、《荷花舞》、《飛天》資華筠，1936生，《飛天》、《白孔雀》，著作《舞蹈生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》、《舞蹈和我》舒巧，1933生，《劍舞》、《小刀會》、《長恨歌》，著有《我的舞劇觀》栗成廉，1927生，《牧笛》、《春江花月夜》、《寶蓮燈》陳愛蓮，1939生，《春江花月夜》、《白毛女》、《霓裳羽衣舞》，中國古典舞的代表人物孫穎，1929生，《銅雀伎》、《踏歌》2、民間舞A民間舞勞動人民長期在歷史進(jìn)程中集體創(chuàng)造，不斷積累、發(fā)展而形成的，并在廣大群眾中廣泛流傳的一種舞蹈形式具有民族性與地區(qū)性、群眾性與穩(wěn)定性等特點(diǎn)B、中國民間舞漢族主要有：秧歌、龍舞、跑旱船等，多在北方地區(qū)少數(shù)民族：多朗舞（維吾爾族）、筷子舞（蒙古族）、長鼓舞（朝鮮族），果卓（西藏地區(qū)）C、中國民間舞的特色載歌載舞，形象生動巧用道具、技藝結(jié)合形象鮮明，情節(jié)生動自娛性和表演性D、作品與人物介紹集體舞《鄂爾多斯》，1953首演，1994年獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”等獨(dú)舞《盅碗舞》，1960首演獨(dú)舞《長鼓舞》體現(xiàn)朝鮮族人民的歷史文化、精神風(fēng)貌和生命狀態(tài)獨(dú)舞《摘葡萄》，1994年獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”等獨(dú)舞《水》，1980首演獨(dú)舞《雀之靈》，楊麗萍演，1994年獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”等集體舞《奔騰》，1986年獲全國舞蹈比賽創(chuàng)作表演一等獎，1994年獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”等集體舞《黃土黃》，1991年首演，1994年獲“中華民族20世紀(jì)經(jīng)典舞蹈評比“經(jīng)典作品獎”等賈光作，1923生，《漁光曲》、《故鄉(xiāng)》、《鄂爾多斯舞》、著有《論舞蹈藝術(shù)》蒙德格瑪，1941生，著名舞蹈表演藝術(shù)家崔美善，1934生《孔雀舞》、《豐收曲》刀美蘭，1942生《水》、《金色孔雀》阿依吐拉，1940生，《摘葡萄》、《牧羊女》楊麗萍，《孔雀公主》、《云南印象》等3、芭蕾舞形成于17世紀(jì)后期的法國，18世紀(jì)傳入俄國，19世紀(jì)初形成獨(dú)立的戲劇藝術(shù)“席間芭蕾”，被認(rèn)為是芭蕾藝術(shù)的源頭1851年，巴爾塔扎·德·博若耶編導(dǎo)的《皇后戲劇芭蕾》，是第一部真正的芭蕾1671年巴黎歌劇院首演《博莫納》是芭蕾進(jìn)入劇場的開始18世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動時期，法國舞蹈家諾維爾《舞蹈和舞劇書信集》中提出“情節(jié)芭蕾”主張芭蕾流派浪漫芭蕾18世紀(jì)末19世紀(jì)初興起，代表《仙女》、《吉賽爾》、《海盜》等；馬里烏斯·比季帕“古典芭蕾之父”與列夫·伊凡諾夫的《天鵝湖》、《睡美人》現(xiàn)代芭蕾特點(diǎn)：在動作上改變外開的唯一審美標(biāo)準(zhǔn)，尋找回歸遠(yuǎn)古律動的做法創(chuàng)作思想自由開放，敢于吸收一切有益于自己的東西為我所用創(chuàng)作手法多樣化，摒棄固有的觀念和模式在內(nèi)容和形式上深受現(xiàn)代舞影響米哈伊爾·福金《現(xiàn)代芭蕾之父》創(chuàng)作了《天鵝之死》、1901《火鳥》；《仙女們》是史上：“第一部無情節(jié)芭蕾”，“現(xiàn)代芭蕾的處女作”中期巴蘭欽《阿波羅》，他的芭蕾作品稱為“音樂芭蕾”、“抽象芭蕾”、“交響芭蕾”。中國芭蕾20世紀(jì)20年代傳入我國，1956年，上演第一部外國舞劇《無意的謹(jǐn)慎》，1958年第一次上演《天鵝湖》，白淑湘被稱為中國第一只“白天鵝”B、芭蕾舞舞段形式C、作品與人物介紹：1851年，巴爾塔扎·德·博若耶編導(dǎo)的《皇后戲劇芭蕾》，是第一部真正的芭蕾1671年巴黎歌劇院首演《博莫納》是芭蕾進(jìn)入劇場的開始《仙女》1832首演于巴黎歌劇院《吉賽爾》1841首演，取材于《德國冬天的故事》，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰《海盜》1856首演與巴黎歌劇院《葛蓓莉亞》，1870首演，那時起保留下來的唯一一部浪漫主義芭蕾作品《希爾薇亞》，“芭蕾音樂之父”的代表作，1876年首演《睡美人》1890首演于圣彼得堡，改編于《沉睡森林里的美女》，是俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰《天鵝湖》1895首演《胡桃夾子》1892首演，是一部兩幕三場的芭蕾舞劇《天鵝之死》1905首演《仙女們》，1836首演，是芭蕾丹麥學(xué)派的代表曲目《火鳥》，創(chuàng)作于1910年《紅色娘子軍》1964首演，第一部成功的大型中國芭蕾舞劇《白毛女》，1965首演，講19世紀(jì)優(yōu)雅的西方古典舞蹈與中國民間舞蹈以及舞臺藝術(shù)結(jié)合在了一起，成為“洋為中用”典范瑪麗·塔里奧妮第一個用腳尖跳舞的芭蕾舞者，19世紀(jì)浪漫主義芭蕾的杰出代表烏蘭諾娃世界公認(rèn)的蘇聯(lián)戲劇芭蕾大師,代表作《茶花女》、《天鵝湖》，1956年封為《女爵士》海蒂，《羅密歐與朱麗葉》、《卡門》魯?shù)婪颉づ镆虼碜鳌端廊恕?、《天鵝湖》，“20世紀(jì)最偉大的芭蕾男演員之一”弗拉基米爾·馬拉霍夫，《納克索斯》4、現(xiàn)代舞A、西方現(xiàn)代舞的起源、發(fā)展19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)中葉，在歐美興起的舞蹈流派，創(chuàng)始人，美國伊莎多拉·鄧肯主張：反對古典芭蕾因循守舊，脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純最求技巧的形式主義傾向主張擺脫古芭蕾過于僵化的動作程式化的束縛強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)在社會生活系統(tǒng)地為現(xiàn)代舞派建立起一套較為完整的理論與訓(xùn)練體系的是匈牙利人魯?shù)婪颉だ?，“拉班舞譜”至今仍是世界上最有影響力的舞譜之一圣·丹尼斯，是美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)，表現(xiàn)了一種宗教精神的現(xiàn)代舞瑪莎·格雷厄姆是當(dāng)代現(xiàn)代舞派的杰出代表，《致世界的信》B、西方現(xiàn)代舞審美標(biāo)準(zhǔn)C、西方現(xiàn)代舞技術(shù)流派與訓(xùn)練體系瑪莎·格雷厄姆體系（影響最大的）默斯·堪寧汗體系保羅·泰勒體系霍塞·林蒙體系汗婭·霍爾姆體系D、中國現(xiàn)代舞吳曉邦，中國現(xiàn)代舞之父，《饑火》，1997年獲20世紀(jì)中華民族舞蹈經(jīng)典作品獎E、作品與人物介紹《馬賽曲》，1925首演《前進(jìn)吧！奴隸》，1927首演，歌頌俄國農(nóng)民爭取自由斗爭的作品《勞工交響曲》，1932首演《悲歌》，1930首演，是現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，改變了舞蹈藝術(shù)審美建構(gòu)的方向《天使的樂園》，1948首演《摩爾人的帕凡舞》，1949首演《啟示錄》，1962首演《春之祭》，1975年12月首演《空間點(diǎn)》，先鋒舞蹈家默斯·堪寧汗與先鋒音樂家約翰·凱奇長期合作的代表性作品《空襲》，1942首演揭露日本侵略的泯滅人性《希望》，1980首演，獲全國舞蹈比賽表演一等獎創(chuàng)作二等獎《潮汐》，1988首演《神話中國》，1993年首演《雷和雨》，2002首演，根據(jù)《雷雨》改編《半夢》，1993首演，分為“顯夢”、“隱夢”兩部分鄧肯，美國現(xiàn)代舞先驅(qū)人物，”現(xiàn)代舞之母”,藝術(shù)特點(diǎn)：從古希臘藝術(shù)中尋找靈感，追求自然，和著音樂起舞，代表作：《馬賽曲》、《國際歌》肖恩,美國現(xiàn)代舞先驅(qū)人物，”現(xiàn)代舞之父”，1915年創(chuàng)立美國第一所嚴(yán)厲而正規(guī)的舞蹈學(xué)校，代表作《跳舞的神》、《勞工交響曲》利蒙，代表作《摩爾人的帕凡舞》，《瓊斯皇帝》，他所創(chuàng)的利蒙技巧已成為美國現(xiàn)代舞三大體系之一瑪莎·格雷厄姆，現(xiàn)代舞奠基人之一，她的現(xiàn)代舞技巧已成為美國現(xiàn)代舞三大體系之一，被譽(yù)為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄，代表作：《異端》、《悲歌》吳曉邦，作品：《義勇軍進(jìn)行曲》、《饑火》、《十面埋伏》；著有《新舞蹈藝術(shù)概論》，成為中國第一本舞蹈理論專著曹誠淵，作品:《三個浪漫的中國人》、《神話·中國》；1993年獲英女皇頒發(fā)的“榮譽(yù)獎?wù)拢?998獲頒“路易·卡地亞卓越成就獎——舞蹈設(shè)計(jì)家“等王玟：代表作《潮汐》、《舊夜》，《也許是要飛翔》、《絹色》第九屆巴黎國際舞蹈比賽金獎，她也是目前國內(nèi)優(yōu)秀的且具有實(shí)力的舞蹈編導(dǎo)家和舞蹈教育家之一第四章舞蹈基礎(chǔ)知識獨(dú)舞：由一位演員表演，也稱單人舞。雙人舞：由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈，多用來直接表現(xiàn)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物關(guān)系。三人舞：由三個人表演共同完成一個主題的舞蹈。群舞：一般由四人以上表演的多人舞稱之為“群舞”。歌舞：一種歌唱和舞蹈相結(jié)合的表現(xiàn)形式。舞?。阂晕璧笧橹饕憩F(xiàn)手段，并綜合音樂，舞臺美術(shù)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。人體動作：人的全身或身體的局部的活動，用它來表示情感，思想和生活的需要。舞蹈動作：經(jīng)過提煉，組織和美化了的人體動作，它具有藝術(shù)表現(xiàn)所需要的規(guī)律性和目的性。舞蹈組合：分：訓(xùn)練性組合、表現(xiàn)性組合舞蹈詞匯：由兩個以上的舞蹈動作相鏈接組合在一起的動作形式。舞蹈語匯：是構(gòu)成舞蹈炎炎材料的總成，它包含了一切具有傳情達(dá)意的舞蹈動作組合，舞蹈構(gòu)圖，舞蹈場面，舞蹈中的生活場景等，不